Тюменщики на Б 2014 январь 18

Бабам не наливать!

1. (2001, начало). Это да, это был такой лозунг в 1980-е годы.

Например, он активно использовался в городе Тюмени — собравшись разнополой компанией с целью распития крепкоалкогольных напитков, практически всегда практически примерно после второй рюмки, кто-нибудь из молодых людей, оглядев ястребиным взором стол и сопоставив количество питоков и количество напитков, этот лозунг и выбрасывал.

Остальные его обычно дружно поддерживали — и тут же проводили в жизнь: то есть, действительно переставали наливать. Потому что всегда оказывалось так, что напитков было мало, а людей много.

К моему изумлению, девушки обычно нисколько не обижались на такую дискриминацию, не хлопали дверями и не уходили, а продолжали присутствовать в компании в неналиваемом состоянии, озаряя всё своей красотой.

Далее будет объяснено — я додумался к концу 1990-х — почему.

2. Судя по некоторым документам, этот лозунг был не сугубо тюменского происхождения.

То же самое, как мы можем судить по увертюре к замечательной книге Белозора М. «Волшебная страна», происходило и в городе Ростове-на-Дону.

В этой увертюре, где перечислены «основные слова и выражения, присущие и понятные пьющему человеку, любимые им, узнаваемые, как точно акой-то особенный язык какой-то особенной страны — Волшебной Страны», есть и "Бабам поменьше!", есть и, через три строчки «Бабам не наливать!»

3. Аналогичное наблюдалось в городе Ленинграде, правда, в еще более резко выраженной форме: не просто «Бабам не наливать», а — вообще никому не наливать! «Сорок Один — пью один!»

В. Шинкарев, например, в своих «Митьках» это так описывает:

«Митьки очень добрые, им не жалко друг для друга и последней рубашки, но одно непреодолимое антагонистическое противоречие раздирает их: им жалко друг для друга алкогольных напитков.

Каждый митек настолько уверен в своем праве выпить гораздо больше своих собутыльников, что даже не замечает эту характернейшую митьковскую черту. (Примечательно, что формула, описывающая это явление, была найдена не в среде митьков, а зарубежными наблюдателями движения: «Митек не любит пить в одиночестве, но митек любит пить один при многих свидетелях»).

4. Потом, десять лет спустя, на основании материала своей сложной и, частично, даже и безумной семейной жизни, я понял, почему девушки тогда не обижались: все дело в том, что девушки на самом деле — не очень любят водку.

Девушки любят компанию, общество, они интересуются молодыми людьми, пригласившими их на свой Праздник Бытия, а водкой как таковой — отнюдь.

Поэтому лозунг «Бабам не наливать!» их скорее радовал, чем печалил, свидетельствуя, среди прочего, о добропорядочности юношей, в компании которых они позволили себе предаться культурному отдыху: те молодые люди, у которых нехорошие намерения, — те обычно стремятся, наоборот, скорее подпоить девушек с целью размягчения их нравственных устоев, а не — – —

5. Тут меня просят привести всю увертюру к «Волшебной стране», полный список всех этих удивительных слов и выражений.

Пожалуйста, вот она, эта увертюра:

— Наливай!

— Стакан есть?

— Не-не-не, я не буду!

— Нормально пошло.

— Может, водки?

— Или три?

— Или все-таки три?

— Запить есть?

— Честно, денег нет.

— А вчера че было?

— Получилось, типа, по стакану…

— Ключ, хотя бы, есть?

— Два сухих лучше…

— Дохуя не наливай!

— Лучше два портвейна…

— Я же говорил: бери три!

— Я один не пойду!

— Слили всю хуйню в один стакан…

— Там кроме водки ничего не было!

— Только так: пьем и уходим!

— Там типа бара…

— Могу блевануть…

— В принципе, у меня есть деньги…

— Бабам поменьше…

— Да он не пьет…

— А у Димы спрашивал?

— В принципе, у меня на книжке есть…

— Говорят, кодироваться вредно.

— Просыпаюсь — бля-а-адь!

— Дима кодировался — и хуля толку?

— Ну, сколько я могу? Смотря по сколько…

— Надо покушать…

— Бабам не наливать!

— Я думал как: выпьем и пойдем…

— Можно в гости пойти…

— Конечно «Анапу» !

— Тебе сколько брать?

— Это что? Водка?

— Помню как в метро ехал…

— Сумку возьми!

— Конечно буду!

— Видимо, упал…

— Потом не помню…

— Я, вообще, домой. А что?

— Хуля — не пей!

И многое другое.

бабки в больнице

1. 2001 весна. Вот наблюдение из самой нынешней текущей моей жизни. Может быть, оно вас развлечет — а может, впрочем, и опечалит. Как опечалило мою птичку: типа, что «Боже, как грустна наша Россия!» — как, по утверждению Гоголя, сначала хохотавший, Пушкин воскликнул по прочтению «Мертвых душ».

Так вот: в настоящий момент я, пережив что-то вроде инсульта, в результате которого ослепнув на один глаз на 94 процента и на второй примерно наполовину, лежу в больнице, с целью получения звания Инвалида Умственного Труда. Правда, по вечерам меня оттуда отпускают домой, благо, это недалеко — несколько остановок на автобусе, почему я и имею возможность это все писать и опубликовывать, не нарушая установленного ритма и распорядка.

И вот: в больнице, в глазном нашем отделении, всем без исключения колют уколы следующих двух типов — «глубокие», это когда сосудорасширяющий и улучшающий кровоснабжение глаза трентал колют прямо в глаз, в его угол; и «виски» — это когда колют в именно эти самые виски никотиновую кислоту с витамином Б-12. Глубокие колют примерно в десять утра, виски — примерно через час, в одиннадцать.

И вот: деды — а лежат там практически одни деды, я, сорока лет, был «молодой человек» — получив первый укол, расходятся по своим койкам, ждать, пока не позовут на второй укол, лежать, беседовать, то и се.

А вот бабки — тут же организовывают очередь и начинают стоять в ней, дожидаясь следующего укола. Они стоят, выстроившись в хвост метров на пятнадцать, трясясь, опираясь кто просто на палку, а кто сразу на две — но стоят.

А ведь уколов — точно на всех хватит. И на уколы — позовут громким криком. Более того — если зазеваешься или там задремлешь, к тебе персонально медсестра придет и поведет на укол. Без уколов, короче, точно не останешься.

Но — стоят.

Вот как (и чему) крепко выучила советского человека беспощадная советская жизнь! — пригорюнилась моя Птичка, когда я ей это наблюдение рассказал.

бабы — дуры

1. (2001, начало). "…дуры, Славка, ой, дуры!" — в середине 1990-х такой стон был первым, чем встречал автора этих строк Авдей Тер-Оганян, когда я посещал его жилище, а он переживал период сложных семейных отношений с разными лицами женского пола.

Впрочем, тезис "Бабы — дуры" появляется в жизни О. гораздо раньше, и он, пожалуй, единственное, что кавказского в Авдее и есть (кроме, конечно, лица и фамилии): твердое и непоколебимое убеждение, что назначение лиц женского пола:

а) служить украшением жилища (но — безмолвным!), а также

б) еду приготовить, постирать, в квартире убраться.

На почве этого убеждения у него регулярно происходят сложности в семейной жизни с многочисленными его женами и подругами. Потому что он всех их всегда выбирал таких, которые украшением жилища являться были — согласны, но уж никак не безмолвным.

На этой же почве регулярно происходят не то, чтобы столкновения или разногласия, а искреннее недоумение и изумление Т. перед тем либерализмом, которое проявляет автор этих строк по отношению к лицам указанного пола, доходящим до того, что я обычно всерьез воспринимаю их мнения, и даже мнения эти учитываю в своих действиях.

― Ты что, с ума сошел? ― с ужасом восклицает Оганян. ― Ведь бабы же ― дуры!

Собственно, не один я. В Тюмени в 80е, среди тюменщиков, это было господствующее воззрение. Бессознательый Файл:Феминизм процветал меж нас.

2. 2001, апрель. Получил на днях письмо от Авдея Степановича ручкой по бумаге.

— Наоборот! — восклицает в письме Оганян. — Я-то всегда как раз к бабам как к людям относился! Да только всегда выходило так, что я к ним относился как к людям, а они оказывались — бабы! И притом — дуры!

Тут с ним, действительно, трудно не согласиться.

Действительно: сколько ты к бабам не относись как к людям, в один прекрасный момент ты все равно обнаружишь, что все это напрасно, потому что они — не те, за кого ты их принимал, а — бабы.

Я и сам на этом тысячу раз обжигался.

Охохо..

3. 2010 08 02. Всё же прав Авдей: бабы — дуры, ой дуры! Не потому, что — бабы, а потому, что — дуры.

takimobrazom: Ну и что, что дуры, зато — красивые!

nemiroff: Пока красивые, так обычно и не дуры. И не бабы...

takimobrazom: Ага, лет в 5, и красивые, и не дуры, и не бабы. Прынцессы...

nemiroff: Да. Обычно — и в 20. Некоторые — и в 30. А вот дальше…

Бак ин Юэсэсар

1. 2008 09 12. В Бакен Юэсэса Маккартни, оказывается, сам барабанит!

И хорошо барабанит, надо сказать. Моторика даёт!

pagedaun: Он еще в поздних битловских альбомах норовил у Ринго палочки отнять. И на некоторых песнях там стучит он.

А в первых сольных альбомах своих тоже сам стучит, но ужасно, примитивно и звук тупой. Но в бакене действительно хорошо.

"Баккара"

1. 2010 09. http://discopedia.narod.ru/baccara.html: " Baccara ("баккара") — популярная женский диско-дуэт конца 70-х, снискавшая мировую известность благодаря хитам "Cara mia", "Yes, sir, I can boogie", "Sorry I'm a lady".

Наряду с АББА и Бони М, испанский дуэт Baccara относится к числу самых успешных диско-проектов 70-х.

Несмотря на то, что оригинальный дуэт распался в 1981 году, популярность песен Баккары остаётся огромной и по сей день. Их сингл "Yes Sir I Can Boogie", тираж которого превысил 16 миллионов копий, занесён в книгу рекордов Гиннеса как самый успешный сингл всех времен с женским вокалом." —

Baccara Yes Sir, I Can Boogie (1977) — http://www.youtube.com/watch?v=KGuFn0RPgaE

2. Шибко любило советское телевидение этого коллектива. Регулярно показывало. Как раз с эпохой диско и начались все эти "Мелодии и ритмы зарубежной эстрады" по центральному телевидению — не только Карел Готт, Лили Иванова, Фридрихштатпаласбалет и прочие восточноевропейские народнодемократы, но и Бони М, Баккара, Абба и проч.

holmogor: Оказывается они уже тогда были такие старенькие...

nemiroff: Да они почему-то все были весьма за тридцать — и Абба, и Бони М, и Аманда Лир, и Белль Эпок, Ди Ди Джексон, и прочие звёзды евродиско. Очень немолодые и очень, очень потрёпанные.

Почему таких немолодых, не особо красивых и уж очень потрёпанных тётенек шоу-бизнес тогда вдруг взялся продвигать — загадка.

Одна Сандра в Арабесках была девчонка семнадцати лет и красотка.

А, ещё Донна Саммер. Не такая уж девчонка, почти 30 ей было, когда прогремела, но красотка.

Красотка Дайна Росс? Когда она диско начала петь, ей тоже было за 30.

Baccara — Sorry I'm A Lady (1978) - http://www.youtube.com/watch?v=v6w2iQN3Jko

3. "Дурят нашего брата! — считали мы, твёрдые рокеры. — Показывают всякую убогую фигню, которая в Англии-Америка, конечно, никому нафиг не нужна, когда там есть дюпапол, ледзеппелинг, юрайхип!"

Оказывается, не дурили. Эта вот убогая фигня — она реально была в топах не только по Европе, но и в самой Великой Британии. Вот места в бритхитпараде:

1977: октябрь: 3. Baccara — Yes Sir I Can Boogie,

ноябрь: 4. Baccara — Yes Sir I Can Boogie,

декабрь: 25. Baccara — Yes Sir I Can Boogie

за год: 13. Baccara — Yes Sir I Can Boogie

1978: январь: 30. Baccara — Sorry I'm A Lady

февраль: 11. Baccara — Sorry I'm A Lady,

4. Baccara 1978 Parlez Vous Francais

http://www.youtube.com/watch?v=ayiHyVR4DXY

Но чё ж такой звук дохлый? Всё как будто через вату. Это ж танцевальная музыка, басы с барабанами должны молотить, девчонки — верещать. А хэ.

Скрипки вяло пиликают, тётки вяло лепечут. Как это может быть танцевальным хитом? Я и тогда этому удивлялся, и сейчас продолжаю.

Не, басы бухают. Но барабанов — считай, что нет.

5. Baccara — Cara Mia, http://www.youtube.com/watch?v=UrAeKSP3S68

Русские версии: "Весёлые Ребята" — первая хронологически: http://www.youtube.com/watch?v=RqVcE5-Q7kc

Гораздо лучше сделано, кстати, чем у Баккары. Звончей, басовитей, барабанней. И вообще.

"Ранетки": http://www.youtube.com/watch?v=QuodCIOPQFU

Есть ещё "Здравствуй песня", "Лицей", Филя Киркоров и др. — их сами ищите, если нужно.

6. Это, кстати, вообще не их, не "Баккары", песня. Я её в чьём-то ещё исполнении слышал. А, вот: http://ru.wikipedia.org/wiki/Cara_Mia: ""Английский певец Дэвид Уитфилд (англ.) записал эту песню в 1954 году, и она стала очень популярной в США и особенно Великобритании, где продержалась на первой строчке чартов 10 недель подряд.

Cara Mia стала одной из наиболее продаваемых среди представителей эпохи до рок-н-ролла: в мире было продано свыше миллиона копий.

Авторство было приписано неким «Tulio Trapani and Lee Lange», которые на самом деле оказались дирижёром Мантовани (англ.) и продюсером Уитфилда Банни Льюисом.

В 1965 году свою версию песни записали Jay and the Americans, став № 4 в американском чарте.

Исполнители этой песни — … (длиннющий список)"

7. Baccara — The devil sent you to Lorado, http://www.youtube.com/watch?v=nb61Z58WzrU

Baccara Venus 1977 (Ver notas) — http://www.youtube.com/watch?v=aKKL-cfbR4Q

Ну, тут хоть юбки короткие. И чешуя сверкает. И рифф гитарнофуззовый. Но этого как раз советским людям не показывали.

'8'. Испанки они.

В принципе, можно говорить, что диско — первая музыка эпохи глобализации, когда производство изначально американского продукта сумели очень быстро освоить во всём мире, да так, что европейские аналоги сумели обратно Англии-Америке всучить — ту же Аббу, тех же Сильвер Конвеншн. Те же Бони М реально в Британии в топе постоянно торчали.

Впервые в истории такое, кстати удалось — и с тех пор, вроде, не повторялось. Чтобы европейский продукт оккупировывал топы британских, а уж тем более, американских, чартов.

На этом всё о Баккаре. А с диско ещё маленько повозимся.

9. radiotv_lover: По-моему, диско — это в первую очередь Донна Саммер, Би Джиз, Джексоны. Может Аманда Лир. А Баккара — это третичная европейская подделка.

nemiroff: Это да. Но, к моему изумлению, две песни их даже в британские хит-парады попали, см. выше.

za_gonzalez: пиздец тетки.

nemiroff: пиздец.

Бальмонт, Константин

1. 2001. Нынче, при всем нынешнем массовом культе эпохи «серебряного века», имя Бальмонта стараются стыдливо отодвигать в сторону.

Понятно, почему: считается, что Б. – песнь торжествующей глупости. И к тому же - действительно ей является. Примеры:

2. А.Белый, Начало века, М., «Худ. лит.» , 1990, с. 247: «Раз он в деревне у С. Полякова полез на сосну: прочитать всем ветрам лепестковый свой стих; закарабкался он до вершины; вдруг, странно вцепившись в ствол, он повис неподвижно, взывая о помощи, перепугавшись высот; за ним лазили; едва спустили; с опасностью для жизни.»

3. Гаспаров. «Записи и Выписки» – с. 314: "в РГАЛИ хранится фотография Бальмонта с надписью А. Толстому: «Красивому – красивый»."

4. И таких историй – бесчисленное множество.

Но только вот что: но ведь и весь Серебряный Век – Песнь Торжествующей Глупости! Время просто поразительного массового снижения умственных способностей людей. Когда такая сплошная дешевка и пошлятина захватила умы русских образованных классов, что диву даешься. И чем Бальмонт хуже Гумилева, который нынче кумир, руки прочь, – я понять не в состоянии. Разве что большим простодушием этой глупости.

5. Бальмонт хотя бы на 15 лет раньше, и он - САМ придумал всю эту дешевку (ну, или переписал с французских образцов), но сам, первый, притом в подполье, когда это еще было дико, запрещено и просто невозможно.

А не эпигон, пришедший на все готовое тех же щей в очередной раз пожиже разведенных вливать.

Так что вы уж, братцы, выберите одно из двух – или прекратите кричать о «Серебряном веке» как о «звездном часе» русской культуры, – либо уж объясните тогда, на каких основаниях вы его основоположников – Бальмонта, Брюсова и т.п. отвергаете в пользу их третьесортных эпигонов Гумилева, Ахматовой и так далее?

6. 2009 06 23. Бунин о Бальмонте: http://bunin.niv.ru/bunin/rasskaz/pod-serpom-i-molotom/avtobiograficheskie-zametki.htm: ""Это был человек, который был уверен в себе до такой степени, что однажды вполне простодушно напечатал свой рассказ о том, как он был у Толстого, как читал ему свои стихи и как Толстой помирал со смеху, качаясь в качалке.

Ничуть не смущенный этим смехом, Бальмонт закончил свой рассказ так:

- Старик ловко притворился, что ему мои стихи не нравятся!"

- А чё – молодец. Это очень правильно. Как иначе? Или ныть и хныкать "обижают! зажимают! евреи прославиться не дают!" – или так.

Ныть, на мой вкус, – западло, значит – так.

shpaloukladchik: я вот тоже так рассуждаю. не комментирует никто - ага, значит прихуели все читаючи, завидуют, суки )))

nemiroff: вот-вот. и это - правильно.

vladizor: Да, Бальмонт на самом деле очень смешной. Помню нашёл как-то в кладовке старый толстенный том его стихов, тиражом аж 500.000 экземпляров (в наши-то дни для сборника стихов тираж просто фантастический), прочитал всю ночь, просмеялся и просто охуел от такой дистрибьюции.

Кто ж его в Советское время так продвигал и, главное, за что? - для меня загадка.

nemiroff: 500 тысяч? Ну, это уже перестроечное издание, наверное.

До этого - только том из Библиотеки поэта, а там тиражи были - 10-15-25 тысяч. А то и 3000, и 5000. Для СССРа - мизер.

У нас, например, в университетской библиотеке в Тюмени - не было. То есть, когда-то, наверно, был, да стырили.

А в Перестройку всё, прежде запрещённое лавиной пустили, - вот и тираж 500 000. И разобрали его, я думаю.

Тем более, книжки же дешёвые были, Бальмонт этот стоил как стограммовка водки, чё не купить. Стограммовка хлоп - и нет её, и ещё хочется. А тут всё же книга, выдающегося, как не крути, для своего времени, поэта. Культурная ценность! Пусть лежит, хуля.

Я бы точно купил - и именно из указанных соображений.

7. Был в Тюмени Бальмонт, кстати. С лекциями и чтением стихов в 1915 году. Даже неутомимый разъезжала Маяковский – не доехал, а Б. - - - .

Сообщает leo baronensis, 2010 12 15: http://www.poezia.ru/article.php?sid=65851:

"Бальмонт признался, что Сибирью остался недоволен еще более. Тюмень показалась населена «какими-то троглодитами». Поэт рассказал историю про одного тюменского фельетониста, который решил написать статью и спрашивал, кто есть Бальмонт – футурист, символист или декадент? Оказалось, что фельетонист даже не читал его стихов.

http://www.t-i.ru/article/17180/: "18 ноября он пишет жене: «Тюмень — глухой городишко. Однако и здесь собрались слушатели и нашлись друзья, знающие меня по Москве и Парижу. Провел очаровательный вечер в изящном доме Колокольникова и чувствовал себя чуть ли не в Пасси. Ведь вот никогда не знаешь, что где найдешь. Сегодня «Океания», которая везде завоевывает безошибочно».

бананы

1. Экзотические фрукты, их покупают в магазине или на улице на лотке, очищают от кожуры, потом едят. Кожуру выбрасывают в мусорный ящик.

Вот очерк их истории существования, взятый с точки зрения глобального подхода и в порядке истории быта.

2. 1850е. В России насчет экзотических фруктов дела обстояли так: в начале 19 века никакой экзотикой не были апельсины: чухонки торговали ими на Невском не хуже, чем репой (см. Чернышевский, "Что делать"). Не были особой экзотикой ананасы: в оранжереях под Петербургом их выращивали еще во времена Екатерины II, и не только для внутреннего царского пользования, а и на продажу. Дорого - но были.

Даже в Тюмени в середине 19 века их выращивали в оранжерее.

Но вот с бананами дела обстояли нисколько не так. Например, И.А. Гончарову, чтобы отведать банана, пришлось отправиться в кругосветное плавание на фрегате "Паллада"! На Мадере он их повстречал:

«На дверях висела связка каких-то незнакомых мне плодов, с виду похожих на огурцы средней величины. Кожа, как на бобах – на иных зеленая, на других желтая. «Что это такое?» – спросил я. «Бананы», - говорят. «Бананы! Тропический плод! Дайте, дайте сюда!»

Мне подали всю связку. Я оторвал один и очистил – кожа слезает почти от прикосновения, попробовал – не понравилось мне: пресно, отчасти сладко, но вяло и приторно, вкус мучнистый, похоже немного и на картофель и на дыню, только не так сладко, как дыня, и без аромата или со своим собственным, каким-то грубоватым букетом.

Это скорее овощь, нежели плод, и между плодами он – parvenue.»

3. В начале ХХ века, чтобы попробовать Б., уже можно было не ехать на Мадеру. Специальными пароходами с холодильными установками американские Б. начинают вывозиться в Европу, становясь, таким образом, предметом мировой торговли. Это сообщает БСЭ-1926.

Правда, не знаю, включает ли эта Европа Россию. Мне, во-всяком случае в русской литературе начала века, упоминаний случаев поедания бананов не припоминается.

4. СССР, 1920е, и 1930е, и 1940е, и 1950е: бананив немае!

Основание сего утверждения - Д.Гранин, повесть "Чужой дневник". Он в ней описывает свое участие в первом советском туристическом круизе вокруг Европы на теплоходе "Победа" в 1956 году.

Среди прочего нового и небывалого, что он открыл для себя в этой поездке - он упоминает и вкус банана.

Следовательно, до этого - - -

5. СССР, 1960е. А вот уже - имеются! Источник знания автора об этом таков: однажды, уже в 70е, автор, будучи любознательным отроком, поинтересовался у своей матери, доводилось ли ей пробовать банана.

- Да ты их сам едал в каких угодно количествах! - ответствовала ему мать. - Их полно было, когда ты был маленький.

Маленький до такой степени, чтобы не помнить, что же это он ел, автор был в 1961 - 1966 годах. Что и дает нам временные ориентиры.

Географические? Можно и географические: происходило это в городе Ростове-на-Дону.

Впрочем, мама вполне была готова присоединиться к Гончарову: ничего вкусного она в бананах не находила, утверждая, что больше всего они напоминают мороженную картошку.

6. СССР, 1970-е. А вот и опять нет! В смысле, бананов. В смысле, в СССР.

Во-всяком случае, в городе Альметьевске Татарской ССР, куда наша семья переселяется в это время обустраивать Якеевское нефтяное месторождение. Собственно, наличие вышеуказанного диалога есть этому достаточное доказательство.

И, я полагаю, дело не в том, что город Альметьевск - очень уж глухая глухомань.

Оба родителя автора этих строк в это время то и дело ездят в командировки в Москву и систематически привозят оттуда всякие подарки и вкусности, да и самого автора то и дело возят туда - показать ему метро, Царь-пушку, лестницу-чудесницу и прочие диковины.

Но ни разу не привозят они оттуда бананы.

7. СССР, июль 1980: автор этих строк приезжает Тюмень, поступать в местный университет. Первое, что он видит - на углу улиц Мельникайте и Котовского стоит прилавок (лоток) - и с него торгуют бананами. Цена их - 1 р. 90 к за килограмм: не сказать, чтобы совсем дешево, но - за редкостный экзотический фрукт!

И при этом - вовсе нет никакой толпы вокруг лотка, а все тихо, мирно и незаметно, как будто так все и должно быть - посреди диких просторов Западной Сибири торговать овощем, который еще древние египтяне выращивали на плантациях, и даже на корм скоту.

И всю первую половину 1980-х бананы в Тюмени есть, да и вообще всевозможные фрукты экзотического происхождения - и ананасы, и инжир, и финики, и уж тем более лимоны, грейпфруты, гранаты и так далее, которые все продаются в магазинах "Овощи-фрукты" без каких-либо сложностей по цене около 2 рублей за килограмм.

Трудно сказать, отчего это было так, но оно было именно так. Можно предположить, что всякий Третий мир так расплачивались за поставляемые нефть и газ.

8. Про бананы во вторую половину 1980-х писать довольно неинтересно. Бананов, в это время, естественно, опять нет, как и всего прочего.

9. В первую половину 1990-х они опять появляются, и с тех пор есть постоянно и везде. И более того - являются самыми дешевыми из всех фруктов, продающихся на территории РФ. Так что теперь любой может проверить вышепроцитированное утверждение Гончарова своим собственным ртом.

На основании чего здесь останавливаемся - 24 октября 1995, пол-шестого вечера.

9. Олегыч, 31 марта 2002: В Тюмени на улице 50 лет Октября, за автозаправкой, в теплицах растет банан, упираясь в стеклянный потолок. Вырос он могучий и высокий, восхищая тем самым посетительниц, приходящих сюда за монстерами и разными другими фиалками.

бананы штаны

1982 – 1984. Найти картинки.

бар

1. (1994). Есть такое явление жизни наших дней: тип распивочного заведения; улица; дверь, над ней какое-нибудь слово, например, “Нептун”, зачастую неоновыми буквами и этакой каллиграфической скорописью. В эту дверь нужно заходить.

В глубине помещения имеется прилавок, обычно по грудь человеку высотой, называемый "стойка". Возле нее стоят на одной ножке табуреты с круглым сиденьем высоты человеку среднего современного роста по чуть выше жопы. На них можно присесть.

2. За стойкой стоит человек, именуемый бармен, на полках за его спиной изобилие всевозможных бутылок с алкогольными напитками.

Поступать нужно так: дать указанному человеку за стойкой некоторое количество денег и сказать, например, "Дайкири"!

Человек тогда возьмет с полки за спиной штук шесть бутылок с разными напитками, при помощи мензурки отмеряет из каждой из них некоторое количество каждого из упомянутых, сольет все это в железную посуду, именуемую "шейкер", некоторое время ее потрясет, чтобы получше все перемешалось, полученную смесь выльет в стакан, - она и есть дайкири.

Его нужно брать и пить, и притом не залпом, а цедить через соломинку.

3. Насколько известно автору этих строк, изобрели такой способ некультурного времяпрепровождения в Североамериканских Соединенных Штатах.

Судя по тем фильмам и книгам, заведения описанного типа существовали в США уже в середине XIX века, они назывались "салун". Правда, тогда в них пили в основном не коктейли, и не через соломинку, а залпом, не мудря, бурбон, то есть кукурузную самогонку, и еще там играли в карты. Дым висел коромыслом.

Дым был как табачный, так и пороховой, ибо у каждого из пребывающих здесь на поясе висел верный смит-и-вессон, и он то и дело был пускаем в ход, например, если на соседа напротив села, например, муха: се был очевиднейший знак самого Провидения, что сосед этот не есть честный good boy, а просто тайное говно. А с говном там и в те времена у честных good boys был разговор короткий.

Женщин в такие заведения пускали только с целью разврата за деньги.

4. Россия, эпоха царизма. Заведение типа "бар" отсутствует напрочь. Пить стояка? Да еще и смешивать разные напитки в одной посуде? Ну, нет, спасибо!

Трудовой народ пьет водяру в кабаках, сидя на стуле, из стакана; дворянство пьет во всяких и всяческих ресторанах и на дому - шампанское, бурдашку, шабли, сотерн, госотерн и прочие продукты брожения виноградного сока, ввозимые из Франции. Водку, впрочем, тоже пьёт и даже само её гонит.

И.А.Гончаров, например, осуществляя кругосветное путешествия в составе экипажа фрегата "Паллада", в ноябре 1853 года посещает, будучи в Шанхае, бар при американском консульстве, и остается им очень недоволен.

Первое, что ему не понравилось ― такая неотъемлемая составляющая всякого Б., как высокие вертящиеся табуреты.

- Кое-как вскарабкавшись, - сообщает Гончаров, - на это антигеморраидальное, как он его называет, седалище, он уж совсем собрался ответить на вопрос американского консула, интересовавшегося, на чем Гончаров приехал, но пошевелил нечаянно ногой: круглое седалище с винтом повернулось, как по маслу, и он очутился лицом к стене.

- На шхуне, - отвечал он в стену, и в то же время, с досадой думая об американских удобствах, ногами опять приводя себя в прежнее положение.

- Долго ли останетесь здесь?

- Смотря по обстоятельствам, - отвечал он, держа рукой подушку стула, которая опять было зашевелилась под ним.

- А! - ответил консул приветливо, после чего визит был окончен.

Нелестно отзывается Гончаров и об обычае пить бренди с содовой, которым его угощали в этом баре, о чем в следующий раз.

5. 1865, Москва. А вот - имеется что-то подобного рода!

Некто В.Давыдов, автор мемуаров "Москва 1860-х годов", сообщает: в Москве было 3 самых наипрославленных трактира - "Большой Московский" Гурина, трактир Тестева и Ново-Троицкий на Ильинке.

"Устройство всех было одинаково: по довольно грязной лестнице нужно подняться на второй этаж и там, в первой же комнате, - прилавок с водкой и довольно невзрачной закуской, а за прилавком - громадный шкаф с посудой и бутылками."

Что это, спрашивается, как не бар?

6. Более того, были, согласно Давыдову, и коктейли! Их выдумывали, как сообщает он, сами любители выпивки. Пили, например, "медведя" ― смесь водки с портером, то есть с темным пивом: пили и "турку" - в высокий бокал наливался до половины ликер мараскин, потом аккуратно выпускался яичный желток, а остальное доливалось коньяком, и смесь эту нужно было выпить залпом. Были и другие напитки - "белый слон", "индийский принц", "чертик".

“Впрочем, - уточняет Давыдов, - все эти смеси употреблялись не для вкусового эффекта, а из чудачества или когда компания доходила до восторженного состояния, и к началу XX века они были брошены, и не без основания, так как все они были, в сущности, невкусны.”

7. Опять же и про прилавок с водками и закусками Давыдовым сообщается: подходить к нему было не принято, и посетителям водка с закуской - "казенной", как ее звали, а именно кусок вареной ветчины и соленый огурец, - подавались к занятому столику.

Так что, выходит, это все-таки был еще не совсем бар.

8. Россия, начало XX века. Заведения описываемого типа имеются.

Да я лучше в баре блядям буду
Подавать ананасную воду!

Грозит В.Маяковский в 1915-м году тем, которые вознамерились

Все, блять, на чистое поэтино сердце
Взгромоздиться, грязные, в калошах и без калош.

Я бы на месте этих, грязных, провел бы процедуру демократического поименного опроса присутствующих: Вы - испытываете желание взгромождаться на сердце В.В. Маяковского? Вы? Вы? После чего вынес бы единогласный вердикт: желающих не наличествует, забирай (сердце) - и уебывай!)

Впрочем, это отвлечение в сторону.

У нас речь о заведениях под названием бар: их существование во второй половине 1910-х годов указанным выше стихотворным способом задокументировано, но не думаю, чтобы они были действительно широко распространены.

Во всяком случае, прокручивая сейчас в голове читанные мною, и в немалом количестве, мемуары и просто романы тех времен, - ресторанных сцен в ней (голове) сколько угодно, и трактирных, и кабацких, и еще всяких богемно-притонных, типа "Бродячей собаки" и "Привала комедиантов", но вот бар?

Нет, не припоминается.

9. БСЭ-1926, одна из любимейших книг автора этих строк. Слово "Бар" в ней есть. Определение такое:

"Комната, где помещается буфет с прохладительными или спиртными напитками; кабачок, питейное заведение, отличается от обычного типа ресторана или столовой отсутствием столиков; посетитель, стоя у высокой стойки, выпивает и закусывает."

Имеются ли таковые в СССР указанного периода, БСЭ не указывает.

10. СССР, эпоха сталинизма раннего, 1930-х. Конечно, ни о каких барах и речи быть, я полагаю, не может. В эпоху индустриализации и сплошной коллективизации?!! Когда красной нитью проходя сквозь щупальца мирового капитала ……… …….... ............ девятый час …………….. …………… Ваал ……….. ……………………настал …… …………… - само собой, тут не до заведения типа “бар”

Хотя... Дополнительно доисследовать.

11. Тем более их, я полагаю, нет и не может быть во времена сталинизма позднего, в послевоенные сороковые. В эпоху борьбы с космополитизмом?!! Когда весь советский народ, грудью, как один ……….………………………. поджигателям войны…...................... двурушникам и отщепенцам …………………… - ну и всякое проч. которое, чтобы писать, стилизаторскими талантами, (а также сверхусидчивостью) В. Сорокина нужно обладать, а у меня их ― ― ―

Зато точно имеются заведения, называвшиеся "рюмочные". Я лично в них выпивал порою рюмку водки, ибо в Тюмени они дотянули до середины 1980-х.

И я сообщаю интересующимся: была, друзья, в этих заведениях просто-напросто ― красота.

В них было чисто. В них было светло. Не орало в них никакой гадской музыки, не было в них гадского мрака, а были это такие маленькие комнатки, посреди которых стояло штук пять одноногих круглых столиков с мраморной крышкой; за стойкой стоял не бармен, а буфетчик, который ничего не смешивал с наглой мордой, а добросовестно наливал в граненый стакан людям 100 грамм водки или 200 портвейна.

А люди, которые брали эти 100 грамм, они с ними отходили к этим столикам, и стояли по одному или по двое, и были они серьезны и молчаливы, они были в пальто, из кармана которого торчала газета, и они эти 100 - опрокидывали. А в стене было окно, на нем висела белая тюль, и за окном был мороз, а здесь было солнечно и тепло - эх!

Так было в рюмочной на улице, название забыл. Та, которая возле гостиницы "Турист" перпендикулярно улице Республики (и при этом - не Тульская) зимой 1984-го года.

12. 1950е. В городе Москве, на улице Горького, в том доме, в котором сейчас гастроном, известный народу под названием "кишка", появляется заведение под названием "коктейль-холл".

В угар сталинизма! В самый разгар борьбы с низкопоклонством перед заграницей! В самом сердце столицы этой борьбы, в трех шагах от Кремля, ― пылают неоновые буквы с американскими словами, каждое из которых тянет на 10 лет без права переписки!

Каким образом и почему это вдруг оказалось возможным ― се есть одна из бесчисленных тайн истории СССР, которые одна на другой сидят и третьею погоняют.

Что же до того, что мне следовало бы написать, что эти буквы пылали в ночи сталинизма, как будто "мене текел упарсин" - что же, это верно.

Именно так они и пылали.

13. И так они пылали, фигурально выражаясь, все больше и больше разгораясь, все 1960е и 1970е, и к концу 1970-х уже окончательно победили, и то, что произошло с кпсс, ссср, рсфср, пнр, нрб, сфрю и прочими явлениями бытия, обозначавшимися этими каббалистическими обозначениями в конце 1980-х – начале 1990-х ― это уже было одно только следствие.

Пример – автор этих строк. В описываемом конце семидесятых, в году 1978 он проживает в городе Надыме, на одном из самых крайних северов Тюменской области, являясь учеником 10б класса местной средней школы номер 2.

Именно в описываемом 1978-м году в описываемом городе Надыме при ресторане "65 параллель" открывается заведение описываемого типа "бар" - и этот самый автор этих самых строк ежевечерне начинает в нем пребывать и цедить коктейли.

Делает он это с отвращением. Гораздо интересней ему - сидеть дома и читать книжки. Или - выпивать водку, но опять же дома, с друзьями и подружками. Ибо бар в его советском понимании - заведение редкостной бессмысленности: с друзьями и подругами не поговорить, ибо музыка гремит со страшной силой; людей не посмотреть и себя не показать, ибо темно хоть выколи глаз; все что остается - филином сидеть за стойкой, тараща глаза в темноту и молча цедить в одиночку чрезмерно дорогой напиток.

Тем не менее, ежевечерне автор именно этим и занимается.

И не только занимается, но даже изо всех сил делает вид, что ему такое времяпрепровождение чрезвычайно приятно и увлекательно.

Ибо такова структура тогдашней жизни: или ты чмо позорное (на сегодняшнем языке, - ботан) - и тогда можешь сидеть дома и читать книжки, но - - -, или ты - парень хоть куда, но тогда нужно именно торчать в баре, и очень быть увлеченным этим. И еще - спекулировать "жеваниной", "пластами", "джинами" и всей прочей "фирмой".

Автор принадлежать к именуемым чмом не хотел, поэтому приходилось совершать все вышеописанное.

14. Картинка, которую можно было бы подверстать в заголовок этого пункта данного сообщения - известный поп-исполнитель Юрий Лоза. Как раз о таком положении дел и вещей им в 1983-м году сочинена - и была чрезвычайно популярной - песня, в которой он это все беспощадно бичевал беспощадными бичом сатиры

"Девушка сегодня в баре!" – пел Юрий Лоза, проникновенным голосом человека от станка, мозолистыми руками беспощадно и беззаветно сгорающего на подъеме Нечерноземья за идеалы дальнейшего подъема духовной нравственности и патриотизма:

Она не хочет трудиться на производстве,
А хочет быть развратным и нетрудовым элементом!

Песня, кстати, почему-то считалась антисоветской и была строжайше запрещена.

15. Впрочем, к автору этих строк она отношения уже не имела: в августе 1980-го года он поступает в тюменский университет, где ему предоставляются более свойственные его уму и наклонностям способы демонстрации окружающим своей крутости.

От посещения баров и ресторанов, от спекуляции джинсами и от прочей подобного рода деятельности он получает возможность с облегчением отказаться.

И более с тех пор что там делается, в описанных заведениях, каково оно – сведений не имею.

барабанщики

1. Самая дефицитная разновидность рок-музыкантов.

Потому что а: барабаны большие, дома держать их трудно. И уж совсем невозможно, если учесть кочевой образ жизни андерграундных рокеров. У них и дома-то не особенно, чтоб было. А уж барабаны с собой по ночлегам таскать…

б: Если дом и есть, и если и есть барабаны, то не шибко-то на них на дому порепетируешь – гремят. Это не на гитарке тренькать.

в: К тому же у барабанщика на сцене невыгодное положение – он сзади и загромождён своими барабанами. Поп-звездой станешь в куда меньшей мере, нежели те, кто на авансцене с гитарами.

г: Вот и мало кто идёт в барабанщики.

2. Ну и результат – с середины 80-х и вплоть до нынешних дней (2014 январь сейчас), барбанщиков на весь сибирский панк (ИпВ, ГО итд) – два человека: Джек Кузнецов да Андрюшкин.

3. А вот фотка, где Шапа учится барабанить. 1989 год, осень, актовый зал физкорпуса университета, - теперь это здание университетской администрация. Слева, с бородой и папиросой - Джек Кузнецов, ещё - Владимир Медведев "Ждаггер" - лидер группы "Центральный Гастроном".

Барабанить Шапа начал с целью излечения от алкоголизма. Чтобы отвлечь сознание себя от вопросов, как и где добыть водки, на вопросы как лучше и громче отстучать так, чтобы шуба завернулась.

Да и склонности и способности у него к этому были - когда время от времени Шапа на пробу присаживался за барабанную установку на репетициях разных групп - получалось всегда хорошо: громко! И на вдохновеннном яростном лице барабанящего в поте лица Шапы сияло выражение неземного блаженства.

4. Олег Судаков "Манагер", видя такое дело, ему барабанную установку и подарил. А я договорился с тогдашним директором студклуба В.Петровым, чтобы Шапе разрешили поставить свои барабаны в актовом зале физкорпуса и дали ключ, чтобы по ночам он мог приходить стучать.

И - научился Шапа барабанить, очень быстро и довольно неплохо - громко, мощно. В слегка хэвиметалическом стиле.

5. Но быстро забросил это дело.

- Так, как хочу (в смысле, в духе даун таун мюзик - м.н.) я барабанить всё равно не смогу, а быть обычным неплохим барабанщиком - на фиг надо! - сказал Шапа.

- А ты попытайся! Год, два, пять поупирайся, - на восьмой, глядишь, начнёшь уже и как эти, в даун тауне, стучать.

- А, - сказал Шапа мрачно, и мы пошли в универмаг за одеколоном Спортклуб, дорогущим, 14 рублей, что ли, за стапятидесятиграммовый флакон, но всё равно выходило дешевле водки, которая стоила под полтинник. (25 р - бутылка водки у цыган, и ещё 25 - чтобы таксист согласился тебя к ним повезти).

И купили этот "Спортклуб" - два их (более дешёвые одеколоны давно к этому времени были в Тюмени уже выпиты) и отлично и очень душевно гуляли по задушевнейшим местам Тюмени, улице Челюскинцев и её окрестностях, время от времени отхлёбывая из флакончика.

6. На концертах Шапе барабанить, однако пришлось, и даже дважды - один раз в составе группы "Новое Мракобесие" в её единственном концерте в Выставочном зальчике на Республике недалеко от Мельникайте (это где-то мной уже описано и даже опубликовано, вот лень искать, где); во-вторых, - аж на гастролях: в Ростове-на-Дону, в мае 1991, в составе банды "Непревзойдённый Мирослав Немиров и его Величайшие Чувачины". Это тоже описано, со временем будет опубликовано.

Играли, кстати, что интересно, в обоих случаях именно импровизационную даун таун мюзик пополам с нойзом. И даже имели успех.

А упоминавшийся выше тогдашний директор студклуба В.Петров, нынче - поп, отец Владимир.

7. za_gonzalez: Там не Ждагер, а Аркаша Кузнецов рядом с Джеком.

za_gonzalez: Я тебе еще фоток завтра пришлю.

nemiroff: Завтра не надо. Давай дня через три. Надо с уже присланными разобраться.

varsava: Простите, а что имеется в виду под даунтаун-музыкой?

nemiroff: Это ужос, какая музыка. Существует лет уж двадцать – двадцать пять в даунтаунских притонах Нью-Йорка, являя собой джазовый авангард, смешанный с панком, трэшем, нойзом и индастриэлом. Самый знаменитый представитель - Джон Зорн в варианте "Нэйкид Сити" и "Пэйнкиллер"

varsava: А, знаю, спасибо. Не знал только, что это так называется.

karabister: А из истории "Чернозёма" чего-нибудь имеется? Не были ли случаем знакомы с Джексоном-Кокориным?

nemiroff: Конечно знаком. Дойдёт до буквы Ч - будет и про Чёрных Зём.

Барашков, Лев

Тот самый, который пел про "Зелёное море тайги".

Вот: http://www.youtube.com/watch?v=JbHJZqTflRo&feature=related

О нём: http://ru.wikipedia.org/wiki/Барашков,_Лев_Павлович

Барлах, Эрнст

1. (2010). 1927, кажется. Памятник павшим на Первой Мировой в Магдебургском (кажется) соборе. Который в середине — вылитый Гитлер. Интересно, случайное совпадение — или Барлах сознательно стилизовал фигуру под Гитлера? В принципе — почему бы и нет: Гитлер был фронтовик, жертва войны (отравлен газами) — вполне типичный типаж для памятника бойцам Первой Мировой.

Меня в своё время — лет в 15 — чрезвычайно Барлах впечатлил. Это как было.

Вот так: я нашёл в родной школе, в каких-то шкафах по задней стене кабинета литературы, несколько десятков неизвестно, как в ней оказавшихся, журналов "Творчество" и "Декоративное искусство" — и на уроках их читал. А там в каждом номере была статья про какого-нибудь прогрессивного авангардиста — Барлах, Руо, Гросс, Матисс, итд, итп.

Вот и образовался чуть-чуть.

2. Заболоцкий. Где-то я писал об общности Заболоцкого и Барлаха. Найти.

3. Заболоцкий, конечно, на меня чрезвычайно повлиял. Я его с первого раза, как в 1979 году прочёл, стал фоннат.

Но, кстати, в основном повлиял уже с конца восьмидесятых и потом в конце девяностых. "На улице сизо", "Царит в башке ужасный гром", "Выходишь в ночь и возвращаешься в ночь" — сознательные подражания Заболоцкому.

А до того — фоннатом его я был, но влияли на меня куда больше Маяковский, Пастернак, Сельвинский, и прочий футуризм и советская поэзия лефо-ифлийского толка вплоть до Евтушенко, Ахмадулиной и Вознесенского.

4. А вот, нашёл. Про Заболоцкого и Барлаха. Тут: http://www.apn.ru/special/article19718.htm. В статье про "Скотный двор" Оруэлла.

От Оруэлла я там перехожу к Заблоцкому, много писавшему о страданиях животных, от него к Филонову, от Филонова — к Барлаху. Вот так:

5. Заболоцкий. БЕЗУМНЫЙ ВОЛК

Hor'! Es splittern die Saulen ewig gruner Palaste. - Goethe

1. РАЗГОВОР С МЕДВЕДЕМ

 Медведь

Еще не ломаются своды
вечнозеленого дома.
Мы сидим еще не в клетке,
Чтобы есть людей объедки.
Мы живем под вольным дубом,
наслаждаясь знаньем грубым.
Мы простую воду пьем,
хвалим солнце и поем.
Волк, какое у тебя занятие?

Волк

Я, задрав собаки бок,
наблюдаю звезд поток.
Если ты меня встретишь лежащим на спине
и поднимающим кверху лапы,
значит, луч моего зренья
направлен прямо в небеса.
Потом я песни сочиняю,
зачем у нас не вертикальна шея.
Намедни мне сказала ворожея,
что можно выправить ее.
Теперь скажи занятие твое.

Медведь

Помедлим. Я действительно встречал
в лесу лежащую фигурку.
Задрав две пары тонких ног,
она глядела на восток.
И шерсть ее стояла дыбом,
и, вся наверх устремлена,
она плыла подобно рыбам
туда, где неба пламена.
Скажи мне, волк, откуда появилось
у зверя вверх желание глядеть?
Не лучше ль слушаться природы —
глядеть лишь под ноги да вбок,
в людские лазать огороды,
кружиться около дорог?
Подумай — в маленькой берлоге,
где нет ни окон, ни дверей,
мы будем царствовать как боги
среди животных и зверей.
Иногда можно заниматься пустяками,
ловить пичужек на лету.
Презрев револьверы, винтовки,
приятно у малиновок откусывать головки
и вниз детенышам бросать,
чтобы могли они сосать.
А ты не дело, волк, задумал,
что шею вывернуть придумал.

Волк

Медведь, ты правильно сказал.
Ценю приятный сердцу довод.
Я многих сам перекусал,
когда роскошен был и молод.
Все это шутки прежних лет.
Горизонтальный мой хребет
с тех пор железным стал и твердым,
и невозможно нашим мордам
глядеть, откуда льется свет.
Меж тем вверху звезда сияет —
Чигирь — волшебная звезда!
Она мне душу вынимает,
сжимает судорогой уста.
Желаю знать величину вселенной
и есть ли волки наверху,
а на земле я точно пленный
жую овечью требуху.

Медведь

Имею я желанье хохотать,
но воздержусь, чтоб волка не обидеть.
Согласен он всю шею изломать,
чтобы Чигирь-звезду увидеть!

Волк

Я закажу себе станок
для вывертывания шеи.
Сам свою голову туда вложу,
с трудом колеса поверну.
С этой шеей вертикальной,
знаю, буду я опальный,
знаю, буду я смешон
для друзей и верных жен.
Но, чтобы истину увидеть,
скажи, скажи, лихой медведь,
ужель нельзя друзей обидеть
и ласку женщины презреть?
Волчьей жизни реформатор —
я, хотя и некрасив,
буду жить как император,
часть науки откусив.
Чтобы завесить разные места,
сошью себе рубаху из холста,
в своей берлоге засвечу светильник,
кровать поставлю, принесу урыльник
и постараюсь через год
дать своей науки плод.

Медведь

Еще не ломаются своды
вечнозеленого дома!
Есть еще у нас такие представители,
как этот сумасшедший волк!
Прошла моя нежная юность,
наступает печальная старость.
Уже ничего не понимаю,
только листочки шумят над головой...
Но пусть я буду консерватор,
не надо мне твоих идей,
я не желаю бегать в ватер
и называться грамотей.
Медведь я! Конский я громила!
Коровий Ассурбанипал!
В мое задумчивое рыло
ничей не хлопал самопал!
Я жрать хочу! Кусать желаю!
С дороги прочь! Иду на вы!
И уж совсем не понимаю
твоей безумной головы.
Прощай. Я вижу — ты упорен.

Волк

Итак, с медведем я поссорен.
Печально мне. Но видит Бог —
медведь решиться мне помог.

Остальное — тут: http://www.mesto.ru/critic/volk.html. Начало 1930х. Офигительно это мне всегда нравилось — и по сей час нравится.

6. Или вот:

Лицо коня

Животные не спят. Они во тьме ночной
Стоят над миром каменной стеной.

Рогами гладкими шумит в соломе
Покатая коровы голова.
Раздвинув скулы вековые,
Ее притиснул каменистый лоб,
И вот косноязычные глаза
С трудом вращаются по кругу.

Лицо коня прекрасней и умней.
Он слышит говор листьев и камней.
Внимательный! Он знает крик звериный
И в ветхой роще рокот соловьиный.

И зная все, кому расскажет он
Свои чудесные виденья?
Ночь глубока. На темный небосклон
Восходят звезд соединенья.
И конь стоит, как рыцарь на часах,
Играет ветер в легких волосах,
Глаза горят, как два огромных мира,
И грива стелется, как царская порфира.

И если б человек увидел
Лицо волшебное коня,
Он вырвал бы язык бессильный свой
И отдал бы коню. Поистине достоин
Иметь язык волшебный конь!

Мы услыхали бы слова.
Слова большие, словно яблоки. Густые,
Как мед или крутое молоко.
Слова, которые вонзаются, как пламя,
И, в душу залетев, как в хижину огонь,
Убогое убранство освещают.
Слова, которые не умирают
И о которых песни мы поем.

Но вот конюшня опустела,
Деревья тоже разошлись,
Скупое утро горы спеленало,
Поля открыло для работ.
И лошадь в клетке из оглобель,
Повозку крытую влача,
Глядит покорными глазами
В таинственный и неподвижный мир.

1926

7. Это всё — серьёзная, вовсе не шуточная утопия тотального преображения мира, включающая, среди прочего скорое развитие тёмных зачатков разума у животных, а там и у растений, а там и у минералов. И о последующей тотальной Вселенской Гармонии Совместного Труда всех наличествующих, а потом и неналичествующих, существ.

Ник. Фёдоров — Циолковский — Хлебников — Даниил Андреев — и, вот, Заболоцкий.

Утопия, чаявшая этого преображения не где-то там когда-нибудь в загробном царстве — а здесь, в СССР, прямо сейчас, в результате построения социализма. Утопия уж куда как пограндиозней например, нудного оккультного коммунизма хвалёного И. Ефремова.

8. Платонова ещё забыл, ага. "Эфирный тракт", например, где на первых же страницах изобретателя, выяснившего, что электроны — живые существа, они, им откормленные электромагнитным излучением до размеров собаки, злобные, пожирают.

9. Часто пишут, что надо Заболоцкого нужно сопоставлять с Филоновым. Сюжетно — да, конечно. Но стилистически — по моему, отнюдь.

Филонов — пёстрый и дробный. Заболоцкий, полная противоположность: сумрачный и предельно обобщённый. Скорее уж конечно, действительно, Руссо. И Барлах. И прочие немецкие экспрессионисты периода перехода к "новой вещественности" — как раз, кстати, вторая половина 1920-х.

Кстати, и Заболоцкий по сравнению с предыдущей советской поэзией (Тихонов, Сельвинский, Пастернак итд) — это как раз переход от экспрессионизма к той же самой "новой вещественности:

В глуши бутылочного рая,

Где пальмы высохли давно,
Под электричеством играя
В бокале плавало окно.
Оно как золото блестело,
Оно садилось, тяжелело,
Над ним пивной дымок вился…
Но это рассказать нельзя.

"Заболоцкий — поэт фигур приближенных к глазам зрителя" — автохарактеристика из Декларации Обериу — найти)

10. Э. Барлах. Парящий ангел, часть "Памятника павшим" в соборе в Гюстрове, 1929.

Кстати, выработал свою манеру Барлах, пожив в России и познакомившись с русской деревянной резьбой. Оно и видно: личико у ангела — вполне русское: дураковатое, но высокодуховное. Юродивое.

Как и у Заболоцкого в стихах.

барокко

1. (2001). Существует точка зрения, что вся история искусств состоит в борьбе романтизма и классицизма.

Сейчас мне пришла в голову мысль, что гораздо вернее уж тогда видеть в истории искусств извечную борьбу классицизма и барокко.

При этом классицизм – это все, что за ясность, точность, строгость, лаконизм и т.д. Пушкин, само собой, или вот Мондриан, например, - хоть и авангардист, а совершенно классицистический).

Ну, а барокко – это как раз и есть всякий байронизм, романтизм, футуризм, экспрессионизм, сюрреализм и прочие страсти-мордасти:

И с каплями ливня на лысине купола
Скакал сумасшедший собор.

Что ты думаешь об этом, читатель?

2. 2011: Вернее, дионисийское и аполлоническое – см.

Баррет, Сид

1. (2013 12). Положено восхищаться. Ещё в середине 70х было положено. "Пинк Флойд", мол, хорош, но с Барретом был бы ещё лучше.

Сейчас модное сознание радикализировалось: "Пинк Флойд" — совсем фигня, а вот зато Баррет — наивеличайший их всех чувачин.

2. Слышал я его, чё. Ещё в 1978 в Надыме имели хождение два первых альбом ПФ — "Трубач у врат зари" и "Блюдце, полное секретов".

Недавно, этой осенью, переслушал. Ну, да, психодел а-ля будущий краут.

Только уж очень унылый.

барышни питерские

1. (2013 12). Ни с одной не знаком. Как, впрочем, и из москвичек. Все мои московские знакомицы — понаехавшие.

2. А, нет. с Беломлинской заком. И с Дудиной. Но так, не особенно близко.

3. 1987 июнь, 6 питерский рок-фестиваль, на этот раз в ЛДМ. И все — все без исключения! — барышни там (которых множество) — в чёрных колготках.

4. 2011 10. Несколько раз прошлись с Гузелью по Невскому и специально наблюдали. И опять — все в чёрных же.

5. 2013 12 Корпускула и её многократные переживания по поводу запрета телесных чулок.

Найти, поставить.

Потом.

барышнячье искусство

Т.е., выражающее представления барышень о прекрасном.

Поэзия: Ахматова; Черубина де Габриак, Ахмадулина.

Барышнячьи картинки: принцессячьи личики: Дженнифер Джанеско, Оливия де Берардинис и море их таких. Если кто видел альбомы по рисованию девочек и барышень – на 95% они из таких вот личиков и состоят.

Впрочем есть и мужского пола личности, занимающиеся этим – Константин Васильев, Глазунов, Никас Сафронов.

Кстати, все – с фашистским уклоном, что симптоматично, гыгы.

2. 2012. Гыгы! Я сам стал такие рисовать – и совершенно сознательно! Зачем? Затем:

а) для поп-арта,

д) для соц-арта,

в) чтобы девушки от восторга визжали: "ведь принцесса – это ж я!" (И они реально визжали, кстати, – кому показывал),

г) для красоты, ёпта.

3. 2013 05. Поуничтожал я картинки. Десять месяцев Гузель уговаривал – сфотографируй! Фотоаппарат ей новый купил для этого, "Пентакс К-7". Ага: манана и манана. 10 месяцев.

Ну и не вытерпел.

басня

0. 17 сентября 2007:

Надо быть бережливым,
А не гадским карасём похотливым.

Надо быть рассудительным,
А не ёбаным хорьком предосудительным.

Надо быть всегда — очень важно сие! — аккуратным,
А не дураком политическим с транспорантом.

Надо быть вообще по жизни с понятием.
А не лить на мельницу воду геополитическому неприятелю.

Итд.

1. Это В.Г.Богомяков тут на днях придумал: http://iris-sibirica.livejournal.com/163544.html

"Во время беседы с vladimirpotapov вдруг понял как нужно басни издавать — только концовку с моралью из них брать, и всё. А что впереди, про медведей там, кроликов разных — кому это интересно? В морали и заключён основной смысл, ради которого басня и писалась! От морали душа возносится вверх, в пространство чистых небес, оставив дорожки для непросвещённой подлости."

Вот я и подхватил идею.

2. Содержание басен каждый легко может восстановить сам из этих моралей.

Первая, например — про то, как один карась был очень похотлив. А тут ему захотелось купить себе мп3 плейер, чтобы послушать песен группы Нирвана. Сунулся в карман — а денежек-то и тютю, все ушли на блядство!

А вторая например — там один хорёк увлекался гомосексуализмом, и так далеко зашёл в этом деле, что однажды привёл к себе одного хомяка для гомосексуального полового сношения, решив, что раз он, хорёк начинается на букву Х, ту же, что и мужской половой хуй, и хомяк на неё же, то всё будет чики-пуки. Но добродетельный хомяк за такие намерения настукал ему промеж глаз.

Или последняя: один сокол-балобан работал мельником на водяной мельнице и лил на неё воду. Но патриотически настроенные звери из организации "Молодые бобры" догадались, что балабан изнутри себя содержит непатриотический образ мысли, и напинали ему по жопе.

Итд итп.

батоны

Конец 1991-го, всенародная паника по поводу обещанного Б. Ельцыным с 1 января 1992 года полного введения полностью рыночного образа жизни.

Холод, тьма, невиданные очереди в абсолютно пустые магазины, где дают – что-нибудь одно. В смысле, какой-нибудь один из продуктов народного потребления – хлеб, муку или там чечевицу.

А занимают очередь, чтобы хоть какую-то еду приобрести, - часов с пяти утра. И, греясь, жгут костры в зимнем утреннем мраке, как в каком-нибудь ноябре 1917-го.

Разговоры:

— Ну что вы паникуете, ведь не хуже же будет, чем в войну!

— Конечно, хуже! В войну хоть карточки были!

Мы, люди сибирские и ко всем таким делами вполне привычные, - у нас это уже бывало, и много раз, ещё в 70е, - очень этим разговорам изумлялись.

2. Одна бабка вооот такую охапку батонов набрала.

— Куда, старая! Сказано же тебе – по две штуки в одни руки.

— Да у меня семья большая, зять, внуки…

— У всех семья, у всех зять и внуки!

Бабка тогда глянула на мрачные лица, поняла, что не уговорить, и – тут же ловко и быстро всю охапку батонов понаподкусала!

Вот какие были дела в истории СССР.

3. Правда, должен признаться – сам я описанного случая не наблюдал, а пересказываю его со слов Марины Сигутиной. Которая якобы это как раз наблюдала, но которая, в принципе, насколько я ее знаю, может и присочинить в целях художественной убедительности.

4. 2014 01: Неа, не в том дело, что были сибиряки. А в том, что были молодые, здоровое, ничем не обременённые, и - избалованные мирной и зажиточной жизнью 70х и 80х. Как будет житься в новом мире немолодым и нездоровым – нам и в голову не приходило задуматься.

Только к своим пятидесяти двум я осознал, какой это был Ужас для тогдашних стариков. И то не столько своим умом, сколько под влиянием Могултая-Немировского.

И какие суки мы были, - даже и не догадываясь о том.

"Бау Вау Вау"

1. 2010 05. Я был фоннат в 1985 году.

Собственно, я их одну-единственную песню слышал, её Петька Дистанов с бибиси записал.

Но всем восхвалял. Шапа морщился.

Надо бы послушать, наконец. Тем более, что это же Макларена ещё один проект.

Бауманская 13

0. (1997). Было такое выдающееся место в Москве в 1990е годы.

1. Первым там поселяется небезызвестный Гофлин А., прославленный тюменщик

Летом 1992 он приезжает в Москву на временное, но длительное житедьство. Ему нужна для этого, понятно, квартира. Уже существуют всевозможные агентства по сдаче недвижимости, с утра звонишь — вечером вселяешься, о чем мы Гофлина уведомляем. Гофлин с негодованием отвергает этот путь. И — через три дня находит себе вот эту вот — девятикомнатную! — квартиру на Бауманской, с одним при этом всего лишь соседом.

— Как же это тебе удалось?

— Нужно уметь говорить с народом! — присущим А.Гофлину мрачным голосом отвечает он. — Пришел в домоуправление, вынул из сумки три кофточки, показал тамошним теткам: видите, свитерочки какие! Вот кто найдет мне пустую квартиру, которая под снос, жильцы уже выселены, но жить еще можно, — я их тому подарю!

Тетки тут же мне адрес и сказали.

Там Гофлин — и еще компаньон и сотоварищ его Дмитрий Попов — и поселился, на Бауманской д.13 кв.4. Единственному из оставшихся к тому времени жильцов алкашу Вите, чтобы он не был вдруг возмущен появлением новых сожителей, уговорено было выплачивать некоторое вспомоществование.

2. Происходило это так: время от времени он скребся в апартаменты Гофлина. Войдя, он издавал звук: "тщщ! тщщщ!" Рук он поднять был не в силах, они висели вдоль туловища плетьми. Указательный палец был отставлен. "Тчщщ! Тчщщ!" — шипел он, шевеля этим отставленным пальцем.

— Что это значит? — удивлялся я.

— Тыщу просит, — объяснял Гофлин. И тысячу давал. С комментарием: "Смотри, это уже пошло за декабрь!"

На дворе стояло начало апреля.

3. Потом некоторое время у них обитал некий подобранный возле пивной человек, выдающий себя за бывшего майора ракетно-космических войск. Он все обещал свозить всех на космодром, показать, как там все работает: кореша-то все там остались, так что — — —.

Каково же было мое изумление, когда — на Новый 1994-й год — и правда свозил он Гофлина в Плесецк, и правда показал, как там все!

Как они проникали через КПП, и что они там увидели, это пускай Гофлин сам описывает, — он человек, не лишенный склонности к перу.

4. Чем же занимались, обитая там, на Бауманской, Гофлин с Поповым? Ради чего они променяли родную Тюмень на чужую Москву, которая слезам не верит?

Бизнесом они занимались, чем же еще! Тогда все занимались бизнесом, они тоже. Примерно таким.

В один из дней лета 1993-го года Д.Попов приезжает ко мне, тогда проживавшему на Большой Декабрьской улице, возле метро Улица 1905 года. Он выпимш, бодр и полон жизни.

— Бросай свою писанину, — объявляет он мне, — поедем веселиться! Тачила у подъезда стоит, напитки аж подпрыгивают, желая быть скорее выпитыми!

— Откуда деньги? — интересуюсь я, собираясь.

— Вагон водки в Тюмень отправили.

— Ого! Почем?

— По 2.800 за литр.

— А брали почем?

— По 2.800.

— Что же вам за выгода?

— А мы, когда вагон грузили, шесть ящиков стырили!

Надо добавить — украденную водку они, Д.Попов и А.Гофлин, сами не пили, а продавали в близлежащие ларьки, чтобы накупить в близлежащем же магазине вино "Анапа", до которого Попов был большой охотник.

5. Летом 1993 происходит-таки конец Трехпрудного: на выселенное здание, которое заселила за его никому — тогда — ненужностью комунна художников во главе с Тер-Оганяном, и прожила в нем худо бедно два года, находится-таки хозяин, его начинают реконструировать, художников выгоняют.

Год они скитаются по разным временным пристанищам, среди которых, была, например, и Баклаборатория, например. Нужно ведь было найти не просто жилье, а такое, где можно было бы продолжить начатое на Трехпрудном, — коммунитарный (не путать с коммунальным!) образ жизни, собственная галерея…

А тут как раз к лету 1994-го сначала Попов, а затем и Гофлин, возвращаются в Тюмень, освобождается, то есть, огромная коммуналка на Бауманской. Ну я вот и свёл Гофлина с Авдеем, Гофлин свёл его с Витей и с тётками из домоуправления, — и трёхпрудненцы оседают на Бауманской, где опять осуществляется сквот.

Но, увы, того, что было на Трехпрудном, уже не получается — нет ни галереи, ни всего прочего, и теперь это скорее коммуналка, чем коммуна.

Оганян здесь занимал две комнаты — в одной живет сам с подругой Ирой, в другой обитает его сын Давид с подругой Полиной.

Продлилось это до лета 2001.

6. Гузель 16 июня, 2001: "Вчера мы с Лашманчиком посетили прощальную выставку на Бауманской. Всех художников из мастерских уже выселили, экспозиция была устроена в совершенно пустых комнатах.

Выставка, как сами понимаете, была авангардистская. На входе, на лестничной клетке, раскачивался подвешенный на канатике работающий телевизор. Называлось это "Маятник Фуко".

Внутри же мастерских было много чего, например, большая лужа черной краски, в луже плавает бумажный кораблик, на стене написано "Лермонтов".

Еще — в темной комнате — огромная блестящяя (с теленка величиной) черная крыса и перед ней полупрогрызенная стена.

В следующей комнате — посередине стол, на нем маленькая сувенирная елочка с игрушками, над ней — веревочная петля, в глубине комнаты, почти незаметная, иконка Божьей Матери.

На бывшей кухне — большая лавка, на ней штук тридцать чайников для кипячения воды. Чайники удивительных форм, размеров и времён — начиная годов так с тридцатых.

В коридоре, на стенах, живопись Кошлякова. Красотки, скопированные из эротических журналов. Техника исполнения — гуашь плюс разноцветный скотч. Очень красиво — блестящие перчатки из черного скотча, [веер] из красного скотча, еще что-то из желтого, зеленого и проч.

Атмосфера была просто замечательная.

7. 2007. Википедия сообщает: http://ru.wikipedia.org/wiki/Бауманская_улица.

"Примечательные сооружения. По нечётной стороне:

№ 13 — жилой дом, в котором с лета 1993 г. снимали комнаты художники товарищества "Искусство или смерть" и примкнувшие к ним. Т.н. сквот «Галерея "Бауманская, 13"»."

Умс-бымс.

"Баухауз"

1. 22 января 2008. Фигля, Баухауз качаю: 1981, Маска.

shapur: Баухауз совсем не вставлял лет 20, а тут послушал - отличные!

nemiroff: Баухауз я слушал ровно два раза. Один раз у Плотникова, в комнатушке его на КПД, в конце 1989, - чрезвычайно понравилось: суровая нордическая музыка!

Другой раз уже позже, не помню где, и - чрезвычайно не понравилось: пафосно до невозможности, прямо ужас кромешный.

Вот сейчас проверю впечатления.

shapur: ну и фигль, что пафос, все равно хорошие. правда я концертник слушал, да и тот не до конца. расскажешь потом.

guest_informant: А какой был еще дивный разовый проект у Мерфи с Миком Карном в 1984-м, Dali's Car.

shapur: Название только знаю. Буду иметь ввиду, спасибо.

guest_informant: Там даже драммашина не раздражает, что, казалось бы, нонсенс.

Причем пластинка эта мне попалась, когда собственно Баухаус я уже лет 10 как не слушал, а тут аж подпрыгнул: какой, блин, родной голос.

shapur: Немиров, чё, послушал? Очень Интересно твое мнение про Баухаус.

za_gonzalez: Ты все качаешь, а слушать когда будешь? Пить если, то всего не переслушаешь. Или трезвым будешь?

nemiroff: Отож. Сам в недоумении.

nemiroff: Ну, вообще-то, за одну пьянку я штук двадцать пластинок осилить в состоянии. Правда, помню потом из осиленного 5-6 песен.

2. 13 апреля 2008. Bauhaus Mask 1981

а. Hair of the Dog - Чё-то не очень.

б. Passion of Lovers - А это вот зашибись. Джой Дивижна влияние налицо. Поёт почти точно как Кёртис.

Ну и как Ромыч, тоже правда.

ИпВ явным образом отсюда много позаимствовала.

в. Of Lillies and Remains - Опять ничего.

г. Dancing - Не знаю, что сказать.

Какие-то обрывочки мелодии всё же неплохо бы иметь, это всё ж ведь не техно.

А так – слушать толкание патетических речей под не сказать, чтобы особо и гипнотический, шум…

Нет, не увлекательно.

д. Hollow Hills - Поёт опять как Ромыч. Но Инструкция – куда как повеселее. Забойней, зажигательней итд итп. А тут какие-то похороны. Не вижу оснований, по которым я, собственно, должен разделять их траур.

Хотя поют интересно, да. Рулады неожиданные, бывает, пускают. Ну и вообще – идеи, которых немало есть, так и просятся, кончено, чтобы их стырить. Нафига они таким унылым чмам ? В крематорий и без идей берут!

е. Kick in the Eye 2 - Ну, вот это получше. Жёсткий, чёткий, весьма барабанный, прямой постпанк. И даже что-то мелодиеподобное промелькивает.

3. dima_stat: "BURNING FROM THE INSIDE" у них самый мелодичный, где "ши'з ин парти".

а самая барабанная тема - "сатори" с какого-то сингла )) могу поделится, если тырнет позволяет.

nemiroff: Хорошо бы. А как?

dima_stat: вернусь с работы, сграблю с диска в мп3, завтра выложу куда-нить.

nemiroff: Буду благодарен. Лучше всего на айфолдер.

А сборника синглов Нью Ордера у вас нет, случайно? Как раз я его ищу.

dima_stat: увы. сборника синглов баухауса у меня тоже нет. просто 4AD к их альбомам дописывала бонусом редкие трэки. "сатори" шла бонусом к "маск", кажется.

nemiroff: Точно, 15-м, последним номером - она. Не хватило у меня терпения дослушать Маску до конца.

Завтра послушаю.

(После шести музыку не завожу, чтобы не быть жестоким по отношению к соседям.)

4. 14 апреля 2008. Продолжаем "Баузауз"

ж. In Fear of Fear - Ну да, теоретически – хорошо. Есть идеи, которые много кто потом использовал.

Прямой бит без каких либо отклонений и сдвигов. Страшные и космические звуки, например, нагло извлекаемые из синтезатора, демонстративно наплевав на то, что это проявление дурного вкуса - детских привязанностей к нф-телепередачам шестидесятых. "Гав гав гав гав!", которое опять же тот Ромыч позаимствовал. Краткие взвизги гитары. Итд итп.

Всё - идеи хорошие, нужные людям. Но вот так, чтобы эта музыка, кроме идей, ещё и просто увлекала – этого нет. Меня, во всяком случае – нет, не увлекает.

ljuser18: Маска, по-моему, худший их альбом, мне на нем нравятся только бонус-треки.

Попробуйте лучше Sky's Gone Out или Burning from the Inside, и обязательно сингл Bela Lugoshi's Dead - без него полноценное мнение о Bauhaus составить невозможно.

nemiroff: Да? Ну, попадутся - обязательно скачаю.

5. 15 апреля 2008. Опять продолжаем.

з. Muscle In Plastic - Авангардно. Открывают новые пути, это правда. Барабаны – хорошо применены, правильно.

Но как музыкальный продукт для простой радости ему людей – нет, не пригодно.

Они этого, впрочем, я полагаю, и не собирались добиваться.

и. The Man With The X-Rays Eyes - То же самое.

Всё зашибись, но петь способом человеческого пения они ни в какую не хочут.

Не могут? Не думаю. Думаю, выябываются: мол, вот вам х. на. р., а не хороших песен! Вот мы сейчас возьмём хорошую музыку с интересными идеями и ходами - и нарочно испортим нарочно амелодичным вокалом! Ради показания своего презрения к ценностям поп-культуры.

Молодцы, конечно, что сказать. Но любить такое - нелегко.

6. 16 апреля 2008. И опять продолжаем.

к. Mask - Фигня. Модерняга.

Нет, когда синтезатор включается – это зашибись сделано, не поспоришь.

И дальше он очень хорошо пиликает.

Но в целом – нам-то песня нужна, чтобы строить и жить помогала, а тут этого нет и не предусматривается.

л. In Fear of Dub - Ну, ничего. Но не хит. А песни, конечно, желательно, чтобы были хиты. Иначе какой смысл?

(Ну, на мой вкус, конечно. На вкус Баухауса, конечно, наоборот – они даже хитовые изначально песни нарочно делают так, чтобы хита не не получилось.

Но это – на мой взгляд, конечно – ложное умонаправление.

Летов, кстати, тем же самым систематически много лет занимался. Зачем – никогда я не мог понять.)

lgfoto: А чтоб и нашим, и вашим. Крючок должен быть хорошо замаскирован, чтоб на него клевали. Вот Моторхед, быват, послушаешь - вроде шум-гам, а потом вдруг незаметно подпевать начинаешь. А если все навороты убрать - попса-попсой, крючок голый.

м. Ear Wax - Эээ… Опять выёбываются.

7. Дальше не буду слушать – надоело. Перехожу к морали. Она такова:

В своё время, конечно, надо было их слушать. Чтобы кое-чего разное почерпнуть и извлечь.

Ну и сейчас – один раз, для ознакомления. Всё ж прославленный коллектив. Сыгравший роль в истории.

Ну и для познания той же истории: чтобы понимать, откуда что и как в современной музыке взялось.

Но больше одного ознакомительного раза – нет, не вижу нужды.

8. 17 апреля 2008. Несколько предыдущих дней слушали Баухауз. dima_stat порекомендовал мне ознакомиться с их песней "Сатори", охарактеризовав её как "самую барабанную у Баухуса". Есть она у меня: бонус к Маске. Щас заслушаем.

Satori - Ага. Точно - барабаны и бас. Но маловато, маловато барабанов. Одна усстановка. Современные технологии позволяют сразу их двадцать одновременно запускать.

Но по тем временам - да, молодцы.

Бахтин, Михаил

1. 1997. Советский мыслитель антикоммунистического плана.

Поскольку в СССР такой план мысли в чистом виде не очень приветствовался, издавал свои труды, оформляя их как литературоведческие: "Проблемы поэтики Достоевского" и "Рабле".

В семидесятые и начале восьмидесятых был одним из главных интеллигентских кумиров: не было такого текста на любую тему, в котором не упоминался бы Бахтин и не было бы слов "карнавализация" или "полифония" (главные положения соответственно, книг о Рабле и о Достоевском).

Ещё бы - сидел! Потом - в Саранском университете прозябал!

2. С конца 1980-х был вытеснен в этой функции - свадебного генерала - Бердяевым, а еще позже - нынче - французскими мыслителями Деррида, Фуко, Бодрияр и проч.

3. Впрочем, ничего отрицательного о Бахтине я, в принципе, не подразумеваю: не читал.

4. Ну вот, прочел я, наконец, Бахтина - книгу про Рабле.

Авдею бы понравилось. Там как раз все, что он и всегда любил, и особенно полюбил к концу девяностых: «смеховая культура», пародия, тотальное отрицание любых иерархий, а прежде всего – попов. Да, Огу бы понравилось.

Этим популярность Бахтина среди советской интлллигенции (помимо того, конечно, что сидел) и объясняется – кругом застой, тоска, скука, засилье официоза, – а вот чувак пропагандирует карнавал, угар, песни-пляски и отрицание всего и всякого именно официоза!

Конечно, как такое было не полюбить.

5. Кстати, отыскал Бахтина в Саранске и всячески пропагандировал в начале 1960-х вроде бы, насколько мне известно, ни кто иной, как знаменитый Кожинов.

Это довольно странно. Кожинов, воспеватель государственности в любом ее виде, лишь бы могучая и беспощадная была, от Николая I до Сталина, главное перо "Нашего Современника", "Завтра" и иже с ними – и пропагандирует анархиста Бахтина, восхваляющего высмеивание любой официальной системы ценностей и даже самой церковной иерархии!

Как такого мог Кожинов полюбить - не понять. Или ему все равно было, что кто пишет, лишь бы не еврей?

6. 2006. "Проблемы поэтики Достоевского". Книжка у меня с 1981-го года лежит, в букинистическом возле университета покупал. Прочесть рискнул только году в 2004-м.

Остался очень недоволен. Философия! То, что можно изложить в трёх абзацах - толдонит, толдонит десятками страниц...

А что толдонит-то? А вот чего: долго, долго, нудно, нудно Б. доказывает, что персонажи Достоевского высказывает не мысли автора, а свои собственные. И романы Д. – полифоническое единство разных независимых голосов.

Ну да. Так и есть. Но зачем это излагать в целой книжке, когда это дважды два? Когда это так в любом романе? Чичиков тоже в своих речах не выражает мыслей автора. И Ноздрёв – не гоголево альтер эго. И проч.

И проч., и проч.

Баширов

1. 11 мая 2007. Вот тут артист Баширов утверждает, что он учился на филфаке тюменского университета: http://www.sobesednik.ru/issues/181/rubr/1100/person/?6489

"– Я ведь так и не знаю, как ты оказался в кино.

– Я, между прочим, твой коллега. Тюменский филфак. Писал прозу, считался в Западной Сибири перспективным писателем. Это было что-то в духе Пруста, бесконечное растягивание минуты, потому что минута мне интересней, чем день или час. В ней все помещается."

Что-то не слыхал я о таком. Врёт? Для пущей экзотичности?

2. webmechanics: отличный артист. играл в ассе, в игле, из последнего - в мастере и маргарите бегемота.

писатель не знаю какой.

kulturuk: Судя по его рассказам в радиопрограмме Курёхина "Ваша любимая собака" (ссылка № 2), это был один из полусотни вузов, в которых он учился.

romov: вот такое рассказывают: "Александр Николаевич Баширов родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Тюменской области. После окончания ПТУ (по специальности плиточника-облицовщика) работал на стройках в Ленинграде. В 1979 году поступил в Тюменский Государственный Университет (факультет русского языка и литературы). В 1981-1983 годах служил в Забайкалье в танковой дивизии. В 1984-1985 годах учился во ВГИКе в актерской мастерской Игоря Таланкина".

Один-два курса есть.

nemiroff: Может, конечно, быть - но сомнительно. "В 1979 году поступил в Тюменский Государственный Университет (факультет русского языка и литературы)" - А я в 1980-м. Должен был его видеть! Ан - - -

Нет, мог, конечно, проучиться 3 месяца и бросить, ладно. Но в любом случае: в конце 1980-х он уже очень был известный артист - "Асса" итд - уж кто-то бы да вспоминал, что он же наш, на филфаке учился. Что-то никто до сих пор ни разу такого не вспоминал.

Думаю, вероятнее, что Б. придумывает себе биографию пацана из народа.

romov: В другой биографической справке пишут, что был заочником.

nemiroff: А! Тогда может быть.

башкиры

Есть. Гузель, например. Башкирская нефть пятидесятых - в шестидесятые оттуда на Севера.

2. 2010, август 17, Большой Дым. Отправил Гузель подальше от него – в Башкирию к матери.

Щаз она позвонила - удивительные вещи о Башкирии рассказывает. Там полное процветание! Крохотный городок Сибай - весь обынтернечен. Поют петухи, блеют козы, мычат коровы на улицах - а Гузель сидит перед компом, мне звонит через скайп. Технотронный патриархальный постиндастриэл в духе Саймака, ёпта.

sanyatec: Приходилось бывать в Сибае еще в начале восьмидесятых. Уютный, чистый, спокойный городок. Кристально чистые озера где-то неподалеку от города...

Приятные ощущения от пребывания в тех краях.

nemiroff: А теперь так вообще, Гузель говорит, уральская Швейцария.

poor_ju: хорошо что уехала из москвы. с астмой - нервно это все. а на бабье лето не может опять хня вся эта сделацца? или уж осенью нереально?

Башлачёв

1. 2001, лето. Не любитель: слишком много истерики.

Не просто "много" - вообще одна истерика. Не любитель.

- Высоцкий? Гораздо сдержанней. Да и не "гораздо", а - Высоцкий вообще не орёт. Хрипит, да, рычит, - но поёт.

А Башлачев – орёт.

2. Дескать, зато вот это - подлинно русская музыка. Вот это дескать тот самый рок, который наконец смог стать подлинно русским!

Ага. Мы тут ананасы начали выращивать, но это подлинно русские ананасы, на вид и на вкус прямо совершенная репа!

Нет, не любитель.

3. Да и русскость-то…

Истероидная психопатия, конечно, является достаточно значительной составляющей частью души весьма значительной части многих русских людей, во всяком случае – интеллигентов (я знаю, чего говорю - сам такой) - да чему тут радоваться? Лечиться нужно! Следить за собой, быть осторожным.

4. То есть, я любитель такого русского искусства, авторы которого сумели не иметь в себе этой истероидности или преодолеть её: Пушкин, Тютчев, Набоков... А Башлачева, или Блока, или хоть самоего М.Ю.Лермонтова - отнюдь.

5. За честь Башлачёва вступился известный левый мыслитель Илья Смирнов, объявив меня негодяем и постмодернистом. Где-то на форумах руссру.

Но тогда и я о нём скажу, о Смирнове. Скажу так: человек он хороший, честный, переживает за судьбы Родины вообще и российской культуры в частности.

Но эстетические его воззрения – на уровне провинциального интеллигента 19 века. Сорокин для него - просто похабник, Пригов – антисоветский пародист. Зато подлинные мастера культуры - ладно Башлачёв, но и – "честный Шевчук", но и "честный" (!) Сукачев. Поёт не под фонограмму – значит, честный.

Какой-то Михайловский 21 века.

6. 2014 01: А самое главное – да просто не люблю я кээспэ ни в каком виде. Ни наше, ни американское (фолк), ни ирландское (кельтика), ни еврейское (блатняк), - никакое.

Не люблю, и всё. Вот и.

Башни Сатаны

1. (2005 июль). А. Дугин, Конспирология: http://www.arcto.ru/modules.php?name=News&file=article&sid=168

"В письме Генона неустановленному адресату, известному под инициалами Ж.К. (J.C.) #11>, — по всей видимости, это был посвященный очень высокой степени, насколько позволяют судить его познания в области сакральной географии и некоторые его замечания в статье, опубликованной в журнале "Etudes Traditionnelles" (N 293-295,1951), — есть утверждение о существовании "Семи башен Сатаны", которые соответствуют "персонам" Семи главных Ангелов, падших вместе с Люцифером.

Две башни находятся в Африке (Нигер и Судан); две — в Малой Азии (Сирия и Мессопотамия); одна — в Туркестане; и, наконец, еще две — в Западной Сибири или на Урале. Местонахождение этих двух последних башен, расположенных на советской территории, Генону было неизвестно.

Но его адресат, таинственный Ж.К., предполагает, что одна из "советских" башен должна быть расположена в бассейне реки Оби, так как, по его утверждению, "река Обь географически представляет собой такую форму, которая служит опорой постоянной активности для определенной категории демонов"."

2. Тура, на которой стоит Тюмень, — несомненно в бассейне Оби.

Вот так вот. Страшно жить на белом свете!

бдительность

1. 2001, лето. Вот сообщение «О вреде чтения на ходу», автор – Яков Ланда, «Независимая Газета», число и год не записал.

Несколько очень жизненных историй, о том, как советские люди - были бдительны!

2. «По дороге на работу я читал в служебном автобусе. Все были свои, коллеги. Кто-то из них и «стукнул». Начальник первого отдела пригласил заглянуть и, посетовав на вылет «Спартака» из высшей лиги, поинтересовался, кстати: что это я сегодня утром читал? Не запрещенную ли часом литературу? Есть, мол, такой сигнал.

- Да это же Зощенко! - удивился я. И догадался: кто-то из моих пожилых коллег до сих пор не знает о «помиловании» Зощенки.»

3. Опять Яков Ланда: «Однажды в Ленинграде, на станции метро, меня арестовал некий пенсионер, чей зоркий взгляд общественника еще в вагоне впился в раскрытую на моих коленях книгу. То была «Иудейская война» Фейхтвангера - том из собрания сочинений, взятый в профсоюзной библиотеке.

Выйдя за мной на платформу, он вдруг с удивительной для тщедушного тела силой впился в меня (я вспомнил у Ильфа "Железные пальцы идиота"). А милиционер появился рядом, словно нас тут ждали.

Потом я сидел в каком-то служебном помещении метро, с интересом разглядывал многочисленные телеэкраны и слышал за спиной свистящий шепот пенсионера, с жаром втолковывающего милиционеру: "… Сионистская какая-то… Евреи там… Иерусалим…".

Тот слушал, сосредоточенно кивая. Затем, отпустив энтузиаста, принялся куда-то звонить. Зачитывая название книги, с трудом и видимым отвращением продиктовал фамилию автора, отыскал на последней странице издательство…

Я с любопытством ожидал финала. Беспокоило меня опоздание на работу. В нашем "ящике" с этим строго. Наконец, с другого конца провода поступило разрешение отпустить меня с миром.

- Но я ведь опоздал на работу. Дайте какую-то справку, что ли…

Милиционер явно растерялся. Затем снова позвонил знатокам литературы и с нотками злорадства в голосе посоветовал:

- Вы уж там придумайте что-нибудь сами. Можно и справку, только вряд ли, сказали, такая справка вам на пользу пойдет…"

4. Вот и стихотворение об этом В. Гаврильчика, питерского поэта, 1980:

В ненастный день толпы среди,
Влача стопы устало,
Бредет старик, прижав к груди
Бутылочки с мочой и калом.

Да-с, тело - это не гранит.
Сосуд сей хрупок и непрочен.
Рубака старый семенит,
Леченьем тела озабочен.

Болеет грудь, болеет срака,
Но в Истине сомнений нет.
Душа его краснее рака
И в глазках бдительности свет.

Злобно, - но жизненно. Так и было.

Одно из преимуществ новых времен - таким вот (а их действительно было - - -!) ручки поукоротили.

5. 30 июня 2003. Молодой Авдей Тер-Оганян в начале 1980-х ходил по старому Ростову - Ульяновская улица и прочие вниз к Дону - и фотографировал пейзажи: узенькие улочки, маленькие домики - очень колоритно. Виды, не менявшиеся, наверно, с 1830-х годов.

Бдительные граждане вызвали милицию: шпион! зачем снимает? чтобы потом в "Нью-Йорк Таймсе" на весь мир опозорить: вот какая в СССР нищета и убожество?

В тюрьму менты конечно, Авдея не посадили, но пленку отобрали. Художник? Красоту любишь? Иди Театр имени Горького сними или памятник Буденному возле Обкома - вот это правда красота так красота. А отдельных еще имеющихся негативных явлений снимать - это злопыхательство и очернительство! Смотри, на это дело и статья, если что, имеется!

6. 28 июля 2006. Я лежал в Королёве в больнице лет пять назад. Нас в палате было 8 человек, остальные, кроме меня - деды. И вот заспорили: почему раньше наша станция называлась просто Подлипки, а в семидесятые её переименовали в Подлипки-дачные?

Думали-думали - ничего не придумали. Нашли в коридоре самого старого деда, привели его спросили - знаешь, почему так?

- Знаю! - ответил дед.

- Почему?

- А потому, что наши стали опасаться, что американцы прознают, что здесь у нас в Подлипках делают ракеты. И вот, чтоб сбить их с толку, специально назвали Подлипки - Дачными. Дачи, дураки, тут у нас, а не ракеты!

7. И, кстати, вполне могу поверить, что так и было. Пример.

Было у меня ЖЗЛовское жизнеописание Королёва конца 1960-х годов издания. В нём имелось фото памятника Королёву с подписью: памятник С.П. Королёву В ОДНОМ ИЗ ГОРОДОВ ПОДМОСКОВЬЯ (выделено мной).

«В одном из»! В каком именно - нельзя было написать, военная тайна!

sumlenny: ок, согласен. помню, что в Большом закрыли выставку подарков артистам от коллективов заводов, т.к. по подаркам можно было понять, что тот или иной завод производит (например, подарок от какого-нибудь вагоностроительного завода в виде латунного танка и т.д.)

8. 2014 02. Поукороченные было ручки у бдительных граждан опять стремительно отросли и всё более отрастают. Эх ох оуо...

бегуны

1. 2009 07 24. Пишет yurij_maximov: "Читая житие епархиального миссионера священномученика Михаила (Макарова) (+1918), узнал, что в 1915 году в вверенных его попечению Тюменском и Ялуторовском уездах, помимо прочих сектантов “имелось небольшое количество членов секты странников-бегунов, утверждавших, что антихрист уже царствует на земле, надо бежать в пустыню и не принимать паспортов, как документов антихристовых”

(Игумен Дамаскин (Орловский). Жития новомучеников и исповедников Российских ХХ века. Июнь. Тверь, 2008. С. 343).

2. В восьмидесятые нам бы это очень понравилось. Если бы знали.

И гордились бы, что у нас такие люди были, практически - наши предшественники. Мы же и сами были почти такие.

безалкогольное пиво

1. (1999). Оганян с Белозором поехали на поезде в Москву году в 1986м. На какой-то станции обнаружили - пиво! бутылочное! свободно, среди бела дня, без очереди! При советской власти пивом вообще не шибко-то на станциях торговали, а тут же ещё времена Усиления Борьбы! Они и купили – сразу ящик.

Пьют-пьют – что за фигня! Не торкает! Стали рассматривать бутылку – мелкими буквами на нём написано: «безалкогольное»!

Вот почему было свободно, среди бела дня и без очереди.

2. Это я к чему? Это я к тому, что безалкогольного пива "Сокол" сейчас отведал – 2004, весна. Мерзость.

На вкус - действительно, похоже на пиво - но на пиво весьма подкисшее.

И, во-вторых - оно торкает! Но торкает опять же как-то не благостно: становится нудно и состояние духа становится таким, которое обозначается выражением "унылое освинение".

3. В свое время я американским безалкогольным пивом "Шаркс Миллер" пытался опохмелиться – вот оно, действительно, совсем как настоящее пиво, на вкус не отличишь.

Об этом у меня есть специальное сообщение – см.

безалкогольный образ жизни

1. 1999. Тут кое-кто говорит – ну и не пить, вот велика беда!

Объясняю ему: не пить – это, друзья мои, на самом деле трудно, скучно, нудно, утомительно и изнурительно.

Это кому, кто если и не пил, кажется, что ну и не пить – ну и что? А тот, кто всю жизнь кулдырил, тот обнаруживает: не пить совсем – да это все равно, что и не жить! А только влачить унылое существование: тоска, скука, вялость, однообразное течение непрерывных унылых будней, которые – – –

Каждый день всё одно и то же,
Просто вовсе уж безнадежно.

2. Тут мне читатели задают вопрос, не пробовал ли я, раз так, водку заменить наркотиками. Не героином конечно, а там марихуаной, или грибами, или кислотой?

Отвечаю: нет, не пробовал. Боюсь. Менять на старости лет алкоголизм на наркоманию – нет, это уж чересчур.

3. Вот, например А.С.Тер-Оганян, который абсолютно безалкогольный образ жизни ведет с 1997 года.

Десятилетия интенсивного существования по богемному типу начинают сказываться с середины первой половины девяностых: организм Т. вступает в стадию сформировавшегося и все более и более зрелого алкоголизма, когда пьянство становится не веселым вдохновенным праздником, а - - - .

А тем, что теперь любая - любая! - выпивка тут же приводят к месячному запою, когда сил хватает только на то, чтобы добрести до ларька и обратно, а потом лежать на диване, каждые полчаса принимая очередную порцию, которая успокоит безобразие, царящее во внутренних органах.

Выход оказывается единственным - не пить вообще, нисколько и никогда. К каковому образу жизни Т. постепенно и начинает переходить, а с 1.01. 1997 переходит окончательно.

4. Но не пить вообще – это, оказывается… ну, см. выше. Поэтому первое, что в течение около трех лет произносил Авдей при встрече, это:

- Славка, не пить - нельзя! Невозможно!

- Ну так в чем дело? Давай, я сейчас сгоняю! - отвечал автор этих строк, имеющий организм покрепче, который ему еще позволял, хотя и тоже уже на последних резервах.

- Так пить-то ведь - тоже нельзя! - печально отвечает О.

5. 1999 08. Например, середина августа, например, 1999 года. Я в гостях у Тер-Оганяна А.С. Речь заходит о выпивке.

- Да, - рассказываю я ему, - ничего на самом деле хорошего! Вот на днях как раз я решил развеяться, купил бутылку водки, пил, пил - мерзость! На вкус - отвратительная, потом сидишь пьяный как дурак - тьфу!

- Ну, ты сказал, - не поверил Оганян. - Водка - отвратительная? Ну, ты даешь! Водка, она же, - он покрутил руками в воздухе, – это же - водка!

6. И опять вопрос о замене водки марихуаной. Так вот: Оганян как раз – активно пробовал. Результат, с его слов: не то, совсем не то! То есть, конечно, вроде и ничего, и помогает, и успокаивает, но по сравнению с водкой - - -

7. 2011 06. Волшебные таблеточки тразадон (они же тритикко) летом 2010 полностью и без всяких усилий с моей стороны излечили меня от алкоголизма. За нынешний, 2011-й год, водку пил 1 (один) раз, в начале января, и пиво несколько раз.

И – главное, совершенно не хочется. Вообще. Нету тяги.

Подробности см. в соотв. сообщении.

[[

безмерность

1. 2001. Почиталась в 20-м веке просто обязательным для поэта свойством. М. Цветаева:

Что же мне делать, птенцу и первенцу,
В мире, где наичернейший сер,
Где вдохновенье хранят как в термосе,
С этой безмерностью в мире мер?

2. Это — романтическая вариация на указанную тему. В 20-м веке, помимо указанного романтического, имел место и авангардистский вариант трактовки этого понятия: безмерность — это кто чего больше, прежде не являвшегося предметом искусств, сумеет объявить таким предметом. И, главное, сможет заставить общество с этим согласиться.

Более того: согласно Гройсу, это вот и есть главная (если не единственная) цель авангардистского искусства.

Которое — согласно тому же Гройсу (http://guelman.ru/avdei/grois.htm), — одно только и есть собственно искусство. А всё остальное — так, декоративно-прикладные промыслы.

3. Заставить считать искусством — например:

— цветные пятна на холсте

— ровненькие серенькие квадратики на холсте же

— черный квадрат на холсте

— сам пустой холст;

— дырку в пустом холсте

— перевернутый вверх ногами писсуар;

— аквариум, с плавающей в нем деревянной рукой;

— изображение банки супа «Кэмпбелл», увеличенной в 48 раз;

— сколько-то там гектаров земли, выкрашенных синей краской;

— мертвого зайца, покрытого медом и завернутого в войлок;

— акт иображение из себя человека, сошедшего с ума и решившего, что он собака;

— акт обсирания от восторга перед картиной Ван-Гога в Музее Пушкина;

— акт показа жопы публике для смеха с парохода;

— акт отказа от показа жопы публике для смеха на перекрестке Буденновского и Пушкинсокй;

и проч., и проч. и проч.

4. Все вышеуказанные примеры — из сферы изобразительного искусства, которое шло все время впереди, все новые и новые авангардистские идеи и смыслы порождались первоначально именно в нём. Но и в литературе наличествовала эта гонка: кто сумеет еще больше, чем прежние авторы, переступить пределы границ здравого смысла и общественных приличий : «А я!» — «Нет, это а я!»

— А я у негров хуй сосал!

— А я зато говно ел!

— А я — пятилетнего братика к гомосексуализму приучил!

— А я — на фотографию мертвой бабушки дрочил!

Поучаствовал и я в этой гонке: а я — целые длинные стихи одними матерными словами писал!

Печально это.

И удивительно: авангардизм ведь уж сколько лет как объявлен трупом, а на смену ему пришел постмодернизм, который, казалось бы — – —

А вот нет, живы ещё его установки, авангардизма. Вся деятельность Тер-Оганяна А. С. 1990-х годов как раз и была посвящена этому — демонстрации того, что авангардистские принципы, несмотря на постмодернизм и "смерть искусства", по-прежнему живы и действуют. И — высмеиванию этого.

5. Ну и додемонстрировался, ну и довысмеивал. Последняя его псевдо — и анти — авангардистская акция, рубка икон, — была понята всеми именно как сугубо авангардистская, как еще одно «А я! А я!»

Результат известен.

безобразие

1. 1999. Советская власть любила обвинять авангардизм в культе безобразия. Это было не очень понятно. Человек, например, по имени Владимир Богомяков, один раз по этому поводу недоумевал: "Не могу понять, — удивлялся он, — что такого безобразного в хоть том же "Черном квадрате"? Красоты, конечно, особой в нем я не нахожу, но и безобразия какого-либо, смотрю-смотрю — никак не обнаруживаю!"

Но своего она, советская власть, все-таки добилась: безобразие (в результате ее заклинаний?) с тех пор, со времен классического авангарда, появилось в изобилии: Бреннер; Осмоловский; лепивший мозг в кубометр величиной — из говна, чтобы потом выставить; и проч, и проч.

2. Осмоловский, кстати, мозг так и не слепил.

Материала не хватило: сам в достаточном количестве произвести не мог, а звал друзей помочь — не вышло: очень уж он далеко живет, друзьям было лень ехать.

Безруков Герман

0. (1994, 1997, 2000)

1. 1985, ноябрь. Человек по имени Мирослав Немиров, то есть я, в указанный период — учитель русского языка в четвертых "д", "е" и "ж" классов средней школы номер 42 города Тюмени, приходит окончательно к выводу, что так дальше жить нельзя. А нужно становиться звездой поп-музыки. Иначе жизнь так и уйдет вся в прозябанье.

Не владея никакими музыкальными инструментами и не имея в придачу так называемого музыкального слуха, но считая, что умея писать стихи, он собирает 18-летних юнцов, которые немного умеют играть на гитарах (имена их — Аркадий Кузнецов и Игорь Жевтун), и заставляет их аккомпанировать ему, а он будет собственные тексты петь.

Они начинают репетировать. Происходят эти репетиции по ночам в инструментальной кладовой вышеупомянутой школы, где М.Немиров живет на выделенном ему администрацией диванчике — больше ему жить негде. Называется "группа" довольно помпезным именем "Инструкция по Выживанию" — такие уж тогда у меня были вкусы. И — за декабрь 1985 и январь — февраль 1986 сочиняется довольно много разнообразных песен, некоторые из которых до сих пор исполняются разными людьми — "Никто не хочет бить собак", например.

Сочинялись песни так: я сочинял текст и его пел — так, что Аркан с Жевтуном хватались за голову от ужаса, и разъяснял — так, что они опять хватались за голову — какое тут должно быть музыкальное сопровождение: тырц-тырц, бум-брамс, ууу! ууу! А на басу делай вжик! вжик!

2. (С этими конкретно "Собаками", кстати, если кому интересно, было так.

Первый куплет — из стихотворения Кручёных, каковое я не читал, естественно, — где мне было взять Кручёныха в западносибирской глуши? А его цитировал К.Чуковский в одной из своих статей 1910-х о футуристах.

В 1982 году А.Струков, первопроходец сибирского панка, сочинил песню, такого типично нововолнового типа, на этот куплет, и на ещё один, тоже из Кручёных в передаче Чуковского, только из другого стиха.

Вот я и предложил Аркану с Жевтуном восстановить эту песню. Только я текста не помнил, поэтому к первой кручёныхской строфе присочинил три своих.

Музыки я тоже не помнил и придумал свою — что-то в духе, как я сейчас понимаю, Гари Глиттера. Слова должны были выкрикиваться отдельными выкриками, перемежающимися с неожиданными переходами в таки пение. Никто не хочет! бить! собак! Запуганныыыыыыых и стааааарыыыыых!

Объяснял я им объяснял, как всё должно быть, ни фига не объяснил. Жевтун взял текст, сказал что дома подумает. И на следующий день принёс песню в виде рэггея — каковая теперь и известна интересующейся панк-роком общественности.

Мне совсем, кстати, не понравилось — я другого хотел.)

3. 1985, декабрь. Тогда имелся так называемый Второй Рок-клуб — в университетском студклубе, который тогда был в корпусе истфака на Перекопской. Человек тридцать любителей музыки рок со всей Тюмени там собиралось по вечерам выпить алкогольных напитков и обсудить вопросы этой музыки. Вот перед ними и решено было выступить.

Гузель сообщает: "Пошли в аудиторию, сдвинули парты, получилась сцена, вы втроем — ты, Аркаша, Жевтун — на парты залезли и дали концерт.

Ты рубился отчаянно, дёргался и вопил, Жевтун был мрачен и мрачно же раскачивался с гитарой по широкой амплитуде, Аркаша помнится мне был немного скован вначале, потом же осторожно так попрыгивал. Вообще музыканты были достаточно статичны, зато ты скакал козлищей.

Сначала неловкость была у членов рок-клуба — как-то очень уж по дурацки вы на этих партах выглядели. Зато потом да, всех захватило.

Шапа сказал "Это пиздец!" и захлопал в абсолютной тишине, а остальные тут же подхватили. Именно тогда подумала, что вот первые вижу, как рождаются звезды. Не скажу, что именно такими словами я тогда думала, но чувство было точно такое."

4.'1986, февраль. Немиров за отсутствие слуха бы, ещё ладно, но и чувства ритма также, от пения отстранен, но оставлен в должности вождя. И — осуществляется первая запись.

Это происходит в университете на третьем этаже, в помещении, называемом "ТСО у Кукса" (см. Кукарский И.), и осуществляется посредством записи разных партий на два бытовых магнитофона и последующее их совмещение на третьем.

Запись имеет характер так наз. "полуакустический" — две акустических гитары, чтобы гремели железным громом, затем на них накладывается партия электрического баса и электрической гитары, и затем сверху — голоса А.Кузнецова и И.Жевтуна, которые поют то по очереди, то вместе, как некогда битласы.

В качестве ритм-компьютера используется очень большой письменный стол, по которому ладонями бьет Шаповалов Ю., а вместо тарелочек он делает губами "чух". Получается, действительно, похоже на драммашину: тум-чух, тум-чух, тум-чух, тум-чух. Ритм-компьютер в те времена — предмет роскоши и символ заграничного электронного футуризма, урбанизма и наступившей технотронной эры.

Таким образом записывается штук шесть разных песен, послушать которые нынче невозможно: уже летом того же года запись бесследно исчезает в мрачных недрах КГБ, о чем см. далее.

5. 1986, март. Ежегодный смотр университетской самодеятельности «Студенческая весна» в очередной раз назревает.

Автора этих строк всегда удивляло и удивляет до сих пор, какое большее значение в высших учебных заведениях СССР придавалось и придается до сих пор всевозможной художественной самодеятельности, но так оно было и есть. Это значение ей придается, оно чрезвычайно велико.

Значительная часть студентов обоих полов при не только при попустительстве, но даже и при поощрении преподавателей и администрации, месяцами репетирует день и ночь танцы, пляски, чтение стихов с выражением и юмористические сцены.

Весной 1986, среди прочих, занятых этим, имеется также и безымянный вокально-инструментальный ансамбль факультета романо-германской филологии Тюменского Государственного университета; у них есть и барабаны, и усилители, и постоянное помещение для репетиций, и полный комплект музыкантов; играют они дюпапол, басистом является совсем уж нынче забытый человек по фамилии, кажется, Шевчук, барабанит — Кузнецов Евгений, гитаристом и лидером является описываемый Герман Безруков. Для уж совсем полного именно что дюпапола им не хватает второго гитариста; этим и придумывает воспользоваться Жевтун.

Он приходит на их репетицию, он предлагает свои услуги: он будет им помогать играть дюпапол, "блюзовый хард", как они сами это называют, в качестве второго гитариста, за это они дадут Жевтуну с А. Кузнецовым порепетировать на их аппарате их собственные, Жевтуна и Кузнецова, песни на тексты М.Немирова.

Герман пробует Жевтуна на предмет "Смок он зе Уотера" — тот оказывается вполне приемлемого уровня квалификации. Биение по рукам осуществляется. Начинаются репетиции.

6. 1986, март, первая половина. Они репетируют.

7. 1986, март, вторая половина. Они всё ещё репетируют.

8. 1986, апрель, начало. Начинает быть очевидным следующий факт: они уже совсем не уделяют внимания разучиванию песен "Дип Пёрпл", а все репетиционное время тратят на песни исключительно "Инструкции по выживанию". И даже более того: участники безымянного ансамбля факультета РГФ участвуют в этом с большим энтузиазмом, и называют себя ей.

9. 1986, 12 апреля. Публичное вступление получившегося ансамбля, наконец, осуществляется.

Надо отметить, что это был не просто концерт, а как бы вроде спектакль. Вот почему: вокруг Инструкции сформировалось некое коммъюнити человек в тридцать обоего пола, "формейшен" вот какой термин для обозначения этой группировки использовался тогда в Тюмени, — и вот, чтобы всех задействовать, чтобы никто не был обижен, что вот эти красуются на сцене, а я в зале стою; Немиров, то есть, я, сочинил что-то вроде пьесы об истории музыки рок — чтобы у каждого участника формейшена была в ней роль.

Пьеса показывала борьбу народного рока и шоу-бизнеса; главным героем был молодой талант Игги Джифтоун (исполнял Жевтун, естественно), которого всё пытается купить и погубить акула шоубизнеса Мистер Дроумч (Ромыч Неумоев, само собой); дело начиналось с классического рок-н-ролла и, через всю рок-историю, доходило до панка и нювайвы; мной, Арканом Кузнецовым и Жевтунярой было сочинено штук тридцать песен во всех стилях, чтобы эту его историю наглядно представить.

Поскольку театра я, вообще-то, сильно не люблю, и конечно, понимал, что перебивать рок театральными сценами и диалогами, — выйдет глупость и позор, то весь сюжет излагался в виде титров на слайдах, которые по ходу шоу слайд-проектором проецировались на публику, музыкантов, потолок итд. Слайды были изготовлены указанным выше Куксом, он и проецировал.

И вот оно 12 апреля и произошло в актовом зале корпуса физфака и длилось часа аж, наверное, полтора.

Караул! Полный успех! Улёт, отпад и восторг всех, присутствовщих в зале, при этом людей-студентов и студенток таки, кстати сказать, которых рок-музыке совершенно не интересовала. Она )музыка) тогда (впрочем, теперь снова) представляла собой скорее что-то типа секты, идеи и цели которой были абсолютно чужды обыкновенным девушкам и юношам.

Коллективный экстаз и массовое братание!

19. Вот как Аркадий Кузнецов рассказывал об этом человеку, называвшему себя тогда Эмма Кацнельбоген — http://imperium.lenin.ru/LENIN/10/ipv.html:

"АК: До последнего момента нас не покидало ощущение, что это невозможно. Все с кем приходилось общаться, говорили, что, во-первых, это не разрешат; во-вторых, ничего не получится; а, в-третьих, на фиг нужно.

Но всё, как ни странно, получилось. Нашёлся аппарат, нашлась куча всякой музыки (там ещё попутно был второй звуковой ряд — дискотека), нашёлся фотограф, который сделал слайды. Эти слайды, потом проецировались на потолок. То есть концерт даже по зрелищному ряду был, конечно, выдающийся.

Тем более туда пришла такая публика! Их было человек 20 в общей сложности вместе с музыкантами, может быть 30, но они все были раскрашены, глаза, волосы и прочие места, т.е. красивые, непонятные и страшные немножко.

— А обычная публика была?

А.К.: Обычная публика — да. Её-то было большинство. Потом мы вылезли на сцену. Ромыч Неумоев играл акулу капитализма и шоу-бизнеса мистера Дроумыча, на него надели цилиндр...

— Ромыч уже играл в "Инструкции"?

А.К.: Он был членом рок-клуба. Он тогда не занимался музыкой, не пел песен, не сочинял и, по-моему, даже не умел играть на гитаре.

Спектакль, конечно, весь скомкан был, потому что артисты не знали ролей, сценарий весь пошел к чертям. По сценарию Игорь должен был играть Игги Дживтоуна, но он очень обиженно сказал: "Игги Дживтоуном я быть не хочу!" ``А кем ты хочешь быть?" — спросил Немиров. ``Я хочу быть Джеффом Игги. — «Ну будь». Так появилось имя Джефф, которое в Москве, по-моему, другие ассоциации вызывает.

— Какой у вас был состав?

А.К.: Состав: я — гитара и вокал, Игорь — гитара и вокалы, Джек Кузнецов — барабаны, Дима Шевчук — бас и Герман Безруков — гитара. И вот где-то к середине нашего выступления, когда по сценарию рокенрольное времечко прошло (мы сочинили несколько рокенролов такого забойного характера, часть на Немировские тексты, часть на свои), вдруг стало понятно, что спектакль на фиг никому не нужен. Мы вдруг почувствовали, что значит стоять на сцене и играть настоящую музыку.

А в зале началась просто истерика... Какие-то люди прыгали на подоконниках... Концерт проходил в зале физкорпуса университета, там были огромные окна старого типа с большими подоконниками. Когда пришли менты, привлеченные страшным шумом, ревом и визгом, они настолько растерялись, что даже никого не свинтили. Они, видимо, подумали, что всё это им померещилось.

Концерт длился, длился, длился... Для многих людей, которые на нём были (я потом уже спрашивал), это было самым ярким впечатлением. И Джек... Джек, который очень иронично всегда к этому относился, где-то в середине концерта выскочил из-за барабанов, у него тряслись руки, он взял палочку и швырнул её в зал. Я понял, что всё — Джека тоже понесло.

И вот в тот момент не знаю, как другие, но я-то осознал, что всё и случилось. Тогда мы осознали, что мы действительно супер-группа. С самого начала, то есть, не было никакого движения, добывания популярности. С первого концерта стало понятно, что мы действительно делаем что-то необычное.

— Вам можно позавидовать. Дай Бог, каждому музыканту испытать подобные ощущения!"

11. Кроме того, существуют воспоминания и Е. Кокорина "Джексона" — там про это тоже написано.

12. 1986, апрель, числа не помню, где-то в его середине. Всем университетским деятелям рок-музыки предлагают явиться на заседание то ли парткома, то ли профкома, то ли ещё какой ерунды этого рода. Смешно сказать, но, например, автор этих строк идет на указанное заседание в полной уверенности, что его сейчас будут всячески хвалить и поощрять за замечательные достижения в области новейшего искусства.

Но этого не явилось наличествующим. Все было прямо противоположно: на собрании вдруг оказалось собравшимся все, какое только ни есть, университетское начальство, за исключением разве что ректора, и оно пребывало в состоянии полного ужаса и кричало хором на недоумевающих рокеров, что они совсем отбились от рук, что сколько можно вас покрывать, что вас предупреждали, что доиграетесь, и — доигрались. Постановлено было: рок-клуб немедленно разогнать, о чем поместить сообщение в университетской многотиражке “Ленинец”; остальное итого постановления составлял, как теперь говорят компьютерно продвинутые люди, спам типа "усилить", "углубить", "обратить внимание" и проч.

13. 1986, конец апреля. И началось.

С большим изумлением участники вышеуказанного рок-мероприятия обнаруживают, что они вовсе не парни, которые развлекаются, как умеют, в основном — с целью удивлять девушек, куда! бери выше! С изумлением они обнаруживают, что они есть ни кто иные, как Подлинные Отчаяннные Беззаветные и Неукротимые Герои Вызова и Беспощадного Противостояния Режиму!

Это им объясняют в КГБ, в которое их давай по одному водить на беседы. Ибо всех по одному стали таскать в КГБ и вести воспитательные беседы.

14. Не всех. Жевтуна и обоих Кузнецовых, например, почему-то не таскали — сочли, видимо, за не более, чем исполнителей злой воли злого колдуна Немирова.

Зато таскали Шапу и предъявляли ему, среди прочего, реальное обвинение — с фотокопиями отпечатков пальцев — в распространении кришнаитских листовок, которые он действительно распространял — разбрасывал по почтовым ящикам. По тогдашнему УК это тянуло лет на 7.

Р.Неумоев очень хотел выступить в роли бесстрашного Павла Власова — и добился этого. Когда вызвали и его — он (по его словам) на все вопросы отвечал "Смерть коммунофашистским жидочекистким цареубийцам! Христос Воскресе! НЛО за меня отомстят!"

15. Оказывается, слава осуществленного ими исполнения песен превзошла все мыслимые пределы: сам Обком КПСС собирался и заседал экстренно созванным пленумом, ломая голову, что же теперь делать. По предприятиям города срочно были собраны партсобрания, на которых партийцев оповестили о необходимости усиления бдительности в связи с имевшей место вылазкой бесноватых молодчиков в честь дня рождения Гитлера. И т.д.

Панику властей города Тюмени можно понять: за всю четырехсотлетнюю её историю всегда здесь была тишь да гладь, сроду здесь не было ни диссидентов, ни самиздата, ни даже "Голос Америки" никто особо не слушал, и тут — на тебе!

Фотографии и записи с концерта должны были, действительно, приводить ответственных работников в ужас: сборище беснующихся личностей с искаженными лицами и черт-те какими прическами, предающихся оргии безумства под ужасающий грохот и визг; сборище типов, короче говоря, о которых автор, если он был Геродотом, мог бы сказать, что они похожи скорее на какое-то другое существо, чем на человека.

Поневоле схватишься за голову!

(Записей у меня нет, фотографии есть. Если и когда будем делать иллюстрированное издание — вставлю.)

16. Решение было очевидным: извести заразу! Главарей стали изгонять из институтов и отправлять всеми правдами и неправдами в армию на перевоспитание (см. Шаповалов Ю., Жевтун И., Пахомов К.); остальные, предполагалось, сами в ужасе разбегутся.

Но вышло наоборот: остальные совсем не разбежались, а стали еще глубже продолжать погружаться в это дело; набежало множество нового народу, в результате чего группа "Инструкция по выживанию" стала ещё более постепенно превращаться в то, чем ее и планировал, чтобы она была, М.Немиров — не просто командой из нескольких музыкантов, лабающих рок, а большим формированием людей, коллективно занимающихся деяниями всеми подряд новейшими культурными явлениями — "формейшеном".

Если выводить из этого мораль, то она в том, чтобы указать на то, что вот какова в тот момент была сила жажды вести жизнь иную, нежели та, которую предписывал своим гражданам имевшаяся Советская власть и ее нормы и правила. Даже КГБ уже не пугало.

И, несмотря ни на что, бурная жизнь продолжалась очень бурно.

17. 2006 04 11. kakushkin: Двенадцатое апреля - этот концерт я хорошо помню. После него нас почему-то сильно начало долбить КГБ.

nemiroff: Вас — это кого?

kakushkin: "Француз" я.

После этого концерта (а я тогда уже в вашем рок-клубе состоял) сотрудники кгб наведывались ко мне домой, где я жил с родителями, потом вызывали к себе. Из школы в том же году выпустили с припиской политически неблагонадёжный.

nemiroff: Ебать-копать! Ты же совсем тогда был сбоку припёка, в представлении вообще не участвовал!

Впрочем, Артурке в армию, — который был уж совсем вообще никаким образом не мог быть причастен ни к чему — пришла бумага, и его таскали к особисту на беседы.

za_gonzalez: Списки членов того рок-клуба на скрижалях были высечены, которые Немирову дал бог Яхве на горе Синай, и которые не успели во время облавы вовремя съесть, чтобы не достались особистам.

Моего имени на тех скрижалях, видимо, не было, потому меня никто не долбил. Секретарь комсомольской организации универа (забыл как его звали — до Васильева был) имел со мной беседу в сортире на третьем этаже в вполне либеральном стиле и без каких-либо репрессий после.

По всему тогда было видно, что он сам пересрался после того выступления.

kakushkin: Ну ты всегда был хитрым жуком!;))) А мне после тогда говорили, что мы унитазы и раковины в туалетах Универа ломали и фсяко фашиствовали:)))

za_gonzalez: Да не хитрым. Не доябывались и все дела. Кстати, Джека Кузнецова тоже, по-моему, никуда не таскали. А он-то уж непосредственный участник шоу был. Мать его, кажется, вызывали в органы. А самого нет.

И в универе на факультете никаких допросов не учиняли. Косились — да, замдекана лютая у нас была. Но так тихо-мирно все это было.

У Джека у самого надо спросить. Его же в армию тоже могли отправить, если б захотели сильно. Но не отправили.

kakushkin: Шутю!:) У Джека же зрение — какая ему армия?

za_gonzalez: Это и странно какого хуя они до тебя доебались, если даже не всех тех, кто непосредственно у руля шабаша стоял, зацепили.

Куксу, по-моему, тоже ничего не было. Даже после изъятой у него из кабинета кгбэшниками первой акустической записи Инструкции. Тебя-то за что было?

nemiroff: Тогда я многократно Дьячкова обвинял публично, что он стукач. И требовал от него, чтобы он делился деньгами, которыми он на мне зарабатывает. А я за это сам буду писать за него отчёты в КГБ о том, что делается в рок-клубе.

Или пусть идёт на хуй и честно шпионит — подслушивает под дверью, заглядывает в замочную скважину. Дьячков морщился, но не уходил.

za_gonzalez: И поэтому его за хорошую работу в стройбат потом отправили?

za_gonzalez: Или наоборот за плохую. А потом в Испанию нелегальщиком направили на подрыв европейского сообщества.

kakushkin: Хммм... Мне другую фамилию тогда называли

za_gonzalez: На понт могли брать, чтобы вселить и распространить подозрения понапрасну.

nemiroff: Я ж не говорю, что я и сейчас это утверждаю. Я говорю, что тогда так говорил.

На самом деле, следить за нами было совсем не надо — мы ничего не скрывали. Сказали бы, что их интересует, — я бы им протоколы заседаний и отчёты о своих планах и намерениях сам бы слал, в трёх экземплярах.

Но, наверно, всё-таки следили — у них же отчётность была, план и всё прочее: завербовать столько-то, выявить опасных элементов — столько-то. Мы для них на самом деле золотое дно были — то в городе тишь да гладь, то нихуя себе! антисоветское подполье, да какое буйное! Сразу сверхурочные, звёздочки, то и сё.

В мае 1986, кстати, мы большой толпой сами пошли в КГБ и потребовали у дежурного на входе пустить нас к начальству поговорить — я, Ромыч, Гузель точно там были, остальных не помню. Выяснить хотели, наконец и окончательно, чего они до нас докопались.

Дежурный удивился, позвонил. Потом спросил:

— А что вас беспокоит?

— Да вот это мы начальству расскажем!

Позвонил ещё раз. Спросил:

— Так вы те самые музыканты?

— Ну.

— Начальник сказал, идите в ДК "Строитель", вас там будут ждать.

Удивились, но пошли. Пришли — там нас ждал испуганный директор.

— Это вам надо репетиционную комнату? — нервно спросил он.

— Ну, вообще-то, да, — продолжали удивляться мы.

И он нас повёл, и действительно нам тут же выдали точку для репетиций с аппаратом и всей хуйнёй.

Местные звукооператоры смотрели на нас всё время, что мы там протусовались, — месяца два — с почтительным ужасом, и все пожелания выполняли неукоснительно.

Так было.

za_gonzalez: Что ходили, слышал, но не знал, что вследствие этого выделили репетиционную точку в Строителе. Яко!!

Музыкантов тамошних помню. Действительно, пиитетно к рокерам относились. Хоть и косились: "Вот дебилы, играть-то толком не умеют."

КГБ, наверное, в этой истории привлекало то, что можно было компромат на детей высокопоставленных чиновников собрать и потом, если что, их предъявами закидать, запугать.

kakushkin: Бугага!

gouselle: Тогда, после 12 апреля, секретарь комсомольской организации универа по фамилии Михеев, собирал со студентов объяснительные и обвинительные записки. Помнится, мне предъяву делал — что вы там своим рок-клубом пишите на стене в туалете на третьем этаже! И даже то, что туалет тот был мужским, как-то Михеева особо не смутило.

Помню ещё, в какой-то записке было что-то про то, что члены рок-клуба были пьяные и валялись в коридоре, разметав свои длинные волосы. А того не знали писавшие обвинительно-объяснительную записку, что рок-клубовцы были панками и носили короткие волосы с подбритыми висками.

za_gonzalez: Михеев, точно. "Ты, как комсомолец, как относишься к тому, что на портрете Ленина в актовом зале физкорпуса проецировались на слайдах фашисткие лозунги?" — спрашивал он меня в сортире. "Они не фашистские," — отвечал я. "Все равно: на ЛИЦЕ ЛЕНИНА слайды!!"

Ромыч, когда я ему рассказал, сказал, что надо было сказать, что к фашистским лозунгам на лице Ленина я положительно отношусь. Они ему подходят.

Такой был Ромыч радикал.

za_gonzalez: А еще была Валя Охрименко, которая курировала дискотеки в общаге. Она говорила: "И чтобы у меня никакого рокенролла!!"

kakushkin: Кстати клёвый был концерт в столовой общаги №3. Мы с Джексоном тогда барабаны свои припёрли для концерту. А кое кто так прыгал, что в итоге одел люстру себе на голову:)))

za_gonzalez: Помню тот сейшен. Отличнейший был концерт. Веселейший. Круче 12 апреля. И без ажиотажа.

kakushkin: И звук был классный и атмосфера клёвая!:)

arkulka: А вот это верно — про высокопоставленных родителей.

Рок КГБшникам на хер ни всрался, а вот у тогдашнего босса конторы Пчелинцева были говенные отношения с Богомяковым, как я недавно выяснил. Думаю, 12 апреля был просто поводом для выяснения отношений шишек. И для последующего дележа нефтегазового комплекса Западной Сибири.

А как Шапу с Жевтуном забрали в армейку, так и Пчелинцева (осенью 1986 года) нахуй с начальников Тюменского КГБ выпиздили обратно в свое Кемерово. Щас он в Тюмени опять проживает, пишет мемуары в стихах.

Ох стыдно мне, перед Шапой и Жевтуном. Лучше б я поменьше усердия проявлял к организации этого концерта. Глядишь не маялись бы парни в армии. Прощения прошу...

b0ris: я в Киеве в 1994 был на "сибирском вторжении" — "го", "ипв", "родина". мощный концерт.

kakushkin: Короче, всех с праздничком!

arkulka: Ох, Француз... Постыдись...

kakushkin:Аркаша, мне нечего стыдится — я ничем не горжусь. Просто зашёл разговор — припомнилось.

19. май или июнь 1986, Фото: самый первый состав ИпВ, ещё без Ромыча. А.Кузнецов — И.Жевтун.

Активно они тогда боролись меж собой — каждый хотел быть освобождённым вокалистом с аккомпанирующей группой. А на меня и мои идеи уже и рукой махать начали — ну, Немиров, известно, всегда такое придумает, что — — —.

Я тогда привёл в ИпВ и силой навязал им Ромыча в качестве этого освобождённого вокалиста — которого они очень не хотели. Так оно и покатилось.

Летом Жевтуна и Шапу забрили в армию, Аркан окончил школу и уехал в Питер, покорять столичные просторы, я уехал в Надым, искать, где оскорблённому есть сердцу уголок, Ромыч остался один — с одним лишь названием ИпВ. Уже тогда, впрочем, бывшим "брендом". И с Гузелью в качестве председателя несуществующего рок-клуба.

Но они не пали духом, а вдвоём собрали вторую ИпВ, с Шагуновым и Ковязиным в качестве главной музыкальной силы, и с Крыловым, Рыбьяковым, всякими прочими, вплоть до Яхи Афанасьева, время от времени участвующими.

Был в Тюмени тогда большой пассионарный подъём, ага.

20. 1986 май — июнь. Фигле — работу учителем я бросил ещё в середине апреля, жить мне было негде и не на что; впридачу, у меня ещё и паспорта не было — украли в августе 1985 в аэропорту "Пулково" в Ленинграде. Ну и вообще май месяц я крайне тяжело переношу: именно маюсь и даже порою в падаю в психоз.

Так что плюнул я на всё и уехал к родителям в Надым. Где устроился мальчиком на все руки в Су-13 Севертрубопроводстроя — см. об этом сообщ. Ямбург.

Правда, с ИпВ продолжал поддерживать связь — через переписку с Ромычем, Ю.Крыловым, Гузелью и др. И, типа, оставался вождём.

21. 1986, лето. А бремя лидерства непосредственно в Тюмени принимают на себя взамен отпавших бойцов Неумоев Р. и Птичка Гузель. И в августе того же 1986 года "Инструкция по Выживанию" уже выезжает за пределы города Тюмени, а именно в Свердловск (Гузель организовала), хотя из первоначального состава в ней только и остается, что описываемый Герман Безруков, и еще Е. Кузнецов, барабанщик.

В Свердловске она опять же успешно — то есть крайне скандально — выступает на сцене здешнего рок-клуба, играя оголтелый панк-рок, к которому свердловский народ совсем не привычен.

22. И понеслось. Осенью того же 1986 Ромыч организовывает новый состав ИпВ, приведя в неё гитариста Андрея Шагунова и басиста Александра Ковязина, осуществляет в Институте Культуры, куда устраивается работать, первые уже настоящие, полноэлектрические и с барабанами записи ИпВ — "Ночной бит", итд итп.

С лета 1987 Ромелла становится окончательно главным вождём ИпВ (и опять в новом ей составе — с Джексоном, Димоном, Арканом и Варелой), а с весны 1988 я от ИпВ уже окончательно отхожу, и она теперь становится полностью и исключительно персональный проект Романа Неумоева.

С которым он, надо признать, достиг немалых успехов. Не менее трёх десятков песен ИпВ — настоящие офигенные хиты, в том числе и таких песен, которые уже сейчас, в 2000е годы изготовлены.

23. Зимой 1997, в городе Москве я как-то, на рынке возле метро "Планерная", стоял возле киоска с кассетами, курил, пил пиво, ожидая мою птичку Гузель, которая суетилась насчет покупки всяческой еды и, от скуки, рассматривал, что в нем есть. И даже, от скуки, прочел список прочих кассет, которые есть, но не уместились на витрине. "Инструкция по Выживанию", ё-моё! И даже штук пять разных записей!

— Можно посмотреть?

Посмотреть было можно.

— А что ж так? Ни фотки их, ни списка исполнителей, ни всего прочего? Одна бумажка с названием, да перечень песен…

— Да ты что! — сказали мне из окошка ларька. — Какие фотки! Они же подпольные!

24. Впрочем, с тех пор всё изменилось, в 2000е Ромыч сам плотно взялся за тиражирование кассет, и, обладая несомненными организационными талантами, успешно это осуществил.

И теперь они и с фотками, и с текстами и со всем прочим, и довольно много их систематически успешно продаётся.

25. Вот ещё диалог из ЖЖ, 2005 года примерно:

roll10: ну нифига себе. я даже названий упоминаемых и имён исполнителей не слышал. как мир велик...

вы так пишете "аппетитно" про них, что захотелось даже всю эту музыку послушать. не подскажете, можно ли где либо скачать? буду весьма признателен.

nemiroff: Ха! Посмотрел по всяким андерграундным сайтам — нет нигде ИпВ. Аккорды — есть, исполняйте, дескать, сами, а мп3 — отнюдь.

Ромыч очень борется с бесплатным распространением. Что, впрочем, понятно — он совсем не жирует.

krylovych: Небольшое дополнение.

Аркадий тогда очень сильно переживал, что его в Контору не свинтили. Все восклицал: "Сижу на уроке (он тогда в школе учился, в 10-м по-моему классе) — стук в дверь. Ну, думаю, наконец-то!!! Сейчас войдут серьезные дядьки в серых костюмах со стальными лицами, возьмут меня под белы ручки, и, вывернув их, поведут на виду у всего класса — это он выделял интонационно — в тюрьмы и ссылки! Так — нет, все кто угодно, только не КГБ!"

Уж очень ему хотелось стать героем, да оно и понятно — вся школа после такого на него бы пальцем показывала, — герой!

nm_2: Да, это было.

26. 1986, осень. Впрочем Герман Безруков в этом всём уже не участвовал. Осенью 1986 же года описываемый Герман, женившись на небезызвестной Марианне Чуйковой, сестре еще более небезызвестного В. Чуйкова, перестает дружить с деятелями панк-рока, так что более мне сообщить о нём нечего.

27. Что же до того, что это сообщение вышло сообщением о группе "Инструкция по Выживанию", а вовсе не о человеке по имени Безруков Герман, объясняю — это потому, что я, автор этих строк Немиров М., с указанным Германом практически вовсе никогда и не общался, и ничего лично о нём сообщить не имею.

На вопрос, как это может быть, отвечаю: в то время — и позднее также — я испытывал довольно регулярные угрызения совести из-за того, что я, выходит так, являясь матерым волчарой, затягиваю невинных простодушных парней, которым бы жевачкой фарцевать, на путь способа жизни, который сулит им куда скорей синяки и шишки, нежели пироги и пышки.

И старался поэтому общаться лишь с теми, которые на этот путь затянулись сами и добровольно. Остальных же — того же Германа — старался, наоборот, всячески избегать, дабы не агитировать и не вовлекать.

А потом и вовсе перешел на сугубо индивидуальный вид деятельности — сочинение всевозможных литературных произведений.

Дабы уж совсем никто не — — —

28. А вот дальнейшая, уже послероковая история жизни Б., летом 2000 года мне рассказанная Мариной Кораблиной, останавливавшейся у меня проездом в Амстердам. История довольно типическая — и печальная.

История такая: в начале 1990-х Г. Безруков, как и все тогда личности, имеющие хоть малейшее наличие в себе пассионарности, бросается в Бизнес: становится банкиром или чем-то в этом духе, какое-то время процветает и преуспевает, являясь одним из тех, кто сказочно обогатился.

Потом произошло, то, что и со всеми: долги.

Они накапливались и накапливались, и они накопились до такой степени, что их начали выбивать.

Выбивали их совершено беспощадным способом — били, пытали, возили в лес и заставляли рыть себе могилу, отняли все имущество, но это долгов все равно не покрыло, поэтому Г. Безруков попал в рабы. Буквально: его определили в какую-то строительную бригаду, он что-то там строил и ремонтировал, кормили его похлебкой, а все зарабатываемые деньги у него отнимались в счет уплаты долгов.

Марина Кораблина рассказывала, что видела Б. в начале 2000-го года, он что-то строил. Состояние духа его было, по описанию Кораблиной, удивительно бодрым.

— Фигня, Маринка! — говорил он ей, — еще пара каких-то лет осталось, а там я окончательно расплачусь, и — еще поднимусь!

20. Вот какова история жизни одного из основателей сибирского панк-рока, о котором ни в рок-энциклопедиях ни словечечка, ни — — —

безумство

1. 2001. Тоже еще одно из обязательных качеств, которое требовалось в 20-м веке от поэта. Все художественные направления — символисты, футуристы, дадаисты, сюрреалисты, обериуты — культивировали Культ Безумства как могли.

Даже рациональнейший Брюсов старался в стихах изображать из себя то некрофила, то скотоложца; не менее рациональные по складу ума своего Заболоцкий (http://www.litera.ru/stixiya/authors/zabolockij.html), Пригов (http://www.ruthenia.ru/60s/prigov/index.htm), Сорокин (http://sorokin.rema.ru), Немиров М., то есть я, — прикидывались изо всех сил сумасшедшими графоманами, и довольно успешно.

2. Зачем это нужно было — сказать трудно.

Наверное, Архетип: ибо то же процветало и у греков, и у древних иудеев, и на Востоке — дервиши, на Руси — юродивые, и т.д.

Ну, а против Архетипа, как известно, не попрешь.

3. Также нужно найти рассказ Борхеса про дикарей и их поэтов, название не помню. Очень поучительный.

«Сообщение Броуди», вот. Найду — процитирую.

4. Вот, нашёл: "Другой любопытный их обычай связан с поэтами.

Кому-то из йеху приходит в голову связать подряд шесть-семь слов, как правило, загадочных. Не в силах сдержаться, он выкрикивает их, стоя в центре круга, образованного сидящими на земле колдунами и плебсом.

Если его стихи никого не тронут, то ничего не происходит; если же слова поэта вызвали страх, все молча отдаляются от него, охваченные священным ужасом (under a holy dread). Они чувствуют, что его посетил дух, — теперь никто с ним не заговорит и на него не взглянет, даже родная мать.

Отныне он уже не человек, а бог, и всякий имеет право его убить. Поэт же, если ему удаётся, ищет спасения в пустынных местностях Севера."

Бей Сити Роллерс

1. 2009 8 сентября. Фигле — отличные Бей Сити Роллерс.

Обнаружил на старости лет: я не только глэма, я ещё баблгампопа фоннат.

2. Это же страшные имена были — Осмондс, Бей Сити Роллерс. Никто их не слышал, но все знали (из журнала "Ровесник") , что это ужасная дешёвая низкопробная поп-музыка, призванная извратить Идеалы Подлинного Высокодуховного Рока.

Вот и я не слышал, но знал.

А сейчас послушал — нормальный такой рок, боевой.

arkulka: У меня в домашней фонотеке обнаружилась фирменная кассета со сборником Бэй Сити Роллерз — похоже, что из Джека и Потрошителей я подсознательно пытаюсь что-то такое сделать )

nemiroff: Ну да. Классический панк середины семидесятых — это, собственно бабблгам и хард-глэм, только грязно сыгранные.

И ускоренные.

белая горячка

1. 1998 апрель. Шапа к нам приехал. Алкоголь и всё такое. Ура.

2. Через дня три-четыре чисто просто бухать я утомился, захотелось и поработать. Так Шапе и сказал: "Я сделаю перерывчик, поработаю какое-то время, постучу по клаве. А ты давай сам. А я к тебе потом опять присоединюсь."

Так и сделали. Только глупый я тогда ещё был по части алкоголизма, что такое "похмелье" – уже знал и понимал на собственной шкуре (с начала девяностых), но что такое "запой" – узнал (то есть, именно на собственной шкуре: испытал и осознал) только в нулевые. А у Шапы был натуральный запой, да. То есть, такая фаза алкоголизма, когда водка уже не опьяняет и почти не опохмеляет, и плохо - непрерывно, каждую минуту, и выхода - нет.

Квартира была у нас абсолютно пустая, только заселились. Ни даже стола на кухне. Свет – только на кухне и в прихожей. Мы с Гузелью спали на диване 60х годов, найденном на помойке, Шапе постелили в его комнате тряпочку на полу. На ней он и лежал – обросший щетиной, чёрный, страшный. Рядом - бутылка водки.

Прибежал на кухню: "Да вы охуели, дайте же мне водки, не могу больше!" – "Так там же у тебя пузырь." – "Да? А чё, можно? Ну, налейте мне, я сам боюсь." Запугали. Запугали.

3. Эпилептический припадок – алкогольная эпилепсия, она же - "ураганный отёк мозга". Вызвали скорую. Укололи. Через час – второй. Опять скорая. "Фигле, - надо ехать в больницу". – "Нет, только не в дурку, только не в дурку!" – "Почему в дурку? В неврологию".

Поехали. Привезли. Начали осматривать – его в процессе остиотра третий приступ свалил. "Ну, ребята, это уже не наши дела. Везите его в дурку." "Нет! Только не в дурку! Только не в дурку!"

Ладно. Приехали домой, выпили водки, немного пришли в себя. "Ну, Шапа, делать нечего, пошли в наркологию." – "В дурку?!!" – Да нет. Тут как раз рядом – амбулаторная." За деньги. И за не сказать, чтобы малые.

3. Пришли. Прокапали Шапе капельницы, выписали рецепт: смесь разных трав сварить, каждый час ему давать, и в неё капать тридцать грамм водки шприцом. Причём каждый час уменьшать дозу на 5 грамм – 25, 20…

Шапа и плакал, и на колени становился: " Гузель, не могу больше, дай нормальную дозу, стописятграмм!", я на Гузель и орал, и прибить дуру грозился, чтобы кончала играться в доктора, - Гузель была непреклонна.

Резульат - опять припадки. "Ну налей же ты, гадина, ему стакан!" – орал я. Ага, как же.

4. Поддерживая под руки с двух сторон, повели его опять в клинику – показывать, что чё-то ваше лечение даёт странный эффект. Ну и – прямо перед дверями клиники его в очередной раз свалил эпилептический припадок!

Мы к врачам:

- Вот ваш клиент, вы его лечите, деньги взяли, бьётся в падучей на крыльце, сделайте что либо!

- Идите на фиг, - отвечает они, - вызывайте дурку, пусть с ним в стационаре разбираются. Да оттащите куда-нибудь в сторонку, в кусты. Он щаз умрёт прямо тут, а нам труп на пороге клинике не нужен, клиентов отпугивать! У нас солидное заведение!

- Ну давай к вам занесём, да от вас дурку и вызовем. Вы посмотреть хоть выйдите, что с ним делается! Вы же врачи, ведь это же ваш официальный клиент за деньги, это вашего лечения результат!

- Нет, только не к нам! И смотреть не будем – идите вон, сказано вам, пока охрану не спустили!

И таки-да, даже так и не вышли на порог посмотреть.

5. Но не помер Шапа, биться перестал, затих, поймали мы такси, положили его, отвезли домой. И – продолжила Гузель "лечение", то есть, прямо скажем, биохимические пытки, по указанному методу. Врач сказал!

- Ты Гузель, совсем уже охуела! – взывали мы к ней оба, - ты что, не видела, к чему это приводит, и что за сука врач, это всё прописавший!

Ага-ага. Русская-то женщина коня не пожалеет – схватит и в горящую избу потащит, а уж жестокое дитя степей и гор (уральских)…

6. Ни фига Шапу мы, конечно, этим способом не вылечили и в себя не привели, только мучали напрасно и бессмысленно. Но в тот раз он выжил. Молодой ещё сравнительно был, тридцати пяти не было. Тогда - вынес организм.

Но искусственное прерывание столь длительного и мощного запоя дало тот результат, который и положено.

Мы сидели у Шапы в комнате на полу на его подстилочке, обсуждали вопросы жизни, пытаясь отвлечь Шапу от переживания непрерывного охуения; Шапа был, понятно, вялый и измученный, но таки пытался проявлять присущий ему ураган силы жизни.

Тут в стену заколотили. Новый дом – колотили, сверлили, пилили, дрелили все 16 этажей во всех подъездах.

- Что это? – возопил Шапа в ужасе. –

- Соседи гвозди забивают.

– Соседи! Хуй сосите! – воскликнул Шапа. – О, в рифму! – удивился он. – Первый раз в жизни стишок сочинил – с ещё большим изумлением сказал Шапа. – Скажи-к дядя, ведь недаром кргм гыг ммма спплл лля ляу ляу апрррр, – и понеслось. Все те потоки зауми из обрывков слов, окторые вы читали у Сорокина - это, как выяснилось, ни что иное, как характерный белогорячечный бред.

7. Конечно, мы пришли: всё, сошёл с ума! Но, памятуя про "Только не в дурку", стали искать помощь на дому. Нашли. Психиатрша Петровна с помощником. Пришла. Первый вопрос: "Вы малоимущие?" – "Нормально мы имущие, на ваши услуги хватит". Ну и стала она его откачивать. И – откачала.

Что хорошо – Шапа совершенно не агрессивный. И галлюцинации у него были совершенно не характерные для классической белой горячки – не угрожающие и не устрашающие. Был бы Щапа типичный, обыкновенный, – мы бы, конечно, хер с ним справились сами, на дому. Там нужны мощные санитары и вязки, чтобы держать и вязать.

(Я кстати в 2004-м – тоже. Весёлые снегурочки вокруг меня плясали в видениях, а не демоны с клыками или всякая прочая злобная пакость.)

8. Позвонили шапиному папе. Тот приехал не один, консилиум привёз из трёх профессоров. Те лечение одобрили. "Может, к вам в клинику?" - "Нет, не стоит. Транспортировать – рискованно, а тут всё правильно делают, здесь будет лучше".

Некоторые истории тех горячих деньков.

9. Чекушка – см.

10. Вот, раз так, описание второго случая, когда Шапа ненадолго пришёл в сознание.

Это примерно на шестой-седьмой день делирия; он был всё ещё в невменяемом состоянии, но уже не ползал на четвереньках, а передвигался вертикально, вполуприсядку на полусогнутых ногах он очень быстро бегал по квартире туда-сюда, вытянув шею вперёд, параллельно земле, задрав голову и устремив взгляд в неведомые дали — вылитый был страус.

Пару-тройку слов он уже мог связать, реагировал на простые команды, сознания ума у него хватало, чтобы в одной руке бегать, зажав в кулаке антиастматическую прыскалку (ингалятор), а в другой — паспорт — две самые главные вещи в жизни, остаться без которых — — —

Забежал в сортир. Не выходит долго оттуда. Я заглянул украдкой — чего это он там.

Он стоит перед унитазом, с целью поссать — но уд не может выпростать из трусов, ибо руки заняты — одна паспортом, другая прыскалкой. Я тогда сзади стал стаскивать с него трусы — ну, помочь чтобы товарищу.

Тут Шапа выпрямился из своего полуприсяда, обернулся, метнул на меня огненный презрительный взгляд, и прямо голосом народного артиста Левитана произнёс:

— Ты что творишь?!! Постыдился бы, развратник!

11. Шапа в бреду, ни хрена не соображая, бегает очень быстро по квартире. Чем его занять, чем его отвлечь? – а то, глядишь, гвоздик сунет в розетку или с балкона выпадет. Да или просто упадёт и расшибётся. Гузель придумала:

- Шапа, Шапонька, иди сюда, у меня для тебя что-то есть!

Шапа поворачивает бессмысленное лицо с бессмысленным взглядом, устремлённым поверх голов в неизвестные сферы. Он – вне этого мира. Но на имя всё же откликается.

- Шапа, глянь что у меня есть какая бутылочка! (от минералки, пятилитровая – м.н.) А на ней – глянь, какая пробочка! Отвинчивается - и завинчивается. Смотри: завинчивается – и отвинчивается!

Дай сюда ручки. Вот так: отвинчиваешь – и завинчиваешь. Завинчиваешь – и отвинчиваешь. Получается! А теперь давай сам: вот, отвинтил! А вот – завинтил!

И мы на цыпочках тык-тык-тык от Шапы. И часов шесть Шапа сидел сидел, лопоча, испуская слюну по отросшей бороде, откручивая и закручивая крышечку.

И потом, когда Шапа пытался учудить что-либо жизненно опасное, открыть окно, например, и пытаться узнать, высунувшись, что за ним, тут же Гузель кричала:

- Шапа, Шапонька, а вот бутылочка, глянь! С пробочкой!

И Шапа тут же бросал оконную ручку и хватался за бутылочку, - откручивать и закручивать.

12. - Шапа, ты знаешь, кто я?

- Конечно.

- Кто?

- Человек.

- А как меня зовут – знаешь?

- Конечно.

- Как?

Задумался. Потом, обрадованно:

- Вовка!

- Какой Вовка? – теперь удивился я.

- Какой-какой - такой. Богомяков!

Вообще, полностью погрузился примерно в 1991 год. Меня там не было – вот он меня и не узнавал, считая то Вовкой, то Никой (женой), то Жевтуном.

За Нику, впрочем, он и стоявшую в углу швабру однажды принял, и долго её убеждал не сердиться на него – ну, выпил, дело житейское.

13. Один раз, в бессознательном состоянии, полез на балкон. Что делать? Страшно же выпускать - он невменяем, вдруг полезет не на балкон, а и за него? А закрывать - лето, жарко. Придумал.

- Шапа, там менты!

- Где?!!!

- На балконе, за дверью, видишь, стоят, тебя подстерегают!

И - всё остальное время психоза за два метра обходил он балконную дверь. Безумный-безумный, а ментов опасался настолько, что даже безумное его сознание - -.

14. Опять Шапа пытается учудить что-то опасное для жизни, нужно его отвлечь.

- Шапа, к тебе девушка пришла, познакомиться хочет. – Это он уже не в полностью беспросветном астрале, а на короткие эпизоды способен выныривать и в нашу Вселенную. – Много о тебе наслышана, очень интересуется.

- Да я ж в трусах?

- Хуйня, ты и так хорош.

- Да, это правда. Пойдём.

Выходим на кухню. В кресле Гузель. Шапа, делая что-то вроде книксена и придерживая пальчиками полы трусов (семейных, разноцветных):

- Здравствуйте!

- Не узнаёшь меня, Юра? Мы знакомы.

- Знакомы? Простите, не припоминаю. Но чрезвычайно, чрезвычайно рад познакомиться!.. Ой, простите, мне звонят, я сейчас! - И начинает через электрическую розетку в стене получасовой разговор с Жевтуном (как он думает) про Ника Кейва и всё такое прочее. Не забывая упомянуть, какая к нему замечательная девушка в гости сейчас пришла, заходи прямо сейчас, я тебя с ней познакомлю! И поглядывая искоса на девушку (Гузель), - проверяя, какое впечатление производят на неё его восторги.

Шапа – да, интуитивный профессионал в качестве шармёра и очаровашки. Что обычно чрезвычайно раздражает в людях - но в его исполнение было на удивление правильно и хорошо.

Потому в первую очередь, что он не преследовал этим никаких специальных, а целей, а осуществлял это просто так, искусство ради искусства. И даже не осуществлял, а - оно самом из него исходило. Инстинктивно и бессознательно. При этом и сознательно - осознавая свои таланты в этой сфере и не скрывая своего несерьёзного к ним отношения.

Постмодернизм, двойное кодирование!

15. Далее см. Мундиаль 1998

16. Также см. сообщ. Конина.

"Белль Эпок"

1. 2011. Belle Epoque. Диско. Славились в СССР в конце 70х и начале 80х. Сейчас изучим. (Тогда - не слышал.)

2. О них: http://www.musicfan.ru/belle_epoque.htm: "Летом 1976 года французский композитор и аранжировщик Альберт Уэймен (ALBERT WEYMAN) приступил к созданию нового музыкального проекта BELLE EPOQUE.

Уэймену предстояло сделать несколько записей в модном стиле диско для французской рекорд-компании Disques Carerre, курировал работу итальянский музыкальный менеджер и издатель Prima Linea.

Предполагалось что это будет женское вокальное трио, аналогичное немецкой диско-группе SILVER CONVENTION, которая оккупировала европейские и американские хит-парады со своими песнями Fly Robin Fly и Get Up And Boogie .

Для начала было решено сделать танцевальную версию песни Black Is Black популярной в 60-е годы группы Los Bravos. Два месяца потребовалось на подготовку оркестровой аранжировки, а записать вокал Уэймен предложил своей сестре Эвелин Лентон (EVELYNE LENTON), которая специально приехала в Рим из [Лондон]а.

Студийные репетиции и запись прошли успешно, Лентон отлично спела основную и вспомогательные партии, что, впрочем, было не удивительно – Эвелин имела за плечами солидный опыт - свой первый сингл она записала в 1963 году, будучи школьницей.

Во время одной из репетиций Альберт Уэймен предложил послушать мелодию, которую он сочинил накануне, Эвелин придумала текст, и в течение двух дней была сделана аранжировка – Альберту и Эвелин потребовалось всего два дня (!) для того чтобы создать Miss Broadway - главный хит новой группы.

Сначала, во время первых промо-выступлений, BELLE EPOQUE представляли собой квартет: Эвелин Лентон, две бэк-вокалистки Джюси Фортес ( JUSY FORTES ) и Марсия Бриско ( MARCIA BRISCOE ) а также темнокожий юноша-танцор, но позже группа стала выступать как женское трио."

2. "Осенью 1976 года итальянское отделение EMI выпустило сингл Black Is Black (на второй стороне пластинки разместили Miss Broadway), одновременно Black Is Black начала транслироваться радиостанциями в Европе и Великобритании.

Прошло всего несколько месяцев и в начале 1977 года сингл стал №1 в Великобритании. Благодаря этому успеху, первый альбом Miss Broadway был сразу выпущен по всему миру.

На первой стороне пластинки кроме Miss Broadvay, можно услышать две медленные композиции Me And You и Losing You, автором всех трёх песен была Эвелин Лентон.

Вторая сторона представляла собой 14-минутный диско-нонстоп, включавший помимо Black Is Black , два номера, написанные Альбертом Уэйменом: Disco Sound и Why Don’t You Lay.

Если в Европе альбом успешно продвигался благодаря ротации на радио и выступлениям BELLE EPOQUE на телевидении, то в США события развивались иначе: местные радиостанции проигнорировали как Black Is Black (на американских радиостанциях в это время уже крутилась версия этой песни, записанная CERRONE), так и второй сингл BELLE EPOQUE - Miss Broadway.

Успеху группы в Штатах содействовали диск-жокеи, охотно включавшие Miss Broadway в программы дискотек. Композиция публике понравилась, сингл добрался в США до 15 места в Top 30 R&B."

3. Слушаем и смотрим : La Belle epoque - Miss Broadway - Rai 1977 - http://www.youtube.com/watch?v=GqrYRhSBtOA&feature=related

Тётки чё-то некрасивые. И немолодые. Но вопит ничё так, напористо. Убедительно.

И колотилово колотит правильно, мощно.

И золотые штаны – правильно, конечно. А жопы какие у подтанцовщиц! Удивительно. Или там подушечки подложены?

4. Belle Epoque Miss Broadway in Moscow - http://www.youtube.com/watch?v=GqrYRhSBtOA&feature=related

Тётки уже другие. Молодые. Покрасивше. Пародоксус! Группа старая, певицы – резко помолодели, бугога.

5. Belle Epoque Black is Black 1977 - http://www.youtube.com/watch?v=iHYKoSu62WY

Когда это было, когда это было - во сне наяву! Ср.: Давид Тухманов - По волне моей памяти - Когда это было http://www.youtube.com/watch?v=JNULNOAF3BM&feature=player_embedded

Но "По волне соей памяти" раньше вышел – в 1975-м?

6. Но сперли не у Тухманова. А они оба рифф позаимствовали отсюда: 5000 Volts - I'm on fire (1975) - http://www.youtube.com/watch?v=eye0mXrl_Po&feature=player_embedded

7. А! Всё наоборот! Это оказывается, песня ансамбля Лос Бравос, и вот её Белль Эпок честно законно перепели. А Вольты – да, просто умыкнули рифф.

Los Bravos - Black Is Black 1966 Original - http://www.dailymotion.com/video/xbpbo_los-bravos-black-is-black_music

Los Bravos - Black Is Black – 1967 http://www.youtube.com/watch?v=aGeFf_rIAVQ

8. Лос Бравос: http://en.wikipedia.org/wiki/Los_Bravos: "Los Bravos were a Spanish beat group, formed in 1965, and based in Madrid. Their single "Black Is Black" reached #2 in the United Kingdom in July 1966, and #4 in the United States (the first Spanish group to do so) selling over a million records."

9. Belle Epoque Disco Sound - http://video.mail.ru/mail/laura.amor/1667/423.html

Только современную версию нашёл. Девицы другие – но тоже не шик-блеск. И весьма потасканные, и весьма, в общем, второсортненькие. Неужто молодых и симпатичных нельзя было найти, которые ещё умели бы хоть чуть-чуть чтобы зажигательно жопами под фанеру вертеть?

10. "Второй альбом – Bamalama , который записывали в течение октября и ноября 1977 года в Sonyland Studios в Нью-Йорке, а сводили и микшировали в Лондоне, появился в музыкальных магазинах к Рождеству, основу пластинки составил, материал, авторами которого снова были Лентон и Уэймен.

Опять была использована беспроигрышная схема: на одной стороне 12-минутный диско-нонстоп Bamalama (скомпилированный как из новых мелодий, так и из песен, которые Лентон уже исполняла в 60-е годы) плюс Mister-Do-Right , а на второй – два танцевальных номера ( Drink Me и Let Men Be ), перемежающиеся балладой Sorry .

11. Belle Epoque - Mister-Do-Right - http://video.yandex.ru/users/tomklajm/view/818/

Так. Диско и диско.

12. Belle Epoque - Drink Me - http://www.youtube.com/watch?v=VYweFaLrnCc - Ничё так, кстати. С роковыми вставками. Где она не просто верещит истощным верещанием, как положено в диско, а нормально поёт. И даже - напевает.

Но верещания, конечно, гораздо больше. К сожалению.

13. Вообще, в чёрной музыке – а диско, конечно, чёрная по сути своей музыка – имеется масса достоинств и много всего хорошего, но есть и очень много отталкивающего.

Одна из самых неприятных её особенностей – утомительный негроор. Когда (а это очень, очень часто) как начинают верещать изо всей силы с самого начала песни, так и не прекращают верещания до конца.

Верещать – это правильно и хорошо, но не сплошь же без перерыва! Поверещи немного – а потом опять попой, как человек, а потом, если так уж хочется – опять поверещи. Недолго. А потом - - -

14. Belle Epoque - Let Men Be - http://www.youtube.com/watch?v=yddYpqdwxC4 - Чё так дубово звучит?

15. Belle Epoque Bamalama (1978) - http://www.youtube.com/watch?v=UfeLMoKwTUc - Выпущенную отдельным синглом композицию Bamalama отсняли для новогодних программ во Франции, Голландии и ФРГ, а спустя несколько месяцев она была показана и на советском телевидении в «Мелодиях и ритмах зарубежной эстрады».

16. Яркие выступления BELLE EPOQUE в телепрограммах во многом способствовали успеху второго альбома группы как в Европе и Великобритании, так и в азиатских странах, в США группа продолжала высоко котироваться и как клубный проект, в немалой степени благодаря эффектным появлениям BELLE EPOQUE в самых известных клубах и дискотеках.

17. "Несмотря на то, что почти весь 1978 год группа провела в гастрольных поездках, Эвелин Лентон и Альберт Уэймен сочинили достаточно новой музыки для третьй пластинки группы, но чувствовалось, что танцевальные ритмы успели поднадоесть Эвелин, и это повлияло на то, что новый альбом получился более ориентированным на ритм-энд-блюз, нежели на диско.

Запись закончили к концу января 1979 года, в качестве первого сингла была выпущена баллада Now, затем последовали танцевальные Jump Down и Com’ on Tonight.

Альбом NOW был не менее интересен в музыкальном отношении, чем первые два диска BELLE EPOQUE и был тепло встречен поклонниками группы во всём мире. "

18. Belle Epoque – Jump Down - http://www.youtube.com/watch?v=xsW3HUHq27w - Ну тут фанк, а не просто диско.

19. Belle Epoque - Com’ on Tonight - http://www.youtube.com/watch?v=oGPX7aWUg4o - Да это ар[рок]! Это они роллингов припахали? Вот это?:

20. Rolling Stones Not Fade Away 1964 - http://www.youtube.com/watch?v=pt_zum97kjE&feature=player_embedded

21. Бадди Холли, вернее – он автор: Buddy Holly - Not fade away, 1958 - http://www.youtube.com/watch?v=HRlOI3N7Hao&feature=player_embedded

Белова, Лена

1. Одна из главнейших представительниц Факта Наличия Красоты Женского Образа в городе Тюмени в 1980е. В городе Тюмени таких представительниц всегда было чрезвычайное изобилие, и Белова – одна из главнейших. За что и воспета в многочисленных сочинениях многочисленных тюменских авторов разных искусств, мною лично, например, автором этих строк.

Поясняю: девушек, а также барышень, дам, тетенек и прочих прелестных созданий, в честь которых были некогда сочиняемы стихотворения, – их, в сочинении, подобном этому, просто должно всех описать!

Ибо должна быть справедливость. Ибо покуда вот как оно получается: поэт сначала девушкой навдохновляется до потери человеческого облика, потом все это опишет в стихах, за них получит и славу, и деньги, и любовь еще других девушек, чтобы ими опять вдохновляться, и – – –. А бедная та, которая послужила всего этого главным источником и причиной, - не получает ничего.

Это не дело. Поэтому справедливость должна быть восстановлена. И об этих всех, которых хоть и предупреждают (Тютчев) -

Не верь, не верь, поэту, дева,
Поэт, зараза, наебет! –
Он не змеею сердце жалит,
Он как пчела его сосет,

- но они все равно летят как бабочки на огонь, вот обо всех них необходимо и должно написать. И я по мере сил – пишу.

2. Вот в стихах: осень 1985

Насколько в кайф это, дарлинг, что
                   на улице грязь, осень и снег,
Мне очень нравится, дарлинг, что
                   на улице холод, ветер и дождь, —
Ведь это значит, дарлинг, что нам
                   нельзя пойти в гости или в кино.
Ведь это значит, дарлинг, что мы
                   должны провести воскресенье вдвоём.

Мне очень нравится, дарлинг, что
             щелясты все окна, по дому гуляет сквозняк,
Мне это нравится, дарлинг, что
             не топят, заразы, собачий холод в дому —
Ведь чтобы согреться, дарлинг, нам
             придется влезать то и дело в постель —
А ты понимаешь сама,
             как оно увлекательно,
                                  дарлинг.

3. Спеть – можно. Оно, собственно, и задумывалось ещё тогда – как песня. Что-то в духе [даб]а, меланхоличного, но боевого.

Вот напел, как я его примерно себе представляю – под засемплированный Гузелью кусочек из человека по имени Мэд Профессор.

Только коду, где нужно ротора давать, – забыл спеть. Ну, потом допою.

видео: немиров электрокээспе - дарлинг http://youtu.be/Owwen2rHVmM

za_gonzalez: зошебись! лучше всего аррока.

nemiroff: Гыгы. Но Жене Васильеву точно понравится больше всего аРрока - он кээспэ любит.

4. Дарлинг - darling - довольно популярное тогда в городе Тюмени обращение к лицам женского пола. ФРГФ же. Опять же -

Оу лучалин! Плиз деливри!
О мелунчую нохаб!

5. Также см. "Осенний драйв" ИпВ. Загадочный "Таллин" много вызывал вопрос у рокеров: при чём здесь он? Ромыч – эстонец?!! А это "дарлинг" там, вот что это.

(Текст и мотив первых двух куплетов – мои, осень 1987; текст и мотив припева и всё остальное – Ромыча Неумоева, 1991.)

соврок инструкция по выживанию 1991 осенний драйв - http://youtu.be/lLRRYfuvx2M

6. 1985 декабрь:

Четыре стены и дверь, которую можно закрыть.
В эпоху жилищного кризиса ты в это веруешь как
В скорый дивный новый прекрасный мир —
Сказать короче, как восторженный дурак.

Четыре стены, стол, кровать, стул.
Место, где ты, слава Богу, один, один.
Четыре стены, а главное — дверь, к которой на стук
Можно просто брать — и не подходить.

Четыре стены, вколоченных в месяц декабрь.
Отмененные на зиму улицы за окном...
Четыре стены, ну, и ты понимаешь, дарлинг,
Что ещё также при этом ещё притом.

Про то, как хорошо, всё ж таки, иметь собственное жилище – а не койку в общаге. Подробнее см. в сообщ. Котовского ул.

7. "Зима в тот год началась необычайно рано".
Какая просто прям классическая фраза!
Какое просто прям начало девятнадцатого века русского неспешного романа!
А так оно и было: снег, метель, и сразу
Тихо стало, бело и странно;

Зима на дворе! Время сидеть дома;
Зима на дворе! Время сидеть и думать;
В месяце, короче октябре, в глухом, и в белом, в сонном
Хорошо сидеть дома, отключив, нафиг, все телефоны,
Хорошо приторможенным быть, рассудительным, малошумным;

Зима на дворе – время сидеть обалделым;
Зима на дворе - то есть, поздняк метаться;
Зима на дворе – но хорошая: мягкая, белая,
Тихая, мирная, - просто, братцы, аж обосраться.

Зима на дворе! – её страшная сила и слава
Тотального умиротворения.
Наступающего сразу, мгновенно, лавиною и обвалом.
О первой то есть, если речь вести поре ея.

О коей я речь и веду, вот в этом, собственно, стихотворении.

видео: 1985 10 зима в тот год началась необычайно рано 2011 06 15.avi - http://youtu.be/L0tFqQCdzcc

8. Ещё у Артурбана Струкова, например, немалое число песен (и лучших его песен!) обращено именно в ея адрес:

Ты шикарная машина

Телефон

Мы умрём этой ночью

Если ты уснёшь первой

9. Также см. сообщения Войновка; Алкогольный клуб, Котовского ул; КПД; Струков.

Белозор, Максим

1. био:

Род. 1963, город Умань на Украине. Белозор любит подчеркивать, что роддом был на улице им. Спинозы.

1978 – 1982: ростовское художественное училище им. М.Б. Грекова по спец. "прикладная графика", где учится вместе с Тер-Оганяном А.С., Кошляковым В., Шабельниковым Ю., Константиновым Н. Особенно дружит с Авдеем Тер-Оганяном. Интересно при этом, что Оганян диплома так и не получил, дважды будучи выгнанным за авангардизм, а вот Белозор училище о как раз вполне успешно закончил.

1980-е: жизнь в Ростове-на-Дону, бессистемные заработки посредством художественно-оформительских работ.

Сразу после училища заводит жену и двух детей, дочь и сына.

Пишет стихи и прозу.

1992: переезд в Москву, бессистемные заработки посредством разных работ, в основном журналистских: то корреспондентом в программе "Времечко", то сценаристом на каком-то из дециметровых телеканалов, то работником московской редакции "Пари Матч"; и проч.

Вторая половина 1990-х: пишет несколько прозаических сочинений, весьма удачных ("Волшебная страна"; "Детская книга", "Жезл Дьявола или Детская Книга номер 2" и т.д.) Мне - нравятся.

1997: поступает на службу в газету "Сегодня" и делает в ней быструю карьеру от корреспондента-внештатника до начальника отдела "Общество".

С тех пор ведёт жизнь журналиста развлекательного типа, в настоящий момент (2004) - [главный редактор] журнала "Пингвин" - что-то вроде "Максима" или "Плэйбоя".

Далее - истории из жизни Б.

2. 1988, зима. Авдей Тер-Оганян вознамеривается подружить меня с Белозором: он тебе понравится! Мы поехали к нему. Белый Зор жил где-то на подъездах к улице Ленина – далеко.

Мы приехали. Встреча была вялой. Мы сидели на кухне, курить было нельзя, мимо то и дело сновала озабоченная и явно недовольная нашим визитом жена.

Белозор мне не понравился. Это был человек, который любил немного (не до безумства) выпить портвешка, погрустить в процессе выпивки, потом – петь хором под гитару Окуджаву, Высоцкого, Розенбаума. Я всего этого терпеть не мог. (И сейчас не могу).

Стихи и рассказы, которые давал мне Ог, мне тоже не понравились: типичный совок семидесятых, -

Не помесь тигра с обезьяной,
А смесь Самойлова с Рубцовым.

3. К тому же он отказался присоединять к организовываемому нами с Оганяном тогда товариществу «Искусство или смерть!».

- Да ну, - сказал он, - куда уж мне теперь-то. Жена, дети… Нужно зарабатывать. Для богемной жизни я уже - - -

Потом Ог мне объяснял: на самом деле вы так не сошлись потому, что общались через меня. А на самом деле, если нас расположить в пространстве, в виде трех точек, то сторона треугольника меж тобой и Белозором будет, наверно и покороче, чем меж мной и тобой.

Тогда я не поверил. И подружился с Белозором только десять лет спустя, уже в Москве.

4. 1989, весна. Вот одна из историй из жизни М.Белозера, наинагляднейшим образом демонстрирующая несомненнейшую принадлежность М. Белозора к числу безумцев, и притом именно осумасшедшевших.

В 1980-е годы у него была жена именем Ира и двое детей от нее, мальчик и девочка.

Со временем с Ирой он постепенно стал жить плохо, все у них не ладилось, и он полюбил другую, именем Оля, у которой тоже не ладились дела с мужем, и была дочь Варя. И вот, в один из дней конца 1980-х годов, – если кто любитель полной точности, сообщаю ему: 5 марта 1989 года – он берет свою Олю и дочь ее Варвару и бежит с ней в Москву, чтобы начать там на новом месте новую жизнь.

Оставленный без жены и дочери муж похищенной Оли, пребывая в ярости, начинает поиски и, вычислив ростовский адрес похитителя и разрушителя семьи, приходит с целью крушить, разрушать и наслаждаться . И обнаруживает - брошенную Максову жену в слезах и с двумя детьми.

5. Они разговариваются, изливают друг другу свои обиды, начинают дружить, и – спустя некоторое время это завершается законным браком.

Что продолжается до сих пор: М. Белозор живет в Москве с новой женой Олей и ее дочерью Варей, а его бывшая жена Ирина живет в Ростове с бывшим мужем Оли и с бывшими Максовыми детьми.

(Теперь с Максом живет уже и дочь его от первой жены, и планирует он и сына студента забрать к себе из Ростова.)

'6. 1997': Поступает на службу в газету "Сегодня" и делает в ней быструю карьеру от корреспондента-внештатника до начальника отдела "Общество"."

Естественно, он пригласил меня сотрудничать. Я вызвался. Работа в "Сегодня" была организована так.

а. Приходишь к Белозору, приносишь список тем, на которые ты мог бы написать. Обсуждаешь с ним.

б. Из 20 придуманных тем он выбирает штук 8. Докладывает об этом начальству. Обсуждает с ним. Начальство утверждает, например, 3.

в. Пишешь. Приносишь Белозору. Он указывает, что исправить и переделать.

г. Правишь, переделываешь, несешь Белозору. После троекратного повторения этой процедуры Белозор, поняв, что нужного ему из меня никак не выжать, правит и переделывает сам - в соответствии со вкусами своего начальства, как он их понимает: что-то выкидывает, что-то дописывает.

д. Несет начальству. Начальство тоже дает указание, что исправить и переделать, Белый Зор опять правит, опять переделывает.

ж. И в результате - всего вполне может быть, что статья пойдет в корзину: появился более актуальный материал - и т.д.

7. Денег выходило - рублей 400 - 450 за статью.

Я бы дал ссылки, да газеты "Сегодня" в интернете нет.

Большая их часть подписана Клавдией Кирилловой: потому что писали мы их вдвоем с Гузелью.

А потом она стала писать вообще сама: я к такой методе работы приспособиться не мог, каждый цикл согласования и утрясания повергал меня в запой, во время которого я пропивал больше, чем мог на этом материале заработать.

8. Летом 1998 года Оганяна посетил - знакомиться - бывший в Москве проездом видный деятель питерского искусства митек Александр Флоренский. Я как раз был у Авдея Степановича в гостях. Был как раз там же и Максим Белозор.

Разговор с первых же слов перешел на вопросы пьянства и алкоголизма. И на то, как с этим жить.

Флоренский пропагандировал "Анонимных Алкоголиков" - только они спасли его самого и всех остальных митьков и еще половину питерской богемы от неизбежной гибели; все остальные способы - обман и самообман; митек Тихомиров, например, шесть раз лежал в психушке и был подвергнут всем, существующим в природе, способам традиционного противоалкогольного лечения, от вшивок до кодирования, но эффективными оказались только АА.

Тер-Оганян яростно кричал, что хуйня эти АА, тоталитарная секта! Нужно просто не пить - и все. Вот он, Оганян, уже почти два года не пьет одной силой воли - и в никаких групповых по этому поводу радениях не нуждается. (Не пьет, кстати, - абсолютно! ни грамма ни при каких условиях! - и до сих пор: теперь вот уже скоро ровно десять лет.)

Не склонный к радикализму Белозор согласен был признать полезность всех методов сразу: кому-то подходит вшивка, кому-то - медикаменты, митькам - АА, а вот он, Белозор, вот уже года три регулярно "заколдовывается" ("кодируется") сроком на год. И не пьет. Когда срок кодировки выходит, недели две-три отдыхает - пьет, а потом опять заколдовывается. И очень такой жизнью доволен.

(Человек по имени Олег Грибченков, веселый друг всех тюменщиков, придумал для этого дела еще более удачный термин: "напугаться". "Вот еще пару дней попью, - говорил он, - а потом пойду, опять напугаюсь. А то с работы уже грозятся выгнать.")

Ну, а я стоял на той позиции, что пил, пью и буду пить. Ибо водка мне не мешает - работе - а наоборот. И в те же дни выразил это убеждение в стихах, далее они будут приведены.

В общем, разошлись не очень довольные друг другом. Перед расходом Оганян сунул Флоренскому пакет с моими бумажечками, и еще - рукопись "Волшебной Страны" Белозора.

9. Для полной художественности нужно, наверно, описать внешность действующих лиц. Ох, не силен я в этом деле! - но попробую.

Флоренский на вид, например, таков: он большой человек, грузный, объемный, нос у него большой и подобный сливе, на яйцевидной голове реденький пушок от некогда бывших волос.

Говорит - громко, говорит - охотно, говорит - уверенно; общее впечатление - больше всего он похож на экспансивного профессора-жизнелюба (может, и академика) средних лет из советского кинофильма пятидесятых. Если кто, может быть, смотрел кинокартину "Верные Друзья" - как раз про профессоров на отдыхе - легко может Флоренского отождествить с одним из персонажей этого фильма, с тем, который потолще; не помню фамилию исполнителя; Меркурьев?

10. На следующий день Белозор сообщает мне на пейджер (телефона у нас не было): Флоренскому очень понравились наши сочинения, он хочет встретиться и поговорить.

В тот же день встретились, поговорили.

Флоренский расспрашивал нас, кто мы такие, откуда взялись и как умудрились прожить до 37 лет, занимаясь художествами с 20, - и остаться совершенно никому и нигде не известными. На встречу он принес шесть мороженок - по две на брата. Мы их съели.

11. У митьков есть собственное издательство, крохотное, но функционирующее, сообщил он, называется "Красный Матрос". Он хочет в этом "Матросе" издать, наконец, наши сочинения.

Мы возражать не стали.

Не обошлось, конечно, и без разговора о все тех же проблемах алкоголизма и пользе Анонимных Алкоголиков. В целях демонстрации отсутствия у меня какой-либо нужды во внешней антиалкогольной помощи, я в ближайшем ларьке купил бутылку ессентуков и стал их пить из горла.

- Что ж ты ессентуки пьешь? - спросил уязвленный Флоренский. - Ты уж тогда возьми себе какой-нибудь джин-тоник!

- А вот как раз потому! - гордо отвечал я. - Как раз потому, что слухи о моем алкоголизме весьма преувеличены. А на самом деле никакого алкоголизма у меня нет, я нахожу нужным пить - пью, а не нахожу нужным - не пью. Вот сейчас как раз не нахожу нужным.

12. И началась дружба. Флоренский с владельцем "Красного Матроса" Михаилом Сапегой стали готовить наши с Белозором книги к изданию - вычитывали ошибки, верстали, рисовали иллюстрации.

Самое главное - искали деньги на их издание: Кр.М. не такое издательство, которое имеет сейф, а в нем пачки купюр; Кр.М. состоит из Михаила Сапеги, который на жизнь зарабатывает себе классическим питерским способом - работой в кочегарке, а книги издает для души. К настоящему времени издал уже 40. Деньги на их издание он собирает в виде взносов со знакомых и друзей - кто даст 10 долларов, кто - 50. И первое, что нужно для такого сбора - знакомых и друзей нужно убедить в действительной необходимости издать именно эту книжку.

Короче, издательство "Красный Матрос" - это что-то, что можно было бы назвать "кооперативным" издательством деятелей питерской богемы.

"Кооперативным" - в том смысле, какой имело слово "кооперация" в начале 20 века; М.Сапего - человек довольно-таки социалистически ориентированных жизненных устремлений; таких, пожалуй, анархо-синдикалистских, в духе Файл:Кропоткина: федерация самоуправляющихся общин, взаимовыручка и взаимоподдержка; человек человеку именно что не волк, а именно что друг, товарищ и брат.

Длилась поэтому подготовка книжек к изданию примерно год. Это моих стихов и “Волшебной страны” Белозора. А белозорская “Детская книга “Жезл Дьявола”, которая митькам тоже чрезвычайно понравилась, и которую они тоже вызвались издать – она издавалась 4 (четыре) года.

13. Не по вине “Матроса”. Если бы Белозор, как нормальный автор, доверился митькам, отдал в издательство текст, а остальное, – верстка, иллюстрации и проч., - на ваше усмотрение, книжка вышла бы году в 1999-м. Но Белый Зор хотел всю книжку сделать сам: и макет, и верстку, и иллюстрации нарисовать – в конце концов, он ведь по образованию художник! – вот и затянулось на четыре года.

Дорисовал все картиночки он только к лету 2002, осенью того же года она наконец и вышла.

Правда, картинки действительно вышли хорошие, мне чрезвычайно нравятся.

14. 1999. "Красный матрос" выпускает книгу Белозора "Волшебная страна".

«Волшебная страна» посвящена обсуждению вопросов пьянства, алкоголизма и богемного образа жизни:

"Утверждение, что пить плохо – ошибочно, потому что пить хорошо. Другое дело, что вредно. Но вредно и плохо – это как день и ночь.

Вредно съедать в день три крутых яйца, потому что в них много холестерина. Может и так. Но что же тут плохого?"

И состоит эта книга из нескольких – девяти? – главок, посвященных разным ростовским людям, которые занимались пьянством с большой силой интенсивности; а каждая главка состоит из коротких историй о том, как это было.

15. Например: "Оля, Давтян, Марков и Ирина Михайловна отдыхали на море. Как-то вернулись они с пляжа, Давтян с Марковым пошли за вином. Потом прибегает Давтян и говорит Оле:

- Дай шесть рублей!

- Зачем?

- Тогда хватит на тридцать одну бутылку «Гадрута»!

- А двадцати восьми не хватит?

- А о завтрашнем дне ты не думаешь? – говорит Давтян."

16. Или: "Художник Николай Константинов (http://www.tis.ru/figura/gallery.shtml) увлекся резьбой по дереву. Накупил всяких инструментов, в том числе несколько отличных топоров.

А человек он во хмелю буйный. Бывало, придут гости, он сразу давай топоры показывать: смотрите, какие острые! Гости говорят: «Хорошие у тебя, Коля, топоры", - и стараются незаметно запихнуть их ногой поглубже под диван.

Однажды Коля поссорился с женой. Она убежала на улицу, а он достал топоры и принялся рубить домашние вещи. А время было холодное. Вот стоит Вика на улице в халатике и плачет. Подходят молодые люди.

- Что случилось, девушка?

Она рассказала.

- Ну, говорят молодые люди, - Это ерунда. Сейчас мы его успокоим. Какая, говорите, квартира? - И пошли.

Через пять минут вернулись, извинились и ушли по своим делам. Коля потом рассказывал:

- Рублю я пальто. Чувствую спиной – от двери какая-то агрессия надвигается, какое-то зло. Я топоры наизготовку и поворачиваюсь к двери! А там темно, не видно нихуя! Но чувствую – агрессия отступает, отступает…."

17. Или: "Николай Дубровин продал комнату в коммуналке и попросил товарища помочь ему перенести вещи.

После трудного дня они пошли к товарищу домой. Дубровин купил вина, и они немного посидели. Потом Дубровин прилег на диван, а товарищ стал бить свою подругу, потому что она сказала, что им пора пожениться.

Дубровин подумал: нехорошо, что он ее бьет, надо бы заступиться. Хотя, с другой стороны, неудобно: человек весь день носил мне мебель!

И не стал заступаться."

18. Или: "Пьяный Хатханов шел по улице Энгельса домой. У него оставалось еще немного денег. «Может, взять еще? – думал Хатханов. – Нет, хватит. Лучше куплю Ирке «Сникерс»!»

Пройдя два квартала, он вдруг обратил внимание, что сжимает в руке початую бутылку портвейна."

19. Или: "Гошу Буренина часто разбивали параличи. Иногда целиком, иногда частично. Чаще всего отказывали ноги. В такие дни он лежал на диване, ему периодически подносили рюмку, он выпивал и спал.

Как-то идет у них с Мариной перманентная пьянка. Кто пьет, кто спит, кто по делам вышел, кто вернулся и опять пьет, - квартира большая, места много.

Сергей Тимофеев куда-то отлучился. Возвращается и видит картину: в дальней гостиной пьют, в распахнутую дверь спальни виден лежащий на диване Жека-спонсор. А по коридору с кухонным ножом в руке к нему ползет как раз парализованный Гоша.

Тима спрашивает:

- Гошенька, старик, ты куда?

Гоша ползет с трудом и бормочет:

- Пиздец ему! Все, блядь, ему пиздец!

Тима посмотрел: ползти Гоше еще далеко, да и ползет он медленно. Ну, думает, не беда. И пошел на кухню чего-нибудь перекусить."

20. Или: "Как-то летом Авдей Степанович Тер-Оганян приехал в Недвиговку навестить выдающегося ростовского поэта Александра Виленовича Брунько (http://www.bards.ru/Ismagilov/part7.htm) и застал Сашу за приготовлением обеда.

Стоит Брунько у печки, на плите чудовищных размеров кастрюля, в которой кипит вода. А из воды торчит огромная свиная морда, вся, как в бакенбардах, в черной накипи. Брунек сосредоточенно хлопочет:

- Так, еще немножечко соли, перчику, так, лаврушечки… Садись, старик, сейчас будем кушать!

Авдей Степанович говорит:

- Спасибо, Саша, я из дому, пообедав.

Потом они пошли гулять по Недвиговке. Авдей Степанович нарвал с дерева абрикосов и стал есть. Спрашивает Брунько:

- Будешь?

- Ты что, старик! – говорит Александр Виленович. - Они же немытые!"

21. О том, что пить все-таки вредно, книга тоже, впрочем, повествует: завершается она фотографиями описанных людей – тоже по главкам – и три четверти этих фотографических главок завершаются фотографией могилки персонажа.

При этом число, получаемое вычитанием дат на табличке является равным двадцати семи, тридцати двум и т.п.

Это производит определенное впечатление, наводящее на раздумье.

22. Но, на самом деле, главные сочинения Белозора – другие. В конце концов, об алкоголизме и его последствиях нынче крайне немало художественных произведений понаписано.

Но он потом взял и да и совершенно неожиданное написал – две детских книги! Две книги для подростков младшего подросткового возраста; о жизни подростков и их родителей в условиях текущего исторического момента.

Про то, как папа возвращался с работы и на него напала собака; потом завелись вши и как их выводили; и как потом к папе приехал в гости сын от бывшей жены; и т.д.

Больше всего мне нравится эпизод, где дочка спрашивает папу:

– Папа, а почему ты на моей маме все никак не поженишься?

– Эх, дочка! Твой маме нужно сначала развестись с твоим папой!

23. 2001. Белозор становится завотделом «Общество» в журнале «Итоги». В новых «Итогах» – тех, что отняты у Гусинского с Пархоменко и которые стремятся теперь к чему-то типа среднему между «Лизой» и «Огоньком».

Штрейкбрехер, да. Впрочем, Белозору это по барабану – он там служит не ради идеи, а за деньги: прикажут делать «Лизу» - будет делать Лизу. Такой он человек. Безыдейный.

Ну, и опять же, семья у него нынче такой величины:

а: жена (ну, она, ладно, сама зарабатывает);

б - в: сын и дочь от первого брака (сын тоже переехал к нему), и уже большие, с запросами, например, с необходимостью в образовании, которое он оплачивает;

г. Любимая падчерица Варя, тоже уже большая, тоже с запросами, тоже учащаяся в частном колледже, который оплачивает Б.;

д. Маленький сын Васенька;

е - ж: родители, которых он тоже перевез в Москву, потому что они старые, и бросать их одних в Ростове…

з. А квартира у него не своя, а снимаемая внаем, а - - -, и - - -

Так что когда я неоднократно пытался занять у Белого Зора полтинник на опохмелку, Белый Зор долго оправдывался и извинялся, но полтинника так ни разу и не дал. Нету! А если и есть, то так глубоко расчислен и запланирован, что - - -.

Такова жизнь.

24. Да, безыдейный – но он и меня, Мирослава Немирова в это дело втянул!

Выходит первый номер штрейкбрехерских «Итогов» – участвуют в нем хрен знает кто, набранные с мира по сосенке (судя по уровню материалов – студенты средних курсов журфаков). И на первой полосе, как главный ударный козырь, – единственный хоть сколько-нибудь известный человек, и эт конкретно я, Мирослав Немиров, собственной персоной, набранный большими буквами.

Сам Белозор упоминается в номере единственный раз, микроскопическими буквами на самой последней странице, в выходных данных: «в подготовке номера участвовали».

Довольно длительное время я был огорчён: не будет теперь Рубинштейн со мной здороваться в ОГах! И всем остальным расскажет, чтобы не здоровались. И погибла моя честь, как - - -

25. Циничный Белозор, в ответ на мои горестные сетования, заявил, что я – бесчестный журналюга.

- Это почему?!!!

- А потому, что честный журналист отличается от бесчестного тем, что лижет жопу хозяину весело и с задором. А бесчестный – с кислой мордой и фигой в кармане! – ответил Зелоебр.

26. 2001. Один раз Белый Зор звонит. Выясняется, что он в запое, четыре дня на работу не ходил, ночь, темно, страшно, сидит под кроватью: боится. Мобилу в шкаф засунул, под тряпье – все равно слышно, как непрерывно трезвонит.

- Так ты отключи!

- Нет, ты что, как можно!

Похмелиться нечем, денег нет ни копья, а жена с деньгами придет часам к 12-ти, если не позже.

- И что – никого в доме? У тебя же толпа народу живёт.

- Ну, в соседней комнате нянька с Васечкой.

- Так спроси у нее тридцатку.

- Да вы что! Там молодая барышня, а я такой выползу… Нет, нет! Я мимо Васечкиной комнаты на кухню и пройти боюсь. Скоро они гулять пойдут, тогда просочусь. Хоть воды попью из- под крана.

- Ну, одеколона накати.

- Проверил всю парфюмерию, всё безалкогольное.

- Коробка с лекарствами есть?

- Есть. Да я не знаю, что из них можно пить. Как бы коньки не отбросить…

- Ну, тащи, будем изучать.

Перебирая пузырьки и читая надписи на них, довольно много мы нашли разного, чем ему похмелиться - и пустырник там был, и пион уклоняющийся, и спирт борный, итд.

Жизнь, короче говоря, прожить - это вам не то что поле перейти.

27. 2002. А тем временем истории происходят, вот история из жизни Белозора М., уже текущего периода. Как раз иллюстрирующая способы работы оного над своей книжкой.

Белозор несколько лет (с девяносто восьмого) собирался съездить в Питер: основательно переговорить с Мишей Сапегой, повидаться с митьками, вообще походить по культурным питерским местам.

Заодно и проследить, кстати, за тем, как книжка верстается: как-никак, а Белый Зор – профессиональный (по образованию) художник-полиграфист.

Наконец, поехал. Подгадал так, чтобы как раз срок очередной его антиалкогольной кодировки вышел. Чтобы перед тем, как кодироваться снова, иметь возможность немного и посидеть с дорогими питерскими друзьями за рюмочкой.

Взял на службе отпуск на неделю и поехал.

28. Глупо ехать в поезде и не зайти в вагон-ресторан. В результате как в Питер приехал - не знает. Хорошо, его Сапега на вокзале встречал, а то провел бы он всю поездку в КПЗ линейного отделения милиции на транспорте.

Что было в первые три дня его пребывания в Питере - тоже не знает. Сапега на его расспросы загадочно хихикал. На четвертый день ураган утих, и Белозор уж совсем собрался предаться культурной программе, но тут у него, на почве пьянки, открылся ужасный геморрой, и оставшуюся половину недели он пролежал у Сапеги на диване, кряхтя и стеная.

Сапега с утра и до поздней ночи уходил на работу, так что Белый Зор целый день смотрел телевизор. Узнал много нового.

28. Тем временем обнаруживается, что писатель я все-таки хреноватый. Все о деятельности да о деятельности Белозора М.Ю., а его самого-то описать? Каков он из себя? – интересуется читатель.

Из себя он такой: маленького роста, лысоватый, кровь в нем, среди прочего, есть и армянская и еврейская, и похож он, чем дальше, тем больше – на Березовского Б.А.

Не на вальяжного Березовского периода там 1999 года, а на нынешнего, суетливого, потёртого, разгромленного…

29. Тем более, непрерывная суета - главная черта характера Белозора М. Говорит, например, он чрезвычайно быстро, чрезвычайно невнятно и при этом одновременно с шестерями, и - на восемнадцать тем сразу.

Вот на днях я ему звонил, чтобы узнать, начал ли он писать уже новую версию «Волшебной страны». И было так.

30. В трубку доносится визг, хохот, крик и ровный слитный шум множества одновременно говорящих людей – такое впечатление, что там в разгаре хорошая пьянка.

Но это не пьянка, это он так живет: он сам, четверо детей, жена и брат жены – и все люди южные, все говорят громко, быстро и одновременно. Кроме того, включены два телевизора и радио. Поэтому в трубке я слышу такую речь Белозора, выпаливаемую с [пулемет]ной скоростью на одной интонации:

- Да уже начал ты иди картошку чисть программу переключи там сейчас кино уже две страницы только туда не клади вон туда поставь а ты нашу вчерашнюю газету читал картошку я сказал картошку ручку подай авдей вчера звонил – и т.д.

31. Я плюнул и сказал, что ему лучше письмо емейлом пошлю.

- Пошли, пошли, - сказал Белозор. – Только на работу. Дома, сам понимаешь…

Я не только понимал, но и просто знал, что он не умеет пользоваться имейлом. На работе, там да: секретарша получит, ему распечатает и принесет. Он прочитает.

Но – не ответит. И не потому что меня мало уважает, а потому что - опять же не умеет пользоваться имейлом, - раз, и потому что оно, моё письмо, через 3 минуты напрочь вылетит у него из головы, заслоненное разговором с шестью подчиненными одновременно - два.

32. Вот типичная картина жизни и деятельности Белозора, наблюдавшаяся Птичкой Гузелью у него в кабинете в «Итогах», когда он был там начальником отдела.

Белозор сидит за столом, одновременно говоря по делам до двум телефонам, и ещё - с пятилетним сыном Васенькой по мобиле.

Вокруг стола толпятся шесть журналистов, и с ними Белозор тоже одновременно со всеми говорит. Обсуждает их материалы, правит, дает указания.

За стеной – собственно, фанерной перегородкой, не доходящей до потолка - непосредственный начальник Белозора. Он стучит в стену и кричит: "Максим!" – зачем-то Белозор ему понадобился.

Белый Зор, чтобы не терять времени на движение по кабинету, открывание двери и все прочее, ловко взбирается на стол, хватается руками за край перегородки, подтягивается (не отрывая при этом мобилы от уха) так, чтобы его голова высунулась на сторону кабинета начальника:

- Чего?

И начинает беседу с оным относительно вопросов стратегии дальнейшего развития издания.

33. С 2003-го года Б. покинул «Итоги» и перешел в газету «День» – замглавредактора. Не путать с прохановским "Днём" начала девяностых, тем, который нынче "Завтра". Белозорский "День" - это была газета для уж совсем слабоумных. Для таких слабоумных, которые без претензий. Бывают слабоумные с претензиями – для них выходит "Тайная Власть" и всё такое, а бывают смирные слабоумные, идеал которых «кефир, клистир и теплый сортир», вот для них – мы. Так формулировал программу газеты сам Белозор.

Зато – плотят. А на содержании у Белозора теперь, кроме родителей, жены, дочери-актрисы, сына-балалаечника (професионального баллалаечника, в оркестре народных инструментов балалечником играет), другой дочери-студентки Вареньки, другого сына, пятилетнего Васеньки, и ещё - шурина, а теперь еще и – малоимущие тесть с тещей, и еще – бывшая жена с мужем-безработным и их новые, уже независимые от Макса дети.

И он их всех – добросовестно содержит.

Такова одна из жизней, одна и из судеб людей наших дней.

34. Сейчас – апрель 2007 – Белый Зор уж года три как главный редактор глянцевого журнала «Пингвин».

Каким образом и для чего существует этот журнал - не очень понятно, в продаже я его ни разу не видел, и не знаю ни одного человека, который вообще слыхал бы о нём, но он выходит, и регулярно, и несколько номеров у меня есть – Белозор подарил.

35. Вот сообщение Птички Гузели об образе нынешней жизни М.Белозора со слов его самого и его жены Ольги.

Работает с 9 утра до 11 ночи. Выходной – 1: суббота. В эту субботу он едет в гипермаркет "Ашан", закупает еды на неделю на всю семью, потом сам на неделю готовит, убирает в доме.

- У тебя же толпа народу! Заставь их!

- Ну, они ведь все занятые – работают, учатся. Васечку вот да, могу заставить ( его и заставлять не надо, он сам с радостью картошку бы почистил. Тут другая проблема – надо стеречь, чтобы он и правда не полез ее чистить.)

Жена Оля – редактор на ТВ. Режим работы – тот же, с 9 до 24. (На самом деле режим у нее совершенно безумный: четные дни с 12 до 3 утра следующего дня, нечетные с 7 до 21 вечера, а если монтаж не получается, то и сутки на работе может пробыть). Выходной – понедельник. Так что видятся они - - -

(Оля говорила мне: "Ты меня отдельно от Белозора о ваших мероприятиях предупреждай, мы же с ним не видимся чуть ли не месяцами, хотя живем в одной квартире, спим в одной кровати")

36. И жена Оля много лет убеждает Белозора бросить все это совсем и заняться исключительно литературой.

- Ага. А кормить эту ораву кто будет?

- Я буду кормить. Я, между прочим, тоже работаю! И неплохо зарабатываю.

- Ага. Зарабатываешь. А народу? Как раз заработаешь, чтобы всем на картошку хватило.

- Ну, и на картошке будем сидеть! 35 лет просидели – и еще посидим. И эти все зачешутся тогда – когда поймут что лафа закончилась, нужно самим действовать. И, кстати, почитать тебя больше будут: одно дело: папа – хоть бедный, но писатель, другое – редактор плохонькой газетенки, которую сам стыдится.

- Я не стыжусь! Я честно делаю свое дело!

- Ага. Честно делаешь хуйню. Ладно бы зарабатывал в ней по 90 тыс. долларов и на выходные мы летали бы на Багамы – еще было б понятно. А так – ну, было у нас двое драных джинсов на двоих, теперь у нас на двоих двое джинсов все тех же дранных + 1 целые. На хрена?

Но Макс не решается.

37. Впрочем, надо признать, он не сейчас такой стал. Нельзя сказать что вот как заездила человека беспощадная жизнь в условиях капитализма.

Нет. Он и при советской власти такой был. Приходили с Огом к Зору:

- То-се, у нас выставка намечается, давай выставишь чего-нибудь.

- Да у меня ничего нет. Старое – хуйня, а нового…

- Ну так брось все, засядь на месяц, да нарисуй!

- Да, это вам легко – все брось да нарисуй. Вы – богема. А у меня семья, дети, работа – где уж там рисовать…

Семью и детей он один фиг через три года бросил; работа была – оформиловка за гроши; жена пилила его и за то, что – гроши, и за то что – выходила за веселого художника, а оказалось за скучным шабашником.

Бросил; убежал; начал новую жизнь; жена – золото; и - - -? И тут же напялил на себя тот же хомут и поволок чугуний.

38. Написал, кстати, Б. свои сочинения, Волшебную Страну и детские книжки, как раз в тот короткий период, когда ему никакой работы (никакой!) не находилось, а Оля как раз начала – так получилось – делать карьеру на ТВ.

Опять же и Варенька была еще крошка, в садик без прописки не брали, нанимать няньку было не по карману, вот Белый Зор нянькой и работал.

Тогда и писал. А потом дела пошли лучше, началась газета "Сегодня", и - - -

39. С одной стороны, оно, конечно, хорошо и должно всячески приветствоваться - вот сколь развита у человека ответственность перед семьей, добровольно и не жалуясь надел лямку и тянет, тянет, тянет воз на котором 15 рыл. И ещё и с шутками-прибаутками тянет.

С другой же стороны, в случае конкретно Белозора М.Ю., лучше бы, чтобы было у него побольше безответственности.

Лучше бы книжки сидел писал! И ему было бы лучше, и жене, и прочей семье. И – всей большой стране России–матери.

40. 2013. На телевидении он теперь, сценарии для сериалов пишет.

Говорят (Батманова) - очень успешный и почитаемый на ТВ сценарист.

41. А вот статья про Белозора в итальянском журнале: http://www.esamizdat.it/recensioni/piccolo4.htm

M. Belozor. Volsebnaja strana - Krasnyj Matros, Sankt-Peterburg 2003. Recensione di Laura Piccolo, eSamizdat 2005 (III) 1, pp. 274-275:

Di Volsebnaja strana [Il paese incantato] ogni pagina assume un significato particolare, a cominciare dalla copertina. Cartoncino giallo ocra, senza foto ne immagini, l'autore e il titolo riportati nel riquadro centrale, tutt'intorno una cornice, anzi un muro di segni che, a guardar meglio, si tramutano in parole: "extra russkaja moskovskaja kubanska imbirnaja sibirskaja stolicnaja…".

Sono i nomi, piu che noti, delle principali bevande alcoliche russe. Benvenuti nel paese incantato! Le prime frasi che l'occhio distingue suonano come un cordiale saluto: "Amici cari! Volsebnaja strana non e troppo grande, ma e un bel libro. Di cosa tratti sara facile capirlo dopo aver letto la prima pagina. Posso solo aggiungere che e un libro molto triste e direi persino tenero […]. Tutto quello che e narrato e la pura verita, senza una goccia di invenzione".

Intrufolandosi di soppiatto tra i "cari amici" dell'autore, non resta che avventurarsi in questo viaggio imprevisto. La meta e lontana e vicina, i personaggi che si incontreranno estranei e familiari. Lo sguardo dell'autore si sposta nello spazio e nel tempo, giungendo in una citta, Rostov-na-Donu, a circa 1200 chilometri da Mosca e a 46 dal Mare di Azov.

Il tempo e quello del vissuto, quindi sfumato, dilatato, lacunoso eppure cosi denso e vivo in ogni suo attimo. I limiti cronologici piu precisi sono riconducibili alla "biografia alcolica" dell'autore, (oggi membro della formazione letteraria Osumassedsevsie bezumcy), ovvero dalla fine degli anni Settanta quando, con una convenzionalita tutta personale, Belozor sancisce il suo battesimo all'acquavite, sino al 12 aprile del 1996, giorno dell'astronauta, nel quale smette di bere.

Rostov-na-Donu perde allora i suoi connotati geografici, per trasformarsi nel paese del ricordo. I suoi abitanti altri non sono che gli amici dello scrittore, persone sempre speciali, alcolisti e alcolizzati si, ma allo stesso tempo, scrittori, pittori e artisti: "nella nostra compagnia la giovanile infatuazione alcolica aveva un'origine letteraria - Se siamo pittori, scrittori e poeti, allora dobbiamo bere vino (e di conseguenza anche vodka)" (p. 8).

Volsebnaja strana e al contempo una doppia metafora: da una parte e Belozor stesso a confidare la scelta del titolo: "esiste una grande quantita di parole ed espressioni, caratteristiche e comprensibili al bevitore, da lui amate, riconosciute come una qualche lingua speciale, di un qualche paese speciale" (p. 12).

L'alcol e la chiave d'accesso per un luogo "magico", una parola segreta, un segnale di riconoscimento fra pochi intimi. Ma Volsebnaja strana e anche il territorio sconfinato della memoria ("questo libro non e un taccuino, ne una raccolta di aneddoti.

Sono forse memorie? Probabilmente sono memorie") dove il passato, attraverso la parola, ha il potere di rigenerarsi e di rivivere anche solo per la durata delle pagine di un libro. La toponomastica del viaggio intrapreso riserva delle sorprese. Ogni capitolo non porta il nome di una localita intermedia, ma di un volto: Advej Stepanovic Ter-Ogajan, Valerij Nikolaevic Kosljakov, Vitkor Asaturov, Miroslav Maratrovic Nemirov, solo per citarne alcuni. E l'alcol, il filo rosso che ha tessuto e intrecciato i diversi destini di questi personaggi del panorama artistico e letterario degli ultimi vent'anni.

Alcuni di loro sono ormai morti. Per ricordare sia loro che i superstiti di questo viaggio, alle parole seguono 36 pagine di fotografie, un percorso visivo parallelo a quello verbale dei capitoli precedenti. Il libro si chiude con un'appendice dove sono precisati aspetti, dettagli biografici, cronologici, sino ai domicili di questa compagnia fuori dall'ordinario.

Lo stile e lineare, colorato da espressioni del parlato, i procedimenti retorici ridotti al minimo. I nomi echeggiano prepotenti nel periodo, rifiutando di farsi sostituire dai pronomi. I capitoli sono infatti suddivisi al loro interno in paragrafi, ognuno dei quali possiede una vita storica e sintattica autonoma nei confronti del materiale precedente e successivo: sono delle brevi cronache umane e alcoliche, dei frammenti di memoria giustapposti in ordine cronologico, ma capaci di staccarsi dal testo e divenire aneddoto.

Ed e proprio questa caratteristica, unita alla tematica del ricordo di un periodo di profonda amicizia e affinita artistica consolidata dall'alcol, ad avvicinare l'opera di Belozor alla memorialistica del gruppo pietroburghese dei Mit'ki, il cui destino e da sempre unito in positivo e in negativo a quello dell'alcol: non a caso A. Florenskij ha curato la parte grafica del libro pubblicato dalla casa editrice mit'koviana Krasnyj Matros di Michail Sapego.

La Volsebnaja strana di Belozor pare aver stregato anche i Mit'ki che, attraverso le parole di Vladimir Sinkarev, sul retro copertina, ammettono di riconoscersi nella cronaca di questo "storico" che ha raccontato non il crollo dell'Unione sovietica, quanto una generazione intera di artisti e letterati. Da Pietroburgo a Mosca, fino a Rostov-na-Donu, al centro come in periferia, si e vissuto nel meraviglioso paese dell'alcol, almeno finche l'incanto non ha lasciato il posto alla malattia e, in alcuni casi, alla morte.

Se la Russia ha trovato per ogni sua generazione un metodo per "dissipare i suoi poeti", l'ultima arma di annientamento del zastoj sembra essere stato proprio l'alcol. Eppure Belozor sente ancora il fascino di una gloriosa stagione di autoannullamento dell'intelligencija, di un'epoca che, sebbene colpevole di devastazioni epatiche, ha racchiuso in se qualcosa di profondamente etico, oggi forse irrintracciabile.

- Ещё бы кто перевёл.

43. 26 май, 2009: evtushenko: Да, я тоже у Макса в "Сегодня" успел поработать корреспондентом...

anna_brazhkina: О, Леш, у меня от тогдашней работы у Макса связано очень смешное Файл:Послевкусие.

Я только что приехала в Москву и решила, что, раз уж я в столице, то глупо не попытаться реализовать свою самую дерзкую детскую мечту. А именно - слетать в космос. Мне было 37 лет. Тренироваться на настоящую космонавтку было поздно. Все-таки на понимание этого у меня ума хватало :). Но ведь можно было попробовать полететь в качестве журналиста!

И Макс меня в этом поддержал! :))), чесслово. Он разрешил писать про космос в его газету.

За первые же две статьи я плотно втусовалась куда надо - познакомилась со всеми московскими астрономами (оказалось, что их всего 500 в мире! - самая маленькая профессиональная тусовка), со многими космонавтами и кучей инженеров, побывала на конференции по Луне и подружилась с сумасшедшими тетками из МЧС...

В результате выяснила точно, что космос мне не светит никаким боком. И, наконец, на эту тему угомонилась окончательно.

Но к Максу из-за этого сюжетца испытываю какую-то дикую нежность.

А ты чего у него писал?

evtushenko: Да о чём попало. Я целых два месяца был в штате практически. Ну, то есть, не совсем, но приходить надо было каждый день. Вот и ездил на "горящие" задания по всей Москве.

Помню, брал интервью у Олега Табакова, например. Потом с какими-то правозащитниками общался, даже в Кремле был. На совещании по сохранению русских кремлей.

А потом газету затрясло, и всех начали помаленьку увольнять.

yolike: А кто такая Марианна Маркова (1 фото)? Очень похожа на Марину Марочкину.

anna_brazhkina: Марианна Маркова - это первая, еще детская, жена Авдея Тер-Оганьяна, моя любимая подруга в течение многих лет, мать его двух детей - Давида и Степана. Переводчица с английского и антрополог. Сейчас живет в Москве, работает в каких-то международных фондах.

А до этого несколько лет училась в Штатах (на того самого антрополога).

В детстве писала очень смешные текстики - нон-фикшн. Но, к сожалению, биографом тусовки не стала. У нее есть одно удивительное качество, которое сильно мешает ей жить - Марианна совсем не умеет врать, патологически, даже немножко прикидываться не умеет.

С Максом у нее был краткий страстный роман, все близкое окружение его сильно переживало, не понимая, за кого болеть :).

Авдей говорит, что она действительно похожа на Марину Марочкину не только конфигурацией имени и фамилии :)

tuzikov_grelkin: М.Белозор + О.Володина. Ёлки-палки, сколько лет, сколько зим...

А ведь мы "толпой" из 4-х человек "похищали" Ольгу от Володина, по пути выпивая во встречающихся подъездах набор огнетушителей "Эрети", заметая таким образом следы от Пушкинской до Батайска.

А теперь от дома на Пушкинской скелет только остался.

Могу фотку кинуть, бывал на его "останках" год назад. Правда, тогда Макса видел в первый и последний раз, общался тогда с Ольгой и Натальей Батмановой.

annabrazhkina: Вау, какие редкие свидетели обнаружились! А подробней про похищение можно? И фотку дома - конечно! Рушатся империи :)

tuzikov_grelkin: Анна, я бы хотел сперва с Ольгой списаться, как-никак память - не магнитофонная кассета, я эти события помню уже на уровне мифа, хочется кое-что уточнить.

anna_brazhkina: Конечно, это правильно.

44. ещё обрывочки:

а. Дочь – актриса, учится в театральном.

Сын – балалаечник, ходит в трениках, изъясняется исключительно на фене (ботает). Часто курит то, что УК РФ запрещает курить - ростовский же парень! там все гопники всегда это любили.

Правда, играет хорошо. Выпьет теперь Белый Зор с сынулей, забьют, зашмалят, ну сынуля м давай на балайке наяривать джазовую классику (он, хоть и блалаечник, очень джаз любит – опять же, популярное дело среди ростовских гопников), Белозор слушает, умиляется.

б. Так теперь Б. ещё и бывшую жену содержит с её новыми детьми и новым мужем! Помогает. У тех плохо с деньгами.

в. В течение нулевых Белозор неоднократно объявлял о своём намерении Волшебную Страну расширить и дополнить. А я неоднократно же объявлял о намерении написать книгу про ростовскую тусовку "Ростов – Москва – Остальная Вселенная". И выражал желание издать это под одной обложкой с Волшебной Страной. Дабы они друг друга дополняли и обогащали.

Увы, увы. И он не дописал, и я не написал.

45. Стихи: 1997 10: Письмо Максиму Белозору с призывом отказаться от просмотра телепрограмм:

... Слухи тут вот дошли до меня, дорогой Белозор,
Что ты себе телевизор недавно взял и завёл,
Завёл себе мерзкую дырку, из которой теперь ты в свой дом
Неизвестно зачем дуракам ежедневно толпой и гуртом

Вламываться позволяешь, и нагло выёбываться, и орать
Мерзкие глупости, и слова сказать давать,
Умным людям, а только - им блять, «ведушим», тоесть - пидарасне,
Которая… ох, ну, понятно. И представляется мне,

Что лучше б ты так поступил: взял да выкинул этот бы ящик в окно,
Его приравнявши тем самым к тому, именуемо кое говно,
А тихий включил бы, послушный и кроткий, хороший свой самодум,
И на его клавьатуре мне лучше письмо тум-тум-тум

Настучал, тоесть, в смысле, на следующие вопросы
Мне написавши ответ.

( Дальше там прозой про всякие явления жизни, а в конце опять стихами):

… Я снова тебя призываю хамам и дуракам
Из телеящика на поругание время жизни свой отдавать прекратить,
А толстою палкою им надавать по бокам,
От ежедневного ихнего наглого лая сознанье, пространство и время освободить,

И с чистою совестью взять да и что-нибудь написать
Мне: мудрую мысль; анекдот; случай
Из жизни; прочее разное сука-билять
О чем ни захочешь; и это гораздо лучче

Будет, чем та мерзопакость, которой ты занят (опять намёк на ТВ!).
Вот такое какое моё предложение, значит, тебе.
Поэтому, значит, короче, бери и давай.
Сходи в магазин, например, прогуляйся, проветрись, подумай на свежем на воздухе, и начинай.

1997, осень.

Это я пытался возродить Эпистолярный жанр. Для меня это было особенно актуально: я жил на глухом отшибе, в Москву к людям выбирался очень редко, потому что это чересчур хлопотно, телефона у меня не было. Услуги министерства почт и отправлений таким образом были единственным окошечком в мир.

И, кстати, вступил я в такую переписку, с Александром Флоренским, видным деятелем контемпорари арт. И эта [переписка] была полезной, увлекательной и познавательной.

Но постепенно, с началом нового века, как-то заглохла. Ну, а там Интернет появился, с его гостевыми, форумами, и…

46. Также см. на эту тему сообщ. «Стихи по почте» и «Стихи по пейджеру».

"Белый Альбом"

0. 2008, 8 октября

1. 22 ноября 1968: выходит "Белый Альбом" битолзов.

Так вот: у меня давно и прочно было твёрдое убеждение - Леннон к последней трети шестидесятых был окончательно выдохшийся мудель с выеденным наркотиками мозгом, чем и воспользовалсь окрутившая его хитрая японская баба, придумавшая ему, раз с музыкой перестало получаться, новые занятия - хипповать, бороться за мир, делать "авангард", итд, итп. Чем его и покорившая.

2. Так оказалось - наоборот! Белый альбом слушаю – и с изумлением слышу: Леннон-то куда как поубедительнее! glass onion, happiness is a warm gun - шедевры чистой воды, the continuing story of bunga - если бы не припев в виде пьяного хора (чистая маккартневщина, кстати) - тоже был был бы шедевр, o tired - опять же, шедевр не шедевр, но вполне торкает.

3. А вот Маккартни - совсем фигней занимался.

Кроме Бак ин Юэсеса, остальное - dear prudence, wild honey pie, martha my dear, blackbird, piggies, rocky_raccoon, i_will - совсем позор. Тихие семейные радости. домашнее музицирование.

Не зря Леннон очень сердился и говорил, что не понимает, зачем сочинять, а уж тем более, записывать такие песни, как Роки Ракун. ob-la-di ob-la-da и dont pass me by попсня нестерпимая, не зря советские ВИА их за идеал почитали. why_dont_we_do_it_in_the_roa - ну, ещё куда ни шло.

Короче, погряз, погряз Пауль М. в мещанстве, да. Но, правда, над барабанным звуком он работал. Пропускал барабаны через примочки. Правда, только в началах.

4. Впрочем, и Леннона та же участь вскоре постигла.

Но не в 1968, как я думал, а чуть попозже: Пластик Оно Бэнд, Имейджин - сочинения человека, которому всё обрыдло до последней степени.

shapur: в целом согласен, особенно – "glass_onion, happiness_is_a_warm_gun - шедевры чистой воды," - факт! есть у Макки там Бёздей и Хелтер Скелтер.

blackbird - великолепная.

"Пластик Оно Бэнд, Имейджин - сочинения человека, которому всё обрыдло до последней степени." - не любитель я Дж. Леннона, но, надо признать, в Имеджин три песни ломовые есть.

gebaryan: Категорически не согласен насчет Пластик Оно Бэнд. Этот альбом - Леннон в чистом виде, нервы нараспашку. А донельзя аскетичное сопровождение (кажется, кроме Старра там вообще больше никто не участвовал в записи) только подчеркивает гениальность тамошней лирики и мелодики.

Переслушайте - может, измените свое мнение.

А вот Имейджин, да и вообще все, что за ним было, - это уже не искусство, а скорее просто упражнения в рокенролле, попытка богатого экс-битолза хоть чем-то занять себя, чтобы не помереть от скуки.

"Белый альбом" хорош тем, чем он плох - своей эклектикой. Мне вообще кажется, что каждая отдельно взятая вещь с этого альбома (ну, за исключением, быть может, пары-тройки хитов) - посредственная муть. Альбом надо воспринимать целиком, при всей его калейдоскопичности и жуткой неоднородности.

Кстати, мне всегда почему-то казалось, что песню про Хрюшек написал Харрисон. Разве нет?

nemiroff: Ну там не пара-тройка хитов - куда как поболее.

"песню про Хрюшек написал Харрисон. Разве нет?" - Может и он. Но - в духе как раз позднего Маккартни: сельская пасторальность - это же как раз Маккартни её жаждал всей душей.

Чем и насладился в полный рост в своих первых сольниках, когда ему уж совсем никто не мешал делать только то и именно то, к чему душа стремилась.

gebaryan: Кстати, Pixies сделали в свое время угарный кавер на Wild Honey Pie.

enimem: Рад пообщаться с единомышленниками.

Glass onion, Happiness is a warm gun, I`m so tired и многие другие его вещи - действительно бесподобны, неповторимы, шедевры на все времена.

НО!! друган, как могли не дойти до тебя Dear prudence и Rocky Raccoon??? Ведь это такие же прекрасные вещи...

Леннон всегда видел шире и глубже других участников Битлз, но без песен Маккартни Битлы бы не стали тем, чем они стали.

nemiroff: Без Маккартни, конечно, никуда, но Леннон и без Маккартни продолжал выдавать (какое-то время) шедеврюги, а вот Макар как раз в Диар Пруденс и Роки Ракун и погряз. В основном.

"Дир Пруденс" сама по себе, может, и неплохая песня, но за последующие сорок лет мы слышали столько вариаций на её тему у сольного Маккартни, что - - -

Хелтер Скелтер - вещуга, конечно, непревзойдённейшая.

И некоторые другие.

enimem: Погряз?? Позвольте Вам этого не позволить. Вот его вещи. Необыкновенные. Глубокие. Неповторимые. Разумеется, Вы их прекрасно знаете.

Let me roll it (1973, Band On The Run)

Bip bop (1971, Wild Life)

What`s that you`re doing (1982, Tug Of War)

Don`t let it bring you down (1978, London Town)

это навскидку....реально их гораздо больше.

Я ни в коем случае не стал бы так ставить вопрос, кто круче Джон или Пол.... они оба гении. Повторюсь, Джон видел, имхо, глубже, но дарованнный Богом Маккартни талант композитора представляется мне более широким и разносторонним.

5. 2011 02 25. "... 8-дорожечные издания (впервые вышедшие на двух картриджах в начале 1969 года)" - Это чё?

lesko2007: недавно встретил упоминание о восьмитрековых картриджах - http://vs-baronin.livejournal.com/185271.html

nemiroff: О, спасибо.

kot_ik: Картриджи - скорее всего, кассеты. Если это не привычные компакт-кассеты, то были и крупные, под "бобинный" размер пленки. Тогда это магнитоальбом, 4 стороны (понятно, раз 2 кассеты), 8 дорожек, потому что стерео.

kot_ik: О, вот выше правильное нашли)

6. http://ru.wikipedia.org/wiki/The_Beatles_(альбом): "По данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний, «The Beatles» — самый продаваемый альбом группы, в США ставший 19 раз платиновым и 10-м в списке самых продаваемых альбомов.

... Продюсер Джордж Мартин говорил, что в то время был против выпуска двойного альбома и предлагал «битлам» уменьшить количество песен, чтобы мог выйти одинарный альбом с действительно лучшими работами группы на то время, но музыканты отказались.

В интервью для «Антологии The Beatles» Ринго Старр говорил, что сейчас осознаёт, что «Белый альбом» надо было выпускать двумя отдельными альбомами.

Харрисон сказал, что, поразмыслив, он теперь чувствует, что некоторые треки можно было выпустить на сторонах Б синглов, но «у этой группы было слишком много „эго“».

Идею двойного альбома он поддержал, считая, что он был необходим для очищения резерва песен, который был у группы в то время.

Маккартни же считает, что альбом был и остаётся хорошим именно за счёт широкого разнообразия песен."

7. The continuing story of bungalow bill - http://www.youtube.com/watch?v=Uwby-XvzpH8 - Если бы не припев в виде пьяного хора (чистая маккартневщина, кстати) - была бы офигительная вещуга. Те части, где саунд таинственно плывёт - ой мама ачача!

8. А вот: http://music-facts.ru/song/The_Beatles/The_Continuing_Story_of_Bungalow_Bill/: "Песня была написана в индийском городе Ришикеше. В ней поется об одном из американских гостей, который предавался веселью, охотясь на тигров, и затем вновь возвращался в свой ашрам искать духовного просвещения.

Джон: "Песня "The Continuing Story Of Bungalow Bill" ("Бесконечный рассказ о Бунгало Билле") была написана об одном парне, который в перерывах между духовными занятиями охотился на бедных тигров. Был такой герой по имени Джим из джунглей, которого я объединил с Буффало Биллом. Получилось что-то вроде песни молодежного социального протеста и шутки".

Того американца звали Ричард Кук III или просто Рик. Его мама Нэнси тоже посещала курсы медитации в Ришикеше.

Мия: "Затем приехала важная американка среднего возраста. Она привезла с собой огромный багаж, который вместе с сыном перекладывала в свою новенькую хижину рядом с хижиной Махариши. Ее сын был вежливый молодой человек по имени Рик.

Люди избегали эту новеньких, и никто особо не расстроился, когда они покинули ашрам после охоты на тигров, даже не подозревая, что своим присутствием они вдохновили "Битлз" на новую песню "Bungalow Bill".

И Рик и Нэнси, оба охотились на тигров. По возвращении в лагерь Рик рассказал на собрании Махариши о своих угрызениях совести, Леннон и Маккартни тоже при этом присутствовали.

Нэнси: "Рик рассказал, что он винил себя за это и что никогда больше не сможет убить животное. Махариши ответил: "У тебя было такое желание, Рик, а сейчас его нет?"

Потом Джон спросил: "Не думаешь ли ты, что такая жизнь деструктивна?" Я ответила: "Знаешь, Джон, либо, он либо мы. Тигр был прямо рядом с нами".

Так эти слова появились в песне: "If looks could kill it would have been us instead of him" (Если б мы его не убили, он бы нас съел)".

9. То есть, нестройный противный хор, - он оправдан по смыслу: это обитатели Ашрама, предъявляющие предъявы Бунагло Биллу - "Зачем ты, гад, убивал животных? Разве Будда этому учит?". Оно и понятно, в ашраме же скучно, а тут такое развлечение - травить провинившигося ближнего. "Сексуальный час, ага - ебут на партсобрании", ага.

А части с плывущим саундом - это оправдания и покаяния охотника. Глубокомысленно, фигле.

Глубокомысленно, чё. Но без этого глубокомыслия - было бы, однако, значительно лучше. Сделали бы части с предъявами простым забойным ленноноарроком, который он умел - вот тогда бы оно - - -

10."Довольно заметный момент в песне - появление Йоко Оно на вокале в строчке "Not when he looked so fierce".

Это был первый и единственный раз, когда женский голос был записан в песне "Битлз" в качестве ведущего вокала, что отражает все более частое присутствие Оно на студии в то время."

Охохо...

nu_2004: О вокале Йоко: всегда считал, что это мужской фальцет а-ля детский голос...

11. wild honey pie: http://www.youtube.com/watch?v=8eeR2fRgJ-I&feature=related - Маккартни побаловался с плывущим звуком – чем он хуже Леннона?

Но получилось значительно хуже. Леннон этим плывущим звуком реально вплывал в какие-то таинственные глубины, а у Маккартни – просто "гы, прекол!"

Но как заготовка – отлично. Нужно было отложить да довести когда-нибудь до ума. Зачем было ставить её в альбом – непонятно.

То есть нет, почему – понятно. Ради "авангарда"! Очень кто-то плохо поступил, рассказав битолзам про "авангард". Леннона этот авангард в итоге вообще живъём съел, и довольно быстро, а Макккартни…

Ээээ, грустно всё это. Обижают нас, русских людей, всеми способами, и конца-краю этому – что-то не видно.

12. http://music-facts.ru/song/The_Beatles/Wild_Honey_Pie/: "Песня была записана 20-го августа 68-го года одновременно с последними дублями Mother Nature's Son.

Маккартни единственный из всех The Beatles принимал участие в записи песни; Джон Леннон и Ринго Старр работали над другими песнями, а Джордж Харрисон был на отдыхе в Греции.

«Wild Honey Pie» представляет собой короткий эксперимент Маккартни по мультитрековой записи (здесь многократно наложены друг на друга вокальные, гитарные и барабанные партии); первоначально он решил не включать его в альбом, однако песня настолько понравилась Патти Бойд, что всё-таки попала на пластинку.

Название песни является отсылкой к другой, более «полноценной» песне с диска, — «Honey Pie».

13. Патти Бойд много зла мировой поп-музыке принесла, это правда. Меньше, конечно, чем Йоко О, но, однако, тоже - - -.

14. Добросовестные "факты о песнях" каждое собрание фактов заключают текстом и переведом. Так и тут:

"Текст песни:

Honey Pie...
Honey Pie...

I love you,
Honey Pie

Перевод песни: Неизвестный автор (Перевод смысла):

Медовый пирог...
Медовый пирог...

Я люблю тебя,
Медовый пирог"

Неизвестный автор! Трогательно.

14. alexakarpov: ух как я ненавидел эту песню! в 12 лет я был большой любитель Битлз, но потом мама купила пластинку "Белый Альбом", и там было только полторы песни, который я мог слушать.

правильнее перевести не "пирог", а "пирожок". это очень распространенное в Америце ласкательное обращение, обычно в форме "sweetie-pie"

nemiroff: Ну почему полторы. Полно там хороших песен. Примерно половина. Был бы он одинарный - цены бы ему не было.

Но, боюсь, тут бы сработал "парадокс середины". В одинарном хороших песен оказалось бы тоже примерно половина.

Так всегда бывает.

alexakarpov: не знаю. У меня были любимые пластинки Hard Day's Night, и потом еще четверной сборник "Love Songs" (болгарский, кажется) - так там я почти каждую песню любил!

ну у 12-летнего и вкусы другие, нам уже поздно их понимать ))

nemiroff: Ну, вкусы свои тогдашние я помню, истоки их, причины и прочее (теперь) понимаю.

На битолзов я за эти преколы сильно обиделся в своё время, и "Белый альбом" практически не слушал до аж сорока пяти годов. Думал, это уже дно спирали инволюции.

Когда послушал - очень удивился. Оказалось - во многих песнях спираль ихняя ещё пёрла вовсю вверх. Хотя элементы разложения тоже присутствуют, это правда.

probegi: Ну, это шняга сама по себе, зато она оказалась отличной интерлюдией перед Bungalow Bill.

nemiroff: ну да, нестройный хор отсюда туда перетекает. Только лучше бы его, на мой вкус, - ни там ни там бы не было. Сделали бы, не выделываясь, из обеих песен нормальные хиты. Потенциал-то у обеих именно хитовый.

kulturuk: The Pixies Wild Honey Pie (Beatles cover) - http://www.youtube.com/watch?v=LyVsg4nwJn0&feature=player_embedded

Задача этой песни приблизительно как у вещицы "Радио Шао Линь" с "Радио Африки" (или "Подводной" с "Детей декабря", раз уж я "Аквариум" вспомнил). Группа демонстрирует свои возможности и желание преодолеть собственный устоявшийся "формат" даже пусть самым диким способом.

"Битлз", видимо, и ставили целью создать максимально эклектичный альбом, в котором имеют право находиться на равных правах и баллада под оркестр, и звуковой коллаж, и "слабые песни".

Только что слезливую балладу вам спели, а теперь будем кирпичи электродрелью сверлить и кур на сцену выпустим. Принцип курёхинской "Поп-механики", если угодно.

Именно эклектизмом "Белый альбом" и ценен, мне кажется.

nemiroff: "Именно эклектизмом "Белый альбом" и ценен, мне кажется." - Ну да, это "официальная" точка зрения.

Пиксисы - молодцы, довели песню до ума. Я, правда, панк-рока давным-давно не люблю, но идею довести до ума хорошие чужие наброски, не дать им пропасть - горячо одобряю.

15. На запись такой ерунды ничтожной, как "Облади - облада", было потрачено, между прочим, 42 часа. Сорок два! С ума сойти. Свой первый альбом "Плиз Плиз Ми" они весь записали за один день.

16. http://music-facts.ru/song/The_Beatles/Ob-La-Di_Ob-La-Da/ : "Работа началась 3 июля 1968 года, и песня затем переделывалась дважды.

В первый день записали ритм-трек. Маккартни играл на акустической гитаре, а Старр – на барабанах. В седьмом дубле Пол добавил гитару и наложил вокал, затем решил, что четвертый дубль был лучше и тоже добавил к нему гитару.

На следующий день он записал вокал на четвертую дорожку, а Леннон и Харрисон – бэк-вокал. 5 июля записали три саксофона и бонги, на которых играл Джимми Скотт. Еще задействовали флейту-пикколо, хотя потом ее стерли и заменили гитарой, которую записали специально на полной громкости, чтобы она искажала звук. Эту версию "Ob-La-Di, Ob-La-Da можно послушать на альбоме "Anthology 3".

Однако 8 июля Битлз решили переделать запись. Было сделано множество дублей, с живым исполнением: Маккартни играл на бас-гитаре с эффектом fuzz, Леннон – на пианино, Харрисон – на акустической гитаре и Старр – на барабанах.

К тому моменту Леннону уже поднадоел процесс записи этой композиции. Он накачался наркотиками, пришел в студию и отыграл на пианино вступление к песне.

Марк Льюисон: "Джон Леннон пришел на сессию под сильным кайфом и заявил: "Так, все, сейчас мы сыграем Облади-облада". Подошёл к пианино и как можно громче отлупил по клавишам вступление, в два раза быстрее, чем было до этого, и сказал: "Вот то, что нужно!" Он был очень раздражен. Именно эту часть решили использовать в песне."

8 июля группа сделала 12 дублей. На следующий день Пол Маккартни снова затеял ремайк. Вокал, записанный прошлой ночью, переделали и добавили звуковые эффекты, хлопки, "хо-хо-хо", а также то, что Марк Льюисон назвал "вокальный ударные инструменты".

11 июля было записано три саксофона вместе с бас-гитарой.

Четыре дня спустя Маккартни снова перезаписал вокальную партию, и песня была, наконец, завершена.

По словам звукоинженера Джеффа Эмерика, Джон Леннон ненавидел эту песню и называл ее "Paul's granny shit" (отстой бабушкиных времен). Ринго и Джорджу тоже не нравилась песня, и все трое выступили против желания Пола выпустить "Ob-La-Di, Ob-La-Da" как сингл.

17. Вообще, больше всего битолзы возились обычно со своим самыми неудачными вещами. Пытаюсь всё-таки дожать их, довести до ума, и сделать из говна конфетку. В подавляющем большинстве случаев – не получалось.

А например "Гёрл" "была записана вечером 11 ноября 1965 года, в последнюю сессию, посвящённую альбому «Rubber Soul». Основная ритм-дорожка была записана всего с двух попыток, за ней последовала запись нескольких отдельных партий, в частности, партия гитары Харрисона с эффектом фузз, которая, однако, не вошла в окончательную сводку."

Альбом нужно сдавать, дэдлайн пылает, а там – дырка на три минуты. Ну и взяли, да бацбац и сбацали быстренько. И что! "Гёрл", одну из их, несомненно, величайших вещей.

The Beatles 1965 Girl http://youtu.be/HC4Tb727aGA

Отсюда важная мораль: меньше нужно стараться! Терпение и труд, конечно, бывает, что и правда всё пертирают, но часто (очень! очень часто!) разумней бывает просто броситься не получающееся (отложить на потом, отправить в архив итд) – и взяться за то, что получается. Эффективней.

18. Вообще, начиная с 1967 по Битолз, как известно, пошли трещины. Из Антологии я с изумлением узнал, что основная линия раскола была - меж Харрисоном и Маккартни.

Потому что Маккартни ударился в деспотизм, начал всем руководить и конкретно Харрисону даже запрещал прикасаться к струнам, пока не выслушает его, Макара подробнейшие объяснения, чего он, Маккартни, хочет добиться в этой песне и как всё должно звучать. Харрисону, привыкшему, что уж вопросы-то гитаризма всецело в его подчинении, это очень не нравилось, и они постоянно с Маккартни сцеплялись.

Маккартни, как старший и главный, всегда брал вверх насчёт того, чтобы таки настоять на своём и запретить Харрисону даже голосом высказывать свои соображения о гитарной партии, что Харрисона, понятно, злило ещё больше и постоянно.

Антология тут, если кому надо: http://www.wingspan.ru/booksrus/antr/contents.html. История битолзов, рассказанная ими самими.

19. mig_29: обляди действительно наредкость уебищная песня.

nemiroff: Я думаю, умца-умца в русском попсе - именно от неё. Она сразу стала ужасно популярной в СССР. Тут виашники и увидели, как это это просто.

kulturuk: Возможно, вам эта книга пригодится: http://www.fedy-diary.ru/Gold/books-r/paul01.htm

Там, если вкратце, о том, как "Битлз" после появления слухов о гибели Маккартни и замене его двойником якобы напичкали свои поздние альбомы всевозможными "тайными посланиями", отчасти смеху ради, отчасти из маркетинговых соображений (а потом "Белый альбом" попал к Мэнсону, который интерпретировал те послания по-своему).

В частности, есть некоторые забавные подробности про "Революцию № 9". Там, правда, только текст без картинок, некоторые из иллюстраций есть вот тут: http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1265

nemiroff: Ага, спасибо. Пригодится, я думаю.

20. 2011 02 27. Вот это очень хорошая песня: The Beatles - While My Guitar Gently Weeps - http://www.youtube.com/watch?v=F3RYvO2X0Oo

Тут принято Клэптоном на гитаре восхищаться. А по мне, так куда более впечатляющею и важную роль играет маккартниево пианино и лопающиеся барабаны Ринго.

По "Голосу Америки" её часто передавали зимой с 1975 на 1976, и я сильно хотел её, конечно, записать. Но целиком - никак не получалось: обязательно то в середлине песни, то в конце или набегал рёв и хрип, или волна уходила. Но я соорудил себе запись. Записал несколько раз плохого качества, потом из кусочков - выклеил.

Думаете, в переносном смысле "выклеил", в смысле, переписал из разных хороших мест на чистую плёнку стык в стык? Фиг там, конечно. Для этого нужно два магнитофона, а у меня второго, конечно, не было. Выклеил буквально: размечал плёнку, резал ножничками, клеил уксусом.

На каждом шагу было масса препятствий и технических трудностей, для разрешения которых нужен инженерный ум, которого у меня совсем нет. Например, самый простой вопрос: чем ставить метки на плёнке? Чтобы было видно (ручкой или карандашом - не видно)? И - как зафиксировать момент, что вот тут играет вот это? Она быстро движется, пока сообразишь, да пока подлезешь с размечателем, - убежала. Итд итп.

Резал плёнку, резал, клеил, клеил, приходил в отчаянье, выкидывал испорченное, дожидался новой передачи, записывал, начинал снова резать - о! о!

Короче, так и не выклеил.

21. Щаз послушал - там в середине явный провал по громкости! То есть, то, что я принимал за дефект радиопередач, уход волны, – он изначально в записи присутствует.

22. Долго битласы с ней бились, однако. Примерно как я с плёнками, гыгы: http://music-facts.ru/song/The_Beatles/While_My_Guitar_Gently_Weeps/

While My Guitar Gently Weeps" – самая известная песня Джорджа Харрисона с альбома "White Album". Он начал сочинять для нее музыку в Индии, а стихи были закончены по возвращении в Англию.

Джордж: "Я написал песню "While My Guitar Gently Weeps" в доме моей матери, в Уоррингтоне. Я думал о китайской книге "И-Цзин", "Книге перемен". С точки зрения восточной философии, все происходящее предопределено, а совпадений не существует -каждая мелочь ведет к какой-то цели.

"While My Guitar Gently Weeps" стала простым исследованием этой теории. Я решил написать песню о том, что первым увижу, открыв любую книгу, связанную с тем моментом и тем временем. Я выбрал книгу наугад, открыл ее, увидел слова "gently weeps" (нежно плачет), отложил книгу и взялся за песню".

"Позднее Харрисон жаловался, что Джон Леннон и Пол Маккартни не уделяли песне достаточно внимания. И лишь участие Эрика Клэптона в записи заставили их относиться к ней по-другому.

Джордж: "Мы пытались записать ее, но Пол и Джон настолько привыкли штамповать свои песни, что временами им было трудно отнестись серьезно к моей и записать ее.

Ничего не вышло. Они не восприняли ее всерьез, и я даже не надеялся, что они вообще согласятся ее записывать, поэтому в тот вечер я вернулся домой с мыслью: "Как жаль!" - потому что знал, что песня на самом деле была очень даже неплохая.

На следующий день я ехал в Лондон с Эриком Клэптоном и спросил его: "Чем ты сегодня занимаешься? Почему бы тебе не съездить со мной в студию и не сыграть для меня эту песню?" Он ответил: "Нет, нет, я не могу. Никто раньше не участвовал в записях песен "Битлз", остальным это не понравится". Я возразил: "Послушай, это моя песня, и я хочу, чтобы ты играл в ней".

И он пришел. Я объявил: "Эту песню с нами будет записывать Эрик". Я не прогадал, потому что все сразу стали стараться. Пол сел за пианино, сыграл неплохое вступление, и все остальные тоже отнеслись к работе серьезнее".

23. Первые попытки записи были сделаны 25 июля.

16 августа "The Beatles" снова вернулись к песне "While My Guitar Gently Weeps", сделав 14 дублей: Харрисон играл на гитаре, Леннон - на органе, Маккартни – на бас-гитаре и Старр – на барабанах. 3 сентября сделали несколько наложений на новом восьми-канальном оборудовании "Эбби-роуд". Харрисон работал один и все восемь часов провел в студии, стараясь записать гитарное соло.

На следующий день Харрисон прописал две вокальные партии, маракас, барабаны и добавил соло-гитару. Однако, проиграв запись, он решил ее стереть ее и начать все заново. Ремейк начали в тот же день, записав 28 дублей. Харрисон играл на акустической гитаре, Леннон – на соло-гитаре, Маккартни – на органе и пианино и Старр – на барабанах.

"While My Guitar Gently Weeps" была завершена 6 сентября. Эрик Клэптон сыграл соло на Лес Поле, но это не было указано в авторстве. Во время сведения соло было обработано алгоритмом Varispeed для придания ему более "битловского" звука.

В тот же день Маккартни записал бас-гитару с эффектом Distortion, Харрисон добавил партию органа, а Старр – ударные инструменты. Наконец, Джордж записал ведущий вокал, а Маккартни - гармонию.

24. "Это была первая песня, которую Ринго сыграл после того, как в расстройстве оставил группу. Он пришел в студию и обнаружил на барабанах цветы в знак его возвращения."

"Бенефис Мистера Кайта"

1. 2011 02 27. Одна (из ровно двух) хороших песен на Сержанте Пеппере: The Beatles - Being for the benefit of Mr.Kite - http://www.youtube.com/watch?v=vCiG7xoEb2Y

knizhnik: Да и ту подслушали у Сида Барретта.

nemiroff: Это где у Баррета такое?

А вообще, они всё перенимали. Как сороки, тащили к себе в гнездо всё блестящее, что увидят. Чем и (среди прочего) хороши.

knizhnik: Нет, ну конкретно такого у Барретта нет, но записывалось-то за соседней дверью. Мне отчетливо слышится здесь именно барреттовская психоделия. Это, разумеется, только мое мнение.

А вторая песня какая, интересно? Lucy?

nemiroff: Дей ин зе Лайф. Люси я не большой любитель.

knizhnik: Черт, я и позабыл про Day. А ведь там в тексте та же "монтажность", что и в Kite: Леннон использовал чуть ли не заголовки газет (в Kite взял в качестве текста песни просто текст цирковой афиши).

Уже одно это очень хорошо.

nemiroff: Ну да, они активно этим делом занимались тогда. Коллажами, текстовыми и музыкальными.

В "Дне ин зе Лайфе" как раз м музыка – коллажная: Леннон и Маккартни сочинили каждый по самостоятельной песне, а потом взяли, да сунули маккартниеву встык в середину ленноновой. И - идеально легло.

hassel: Да, в юности я, услышав именно этот трек, решил, что Битлз - большое явление.

nemiroff: Экой ты. А всё остальное - не убеждало?

hassel: Как-то не очень...

Ну, правильнее будет сказать, в отрочестве. Я тогда первый раз в жизни слушал Сержанта, всё так шло более-менее, Фиксин Э Хол слегка уже зацепила, а потом Мистер Кайт чуть ли не вызвал катарсис своим крещендо. И в финале уже Дэй ин зе Лайф добавила, да.

nemiroff: Да, я "Сержанта" тоже с недоумнием слушал: чё за мудота? Но я к тому времени уже фанат был, у меня был собственный пласт "Раббер Соул",

nemiroff: Хотя фанатом я ещё раньше стал, через Голос Америки - Гёрл, Бойз, Вайл Май Гитар Джентли Випс и Оу Дарлинг по нему постоянно крутили в начале 1976 года. Я и зафанател.

hassel: Мишель и Гёрл я поначалу больше любил в исполнении оркестра Хью Филипса - это хрестоматийная история... Вообще сначала больше любил эстрадные оркестры, чем рок. Казалось, что битлы поют Мишель и Гёрл слишком вонючими, гнусавыми голосами. И к року шёл через Пинк Флойд, потому что у них инструменталу больше было, не так раздражало))

nemiroff: Экой ты, опять удивлюсь. У нас так пацаны сразу с тяжеляка и глэма начинали - Гарри Глиттер, Сюзи Кватро, Свит, Слэйд, Блаксбац, Ледзеппелинг...

Берия

1. 2011 04 12. В порядке десталинизации:

Ах ты Берия, Лаврентий Павлович, чего ж ты натворил!
Разве можно так? Нет, так нельзя!
Горького с Орджоникидзе - их не ты ли отравил?
(Да! Ещё же Бехтерева! Тоже отравил!
Нет, в натуре, так совсем никак нельзя.)

Переехал ты Михоэлса грузовиком,
Весь еврейский этим оскорбив народ.
Уж не антисемитизм ли твой скрывался в том?
Вот за то общественность тебе уж окончательно нерукоподаёт.

Ты же был когда-то честный коммунист!
Точно свежераспечатанный гондон,
Ты когда-то перед партией был чист.
А кем стал? Стал в отрицательном значении гандон!

Опрокинувши наполеон в себя коньяк,
Как зловеще ты стекляшками сверкал,
Похотливый когда будучи маньяк,
Гад, с актрисками себя совокуплял!

Ну и главное: ведь ты же, гад, обманывал вождя!
Вождь ошибочно к тебе доверчив был,
Ты же, змей, лишь отвернётся Кормчий, подождя,
Ишачиный на доверье то свой хуй ложил!

Весь утробно люто хохоча.

Вот за то тебе в ебало, гаду, кирпича.

- Взялся за накопившиеся стихотворные набросочки. Дописываю, обрабатываю, и т.д. Вяснааа! Аа, ыа, ыа!

d_andy: Про гондон абзац порадовал

nemiroff: Дерзкая образность!

zheniavasilievv: Браво

korgimama: А! А! Мы тут все хохоча. :)

nemiroff: ачача!

krai_kino: "Опрокинувши наполеон в себя коньяк"... - сразу коньяка захотелось, а мне нельзя. Не, ну правда, нельзя такие стихи сочинять, уж очень действует...

nemiroff: Да ничего в том коньяке хорошего, я тебе скажу.

Берроуз, Уильям

1. 2001. Один из самых "культовых" авторов текущих лет уж 50ти. "Голый завтрак" и вся прочая фигня. Родикальнейший из Овонгардов! Например:

«С крыши ВЦ мы обозревали невероятно жуткую картину. ННП толпятся перед столиками кафе, с подбородков у них свисают длинные нити слюны, с шумом вспениваются желудки, некоторые при виде женщин извергают семя. Латахи с обезьяньим бесстыдством подражают прохожим. Джанки ограбили аптекаря и раскумариваются на каждом углу… Кататоники в парках украшают деревья… Возбужденные шизофреники со сдавленными нечеловеческими воплями несутся по улицам. Группа ЧВЗ — Частично Восстановивших здоровье — окружила нескольких туристов-гомосексуалистов, скалясь жуткими ехидными ухмылками и демонстрируя под ними нордический череп в двойной экспозиции.

— Что вам нужно? — огрызается один из гомиков.

— Мы хотим п о н я т ь вас.

Группа ревущих обезянопатов раскачивается на фонарях, балконах и деревьях, испражняясь на прохожих. (Обезьянопат — социальное название этого расстройства я сейчас не помню — это тип, убежденный, что он — человекоподобная обезьяна. Это заболевание свойственно исключительно армии, и демобилизация его излечивает.) Обезумевшие амоки на ходу отрубают головы, лица потные и отрешенные, с мечтательными полуулыбками… Граждане с начальной стадией банг-утота сжимают в руках свои пенисы и зовут на помощь туристов… Арабские мятежники с визгом и воем кастрируют, потрошат и поливают все вокруг горящим бензином… Танцующие мальчики устраивают стриптиз с демонстрацией кишечника. женщины вонзают себе в пизду отрезанные половые члены и пританцовывают, вихляя задницей, после чего швыряют их в желанного мужчину… Религиозные фанатики разглагольствуют с вертолетов перед толпой и градом сыплют на людские головы каменные плитки с бессмысленными откровениями… Люди-леопарды, рыча и покашливая, рвут людей на части железными когтями… Куакеутльское Каннибальское Общество приступает к обряду откусывания носов и ушей…

А копрофаг просит тарелку, срет на нее и ест дерьмо, восклицая: ”М-м-м-м-м, моя питательная субстанция.”

2. 230 страниц этого. Именно сплошь этого. Без каких-либо изменений развития и т.п.

Что это? Это — упомянутый "Голый завтрак", самое «культовое» сочинение Берроуза. (Эпизод из середины).

3. "Культовые писатели", ага. Берроуз, Генри Миллер, Жан Жене, Селин, Алистер Кроули и мн., мн. др.

И что? И то: прочел я по сочинению от всех вышеперечисленных. Главная их идея: чего нужно делать обязательно, причем немедленно и в больших количествах, так это кушать говно, запивая его гноем пополам с кровью и малафьей.

А также — употреблять героин, увлекаться анальным гомосексуализмом и, по возможности, кричать "Хай Гитлер!".

Потому что кто этого не делает, тот лох и дятел, ничего не петрящий в правде жизни. И вообще, отстал.

4. Подумав над этими тезисами, я пришёл к таким выводам: "Хуй там! Наоборот! Кто говно не кушает — тот как раз и молодец-удалец!

А вот если кто говно кушает, увлекается гомосексуалилизмом, употребляет героин и кричит "Хай Гитлер" — вот он как раз и есть лох и дятел, ничего не петрящий в правде жизни.

А также говноед и пидорас.

Таков мой ответ культовым авторам.

5. Всемирная слава Берроуза, конечно, основана совсем не на его наркомании. Сочинений, описывающих наркотики и их воздействие сколько угодно было уже в 1940-е и уж тем более в 1950-е годы, например в научной фантастике.

Филипп Дик, например в чрезвычайно многих своих — и чрезвычайно безумных, но при этом действительно ошарашивающих и действительно вызывающих чувство остолбенения сочинениях.

Или Г. Каттнер  роман, например, в котором в очередной мировой войне главное оружие — галлюциногены, которые обе стороны обрушивают друг на друга).

6. А на гомосексуализме.

Битники вообще все были гомари (кроме, возможно, Керуака), а педерастическое лобби — оно, между прочим, не выдумка сумасшедших гомофобов, как принято считать плиткорректности ради; оно реально существует очень старается всячески содействовать сочленам своего Могущества.

Ибо чем еще объяснить столь сумасшедший успех столь третьесортного продукта?

Бжезиньский, Збигнев

1. 2000. Василий Иванович Овчинников имелся в Тюменском Государственном университете в 1980-х годах, он был завкафедрой научного коммунизма — была такая дисциплина, была такая кафедра.

Студентам пятых курсов филологического факультета этот научный коммунизм он и читал.

Читал его он так:

— А вот еще есть у них, товарищи, такой Бжезиньский, — сообщал Василий Иванович. — Ну это, товарищи, гад! Ой, гад! — хватался он за голову в ужасе.

2. Заканчивал он лекцию всегда басней собственного сочинения, посвященной актуальным вопросам международного положения.

А следующую лекцию посвящал разбору предыдущей басни и разъяснению, кто в ней кого обозначает: стервятник — американский империализм, шакал — недобитый германский реваншизм, заяц во хмелю — китайский маоистский ревизионизм.

3. Кафедра научного коммунизма Тюменского Госуниверситета, которой заведовал Овчинников В.И., нынче объединенная с кафедрой истории КПСС и преобразованная в кафедру политологии http://www.tsu.tmn.ru/departments/history/Polit/.

Некоторое время, первую половину 2000х, ей заведовал еще более удивительный человек — Богомяков В.Г.

"Би Джиз"

1. "Главный курс", 1975 — «тринадцатый студийный альбом британской группы Bee Gees, вышедший летом 1975 года.

Это первая пластинка коллектива, на которой присутствуют песни в стиле диско — это направление предопределит жанровую составляющую группы на всю вторую половину 1970-х годов.

Большое влияние на мелодии оказало раннее диско в карибском стиле, во многих композициях отчётливо слышен фальцет Барри Гибба, впоследствии принёсший группе большую популярность. Дизайн обложки разработал американский художник Дрю Стразен.

Если сравнивать альбом с предыдущими релизами Bee Gees, звук получился более технологичным, задействованы современные синтезаторы, во многих песнях чувствуется мощная линия баса (Блю Вивер создаёт это эффект на клавишах, в то время как Морис Гибб — на бас-гитаре).

В американском чарте Billboard альбом поднялся до 14-ой позиции. Три выпущенные отдельно сингла добились большего успеха: «Fanny (Be Tender with My Love)» — 12-е место, «Nights on Broadway» — 7-е, «Jive Talkin’» — 1-е. Песня «Come on Over» позже стала хитом в исполнении Оливии Ньютон-Джон».

2. Так вот: была у меня эта пластинка в Надыме. Первая вещь на ней, "Бродвейские ночи" — ничего, немного энергичная. Остальное — нудятина писклявая.

Выменял я её в основном из-за обложки — дюймовочка в ложке мне понравилась. Пинап! Я, правда, не знал тогда этого слова. Только в начале нулевых узнал.

А отдал за неё Степпенволф (1976) «Скулдугерри» — в котором тоже ничего, кроме обложки, хорошего не было. (На обложке была гора золотых черепов).

3. Вот они, "Ночи Бродвея".

Bee Gees — Nights on Broadway.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=33ykYFxzp58

Вступа — очень мощная. Я и тогда, как сейчас помню, впервые услышал, — очень воодушевился.

Но как запели... Зачем?!! — так я и не мог понять никогда. Зачем петь такую унылую писклятину? Неужели нельзя по человечески спеть, забойно, с драйвом? Не понимаю.

Вот сейчас послушал — там, в принципе, довольно неплохая мелодия для голоса придумана. Но зачем её петь именно так, как они спели?

И почему не что либо, а именно вот такой пустой беспонтовяк и вынес биджизов на вершины чартов?

Загадка.

4. Вот для сравнения «Скульдугерри».

Steppenwolf — Skullduggery.

http://www.youtube.com/watch?v=hZZc5Gdgp1Y&feature=player_embedded

Начало тоже отличное, кстати. Дальше — стандартный американ аррок, он весь такой был и в середине семидесятых, и такой и сейчас. Окостенелая музыкальная форма. Степпенвулф, Аэросмит, Брюс Спрингстин и бесчисленные прочие, которым имя легион.

5. В 2002 я опубликовал в РЖ статью, где восхвалил Битлз — Плотников и Шапа меня жестоко за неё обличили.

Шапа цитировал Горохова о том, что, чтобы создать одну на всех супергруппу Битлз, шоу-бизнес убил десять тысяч остальных мерси-групп, каждая из которых была ничем не хуже битлосов.

"Если уж ты такой любитель попса 1960-х, — писал Шапа на форуме РЖ, — так найди тогдашний Би Джиз! Гораздо интереснее были, чем битлосы."

lgmusic: Был совецкий миньёнчик с четырьмя песнями с первого диска, очень я его любил. И вообще, как позже выяснилось первый — целиком шедевр.

Да просто — отличная группа, даже из диско они чё-то стоящее сделали.

Кроме того, «кастратские» голоса всегда почему-то завораживают (недаром у католиков на клиросе либо дети либо кастраты пели), есть в них что-то бесплотное, «ангельское».

А Демиса Руссоса как тогда все любили! До сих пор по Совку ездит (под фанеру).

nemiroff: «совецкий миньёнчик» — Да ну? Ни разу про такой даже не слыхал.

«До сих пор по Совку ездит (под фанеру)». — Нет, не под фанеру. Мой тюменский приятель Джейк Пашкин у него в Сургуте на концерте на гитаре играл — всё живъём.

6. К концу нулевых Шапа своё мнение о битолзах переменил и стал их ярый фонат, а что раньше отрицал — признал, что просто из неизжитого подросткового нигилизма.

Выяснилось также, что вот как раз Би Джиз шестидесятых он и не слышал, а это ему их Жевтун хвалил.

Вот так вот оно и бывает.

7. А я таки их послушал, Би Джиз.

И обнаружил, что Би Джиз шестидесятых — действительно отличный.

Вот этот, во-всяком случае — Bee Gees 1967, Bee Gees 1st.

Начало его, во-всяком случае:

Bee Gees 1 Turn Of The Century

http://www.youtube.com/watch?v=fHGtT-Ui9XI

Под оркестр херачат жалобные песни в духе Элинор Ригби, Строберри Филдс и прочих этого толка битолзов.

Скрипки воют, валторны гудят, итд итп.

Bee Gees 2 Holiday

http://www.youtube.com/watch?v=dJmRdE3WBgE

Орёт там маг, короче говоря, битлы в нём плачут, по всей квартире бляди скачут...

Всё так, однозначно! Только не битлы, а биджиз.

То есть, а не однозначно, а одно-многозначно.

Рекомендую.

Вот тут весь альбом:

http://www.youtube.com/user/sixties4ever13#g/c/87F8175EE0B750EE

8. Эту фишку с оркестровыми оркестровками придумали хитрые битолзы, — но сами с оркестром никогда не выступали и даже в студии не особенно-то с ним работали.

Приглашали на Эбби Роуд то валторниста, то струнный квартет, то ещё кого в небольшом количестве, те записывали им дорожку со своей партией, битолзы и Джордж Мартин уже потом работали с этим треком.

А простодушные австралийцы Би Джиз приняли всё за чистую монету. И, начав активно концертировать по Британии, Европе и остальному миру, стали таскать полный оркестр за собой.

По клубам и проселках задворков Европы и Малайзии! С концертами и репетициями из дня в день, а то и по несколько раз в день, зимой и осенью, в холоде и тоске!

Растрата сил ужасающая: одно дело как-то в группе из пяти человек ужиться (да и из групп-то — кто выдержал интенсивный гастрольный график больше трёх-четырёх лет подряд?), а уж с целым оркестром, со скрипачами, валторнистами, мастерами звенеть в треугольник…

И не только сил, а и денег: одно — переехать их города в город впятером, другое — перевезти оркестр, и устроить в гостиницы, и снять зал для репетиций, и всё прочее, и всем этим гобоистам надо же платить зарплату из своего кармана!

В результате к середине семидесятых Би Джиз были в долгах, как в шелках, и по ним плакали уже не девчонки из провинции, а реальная натуральная Тюрьма: неотдача долгов и, что самое там страшное — неуплата налогов.

Тем более, и пластинки продавались всё хуже: мода поменялась.

9. Вот и пришлось пуститься во все тяжкие. (Намёк на диско, бугага.)

биполярка

То есть биполярное аффективное расстройство, в прежней терминологии – МДП. Тут: http://ru.wikipedia.org/wiki/Bipolar_Disorder

Именно оно у меня всю жизнь и наличествует. Ладно хоть не простая, а второго типа: http://ru.wikipedia.org/wiki/БАР_II

"Бисти Бойз"

1 июля 2008. Бисти Бойз заслушал - офигительные! Вот эти: Beastie Boys 1986, Licensed To Ill. Зверские Пацаносы!

shapur: О-о! мощный альбом. как они там дзэплаков использовали отлично. и, кстати, был он в те времена, Гаврила нашел где-то.

nemiroff: Был? Я не слышал.

shapur: да, он видимо в 90-м году появился, Гаврила начал тогда из Перми возить записи.

Бит Юниен

Бит Унион

0. 29 января 2009. Beat Union 2008 Disconnected. - Говорят, нювейв оф нювейев. Кто если ещё не скачал - срочно качайте. Через полчаса-час начнём слушать коллективно.

(Нужно упомянуть, кто меня на эти битоуньёнистов навёл. Юзер lord_k, спасибо ему. Ещё прошлой весной.)

Ну, поехали:

1 - Disconnected. Точная копия Костелло, ага. Ну с примесью Гелдофа с Бумтаун Рэтс, и Джоэла, итп нювайвы.

Но я такого никак не сказал бы, что люблю. И никогда не любил. И могу перечислить, что именно не люблю:

а. до фига гитары – не люблю.

б. до фига вообще «музыки» - не люблю.

Я волну, короче, минималистичную люблю. Чем голей, тем лучше. А такое...

2 - Pressure Zone. А это вот поживее.

Помимо всех перечисленных, это ещё и такой боевой неэклэш. Ничё так, ничё. Даже вполне.

Хотя Клэша я, кстати, тоже не особенный любитель. Так, нескольких песен…

3 - My Heart Starts Beating. - Во! И Мориссея приспособили. Смешав слегонца с опять же клэшаками.

Прямо скажем, Мориссей мне настоящий больше нравится. Куда как поруладистей – и поувлекательней при этом! – спивает.

04 - Dancing In Our Sleep. - Опять клэшаки с примесью костеллы.

Но гитаризма - черечур, дофига дофига. И прочих всех звуков. И пения, блять, хором.

Одним начальным бибиканьем лучше было бы ограничиться – ну и повторять его потом время от времени в разных местах.

(Гитаризма (и крика), кстати, и у самих-то клэшаков обычно дофига – почему-то я их и совсем не особенно-то люблю).

05 - All On My Own. - А это уже Полис времён Синхронисайти. В смеси, конечно, со всё тем же Костеллой + Нью Ордер + ХТС + + +

И опять – нет, я такого не фонат:

Много, много гитаризма Много, многа вокализма – Нахуй надо нам того! Нахуй надо нам того! Нахуй надо нам того!

06 - Stay On The Line. Опять Костелло.

Не, я такого не любил и тогда, – меня и нынешнее этого воспроизведение - не умиляет.

Шапа вот был всего этого фоннат – ну так он и от этого в восторге.

А я их слушать уморился, призываю переходить к обсуждению.

6. shapur: Бит Юнион весьма хороши.

shapur: как же хороши Бит Юнион! первая песня - голимый Костелло. получше - чем ФФ и прочие - будут.

shapur: Бит Юнион, из рока, лучшее что слышал со времен Интерпола.

shapur: Костелло голимый, факт, и это меня очень радует. тут не музыка на первом месте, а певец, который уж очень замечательно поет, с драйвецом таким специфическим.

а вот Гелдофа совсем не помню, ну т.е. вообще никак.

а что это за Джоэл такой, Билли? ну этот и близко никогда ничего подобного не пел и не писал.

nemiroff: Гелдоф и его Баумтаун Рэтс - ты был ярый фанат в 1985 году. В том же духе, что и Костелло. Билли Джоэл - тоже довольно много пел в похожей манере.

"который уж очень замечательно поет, с драйвецом таким специфическим."

Мне совсем не нравится.

shapur: Был, не спорю, но вот как бывает - не помню вообще. про Джоэля неуместно здесь вспоминать, ибо совсем из другого автомата.

слушай Трио тогда и пиздец. по твоим критериям звука только они подходят...

shapur: да, можно было Бит Юнионам и оголиться в музыкальном смысле, но сделали они отличную хитовую нью-вайву и пиздец.

ты Костеллу всегда не любил, я же наоборот фаннат его яростный по сию пору.

nemiroff: Да сделали, кто же спорит. С прошлой весны, кстати, тебе подсовывал их - знал, что тебе понравится.

Но я вот - не люблю такого, хуля тут сделаешь. Не торкает!

shapur: С прошлой весны!!! а я чё, в отказ шел что-ли?

Если честно, есть у них некая слащавость в паре песен, что портит эффект, но 5-6 боевиков отменных они сделали.

nemiroff: Ну почему в отказ. Ты же не такой. Ты соглашался: продолжатели Костелло? интересно, надо скачать. Но - - -

nemiroff: "слушай Трио тогда и пиздец. по твоим критериям звука только они подходят..."

Ну, почему же? Масса чего подходит, с ранних Бич Бойзов и всяких шестидесятых начиная, через Гарри Глиттера переходя к хуевой туче разного техно и нынешнему дископанку.

Из волны - ранний Полис, из синтипопа многое, ХТС, Б52сы пресловутые - и ещё много самого разного, сходу не скажу.

shapur: ну, Трио - это в идеальном абсолюте.

куча групп есть, которые нравятся, но не подходят под идеальный аудиальный абсолют. и даже таких груп, идеальных, совсем мало.

песен много, а групп мало.

nemiroff: У Трио гитары тоже многовато, кстати, гыгы.

Продиджи - вот это получшее.

Ёлочные Игрушки, кстати. Про Кредит слышал у них? Ахуеть!

shapur: уже и у Трио многовато, куда ты катишься...

всегда знал, что Продиджи любимы тобой. да и мне нравился 97 год.

Игрушки скачаю, очень они меня заинтересовали.

кстати, на мой взгляд, лучшая песня вообще, т.е. в абсолюте - это Мэйкинг плэн фор Найджел ХТС.

nemiroff : Очень хорошая песня, не спорю.

Продиджи ты же мне и насоветовал, тогда же, прошлой весной.

shapur: т.е., ты хочешь сказать, что не слышал продиджей до прошлой весны? это ааааааааааа

nemiroff: Ёпта, Шапа, ты в бреду чтоле живёшь? Мы это прошлой весной подробно обсуждали уже!

shapur: продиджи помню, обсуждали, но БитЮнион ни в какую.

у меня память такая всегда была, эгоцентрическая, что мне надо я запоминаю, а если уж интереса нет - - -

а чего это Плотников уклонился, тут сидишь понимаешь, усираешься...

za_gonzalez: Я не слушал еще. Не сделал домашнее задание.

Я-то че? Авторитет что ли? Я ж марионетка. Что говорят, то и делаю, то и думаю.

shapur: ага, а ну-ка не слушай Мадонну да и Шакиру, а-а-а- вот и... ты тот еще кержак.

za_gonzalez: Ага, не слушай. А жить как я дальше буду?

za_gonzalez: Вот ты авторитет, и отвечай базаром за музон.

shapur: я, конечно, авторитет, но я от дел то отошел, темы всей не знаю. и как всякому, кто не в теме, базаром отвечать мне не пристало, не по понятиям. а то еще за базар подтянете.

7. 30 января 2009. za_gonzalez: послушал Бит Юнион. обычный калифорнийский рок, которого пруд пруди.

и там и сям проскальзывает костелловщина, но в основном, такой тинейджерский рочок американских пригородов. даже не верится, что они англичане.

ты Dead 60s послушай. офигительная банда. клэшаковские, ска и дабовые дела, но очень уместно и правильно привитые. отличная банда из Ливерпуля.

я в Нигилизме на них ориентировался.

nemiroff: о ез, уже качаю.

zhevtun: слышал WE ARE SCIENTISTS? мне, например, милее чем Dead 60s

za_gonzalez: Не слышал. Послушаю.

nemiroff: ссылку!

zhevtun: у меня диск. спроси у Юрия, може он в курсе.

zhevtun: почему калифорнийский рок? по моему голимая волна. вполне слушабельная.

разве в американских субурбах в моде такая музыка?

za_gonzalez: А по моему совсем не волна. Волну добавляют для проявления интереса, но в основном все тот же Блинк 182 и ко.

zhevtun: мне кажется, сравнения не совсем уместны. и кто волну добавляет?

без добавления волновая суть присутствует.

za_gonzalez: Не уместны, так не уместны. Красота в глазах смотрящего. Я там никакой красоты не вижу и не слышу и если кто то считает наоборот то и на здоровье.

zhevtun: дык я тоже особой красоты на горизонте не наблюдаю. средненько как то всё.

za_gonzalez: Джек недавно присылал песню Скотти Дазнт Ноу. Из той же оперы. Все спродюсировано и сыграно на высшем профессиональном уровне. Все блестит и сверкает. Но это серость блестит. Ее для того и полируют, потому что иначе нахуй она кому нужна?

zhevtun: Скотти не знаю.

Щас большинство продуктов блестят и сверкает. Из говна конфетку пытаются сделать. По другому не продать.

И только редкие, ред-чай-ши-е правильные парни (ну, ты понял) делают грамотную музыку.

za_gonzalez: Так ты же и есть правильный парень. К оружию!! аРррок или смерть!!

zhevtun: польщён конечно, скрывать не буду. ))) только я про иных парней имел ввиду.

nemiroff: А мне "Люстру" Джек прислал. Так, прирокенролльный неовейвчик аля Клэш. Сам понимаешь, это совсем не в моём вкусе. (Гитары - очень до фига. Жужжит!)

Кстати, а ты на пианине умеешь? Я фанат стал её.

И Джек - чё ж он в жежешечке так всё и не появляется? Позавчера ещё мне писал, что смирился с необходимостью в ней всёжтаки обитать - и где он?

za_gonzalez: Я ему аккаунт жжешный еще в 2005 году открыл jkuz. Но он наверное пароль утерял, ищет.

На пианине могу. Мурку, например. Живьем, конечно, не смогу, а в компьютере пожалуйста.

nemiroff: Так херачь! Пианино очень свежести звуку придаёт. Фортепьяно.

shapur: Dead 60s - отличные, но и Бит Юнион никакой, конечно не калифорнийский рок. есть в них порочная попсоватость, но есть 5-6 великолепных боевиков.

za_gonzalez: Не калифорнийский? Значит, послышалось.

"Битлз"

0. Про битолзов мной понаписано уже на толстую книжку. Тут её поместить никак не выйдет. Но и обойти битолзов – нельзя. Поэтому вот первая моя статья о них, - июнь 2001. Типа, вводная. А остальное – потом как-нибудь.

1. 2001 06. В Ливерпуле в начном клубе, в черных пиджаках,
Стоят четыре фраера с гитарами в руках, -
- А кто не знааааает! кто не лююююбит!
В Англии битлОв!
О-о битлооооов,
В Англии битлов!

Вот стали бИтлы выступать, раздался страшный крик (аааааа!)
Все стали все крушить-ломать, разбили в тот же миг.
- А кто не знааааает! кто не лююююбит!
В Англии битлов!
О-о битлооооов,
В Англии битлов!

А вот кружится Джон ЛеннОн, за ним Джордж ХарриссОн, -
Они энергию свою людям передают.
- А кто не знааааает! кто не лююююбит!
В Англии битлов!
О-о битлооооов,
В Англии битлов!

Опять контора на замке, опять кого-то бьют.
И юбки рвутся, швы трещат, а бИтлы все поют:
- А кто не знааааает! кто не лююююбит!
В Англии битлов!
О-о битлооооов,
В Англии битлов!

Любовь не куууупииииш! Куууукииииш!
Это каждый скажет вам!
Любовь не куууупииииш! Нет-нет-нет –
Неееет!

(Поется на мотив «Кэнт Бай Ми Лов», или, в советской интерпретации, - «Кинь бабе лом».)

2. Как всякий советский школьник середины 1970-х, рок я начал слушать прямо с «тяжеляка» – «Дип Перпл», «Юрай Хип», «Лед Зепплин», «Назарет», «Блэк Саббат», «[Куин]», Алиса Купер, «Слэйд», «Свит», Сюзи Кватро, кто там ещё? Да много кого было ещё, кого нынче и хрен кто знает, кроме совсем уж оголтелых знатоков - «Грэнд Фанк», например, «Бахман, Тернер, Овердрайв», «Фин Лиззи» етс; венгерская вот например группа «Омега» еще очень уважалась.

«Битлами» из моих тогдашних знакомцев не увлекался никто, общее мнение было – устарели! То, что было из «Битлз» издано на советских пластинках-миньонах, по 4 песне на пластинке, – «Пенни Лейн», «Лавли Рита», «Самфин», «Лет Ит Би» и прочее из репертуара практически исключительно поздних, уже предраспадных «Битлз», подтверждало: правда, устарели!

А потом, в результате разных сложных обменов мне досталась, в качестве «добивки», бобина с записью битловского двойного «Грейтест Хитс 1962 – 1966». Тут-то вот я и ну не стал, конечно, битломаном – в смысле, чтобы собирать портреты битласов и вырезки из газет о новых альбомах Джорджа Харрисона, - но немного осознал, что на самом деле является действительно правильной рок-музыкой, а что – относительно так себе.

3. Конечно, как и все остальное хорошее, - да хоть того же Пушкина – «Битлзов» пытается – и увы, с успехом – прихватизировать официоз.

Это можно назвать «методом ложного склеивания»: вам «Битлз» нравится? Ну так тогда любите и «Европу Плюс», Листьева с Якубовичем, группу «Белый Орел» и все прочее в этом духе. Точно так же в обязательном комплекте с Пушкиным тоже известно что прилагается, лень перечислять.

А не хотите любить этого – ну так тогда вы должны ненавидеть и Битлз с Пушкиным и вообще (второй чрезвычайно распространенный метод – «Ложная альтернатива») - стремиться есть говно, пить гной, трахать мертвецов и т.д.

Официоз утверждает, что он За Все Хорошее – ну так значит вам, раз не официоз не любите, сам Бог велел быть За Все Плохое.

Или евровидение – или Летов. Или за советскую власть – или за Гитлера. Или за православие в исполнении Лужкова и всяких бородатых мудаков – или сатанизм.

4. Методы чрезвычайно эффективные, вся советская пропаганда была на них построена.

И сейчас то же самое: весь ЛЕНИН М. Вербитского, вся газета «Завтра», вся «Лимонка» и «Арктогея» именно этими двумя способами вовсю продолжают ловить простаков. Мол, сказал А, говори и Б; сказал, что не увлекаешься «Полем Чудес» – сразу говори якобы вытекающее из этого «Хайгитлер!».

Тут нужно уметь сказать «Хрен!». А – скажу, а Б – не дождетесь! Я не нанимался вами составленный алфавит твердить, у меня собственный алфавит есть!

5. Побыли в поп-звездах шесть лет (1963 - 1969), и устыдились: да сколько можно людям глаза мозолить! Пора и молодым дорогу дать!

На фоне нынешних времён, когда всякие «Роллинг Стоунзы» из песни 1965 года «Сатисфэкшн» до сих пор не устают бабки извлекать (и всевозможные вслед за ними все остальные дюпаполы, и наши гребенщиковы-макаревичи), такое поведение битласов - просто более, чем не укладывается в сознание.

6. lukyanich: все так блин все так... Только Битлз я все равно слушать не могу... Не то поколение наверное. А Пушкина наверное скоро начну читать.

ankel_ru: Здорово написано. Все это как правило ощущается на уровне "вижу, что так и есть, а почему - объяснить не могу", а вот чтобы так - по полочкам... Здорово.

ddanilov: Про метод ложного склеивания - очень правильно. Как и остальное, впрочем.

iris_sibirica: "А – скажу, а Б – не дождетесь!" Это мудро!

simulacra: Ну, не знаю. Какая-то заратуштрианская стратегия!

iris_sibirica: Почему заратуштрианская? Одобрил бы и Сартр вполне: человек может сказать А, а потом вкладывать себя в совершенно любой проект - например, ничего больше не говорить и уехать на санках кататься.

lgfoto: +1

7. 2008 06 03. madmadmad: Был какой-то период, когда мне битлз казались адской попсой (кстати, в некоторых муз-энцикло они так позиционируются), потом я понял, что это совсем не так.

nemiroff: Так они действительно, среди прочего, ещё и адская попса. Универсальные были чуваки!

madmadmad: Просто обычно одно другому сильно мешает ) Как, например, (мне кажется) флойды, стухшие от популярности.

nemiroff: ну и битолзы пришли к аналогичному концу.

shapovalov: Glass Onion Леннона скачай обязательно - это просто п...ц какой-то! все в ней идеально, и звук и все в общем. из Белого альбома.

shapovalov: с утра прослушал ю мазер шулд ноу раз пять подряд.

nemiroff: В 1977 году у Боярского была песня с элементами музыки рок "Бармалей" - один мой дружбан записал её целую катушку, чтобы не перематывать.

shapovalov: Паха Азов, записывая рок-группы, нажимал на паузу, пока соло на гитаре не кончится.

nemiroff: Да, он мне так Аквариум записал.

shapovalov: Glass Onion послушал?

nemiroff: Не, сейчас я не готов к встрече с прекрасным.

shapovalov: похмелюга?

nemiroff: конечно.

nemiroff: Гузель ещё лучи ненависти на меня обрушивает.

shapovalov: такая доля наша.

nemiroff: А упирался двадцать лет, не признавал.

shapovalov: недопонял вас.

nemiroff: Отрицал наличие у битолзов каких-либо достоинств.

shapovalov: из нигилизма. а потом, вы Белый альбом отрицали, я же, наоборот, находил в нем много отличных песен.

nemiroff: Отрицал Артурка. А я поддакивал - сам его не слышал.

shapovalov: вот тебе на! так ты его до сих пор, Белый Альбом, не слышал?

nemiroff: Я тебе больше скажу - я всех битолзов слышал сборник 1962 - 65 (двойной; в 1977 году у меня был на катушке). И Раббер Соул пластинку имел в 1979 году.

Сержанта Пеппера ещё в том же 1979 слушал один раз - не произвёл особого впечатления.

Ну и то, что на советских пластиночках было.

shapovalov: а-а-а, открыта тайна, (чего то там). Раббер Соул - отличный.

nemiroff: Да я и не скрываю, что я в музыке полный лох.

shapovalov: никто в тебя камней и не кидает. а и быть знатоком поп-музыки - не великое достоинство.

shapovalov: у меня в 1981 был пласт Раббер Соул, потом еще Хелп.

сборник, мне кажется, 62-66 был, а за ним 67-70, так я помню.

nemiroff: Это разные сборники. о котором ты говоришь, 1962 - 1966, я его скачал - немного другой состав.

А Раббер Соул у тебя мой был! Я его в Тюмень привёз в 1980 году, а потом он куда-то пропал. То ли подарил кому-то - не помню. Вот он, видать, и пошёл по рукам.

shapovalov: не, я запечатанный брал за семь и ноль как тогда выражались.

nemiroff: Но, если бы Белый Альбом сжать до нормального, - было бы гораздо лучше.

shapovalov: если на одну пластинку - непревзойденный шедевр был бы. так все в наших руках.

shapovalov: Револьвер мне очень нравится, а вот Сержант, Эбби Роуд, и какой там последний, заклинило... вот из этих трех и на пластинку с трудом наберешь.

nemiroff: Да, хорошо, что Леннон лютую японку повстречал. А то, прикинь, до сих пор бы с Лонг эн Виндинг Роуд и прочей поебенью по миру бы ездили.

shapovalov: над этим надо подумать.

/Лонг эн Виндинг Роуд и прочей поебенью / - вот, вот - этого тоже у них в достатке было, но лучшая сторона перевешивает всю их п...нь.

nemiroff: Ну, это под конец. Леннон выдохся, Маккартни с Харрисоном разгулялись не в лучшую сторону.

Маккартни, кстати, сейчас на концертах за всю мазуту битловские песни исполняет, от чего тридцать лет воздерживался.

В Питере исполнял, на концерте, где Бога с Артуркой были. Дожил-таки Артурбан - послушал битолзов живъём!

shapovalov: /Дожил-таки Артурбан - послушал битолзов живъём!/ - хорошо же, Макка, наверное, свои песни поет битловских времен.

nemiroff: люди бают - очень хорошо исполняет. С огоньком.

8. 2008, 5 октября. Вот я битолзов - за что люблю?

За то что это а: поп-музыка, но б: при этом арррок!

Даже Элинор Ригби и всё такое - всё-таки это не какой-то там дохлый арт-рок и прочее высокохудожество, а честный голимый аррок, а не что-либо иное.

Поиски (и находки!) - нового звука и так далее, но при этом отнюдь не в ущерб тому, чтобы а: песня была хитом, и б: обязательно я с лютым яростным драйвом. Даже в Мишел. Даже в Гёрл, Край фор Нован итд итп.

Ну, под конец, правда, стало меньше получаться. Но я их совсем поздних в основном и не люблю.

webmechanics: а мне они как маяковский какой. может и новаторский и талантливый, но настолько им заебли все со всех сторон, что ---

nemiroff: Заебли - может быть. Хотя где это нынче заёбывают, да ещё и со всех сторон, Маяковским и битолзами?

webmechanics: да с детства, начиная с родителей (битлз) и школы-института (маяковский). так что нет никакой возможности их адекватно воспринимать.

ну, слава Богу в музыке и поэзии еще много чего распрекрасного было, кроме этих двух, чего не так затерли и затаскали :))

nemiroff: Да и это давно было. Сейчас всё поменялось, и теперь и битолзы, и Маяковский полузабыты и заклеймены массовым фи. Так что их теперь можно снова смело любить.

А мне так вообще хорошо - магнитофона у меня почти никогда не было, битолзов я в основном слышал исключительно в артуркином исполнении под гитару. оэтому Белый Альбом или там Револьвер слушаю вообще в первый раз.

Охуительно, надо сказать.

stepnoff1: заебли? ну уж не битлами... по мне битлы поздние более круче мощнее ...хотя

nemiroff: Я не просто о поздних же говорю, что не люблю, а о СОВСЕМ поздних - Эбби Роад и Лет Ит Би.

zhevtun: По моему белый альбом между этими двумя выходил

nemiroff: Между этими - Эбби Роад и Лет Ит Би?

Не, Белый Альбом - 1968, на нём ещё много отличных - и даже отличнейших - песен. А вот эти два - они последние, и вот они-то - - -

zhevtun: А мне больше всех нравится Эби Роуд, кстати. По крайней мере там самая лучшая битловская песня "И восходит солнце". Харриссон написал.

nemiroff: Мда. Не знаю, что сказать. Поражён.

shapur: подозреваю, джефф, что мало ты битлов слышал. нет?

zhevtun: В каком смысле этого слова? Повтори для особо одарённых.

shapur: да во всех смыслах этого слова, наверное.

битломания

1. 2007 06. Дан Дорфман: "Битломания в СССР началась не в 1964-ом, а всего лишь на несколько месяцев позже, чем битломания в Англии, в 1963-ом. Стартом к ней была, как это ни странно, статья в "Известиях" опубликованная именно в 1963-ем году. Статья занимала целый подвал и так и называлась "Битломания".

Разумеется, автор этой статьи резко осуждал и Битломанию, Битлз и их музыку. Но... статья эта сыграла роль бензина, которую плеснули на тлеющий костер; любовь к Битлз вспыхнула мгновенно и засияла ярким пламенем.

Всю вторую половину 1963-го я уже списывал с коротковолновых диапазонов на свой магнитофон песни Битлз.

Сама информация приходила к нам из передач BBC на русском языке, которые подробно рассказывали о Битломании в Англии. Правда, мешали глушилки. Но песни я предпочитал переписывать, когда их передавали радиостанции, вещающие на английском языке. Их ведь не глушили и запись получалась неплохого качества.

К 1964-му году мы уже знали все песни Битлз, их было не так много к тому времени. И уже к 1964 году среди продвинутой молодежи СССР (нашей Одессы, во-всяком случае) Битлз уже как минимум год были людьми номер 1.

Они уже без всяких неожиданностей и споров были первыми"

2. 2008, 6 августа. 1964. Битломания, говорите? Вот 5 наиболее лучше проданных в США альбомов 1964 года: http://www.billboard.com/bbcom/charts/yearend_chart_index.jsp?

1 Original Cast - Hello, Dolly! - RCA Victor

2 Peter/Paul/Mary - In The Wind - Warner Bros.

3 Al Hirt - Honey In The Horn - RCA Victor

4 Barbra Streisand - The Barbra Streisand Album - Columbia

5 Soundtrack - West Side Story - Columbia

Вот тебе и гыгы.

dezhurnyi: на эту тему Гарик Осипов в "Дуэли" хорошую статью размещал году так в 2003-м - не было там никакой битломании, за океаном....Сюжет про прилет Битлз в новостях длился 50 секунд, и т.д.

Потом, правда, раздули искуственно это дело - но списки продаж говорят нам правду...

nemiroff: Всё-таки была: http://ru.wikipedia.org/wiki/Billboard_200: Наилучшие показатели за всю историю топ 200 альбомов Биллборда:

По числу альбомов на первом месте

The Beatles (19)

Элвис Пресли (10)

Jay-Z (10) (равный счет)

The Rolling Stones (9)

Барбра Стрейзанд (8) (равный счет)

Гарт Брукс (8) (равный счет)

По числу недель на первом месте

The Beatles (132)

Элвис Пресли (67)

Гарт Брукс (51)

Майкл Джексон (50)

The Kingston Trio (46)

А в синглах вообще караул.

3. 2008 08 23. Опять про битломанию. Righteous Brothers, Four Tops итд итп - вот кто царил в 1965 в американском годовом топе во времена этой битломании! И хитов имели больше и стояли выше.

А ведь битолзы в 1965 выпустили Раббер Соул, чуть ли не лучшую их пластинку.

lgfoto: Так тож негры! Они и скупали сорокопятки, белую музыку ваще не слушали. В Европе наоборот, соответственно.

nemiroff: Вот как? Интересная мысль.

Вообще, интересно было бы почитать какие-нибудь исследования о рынке музыки в историческом аспекте: кто что покупал - итд.

lgfoto: Я думаю, таких исследований много, но я не читал - только обрывочные сведения какие-то. Это у Кирилла Мошкова надо спросить, он сам недавно похожую книгу про джаз написал и хорошо разбирается. http://wolk-off.livejournal.com/327930.html

А вообще рынок в Штатах сильно разделён и нам непонятен. Скажем львиная доля - это кантри. Какой-нить Гарт Брукс (слышал ты его?) – третий (!) самый продаваемый исполнитель в истории США. Как у нас М.Круг - говорят, одно время аудиорынок делился на 2 неравные части: большая - Круг, меньшая - всё остальное.

Кстати, расовый антагонизм теперь в музыкальных вкусах больше сублимируется: главный перл фильма "Братья Блюз" - белая ритм-блюзовая группа сдуру вписывается полабать в ковбойский салун. И спрашивают у хозяйки: "У вас какую музыку играют?" - "И ту, и другую - и кантри, и вестерн."

Короче, закидали их бутылками.

nemiroff: "третий (!) самый продаваемый исполнитель в истории США." - А первые два кто? Ну и также - четвёртый, пятый итд.?

lgfoto: Первый Элвис, вроде - больше миллиарда копий (по всему миру). Там ещё кто-то из старых певцов типа Синатры или Бинга Кросби довольно высоко. Ну и Джексон, небось.

Я где-то видел первую десятку, но сейчас не вспомню как это искать.

4. 2008 09 17. "4 апреля 1964: "Битлз" занимает сразу 5 верхних позиций в Billboard Top 40 синглов в Америке, что является беспрецедентным достижением.

Лучшие песни в Америке, перечисленные по 4 апреля, в порядке, являются следующие:

не могут купить Me Love,
твист и кричать,
она любит вас,
я хочу Держите руку,
пожалуйста, пожалуйста Me."

5. Меж тем в Британии такого тотального господства битолзов отнюдь не происходило. Например:

Top 40 Hits of April 1964

1. The Beatles Can't Buy Me Love
2. Peter & Gordon World Without Love
3. The Bachelors I Believe
4. Billy J Kramer & The Dakotas Little Children
5. Jim Reeves I Love You Because

6. The Hollies Just One Look
7. The Rolling Stones Not Fade Away
8. Applejacks Tell Me When
9. Millie My Boy Lollipop
10. The Searchers Don't Throw Your Love Away

11. Gene Pitney That Girl Belongs To Yesterday
12. Doris Day Move Over Darling
13. Dave Clark Five Bits And Pieces
14. The Mojos Everything's Alright
15. The Swinging Blue Jeans Good Golly Miss Molly

16. The Bachelors Diane
17. Cilla Black Anyone Who Had A Heart
18. The Shadows Theme For Young Lovers
19. The Migil Five Mocking Bird Hill
20. Elvis Presley Viva Las Vegas

21. Eden Kane Boys Cry
22. The Merseybeats I Think Of You
23. Kathy Kirby Let Me Go Lover
24. The Four Pennies Juliet
25. Freddie & The Dreamers Over You

26. Gerry & The Pacemakers Don't Let The Sun Catch You Crying
27. Bern Elliott & The Fenmen New Orleans
28. Adam Faith If He Tells You
29. Manfred Mann Hubble Bubble Toil And Trouble
30. Tommy Tucker Hi-Heel Sneakers

31. Dusty Springfield Stay Awhile
32. Brenda Lee Think
33. Brian Poole & The Tremeloes Candy Man
34. The Searchers Needles And Pins
35. Roy Orbison Borne On The Wind

36. Dionne Warwick Walk On By
37. The Merseybeats Don't Turn Around
38. Maureen Evans I Love How You Love Me
39. Gerry & The Pacemakers I'm The One
40. The Animals Baby Let Me Take You Home

Итд итп

6. lord_k: Зачем ты издеваешься над названиями песен?

nemiroff: Это не я, это гуглоавтопереводчик. По-моему - смешно. Мне нравится.

lord_k: Смешно - это как их на "Мелодии" переводили. "Приходите вместе", ага.

shapur: бритты всегда себе на уме, но хоть негоров, на первый взгляд, меньше чем в билборде.

shapur: бритты всегда себе на уме по части поп-музыки, про остальные стороны бытия не берусь судить.

nemiroff: Да и остальные стороны в шестидесятых тоже очень отличались и от Европы, и от Америки. Левостороннее движение, недесятиричная денежная система, недесятиричная система мер и весов, и проч., и проч.

Сейчас нивелируется вроде это потихоньку - но вот на евро таки отказалась же переходить.

А негров с середины шестидесятых и в брихитпараде дофига. Те же Сюпримс хитов чуть ли не столько же, сколько и битолзы, имели. Ну и вся ямайская музыка - она же через Англию распространялась.

shapur: правильно и делают, всё своё должно быть.

nemiroff: Есть немалая доля вероятности, что приедем к вам в Тюмень в начале октября.

shapur: !!!давно пора!!! кто взял ответственность?

nemiroff: Да пока всё ещё не очень понятно, бестолковщина и переговоры, - но процесс идёт. И, скорее всего, таки придёт к желательному завершению.

shapur: будем ждать.

Битов, Андрей

1. (2007). Чрезвычайно был почитаемый автор в Тюмени в начале 1980-х. Ужас как сочинения Б. приводили людей в трепет. «Монахов был весь как отсиженная нога»! «На город упал ветер цвета реактивного самолета»! И т.д.

Всякие переживания, Фаина, Альбина, которая гадина, изменяет и крутит-вертит…

В первой половине 1980-х для 20-25-летнего автора этих строк всё это было ох и акутально!

2. И не только на лично меня. Все знакомцы мои читали Битова и относились весьма с почтением.

3. А с тех пор — не перечитывал.

Боюсь.

Ладно, если окажется, что фигня и не более чем шестидесятнические заморочки, а вдруг обнаружится, что все-таки правда ох какая крутота? Что тогда? Заново во все эти страсти-мордасти погружаться?

Нетушки-нетушки, на фиг нужно, я уже старенький для этого, пускай теперь молодые трепещут, у них организмы покрепче!

4. А вот сочинения 1980-х — «Человек в пейзаже», ещё какие-то — этих я не понял.

Когда впервый раз читал — в "Новом Мире", в 1982 ил около, решил, что это какой-то невиданной глубокомысленности философский трактат, мне не по уму.

Перечёл в конце нулевых — склонился к мысли, что это больше похоже на речевой поток человека, мозг которого только что бы подвергнут интенсивной обработке алкоголем.

К каковому подверганию мозга Битов, как теперь известно, очень даже склоненю

5. А более поздних — и не читал: не попадались в руки. А специально разыскивать — - -.

"Бич Бойз"

1. 2 мая 2008: Шапейший! Я тут Бич Бойзов решил изучить - их 20 альбомов только шестидесятых по известному тебе адресу! Что из этого выбрать?

Опять же - ты ранний Би Джиз хвалил - и, опять же, что у них слушать?

shapur: это я тебе рассказывал, что Жевтун ранний Би Джиз хвалил. из Бич Бойз слышал только Пет Саундз 67 года, хороший.

shapur: мне кажется изучать 20 альбомов Бич Бойз - занятие неблагодарное.

nemiroff: Так и я о том же. Я бы вот это скачал и ограничился: "В июне 1974 года вышел сборник ранних хитов «Endless Summer», который неожиданно занял 1-место и оставался в Billboard 200 в продолжение 155 недель. Именно эта пластинка вернула широкое внимание публики к The Beach Boys и для нескольких поколений стала первым введением в их музыку."

Да вот его-то и нет.

shapur: ранние, говорят, серф, а Пет Саундз и Смайли Смайл Битлы, вроде, вдохновили.

nemiroff: Ну вот и я решил - первых два скачаю - а там посмотрим.

2. 27 июля 2008. Beach Boys 1962, Surfin Safari. Слушаем.

а: surfin_safari - Зашибись, между прочим. Освежает!

б: county_fair - Вполне битолзы. Только с ёникой ещё.

Не, ну битолзы покрикливее были даже и в 1962 году, пошумнее. Звону-грома у битолзов поболе, конечно. Значительно поболе.

Но поют - один-в-один.

в: ten_little_indians - Вполне отличный Бич Бойс, ага.

г: 4 chug-a-lug -

д: little_girl –

е: 409 –

ж: surfin – Душевно поют! Но и с огоньком. А также и задорно.

Странно, что в СССР - никакого абсолютно не имели успеха. Стилягам, казалось бы, вот она, - самая их музыка. Но нет: стиляги любили джаз (Чаттанугу Чучу и остальные Большие Оркестры), потом Элвиса, потом - Чабби Чеккера, а про любовь к Бич Бойзам - ни разу не слыхал.

3. 28 июля 2008. Ну чё - бичбойзнём? Beach Boys 1962, Surfin Safari

з: heads_you_win_tails_i_lose

и: summertime_blues - Обана! Начинается - с преловутого моторика. Во как.

к: cockoo_clock - Отличные бойзяки! Освежают и бодрят! С утра - самое то.

Кстати, ненавистной мне рокабилльщины, то есть, примеси кантри, - ни капли нету. Сугубо городской белый рокендролл. Аккуратный такой, --опрятный.

Я такое сильно люблю.

4. shapur: /Обана! Начинается - с преловутого моторика. Во как/ - ну, говорят же тебе - все изобретенное изобретается несколько раз, раньше, позже, и, когда изобретается.

ты знаешь, что время имеет некоторую плотность? вот так вота.

nemirow: Согласно Эйнштейну Время - если я правильно понимаю, конечно - это такой изгиб пространства. Уклон в нём, почему события и идут в одну сторону - как бы катятся под гору.

Кривой уклон при этом - зависящий от массы тел, пребывающих в пространстве. Более массивные тела сильней его искривляют, почему возле них, в сверхмощных гравитационных полях, время течёт быстрей с точки зрения стороннего наблюдателя.

А Чёрные Дыры вообще сворачивают в воронку. Ужас, короче.

Арт оф Нойз сейчас начну изучать. Раннего, авангардистского периода. Чё об них думаешь?

za_gonzalez: Эйнштейн - лох. хахаха

nemirow: В таких случаях надо писать бугага. У нас в энторнетах.

za_gonzalez: да, вас, энторнетных просто так на кривой козе не объедешь. когда был в музее естествознания в Нюерке, дочь посоветовала купить там книжку Энштейна "Относительность".

купил, читаю. во дает чувак.

nemirow: Ты бы выложил на тюменопедии свой очерк про Марли и Ямайку. Да и про Боуи неплохо бы закончить.

Ну, конечно, если есть время и охота.

za_gonzalez: охота есть, времени нет. вот вернусь в Калгари через неделю, тогда возьмусь.

а что там с книжкой про Боуи, будет издаваться, не знаешь?

nemirow: Книжка есть - денег нет. Когда будут - неизвестно.

5. 2008, 28 июля. Бич Бойзов первых закончим:

л: 11 moon_dawg -

м: 12 the_shift -

Хорошие бойзяки, факт. По пятибалльной системе поставлю сиёй пластинке твёрдую пятёрку, вот.

6. 29 июля 2008. Да. А вечером - напьюсь. И это - хорошо. Но другое нехорошо: я не вечером хочу напиться, а прямо сейчас.

Бич Бойз: "Ситуация изменилась с выходом сингла «Surfin’ USA» весной 1963 года, который стал самым продаваемым релизом года в США (мелодия песни была взята из рок-н-ролльного хита Чака Берри «Sweet Little Sixteen» 1958 г.). Это означало, что популярность новой группы вышла за пределы круга сёрфингистов и достигла общенационального уровня."

Вот его - не сингл, а весь альбом - и заслушаем.

Beach Boys 1963 Surfin USA

а: surfin_usa - Зашибись, фигля.

б: farmers_daugher - Многоголосая баллада - но под быстрый лёгкий бит. Не сказать, чтобы я фанат был такого, однако всё равно - вполне зашибись.

Поют - как ангелочки!

в: misirlou - Фламенко! При этом - аррок! С плывущим гитарным звуком - впоследствии этот эффект будет один из любимейших у синтезаторщиков.

г: stoked - Таинственные (и тревожные) звуки, извлекаемые из электрической гитары! А барабаны кустятся и кипят точь-в-точь как в последующем Орбитале и массе всего того, что от него ответвилось.

Не, в натуре, я уже фоннат бичбойзарей.

д: shut_down -

е: noble_surfer –

ж: honky_tonk –

з: lana –

и: surf_jam - Инструментал. И опять - моторик.

к: lets_go_trippin - Опять инструментал. Карибские мотивы.

л: finders_keepers - А вот и кантри. Смешанное с блюзом.

м: cindy_oh_cindy - Рокабилли. Не люблю.

н: the_baker_man - Не, под конец пластинки - фигня пошла.

о: land_ahoy -

Мораль: Хорошая пластинка. Даже отличная - освежает!

В конце правда, похуже, и значительно - но, может, это и не родные песни, а бонусы?

7. 3 августа 2008. Закошмарила жизь меня, закошмарила! Бич Бойз, знаменитые Пет Саундз сейчас начну изучать.

а: wouldnt_it_be_nice

Попсня вялая, унылая. На прежних боевых удалых бичбойзОв - совсем не похоже. На последующих битолзов - в самом их нелюбимом мной варианте - похоже, да.

б: you_still_believe_in_me - Опять попсня унылая, задушевная. В худших традициях советского [[[[Файл:]]ВИА]]: "как прекрасен этот мир" - итд. С ситаром, разнообразными струнными итд, итп. Нет, я такое на дух не переношу.

в: thats_not_me - Опять мутотетень замедленная заунывная. Помпезная при этом. Юрий Шаповалов, ты хвалил Пет Саундс? Удивительно мне это.

г: ont_talk_put_your_head_on_my_shoulder - Ё, они норкуманы, штоле? Заторможенность - чисто наркоманская.

Нет, мне не нравится совсем.

д: i_m_waiting_for_the_day - И опять норкоманские распевы. Притом и звук какой-то никчемушный, на мой вкус. Вместо ясного и резкого прежнего - мутный орган, мутная флейта и всяка прочая невнятная хуета.

Не одобряю.

е: lets_go_away_for_a_while - Во. Сюиту замастрячили. Или как оно там называется? Поучилась - киномузыка. Нет, совсем не одобряю.

8. 5 августа 2008. Ну фигля - продолжим Бич Бойз, Пет Саундс 1966

ж i_m_waiting_for_the_day - Нет, не нравится. Мутная муторная попса. На битолзов, конечно, повлияли - струнные и вся фигня, но битолзы всё ж таки с огоньком это делали, с драйвом - Дей ин зе Лайф, да хоть и Строуберри Филдз, и Элинор Ригби, и прочее. А тут - тоска.

Хотя повлияли - сильно, факт. Когда выкрикивать начали - голимые битолзы. Но - см. выше.

з: lets_go_away_for_a_while - Фигня совсем. Киномузыка.

и: sloop_john_b - ВИА советское. С фолковым уклоном. Тьфу.

Не хочу дальше слушать. Не нравится мнё это всё совсем.

к: 8 god_only_knows - Та самая, которую Маккартни объявил лучшей песней всех времён и народов.

Ну, ничего. На Маккартни оказала, да, несомненное влияние.

л: i_know_theres_an_answer - Опять попсня фолканутая.

Нет, совсем не нравится мне Пет Саундс.

На битолзов многими своими ходами повлиял, да. Но битолзы из этого сделали боевую рочару - а у этих получилась тягомотная попсня.

м: i_just_wasnt_made_for_these_times - И опять мудня заторможенная. Но, правда, это уже не попсня - попсни такой не бывает.

Зудящее облако прямых и обратных струнных, дурацкая мелодия, точнее, две их, одна поперёк другой...

Нуркоманы, однозначно.

н: pet_sounds - Сёрф с оркестром и дудками, но ужасно заторможенный, плывущий и "атмосферный". В определённой степени и даб.

Любопытно. Точно не попнся. И - точно наркоман был, кто это продююссировал.

о: caroline_no - Фолк-баллада, такая же заторможенная и такая же плывущая в облаке шумов. На любителя. Каковым лично я - нет, не являюсь.

Кстати, на нём, на Пет Саудсе - аж 21 песня. Это почему? Двойников тогда, вроде, ещё не изобрели?

9. Чё, Юрий Игоревич, припахали тебя на службе? Всю неделю не показываешься.

shapur: да, много всяких дел-делишек.

купил же новый комп, монитор тоже новый, монитор не пашет, сразу не обменяли, сдал по гарантии, если ремонту не подлежит - один фиг ждать 41 день, чтобы в сервисе пролежал, а потом уж нести менять.

Пет Саундс послушал - ну, не такое уж гамно, как ты описываешь, но и не такой уж супер-пупер, чтобы обосраться.

Год Онли Ноус - хорошая песня, но у Макки таких, и значительно лучше, больше чем одна.

Видимо в то время как-то повлиял, что-то увидели тогда, чего мы уже не видим.

10. 2008, 9 августа. Ладно, вернёмся к ранним, сёрфовым бичбойзам. Beach Boys 1963 Surfer Girl

а: surfer_girl - Ну так, распевная хоровая баллада. Хотя и под сравнительно быстрый бит. Я такого не особенный фанат.

б: catch_a_wave - Вот это поживее. Тоже, в общем, баллада, но поживей, поживей. Одобряю.

в: surfer_moon - Опять баллада. Чё-то в уныловатую попсню пацаны скатились к третьей пластинке. Первые две позажигательней были.

11. 11 августа 2008. 1. Принимаю вовнутрь организма водяру. 2. Поломался у Шапы компьютер, не с кем мне о музыке попиздеть. О! 3. Бич Бойс, фигля, продолжим изучать:

г: south_bay_surfer - Ракенролльчик. Но чё-то задора - недостаёт. На первых пластинках всё это было куда зажигательней.

д: rocking_surfer - Опять ракенролльчик. Аккуратно-инструментальный. Ну, ничё, неплохой. Но и не более.

Какой инструмент солирует всю композицию - я так и не понял. Что-то духовое вроде - но я не понял, что. Или это ёника такая глуховатая?

е: little_deuce_coupe - Вот это хорошая вещь, боевая. Быстрый блюз - и поют на разные голоса: с огоньком - но и с чуточкой печали.

12. Ладно. Возьмёмся за знаменитый запрещенный Смайл: Beach Boys 1966, Smile (unreleased Album)

Начнём, как и положено, с этого: good_vibrations.

Ну чё сказать? Вот чё: для рок-группы - да, весьма странная музыка. Но зато - очень похоже на наших театральных композиторов, типа Гладкова. Очень!

Драйва совсем нет. Битолзы тогда же, в 1966 - 1967 году примерно в том же направлении начали развиваться - множество инструментов, фокусы с записью - и, несомненно, под влиянием в том числе и бичбойзов (Пет Саундс, 1966). Но у битолзов - драйвяра, а у этих - эстрада.

Мелодия, кстати, очень напоминает Май Генерейшн "Ху". Но у тех - драйвяра, а тут - как сказано, эстрада.

а: prayer - Ну... не знаю, что сказать. Начало, после которого должно заводиться - Гетдаун Мозес, или как там Армстронг поёт?

б: heroes_and_villians - Ну, любопытно, да. Нарезка из разных кусочков - весьма дурацким способом состыкованная. Любопытно. И все кусочки при этом - по сравнению с той музыкой рок, которую мы знаем и любим, - весьма необычные.

Но вот беда: все кусочки - прожжённое бессовестное онастопиздевшее до не знаю какой степени то, что мы теперь обзываем словом "попсня". Лонг эн виндинг роуд, бля. Хэй Джуд! Слащавое, вялое, тормозное и уёбищное.

Или тогда оно не так слышалось?

13. Рискнул завести битолзов для сравнения: a_day_in_the_life. - Почему "рискнул"? Ну, я Бич Бойзов самые знаменитые пластинки, Пет Саундс и Смайл, изучал чуть ли не месяц, и мне они активно не нравились: попсня и даже эстрада. Слащавая до невозможности.

При этом на битолзов - явно повлияли. Вот я и опасался: заведу битолзов, и обнаружу, что они такая же слащавая попсня.

Оказалось - нет. Если и попсня - то никак не слащавая. Чмоке все в этом чате!

eugeniu: Пет Саундз - скукота, а Смайл хороший, не заметил там слащавой эстрады (да и она иногда интересная бывает).

блаблаголизм

1. 2011 08 08. Кто знает, как выразить по-английски смысл русского слова "пустомельство"? Мне это нужно для некоторых художественных целей.

alexakarpov: bullshit, вроде.

nemiroff: Так считаете? Мне кажется, буллшит — слишком обобщённое слово, типа русской "хуйни", "поебени" итд. Им что угодно можно обругать.

Мне нужно более конкретное. С примерным значением "пустомеля" = "человек, который очень любит много говорить, при этом не желая сообщить ничего конкретного, и, главное, в принципе не будучи в состоянии сообщить ничего конкретного и интересного, ибо человек абсолютно пустой. Но именно очень любящий говорить, говорить, говорить, ибо находит удовольствие в самом процессе издавания звуков ртом".

Не путать с "болтун". Болтун есть человек который любит много говорить, но не обязательно бессодержательную ерунду — он может говорить и интересное, важное, нужное итд. "Болтун — находка для шпиона", ибо именно выбалтывает важную ценую информацию.

"Пустомеля" же мелет совершено пустое, абсолютно никакой информации в его пустомельстве нет и быть не может никогда.

alexakarpov: ага, понятно.

в английском существует такое выражение: "blah-blah-blah", которое означает именно такое, неконкретное, неинтересное, пустое и бессодержательное, лишь бы поговорить. Но существительного, которое бы описывало именно такого говоруна, я не знаю, увы.

bullshit, действительно, не подходит — но не потому, что оно слишком общее, а потому, что в нем есть очень четкий оттенок, указание на ложь. Т.е. буллшит это не ерунда, а именно заведомая ерунда, которой пытаются заговорить.

nemiroff: blablaholic?

noctu_vigilus: empty talker, babbler

noctu_vigilus: chatterbox

noctu_vigilus: и вообще — http://lingvopro.abbyyonline.com/en/Search/ru-en/%d0%b1%d0%be%d0%bb%d1%82%d1%83%d0%bd: болтун:

пустослов — talker, chatterer, gas-bag, windbag; chatterbox (главным образом о ребенке)

сплетник — gossip, tattler

karabister: rattle и производные

nemiroff: О, это, вероятно, подойдёт. Спасибо.

karabister: Нема за що :) Зайд гезунд!

krysodav: bla-bla-bla

nemiroff: А человек, который испытывает неодолимую потребность постоянно производить это бла-бла-бла — как будет? Я придумал blablaholic.

krysodav: да

zheniavasilievv'': Почти во всех языках мира количество синонимов семантического облака “Болтун” — гигантское. И в русском и английском их более 300. То же самое относиться к словам “дурак”, “бить” и “ебаться”.

Если же говорить конкретно о пустомельство, довольно близко слова “waffle” и “rattle”. Ну или gabfest; gam; jaw-jaw; kafooster; klatch; gammon; palaver; prate; spiel; frothy conversation; chin; hooey (Anglophile); chin-wag; chinning; spitting; guff (Anglophile); blether (Anglophile); wag your chin (akustika); water-cooler conversation (DC); nonversation (K48); jaw jaw; talkie talkie; yackety yak; yak yak; yakety yak; yatata yatata

австрал., разг. — yabber

амер., сл. — schmooze; yatata-yatata

разг. — waffle; gabbing; yatter; yackety-yack; yakkety-yack; yakking (ART Vancouver)

сл. — chinwag; yackety-yak; gabble; boloney baloney; bull; collision mat; flapjaw; fluff; garbage; gas; guff goff; gum-beating; hockey; hocus-pokus; jabber; lip; moonshine; mush; nigger-pot; noise; oil; talk-talk; tripe; vanilla; yakitty-yak; yammer; yack; yak-yak; yakety-yak; waffing (Сomandor)

nemiroff: О! Это чрезвычайно ценные сведения. Вери Грейт Спасибейшинг!

2. 2013 08. В чрезвычайно правдивом кинофильме "Зелёный слоник" — там именно такой выведен, ога.

благополучие материальное

Ну да, по сравнение с персонажами Сенчина…

У всех стереомагнитофоны, на пищалках музыку не слушали. Опять же, учились в университете, а не в ПТУ. Бога, Шапа, Жевтуняра – номенклатурные дети, Ромыч – сын торговой работницы, я, Федотий – с северов.

Из менее обеспеченных - Гузель. Хоть и с Северов, но мама у неё – телефонистка, одна, с тремя детьми.

"Блад Свит энд Тирз"

1. 27 февраля 2008. "Блад, Свит энд Тирз" качаю. «Кровь, Пот и Слёзы» ! – уже за одно название в СССР весьма этот коллектив почитался. Опять же – джаз-рок, то есть скрещение «низкопробного» рока с «благородным» джазом, очень грели советских любителей рока всякие попытки, тот рок «облагородить – арт-рок, джаз-рок, симфорок всяческий… Сейчас это очень глупо выглядит, конечно.

Не слышал прежде. Сейчас послушаю.

rueda: За скачивание сейчас в этом году до 6 (шести) лет дают

nemiroff: ого.

shapur: херня БСТ.

nemiroff: Ни разу не слышал. В Музыке Бунта фотку видел - настоящие хиппарюги.

shapur: херня редкостная. про 6 лет правда что ли?

webmechanics: правда.

nemiroff: По новому закону об охране интеллектуальной собственности - типа того. Насчёт скачивания музыки не знаю, а за пиратский софт - вроде бы, действительно до 6 лет. Можно 95 % всех владельцев компьютеров сразу сажать.

chaikasingle: Ох ё моё. Сушить мне сухари, лет на 600! Интересно, а как вычислять будут.

nemiroff: Хуля, про домам будут ходить - покажь компьютер. Ага - пиратский фотошоп? Да и виндоус без документов? Собирайся.

Ну, до частных лиц ещё не так скоро, думаю, доберутся - сначала будут конторы трясти.

А нам пока надо всем начинать линукс осваивать.

chaikasingle: А в линуксе по другому?

nemiroff: Линукс принципиально бесплатная программа. Опен сорс, свободный доступ. Всем миром энтузиасты его постоянно улучшают и усовершенствуют. Линуксоиды утверждают, что он гораздо лучше Виндовса.

Но тут проблема в том, что надо не только сам Линукс осваивать, но и все приложения у него тоже свои. Верстальные программы, обработка картинок итд итп. То есть, надо ВСЁ изучать по-новой.

Придётся, судя по всему.

А ты каким броузером по интернету холишь? Я - и уже давно, года четыре - Оперой, Гузель - ФаерФоксом. Оба - тоже опен сорс, и оба - гораздо дучше и удобней виндоусовского Эксплорера. И постоянно новые версии появляются, предназначенные для бесплатного пользования. Энтузиасты всего мира делают.

chaikasingle: Чичас файервоксом. А так всё пробовал и макстон и оперу. В принципе все три удобнее IE

2. 9 апреля 2008. Итак: Blood, Sweat & Tears - Blood, Sweat & Tears (1969)

60s_man: "После ухода из группы фронтмена Эла Купера, его место занял David Clayton-Thomas (вокалист). Группа преобразилась, на мой взгляд.

Вокал Дэвида более громкий и ошеломительно сильный. Сама группа играла джаз-рок в противовес набирающему силу фьюжн-джаз року. Много экпериментировала с джазом, роком, ритм'н'блюзом.

Альбом отличный, каждая композиция закончена и не выглядит сырой, как большинство "джаз-рок гибридов" 60-х.

Настоятельно рекомендую к прослушиванию."

Джаз-рок! Никогда не слышал.

iris_sibirica: Зачем же ты джаз-рок слушаешь???

nemiroff: Из любопытства.

lgfoto: Это хорошие. Чикаго мне меньше нравицца. Певец там классный, Клейтон-Томас, кажется, как негр почти.

Был советский миньончик "Вокально-инструментальные ансамбли", без названий. С одной стороны Дипапл (что я довольно быстро выяснил), а другую сторону я класса до 8 вычислял - BS&T, причём только правый канал, почему-то, кароче - без дудок, что уж совсем дико...

shapur: точно, была такая пластиночка, только мы думали, что Чикаго это были.

shapur: БСТ - никак не торкает.

guest_informant: Первый, 68-го, еще с Элом Купером, у них был лучше. Но и этот ещё вполне душевен.

3. 9 апреля 2008.

а. Variations On A Theme By Erik Satie (1st And 2nd Movements) (Adapted From 'trois Gymnopedies') - Не знаю, что и сказать. Сати, второе мовементо! Ё-ё.

б. Smiling Phases - А чё? Настолько глупо и старомодно, что даже и хорошо.

Оголтелый эстрадный оркестр с дудками и всей прочей фигнёй.

Когда поют. А когда не поют - пианино вполне отлично вонзает. И барабаны херачат очень даже увлекательно. И контрабас.

Удивительно, но мне понравилось.

в. Sometimes In Winter. Да тоже ничё. По-американски так. Мужественный баритон поёт примерно как, может быть, "Лав". Или Моррисон. Или поздний Элвис. Короче, как куча распевных американских певцов с открытой настежь честной американской душой. Ну, как если бы Моррисон не под Дорзов с органом и гитарой завывал и вопил, а под оркестр с кучей дудок.

Кто любит Моррисона и вообще американские поздние шестидесятые – должен и это полюбить.

г. More And More. Опять смешно. Дудки довольно страшно визжат, надо признать. Шума много создают.

Вообще, кроме смехотворного певца – оголтелой беспощадной эстрады а-ля Том Джонс - остальное очень вполне зашибись.

Параллельно слушаю Юту Сейнтс – и нахожу много общего! Понятно почему: обоя пропитаны фанком.

А нелепое эстрадное пение, кстати, придаёт зато хорошего идиотического идиотства.

Послушай, Шапа! Смешная банда. Пацаны честно искали новых путей. И даже, в принципе, находили их.

д. And When I Die. Кантри с дудками. На советской пластинке выходило. Фигня.

4. shapur: таких смешных - легион.

nemiroff: Например?

shapur: Энгельберт Хампердинк, оркестр Дж.Ласта, David Clayton-Thomas, Three Dog Night, Al Kooper, Joe Cocker, Chicago, The Blues Project,Chase, Lighthouse, Pacific Gas & Electric, Cold Blood, Traffic, The Rascals, Bloodrock, Neil Diamond, The Ides of March, Brooklyn Bridge, Journey, Gary Puckett, The Lighthouse All-Stars

nemiroff: Ээ, вспомнил: ты не любишь большие эстрадные джаз-оркестры. Ты и Синатру не любишь! И Эллингтона с Гленном Миллером, наверно.

А я люблю.

shapur: вот это в точку - не люблю всех вышеперечисленных и даже еще больше. ну, что поделаешь, так вот.

nemiroff: Ну и потом, БСТ всё ж таки аррок. Типичный американ аррок конца шестидесятых, глупый, честный и прямой. Только вместо фузза - дудки. А вместо соло на органе - оно же на ксилофоне.

shapur: а ты, скажем, Спрингстина любишь? типичный аамерикан аррок, честный и прямой. Джо Кокера любишь? - куда прямее. все эти АОР группы американские - любишь? честные и прямые как телеграфные столбы.

nemiroff: Ну, эти-то честные и прямые - но с изюминкой: с дудками, ксилофоном, фанкующим ритмом, свингом и проч. В том-то и дело.

А Спрингстина мне один знакомый когда-то очень хвалил, бугага! Кстати, несколько песен у него есть и правда хороших.

А эти больше на примерно Дорс похожи. Ты послушай, не поленись. Реально смешная банда. Типа как если бы Моррисон под оркестр с дудками херачил.

Не зря и на Вудстоке копоти чуваки давали.

shapur: ну, Спрингстина я хвалил да, в 83 году, а ты БСТ хвалишь сейчас, хи-хи.

послушаю теперь обязательно. ссылка на вике?

nemiroff: На вике, ага.

shapur: но, надо отдать тебе должное - БСТ - это именно рок или эстрада-рок (новый термин придумал), с дудками, и никакой не джаз-рок к которому их причисляют. чуть ли не как основателей.

shapur: эстрадный рок.

nemiroff: Да. Это-то мне и нравится.

nemiroff: Мне и оркестр п/у Гараняна нравится. Высоцкий с ним только настоящей копоти и давал.

shapur: так оркестр п/у Гараняна, без Высоцкого-то копоти никак не давал, хи-хи

nemiroff: Это чё. Я тут вику насчёт музвопросов изучаю, так узнал страшную правду: Джек Уайт из Вайт Страйпсов очень редко моет голову, зато постоянно мажет её гелем! Грязнуля!

Кстати, сообщается там, что "стиль группы — смесь прото-панка в духе Stooges, корневого блюза, кантри, гранжа и хард-рока в духе Led Zeppelin."

А ты отрицал.

shapur: //смесь прото-панка в духе Stooges, корневого блюза, кантри...// - с этим полностью согласен.

nemiroff: Ну и из харда лучшие ходы вырваны и размножены. То из ЛЗ, то из Блак Саббат. Подход тот же, что и в техно: семплы, только делаемые живъём.

shapur: Funkadelic качаю Дж.Клинтона. есть альбомов 5-6, надо?

nemiroff: Надо, конечно. И Метал Машин Музик. И Вельветов, какие пояростнее.

shapur: Метал Машин Музик - тебе надо 70 минут гитарного воя, буквально - шума? это же Лу Рид спецом сделал, а сам потом рецензии восторженные читал и смеялся, да в интервью умняка давил и смеялся.

/Вельветов, какие пояростнее/ - яростных вельветов не слыхал, 68-год шумный, да, а яростный - не знаю, вряд ли.

shapur: Дилана сейчас докачаю ХАХАХАХАХАХАХАХА, ну нравится мне он, что поделаешь, и примусь за БСТ. но сколько их помню - в 80-х годах мы с Геначем пытались их понять, гомно редкое. мы даже термин придумали - пид-рок.

nemiroff: Ну, так их в советских книгах подавали как чуть ли не авангард, вы его и ждали. А там совсем другое.

shapur: ёпта. он чё двойник что ли? ебануться. или второй архив меньше намного?

nemiroff: Второй намного меньше.

shapur: кое как идет с ифолдера долбаного, а с рапидшары попробовать..

nemiroff: Дак а чё - ты на ночь запусти и пускай качает. К утру - - -

shapur: не, компик крякнет.

nemiroff: Ерунда. Мы свои годами не выключаем, только перезагружаем время от времени.

shapur: у меня с жестким проблемс, давно уже сказали - менять.

nemiroff: Тогда меняй, не тяни. Ну или хотя бы скопируй всё с него. Он концы отдаёт внезапно, а восстанавливать информацию - дороже обходится, чем новый покупать.

У Гузели как раз сейчас лежит один такой. Со всеми её наработками по сайтам итд.

shapur: только и делаю, что копирую, но не скопировать все, у меня же тонны гомна всякого.

nemiroff: Вот что мне ещё запиши:

Хаулина Вулфа, если есть.

И Дево с Ньюманом - не слышал вообще. А вроде, уважаемые люди.

Баттхолл Сёрфис – чё, хорошие? Я их, вроде, слышал, и вроде, фигня. Или я их с Пиксис путаю? Пиксис-то точно фигня.

(Артур эуропеец очень Пиксисами восхищался, кстати.

Артуру эуропейцу, кстати, самое время бы сейчас и вылезти - как раз музыка типа егонной на топе: перезаписать, конечно всё, страшного брейка-бита добавить, нойзецов там электронных...

Неожиданный подарок судьбы и последний шанс! Но он же лузер по жизни, так что и этот шанс прохлопает, конечно.)

shapur: у Арка тел не отвечает. когда они из Тюмени уезжают? всего тебе запишу, всякого г...а.

Ньюмана нету у меня. ты думаешь я сплю и вижу как с утра включу Нюмана и пропрусь нещадно - нет! мне джазу качать не перекачать, да и вообще - постыдное это занятие быть меломаном, хотя я не он, все равно постыдно.

Пиксис, Батхола - фигня конечно перед Кровью Потом и Слезами человеческими.

Артур сам пусть с собой разбирается.

nemiroff: Так ты лучше с Джексоном свяжись. Он точно едет и мы им, Чернозёмам, концерт у Гельмана собираемся устроить. А может и Ромелла поучаствует.

Ты не меломан. Меломан - любитель, а ты, можно сказать, профессиональный знаток и оценщик. Эксперт, во.

Меломаном быть - правильно и хорошо. Я вот музыку начал слушать - и водки совсем не хочется. А этот факт танцует явно в плюс.

shapur: ну, раз так - конечно лучше меломаном, убедил - правильный подход. сделаюсь и я им, надоела гонка эта вся икспертная - а-а-а бля вот этой х..и еще не скачал, да и вот этой, и ту где взять? сервак рухнул с которого качал - а-а-а, трагедия.

надо завязывать с этой х...й.

nemiroff: Так я ж тоже, только музыку стал слушать, тут же экспертизой занялся! Про каждую прослушанную песню добросовестно записываю впечатления и замечания. Ибо Козьма Прутков учил: "Бросая камни в воду, смотри на круги, ими образовываемые, иначе твоё бросание будет пустой забавою."

Надо как-то научиться это в деньги обращать.

Ну, сейчас вот избавились от глистов, которые из нас все соки сосали, - организуем потихоньку.

shapur: да, без экспертизы не интересно. с Джейком очень интересно слушать музыку. с одной стороны, а с другой - не очень.

а у вас чё, глисты были? нельзя так говорить.

меня вот половой впрос уже з...л, а нельзя. как до конца поста терпеть, а?

nemiroff: Так о том и речь, что без экспертизы - неинтересно. Ну и надо тогда, чтоб за эксперизу - деньги платили.

Глисты - в фигуральном смысле: то есть, отдельные деятели современной поэзии, которых не буду перечислять. На устройство карьер которых все силы уходили.

Против полового вопроса - паксил отлично действует: полностью перестают такие глупости интересовать. Правда, брюхо отрастает.

shapur: да, я понял, что в фигуральном.((

на пост можно и паксилу, м-да

nemiroff: Ээ, там обратной дороги нет. Брюхо отрастёт - и улю!

Авдей, правда, говорит, принимал паксил, брюхо отросло, как глобус, перешёл на прозак - тут же и опало. А вот у меня не опадает.

Ладно, чмоке всем в этом чате - в отрубон я отправляюсь.

shapur: подожди! что такое прозак? я в книжках только читал про него, как аналог наш называется?

nemiroff: Прозак - антидепрессант, по-моему, ингибитор МАО, нашего аналога вроде, нету. Мне его собирались прописать, но потом доктор решил, что ципрамил - лучше.

Сейчас Гузель дочитает досюда, напишет подробней. Она спец.

gouselle: Прозак - селективный ингибитор обратного захвата серотонина. Самый первый из ингибиторов. У нас более известен как флуоксетин (FLUOXETINE)

gouselle: Шапа, а напиши про Букашкина пару абзацев? Шабуров про него книгу делает.

Было бы здорово

shapur: дак я его вообще не знал, не общались ни разу.

shapur: вот уже готовые ПСС в мр3, только переписать в ноль - Пиксиз, Токинг Хедз, ХТС, и даже Айнштурзенде с 82-по 91 годы. остальное все с компа накидаю.

Арку звонил - ничего не знает, буду Джексону звонить.

nemiroff: А Пиксис-то зачем?

shapur: хорошая банда.

nemiroff: Да? Ну ладно, послушаю.

shapur: Артур, когда из армии откинулся, из всего, что было, только Пиксарей заценил, остальное упорством и трудом полюбил.

nemiroff: Так это-то вот и смущает.

Остальное кстати, так и не полюбил. Ну, разве что Марлея с Мориссеем. И Моррисей-то ладно, а вот Марлея-то лучше бы и не слышать ему.

Остальное не полюбил, обычно даже и не слушая. Джефферсон Аэроплан ругал музыкой распалённых похотью чёрномазых обезьян - бугага!

shapur: ну, Марли и Моррисей не худшие представители...

помню как он на кухне у меня пытался Джой Дивижн полюбить. и полюбил - упорством своим пришел к правильному выводу

nemiroff: Токинг Хэдс запиши ещё. Нет его у меня, и негде взять.

shapur: уес. вроде все альбомы есть.

5. 10 апреля 2008. Слушаем дальше:

е. God Bless The Child - Блюзец с дудками-хуюдками. Ничего, между прочим. Дудки придают - - - .

О! засвинговали всей бандой. Нормальный такой оркестровый свинг, без всякого рока.

ж. Spinning Wheel - Фанкяра! Зашибательский. Мне нравится.

Инструменты, что особо мне нравится, не сливаются в единую массу, а херачат по одному, короткими партиями – то труба, то сакс, то пианино. Вместе только отбивают ударные места визглявыми дудками. Я, являясь лохом маломузыкальным, как раз такое люблю.

В конце "Ах май милый Августин" на рожке проиграли. Удальцы!

з. You've Made Me So Very Happy. Ну Синатра примерно с оркестром. И с элементами Элвиса.

Дудки вонзают, певец пафосно вопит нараспев поставленным мощным голосом. Нормальная такая америкэн эстрада. Громкая.

Хорошо.

и. Blues-Part Ii - Мощный орган! Стерео! Долго! Самый писк 1969 года.

А потом он раз и свингует – сам с собой: один регистр булькает ритм, второй плавает вокруг.

А тут барабаны трытытах! тарац! Утц, ытц. Дзынь дзынь трытырах! Соло блять!

И погнали. И тут как дудки завизжат! И сакс – хуякс, хуякс, хуякс, хуюкс тирли-люлю, парым-парам!

Нет, хорошо, в натуре.

А, вот и запел. По чёрному завопил – во всех смыслах этого слова. Блюз, всё правильно. Так и положено.

6. мораль. Нет, в натуре, зашибательская банда – для тех, кто любит большие эстрадные джаз оркестры – Глен Миллер итп. Я - люблю.

Ну, и тут вот тот же Глен Миллер - но с поправкой на рок. Трубы не просто визжат, а ужжжасно визззжят, оркестр то и дело пускается фанковать – итд итп.

В благоустроенном обществе, при победившем коммунизме, такой оркестр будет на каждой танцплощадке.

блатняк

Презирали и не интересовались.

блин слово

1. 2005 12. Есть такое популярное современное слово. Используется в качестве приличной замены междометия «блять». Пример:

Глянул в зеркало, ох, блин!

Рожа стала точно блин!

2. Свидетельствую: в начале семидесятых слово «блин» в качестве междометия было очень популярно. Во всяком случае, в городе Альметьевске Татарской АССР.

А во второй половине 1970-х — практически вышло из употребления. Во всяком случае, в городе Надыме Тюменской области совсем не употреблялось, — а там жил народ, съехавшийся со всего Союза.

А сейчас — опять появилось.

Таков круговорот слов в природе.

3. 2013 05. Сейчас, по-моему, опять стало редкоупотребимым.

Блиш, Джеймс

1. (4 октября 2007). Классик американской фантастики. Пролог к тетралогии "Города в Полёте", якобы, написанный в далёком будущем: http://www.allbest.ru/library/texts/fan/blish1/book.html:

"Космические полеты начались во времена распада великой Западной культуры на Земле. ... В последующие века концепция космических полетов была почти полностью забыта.

Распространившаяся на Земле новая культура, духовно ограниченный и примитивный деспотизм, определяемый историографами термином "Бюрократическое государство", мыслила иными категориями.

Космические полеты были естественным, хотя и запоздалым проявлением западного образа мышления, всегда демонстрировавшим амбициозность по отношению к неизведанному и бесконечному пространству. Однако советским правителям идея космических полетов представлялась столь неприемлемой, что они даже не позволяли упоминать об этом своим писателям.

В то время как Запад возвышался над Землей словно могучая секвойя, Советы расползлись по планете подобно лишайнику, все усиливая хватку, удовлетворенные пребыванием у подножия гигантских столбов солнечного света, по которым Запад непрестанно пытался подняться. Именно таким образом Бюрократическое государство появилось на свет, пришло к своему триумфу и собиралось удерживать свои завоевания.

... Запрет на все, что связано с космическими полетами, распространился даже на творческие изыскания ученых-физиков. Вездесущая полиция мысли была обучена основам баллистики и других дисциплин, связанных с астронавтикой, благодаря чему могла определить, относится ли некая научная работа к запретной области - они называли это Внеземной Активностью - задолго до того, как она могла пройти необходимую апробацию и приблизиться к практическому применению."

итд итп.

2. Опубликовано это было в сентябре 1957. Представляю, какое личико было у Блиша утром 4 октября 1957 года!

К чести Блиша, он не стал выкидывать или переделывать Пролог, а так его и публиковал в последующих изданиях. Как памятник своему - и общеамериканскому - Позору.

3. saltykoff: хехе, да, облажался джентельмен))

kurbatov: Это наши американцев обманули. Мама рассказывала, что когда она оканчивала школу (1956 год), у них в кабинете физики висел плакат "Межпланетные полёты никогда не будут возможны", и подробно разъяснялось, почему. Плакат не самодельный, централизованно выпускались. Наверное, миллионным тиражом.

nemiroff: Не знаю, не знаю. И "Техника – Молодёжи" и "Знание – Сила" в конце 1940-х - начале 1950-х много раз уверенно писали: полёты не только возможны, но и обязательно будут, и очень скоро, через пять - десять лет. Я сам удивился, когда всё это прочёл. Журналы у меня есть, со временем отсканирую и выложу. Сейчас не до того.

kurbatov: В 40-е, в начале 50-х вполне могли писать, что возможны. А вот как только на самом деле стали возможны, так решили всех перехитрить, чтоб, чего доброго, не обогнали.

romov: http://epizodsspace.testpilot.ru/bibl/stati41-57.html тут порядочно

особенно это: http://epizodsspace.testpilot.ru/bibl/z-s/1954/11/l1.html

и книга затем - http://epizodsspace.testpilot.ru/bibl/na-luny/01.html

kurbatov: Cпасибо! Зарыться и изучать, изучать.

palmira: >так решили всех перехитрить, чтоб, чего доброго, не обогнали.

А зачем? :-))) Ведь в то время эти работы шли и в Америке. Нельзя же представлять дело так: штатники узнали про спутник, и давай-давай бегом. Они к этому тоже ГОТОВИЛИСЬ.

nemiroff: Американцы в середине 1950-х официально объявили, что запустят, и к осени 1957 сделали две неудачных попытки запустить полукилограммовый "Авангард". О каковых попытках объявлялось. ВМФ занимался космической программой.

И лишь напуганные спутником, и, особенно, сразу последовавшим за ним вторым, который был чуть ли не полуторатонным, создали НАСА, позвали Вернера фон Брауна, он-то им всё и сделал.

furia_krucha: 1957-й был годом повышенной солнечной активности, и ICSU ещё в 53-м официально объявило его International Geophysical Year и рекомендовала странам участникам проводить соответствующие исследования, включая запуск искусственных спутников.

oboguev: > памятник своему - и общеамериканскому - Позору

А в чем состоит "общеамериканский позор", да еще и с большой буквы?

Спутник, строго говоря, был "отходом" от программы разработки МБР. Которую США вели вразвалочку (в отличие от СССР, у США было где поставить РСМД, поэтому МБР не были для США таким приоритетом, как для СССР), но 57-й год это подстегнул и к 1960-му США уделали СССР по МБР как цуциков.

Однако в СССР придумали (в общем, довольно случайно, как об этом к юбилею рассказали былые участники) забросить с помощью МБР спутник с целями пиара, в котором СССР остро нуждался. (Характерно, что ни сами запускавшие, ни советское руководство пиарного значения спутника на момент запуска не понимали; оно было создано именно западным общественным мнением.)

США же в пиаре нуждались на тот момент мало, у них и так было более чем достаточное реноме; специальной мотивации к пиару США поэтому не имели.

Вполне значение космического пиара в США осознали только после полета Гагарина, что и отразилось в речи Кеннеди, начиная с которой США фактически вступили в космическую гонку - поставив целью высадку на Луне. Гонку, закончившуюся, как известно, сначала поражением СССР, а затем существованием примерно баш на баш.

Так что то, что конструкторы Спутника придумали его запустить - это конечно здорово и замечательно. Однако не повод выставлять себя теперь идиотом.

nemiroff: Ну да, конечно. Американцы гордо высились, точно секвойи, стремясь к Солнцу, Свету и Правде, а грязные русские копошились у их подножья, трусливо и подло прячась в мох и плесень.

Сдуру и по пьяни, не ведая, что творят, запустили спутник, потом другой, потом Лайку, Белку-Стрелку и Гагарина, - но это не в счёт: сказано же, сдуру и по пьяни.

Блиш после 1957 года отказался от своей ошибочной точки зрения на русских - а вот вы в ней всё упорствуете.

palmira: >Однако советским правителям идея космических полетов представлялась столь неприемлемой, что они даже не позволяли упоминать об этом своим писателям.

Вот это бред!!!! :-)))) А А. Н. Толстой с Аэлитой? А Перельман? ПЕРЕЛЬМАНА ВСПОМНИТЕ!!! :-))))))) "Занимательная астрономия", "Ракетой на Луну"... Собственно, он жизнь на это положил...

medvejenok_dima: Ну "Аэлита", это совсем из раннего. А "Звезда КЭЦ" Беляева? "Туманность Андромеды" кажется тоже была издана до 57 года. Писалась точно до.

nemiroff: В 1954 году в Знании Силе на обложке одного номера - Орбитальная Станция системы колесо, весь другой номер - про полёт на Луну советских космонавтов в ноябре 1974; в том же 1954 - обложка Техники - Молодёжи с ракетой и статья про полёт в космос в ближайшие пять лет.

Приукрашивает наоборот, Курбатов, твоя мама немножко: вот, мол, в какие дикие времена мы жили!

palmira: Ну да. Как раз уж о чем, о чем, а о "ЗЕМНОМ" советские власти и ИДЕОЛОГИ не так заботились, как о КОСМИЧЕСКОМ, о ПРОРЫВАХ!! Собственно, до тех пор, пока космос был притягателен, у СССР был "идеологический запас".

Вот почему написанное Блишем - это БРЕД. Причем непонятно даже, на ЧЕМ основанный.

kurbatov: Плакат такой был, точно. Ну а висел он в одной только школе города Асбеста, или это была общегосударственная политика - это я не знаю.

Блок, Александр

1. (2000 лето):

Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет,
Живи еще хоть четверть века,
Все будет так. Исхода - нет.

Умрешь - опять начнешь сначала,
И повторится все, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.

2. Только в середине девяностых, к тридцатипятилетнему возрасту, я вдруг с изумлением осознал: да в советской школе советская власть советских школьников - оккультные стихи наизусть учить заставляла!

А то, помню, читал я, читал стихи Блока - в школе я их изучал, изучал я их и после, в городе Тюмени, являясь студентом филологического факультета здешнего университета, читал я их и по доброй собственной воле, вне зависимости от нахождения этих стихотворений в университетской программе, - чтобы наконец, понять, что же в этих стихах такого замечательного?

И я их читал всеми способами, и так читал, и сяк читал, и этак, и наизусть в процессе чтения строчек 300, наверно, запомнил - и так и понять, что же в этих стихотворениях такого, что сделала его народным кумиром, не смог: сумбурная невнятная мудота - и более в них я не мог узреть ну совершенно совсем ничего.

И только, как сказано, лишь к середине 1990-х, понапрочитав кучу мемуаров о тех временах, понаобщавшись лично со всякими мыслителями аналогичного типа, я, наконец, понял, за что же стихотворения А. Блока так были любимы в начале века: да это просто - оккультные стихи!

Это стихи, излагающие разные соображения из области теории и практики оккультизма. Как, например, вот этот, в заглавии - с реинкарнацией и пифагорейски-ницшеанским «вечным возвращением».

Вот за это вот с ними и носились, как с писаной торбой; на 98 процентов в этом - и только в этом - и состоит все их достоинство.

Довольно, конечно, интересным является вопрос, понимали ли составители советских школьных программ, что именно они заставляют учить наизусть юных граждан страны советов.

(Ни ученики, ни учителя, конечно, не понимали: оккультизм в СССР был явлением действительно эзотерическим: не только какие-либо познания в нем, но просто самое знание о том, что таковое существует, - се было тайной за семьюстами печатями).

2. Впрочем, по порядку. Если строго соблюдать принятую здесь энциклопедическую форму изложения, начинать надо с биографической справки. Тогда она была бы примерно такая.

Блок, Александр: русский поэт, представитель так называемого "символизма", один из самых знаменитых русских поэтов ХХ века.

Родился в 1880-м году в Санкт-Петербурге. Первые стихи того типа, который впоследствии составит его славу - самые последние годы XIX века:

Окрай небес - звезда Омега,
Налево - прочие горят.
Кругом - о злате и о хлебе
Народы шумные шумят.

Душа молчит, и спит, и внемлет,
И зрит незримые миры,

и т.п.

3. С начала века ХХ начинает, как сейчас бы сказали, "тусоваться" среди тогдашнего "андерграунда" обеих столиц, который тогда ("андерграунд") называл себя "символисты", или "модернисты", или "декаденты", или еще - "аргонавты"; и проч.; и за несколько лет становится одной из самых основных фигур этой "тусовки".

Примерно с 1906 года - вместе со всем движением "нового искусства", к которому примыкал, выходит на поверхность и становится чрезвычайно знаменитым поэтом и даже просто поп-звездой, как в восьмидесятые Гребенщиков, а теперь… ну, например, Мумий Тролль:

любая курсистка, прежде чем лечь,
над стихами его не забудет замлечь,

как злобно заметил конкурент.

4. К 1-й мировой войне в результате уже является неоспоримым и общепризнанным классиком, каковым является и до сих пор во исполнение собственного же предсказания:

Какая позорная доля!
Так трудно и празднично жить,
Чтоб стать достояньем доцента,
И критиков новых плодить!

К 1970-м годам се становится абсолютной истиной: доцентов и всяких прочих литературоведов кормится вокруг доли А.Блока столько, что в плане создания новых рабочих мест сей смело может быть сравним с какой-нибудь средних размеров мебельной, например, фабрикой; ни в чем же не повинных ребят, как и предвидел Б., действительно, с чрезвычайной интенсивностью мучат в школах годами рожденья и смерти и ворохами пыльных цитат.

Что остается, в общем, верным и по сей день: и мучат, и кормятся, и - - -

5 .Впрочем, со временем я постепенно заставил себя кое-какие отрывочки из А.Блока и полюбить:

Средь этой пошлости таинственной
Скажи, что делать мне с тобой,
Непостижимой и единственной
Плывущей в дымке голубой;

или:

О весна без конца и без краю!
Без конца и без краю мечта!

или:

Май жестокий с белыми ночами!
Вечный стук в ворота - выходи!
Женщины с безумными очами,
С вечно смятой розой на груди!

или:

Есть в напевах в твоих сокровенных
Роковая о гибели весть
Поруганье заветов священных
Отрицание счастия есть,

(К Музе)

или:

В кабаках, в переулках, в извивах,
В электрических снах наяву,
Я искал бесконечно красивых,
И безмерно влюбленных в молву;

(Ехидный Розанов спрашивал Блока, при чем здесь "в молву"? Почему тогда, например, не "в халву"? На что Блок задумчиво отвечал: Да в общем-то, можно и в халву. Но все-таки в молву оно как-то, знаете... Потому что если “в халву”, то как-то оно, понимаете...)

6. Некоторое время назад вот какое имело место явление в жизни людей: один из представителей их, то есть людей, а именно - автор этих строк, то есть я, страдая с похмелья, решил развлечь свой ум каким-либо безобидным незатейливым умиротворяющим чтением. Шаря взглядом по полкам, им (мною) было обнаружено наличие пятого тома собраний сочинений Блока - статьи. Вот их я и взялся читануть.

Я, конечно, предполагал примерно, какого рода будет содержание этих статей. Но что это будет уж настолько бессвязный вязкий тяжелый бред, - все-таки не ожидал. Да А.Белый против Блока выходит чуть ли не картезианцем-рационалистом!

Бред при этом до последней степени депрессивный: все плохо, мерзко, гадко, отвратительно, душит и не дает жить и дышать; ЧТО ИМЕННО плохо и отвратительно - не очень понятно, потому что плохо и отвратительно - ВСЕ.

И в первую очередь – все, что вокруг: декаденты, интеллигенты, вообще город и культура как таковая. Но где-то там, за пределами этой сырой тусклости, есть народ, который, пока мы занимаемся фигней и ерундой, страдает и томится, но он воспрянет, и вот тогда!

Это, в общем, довольно-таки актуальный урок для нынешних страдальцев за народную долю: А. Блока вот тоже большевицкая революция привела в восторг именно низвержением мещанства, но очень скоро - к 1919 - обнаружилось: мещанство и пошлость не только не низвергнуты, напротив, сейчас-то и начался самый безудержный мещанства и пошлости разгул и потоп, как из прорвавшейся канализации.

7. Кому быть живым и хвалимым
Кто должен быть мертв и хулим
Известно у нас подхалимам
Влиятельным только одним.

Но Блок, слава Богу, иная,
Иная, по счастью, статья.
Он к нам не спускался с Синая,
Нас не принимал в сыновья.

Он волен, как ветер. Как ветер!

- и проч. Пастернак, 1956 (?), «Отрывки о Блоке».

8. Что тут сказать? Только то и сказать, что во времена Пастернака, может, так оно и было. В те времена, когда приступал к сознательному осознания явлений жизни я, то есть в последней четверти 1970-х, Блок был уже совершенно официозным автором, не хуже какого-нибудь Чуева, Старшинова или Е. Исаева. И не только поэма «12», но и всевозможные «Стихи о Родине», «Куликово поле» - патриот! - но и даже уже и «Стихи о Прекрасной Даме: смесь оккультизма с «патриотизмом» - то есть, ни что иное как нацизм в ариософской версии - к концу 1970-х уже кипела вовсю в «Нашем Современнике» и «Молодой гвардии». Хотя тогда еще подпольно, изъясняясь, до поры до времени, намеками и экивоками.

Ходасевич писал в статье о Есенине: читая Блока, всякий понимал: революция - будет, и революция будет - черносотенная.

Обладающий разумом человек, читая в 1980-м году безумное количество статей, посвященных столетию Блока, мог дополнительно убедиться, что такая революция произошла.

9. Вообще, Блок, на мой взгляд, если уж говорить правду до конца, был просто человеком весьма неумным, а еще проще говоря - глупым. И при этом - очень внушаемым. Поэтому он бросался на всякую новую моду с угрюмым пылом неофита:

- соловьевская мистика (1898-1903),

- декадентство (1903-1907),

- «мистический анархизм» и «освобождение плоти» (1906-1908),

- Вагнер/Ницше

- неонародничество (1905 и далее)

- революция февральская

- большевизм.

И поэтика его такая же: все расхожие банальности и общие места тех времен, собранные вместе и положенное на непрерывное, как чрезвычайно верно заметил Чуковский а - а - а – а, изложенные предельно серьезно и с максимальным пафосом.

Остальные были сравнительно умные, поэтому понимали, что это «дурной тон», и стеснялись. Блок был глуп, поэтому не понимал, поэтому и не стеснялся.

Потому-то именно Блок и был (и остался) кумиром людей - а не Брюсов или Белый. Потому-то, между прочим, Блок и действительно есть главный поэт «Серебряного Века»: он его квинтэссенция.

10. И иллюстрации Глазунова, где «Незнакомка» с гигантскими глазами и прочие конфетно-леденцовые красивости - они на самом деле - правильные! Именно это и есть та эстетика которой был действительно привержен Блок:

Я послал тебе черную розу в бокале
Золотого, как солнце, аи!

11. 2006. Сын профессорский Сашенька Блок страдал сифилисом и алкоголизмом. Но лечиться не хотел: вместо лечения, он считал, надо дать возможность городской черни устроить массовую резню - тогда и сифилис с алкоголизмом будет хорош, и наступит новая прекрасная чистая и радостная жизнь человека-артиста. ("Крушение гуманизма")

Ну, Блока ещё можно понять - в его время ни сифилис, ни алкоголизм лечить не умели.

Но нынче ведь лечат! И сифилис, и алкоголизм, и депрессию (хандру, сплин итд). Так хулиж?

12. fizzik: Так вот почему мировой революции не случилось! Всё дело в том, что научились лечить сифилис :))

nemiroff: В частности - да. Вообще, прогресс фармахимии очень большую роль сыграл в сглаживании классовой борьбы во второй половине 20 века.

В начале его ведь простая простуда человека с ног валила на неделю! А свалила с ног - не вышел на работу - потерял её - и куда? Только в революционеры. Обыкновенный грипп в начале 1920-х чуть не 20 миллионов выкосил! (испанка).

Депрессии, неврозы, психозы, прочие психические расстройства - сейчас их элементарно купируют нейролептиками, транквилизаторами и антидепрессантами. И все они - появились в середине 20 века. А до того человеку с такими делами опять же одно и оставалось - в революционеры, в пламенные, причём. В вожди.

А страшная чахотка? Куда с ней? Опять же - только в революционеры: все равно не жилец, так хоть покуражусь. И тот же сифилис. Итд итп.

fizzik: Да, не зря Ильич недолюбливал интеллигенцию. Вот же что наделали проклятые врачи!

nemiroff: вот, кстати, как раз попалось: http://svetozarchernov.livejournal.com/24249.htm: "Читал вчера вечером очень прогрессивную для своего времени медицинскую книжку: Проф. Коссман и проф. Вейс. Здоровье, его сохранение, расстройства и восстановление. 1907

"Лечение рентгеновскими лучами. Кожа краснеет, припухает, больной чувствует жар и зуд. Волосы ослабевают и выпадают. Поверхностные болезненные, быстро распространяющиеся язвы. Через 3 - 6 недель все проходит. Большим успехом пользуется этот метод для излечения кожных болезней. Так же уничтожается борода у женского пола"

Оперативное лечение и наркоз так просто читать страшно. "Анестезия путем впрыскивания кокаина в спинномозговой столб..."

"Мышьяк является наиболее распростр. ядом при случайных отравлениях; он содержится в водороде воздушных шариков, анилиновых красках, употребляемой при стирке белья синьке и пр."

"Не надо давать грудным детям для успокоения экстракт опиата, так называемый героин... не надо класть в соленые огурцы медные монеты... не надо обивать комнаты бархатом - он окрашен сернисто-цианистой ртутью..."

"Обычный состав готового лекарства: "опий, кока, дигиталин, строфантин, мышьяк, стрихнин, спирт винный и сахар." Вот живучий народ был! Моя прабабушка в 1922 году заимела перитонит, но в Адлере, где она жила, никаких операций в случае гнойного аппендицита не проводилось, лечили ее в больнице в течении 6 месяцев спиртовыми компрессами и отпаивали кислым молоком.

Когда выписали, врач сказал: "У вас в семье кто-то счастливый, обычно после такого не выживают." У нее усохла и стала короче правая нога, но со временем она все-таки восстановилась."

mitrichu: Эх! Что же напишут про нашу мэдицину лет этак через дцать? Видимо, подобные же ужасы.

А насчёт алкоголизьма и люэса Вы не правы. Свято место пусто не бывает: явились наркомания/токсикомания и СПИД. Но что-то не видать спидушных революционэров....

nemiroff: Ну, гомари со своими Парадами любви - вполне революционеры. Успешно побеждающие притом.

А наркотики - вся революция 1960-х (революции - их там сразу много было.) Тоже притом, в общем, победившая.

systemlj: А откуда такие данные, про сифилис и алкоголизм у Блока?

nemiroff: Про сифилис, например, Жорж Нива писал.

А про алкоголизм и так понятно: побухай 15 лет по-чёрному - и он обязательно будет. А бухал - по-чёрному.

Из стихов, собственно это отлично видно - все симптомы алкоголизма. И похмельные депрессняки, и всё прочее, что положено.

13. 2013. Ну и Люба Менделеева в воспоминаниях всё это правдиво описала. И "нехорошую болезнь", и алкоголизм, и предсмертное сифилитическое умопомешательство. Тут: http://az.lib.ru/b/blok_a_a/text_02401.shtml

Блонд, Анита

Мировая порнозвезда нулевых годов. http://ru.wikipedia.org/wiki/Блонд,_Анита. Венгерка. Красивая. Вот в стихах. В набросочках стихов, вернее:

1. 2004:

Ай, хороша Анита!
Анита шито крыто!
Анито чито грито!
Отлично все открыто
А что не надо скрыто
Опрятна вся так, мыта…

………..…

Глаза как у газели
Испуганно глядели
Но и притом – горели

………….


Шикарно вся сияя
Вся белым полыхая
Как эх ацетилен
Захватывая в плен
Как белая звезда
Да да да да! Всегда!

…………..

Пылая точно сталь
И горная хрусталь.
В пыланьи белизны
БеспОщаднОй зимы.

 ………………

О жгучая мадьярка,
Паприка типа там
Пылаешь ты так ярко
Становится, что жарко
От вида тя людям.

Где надо, там завита,
Воздевшейся волной.
А надо где – побрита
Столь гладко, что оёй!

 ……………

Прохладная какая
Ты выглядишь извне,
Но вовсе не такая
Как кажется мене
Ты изнутри, ойе!

А жаркая такая,
Подобная звезде,
Являешься – везде.
Подобна же звезде
Ты вся и есть, ойе.
И рифма вновь - звезде.

….

Анита шито-крыто!
Анита чисто-мыто!
Анита гладко брито!
Анита шик и блеск
Шелков скользючий треск.

 …………..

И платье на тебе, Анита,
Оно так интересно сшито,
Оно так интересно раздвигается,
Что человек, такое дело видя, чрезвычайно,
Трепещет, ибо изумляется и поражается
Дел обороту, он которое увидел вдруг нечайно.

…………

итд.

"Блонди"

1. (2011) Blondie X Offender 1976 - http://www.youtube.com/watch?v=jFZl7kjBmRo&feature=fvw - Так вот откуда аквариумское "Время луны" пошло!

Обширные органные партии, выходит, стали "Блонди" внедрять в панк задолго до "Стрэнглерз", которые этим прославились.

Но "Стрэнглерз", конечно, помощнее звучат. И орган у них полютей. Орган у Стрэнглерз прямо лавиной обрушивается на публику в качестве главного инструмента, а не гудит по большей части фоновой пиликалкой, как здесь.

knizhnik: А говорили еще, что ранняя версия "Нож режет воду" начисто у Хьюмен Лиг содрано. Ничего не имею против: жалко, что оригинал так и не нашел.

nemiroff: Ну да, он дофига всякого отовсюду заимствовал. Как сорока - что увидит блестящее, сразу к себе. И очень правильно поступал. Так и надо.

В условиях подъёма какого-либо искусства все всё друг у друга тут же перенимают и заимствуют. Применили битолзы ситар - тут же и роллинги его вставили в Пейнтин ит Блак, причём используя его уже не как специфически индийский инструмент, а как что-то вроде балалайки. Итд итп.

А вот в условиях упадка, схлопывания, тогда да - каждый начинает леляеть свою персональную фишку, стараться максимально отгородиться от влияний, чтобы, не дай бог, не помяли эту фишку...

Что с русским роком и произошло.

2. Blondie - X Offender - live at CBGB's 1977 - http://www.youtube.com/watch?v=T0_E-DdB6Xg - Звук ужасный, зато СиБиДжиБи. Японский репортаж оттуда. Панк-рок! С фуззом! Почти рамонес!

Смешные такие. Дебби – яростная панкерша в разноцветных бананах и чуть ли не с гребнем. По тем временам клёшей и кучеряшек – совсем дикое "анти". И скачет! В конце даже летку-енку даёт.

А барабаны-то – тарелок, как поганок на пеньке. Это зачем столько? Никогда такого их количества не видел. Притом, что и не бьёт по ним их барабанщик – он вообще тык-бык отбивает, примерно как тогдашняя драммашина.

3. Ещё сибиджиби: http://www.youtube.com/watch?v=ggeSlD9-e2k&feature=related - Опять панкуха, опять с фузярой. Видимо, ещё более ранняя версия. Игроки её – волосатые, гыгыгы. Но в пиджаках. И пухлые какие – потом на диету, видать сели, похудели. А подпевают – как битолзы, в один микрофон. Ну правильно, панк же декларировал себе как ривайвол шестидесятых.

(Ротор, конечно, декларировал всячески ненависть к шестидесятым, но это один Ротор. И это он к хиппово-клешасто-хайрастой их второй половине. А первую - так именно возрождал.

Собственно, рамонесы себя и объявляли сёрфом и бабблгампопом с фуззом. А Мэтлок, который все песни Секс Пистолзов сочинил, так прямо был битломаном - за что, по официальной версии, и был из группы в конце концов изгнан.)

А Дебби так и вообще была тётенька прямо из самих шестидесятых: она в тусовке вокруг Уорхолла вертелась чуть ли не с 1967 года.)

В свитере и без штанов выступать, кстати, - это сейчас обычно дело, а в 1976м такое было невиданным радикализмом и дикой непристойностью не забывайте об этом. Я тогда жил, я помню.

А дамские ботфорты, оказывается, уже тогда существовали. Не знал.

3. kulturuk: У меня подозрение, что второй ролик - какие-то двойники, снятые на мобильник.

nemiroff: Современные, в смысле, копировальщики?

kulturuk: Ну да, вроде тех музыкантов, которые одеваются сержантом Пеппером и поют песни "Битлз". Спето, впрочем, живенько.

knizhnik: Второй ролик совершенно очевидно более поздний по времени.

nemiroff: Из чего это очевидно?

knizhnik: Ну цифровая же съемка, кажется (уже перекрестился).

nemiroff: Да? Ну, вам видей. Я совсем не спец.

za_gonzalez: крутая Дебби. голосище звонкий и громкий.

nemiroff: Да я тут охуел малость с этой Дебби - там бесчисленное количество видео, я уже и 1974-го года нашел её, ещё не "Блонди" её коллектив назывался, а "Стилеттос". Там, правда, Embedding disabled by request, но раз уж оно есть в природе, то найдётся и с разрешённым встраиванием.

И кучу всяких прочих удивительных видео попутно обнаруживается, деббиных и сопутствующих. Голова кругом.

fembot2: почитал каменты выше. второй ролик - голос вроде Дебби, а вот картинка усомневает.

лично я (давний искренний фоннад Дебби) такого видео раньше никогда не видел. И не играли у нее такие парни никогда (ну я, по крайней мере, никогда раньше их на записях не видел).

nemiroff: Да, все дружно твердят, что это какие-то копировальщики. Видать, так и есть.

блондинки и брюнетки

1. осень 1991, Алтуфьевское шоссе:

Приятно всё же о блондинках попиздеть!
Вопрос рассматривать со всех сторон, сопоставлять, переставлять,
Свои суждения примерами из жизни подкреплять,
Фундированную, то есть, чтоб, дискуссию осуществлять,
Со знаньем дела, тоесть, а не так лишь, - попиздеть;

Когда, при этом, - с ними же. Когда притом
Уже никак не успеваешь до метра
И значит, время коротая пиздежом,
Продлять придется вечер до утра, —

Когда, конечно, с ними же! Тойсть, с их одной
Из представительниц, под проливной
Такси ловить ещё за водкой за одной,
Выскакивая, ливень, возвращаясь, продолжая: нет, Шувалов,
Неправы чтят химических кто ниже натуралов,

Когда ж наоборот: вид у химических куда же боле блядск!
А в этом ведь и цель!
Тут рифмы сами так и лезут дальше: "ласк",
И всяка остальная тарам-парам мадмуазель,

И разно прочее, тугдыг его в качель …

2. Если преобразовывать в песню, то вот припевы. После второй строфы:

папездим о блондинках
- с тобой! - с тобой! - с тобой! - с тобой!
проведём вечеринку
- со мной! - со мной! - со мной! - со мной!

После третьей:

вечер продляяяя
- оёй! - оёй! - оёй! - оёй!
всё понимаййй-йя
- с тобой! - с тобой! - с тобой! - с тобой!

И после последней:

тарам-парам, тарам-парам -
мадмуазееель!
тарам-парам, тарам-парам -
мадмуазееель!

Петь их, конечно, на два голоса через строку: одну - моим, вторую - девчачьим. Или наоборот.

3. Поясняю - это мне в гостевой (http://www.russ.ru/forums/msg/936/2156.html) уже задавали этот вопрос, один из величайших вопросов всех времен и народов: кто лучше - блондинки или брюнетки? Вот, отвечаю на него.

4. Барочно-классицисткая важность, степенность, рассудительность тогда меня очень интересовали. Вот я её тут и пытаюсь добиться. Отсюда и Шувалов – это же из Ломоносова, из "Стихотворного рассуждения о пользе стекла". Вот именно этой традиции я и пытался наследовать.

Но при этом рассуждая - о совершенной ерунде. Даже не рассуждая о ней, а описывая гипотетические приятности такого рассуждения.

В конце 90-х я довольно немало таких написал стихов-рассуждений. Там уже были действительно рассуждения, а не описания процесса рассуждений. Под влиянием Кушнера. Но вот оказывается, я к этому и без Кушнера был склонен ещё в 1991-м.

5. А! Ещё раньше: "ах какой сегодня день такой задумчивый" – осень 1989. Там, впрочем, тоже не рассуждения, о мечтания о приятности таких рассуждений, прутковщина и маниловщина, яя.

"Исследование природы глупости" - и ея приятностей.

6. Ритмически – обыкновенный разностопный ямб. Ну только что строчки очень длинные – восьми, девятистопные. И – бесцезурные.

В русской традиции, и шестистопный-то ямб кажется длинноватым, поэтому строчки обычно делятся посередине паузой, цезурой. А тут - хэ.

7. "Приятно всё же" – 1990 и 1991: телеканал 2х2 был, на нём ретранслировался английский музыкальный канал "суперчэннел", по нему крутили нон-стопом всякие музыкальные видео и прочие музыкальные передачи. (Тогда я жил ещё с телевизором, и он, как во всякой советской семье, был постоянно включён - бубнил себе неумолчным своим бубниловом.)

Вот одна из передач и началась словами "Давайте поговорим о блондинках. О блондинках – всегда приятно поговорить!" - и начали крутить клипы Мэрилин Монро, Дебби Хари и прочих разнообразных представительниц блондинячьей разновидности тётенек. Отсюда я и позаимствовал начальную фразу.

8. А вообще - крутили по нему всякую модную на тот момент музыку: хаус, евродэнс, "У-96", "Басс-о-Матик", "Ту Алимитед", итд, итп. Всё это мне ужасно нравилось. Я и по сей день этого всего фоннат, и в нашем "аРроке" мы вот именно сейчас изготовливаем альбом "Есть ли жизнь в оффлайне", основанный на (переосмысленных, конечно) этих самых музыках.

В загранице вообще по ТВ – реально бывает хорошая музыка! Довольно часто. Что, конечно, весьма усложняет жизнь. У нас заранее понятно: в телевизор заведомо не может попасть ничего хорошего, поэтому использовтаь его можно только как птицу-говноуказчика. А там – нет, не так. Там говно ловко смешано с повидлом, и отделять одно от другого изволь сам.

9. "папиздеть". Из двух источников оно здесь:

а: Это я юношей ещё, году в 1978-м, летел самолётом в Надым из Ростова. Сидел в Домодедово. Подходит такой карикатурный кавказец, лет сорока, с пузом, с носом, с усами, в бурках на ногах, чуть ли не в папахе. Говорит:

- Слыш, парень, у тэбя тут свабодно?

- Свободно, - нехотя отвечаю я, погружённый в свои юношеские проблемы. - Но вообще-то везде полно свободного места.

- Да я вижу, щто свабодно - но, панимаэш, там все кто книжьки читаэт, кто с сэмьёй бальшой - папиздэт не с кем!

Обидел я кавказца - не папиздел с ним. Не до него мне было. И всячески ему это демонстрировал, пока он не пошёл искать другого, с кем попиздеть. Эхохо.

б: Народная песня "Папизде! Папизде! Папе сделали ботинки!". Петька Дистанов её очень любил и постоянно напевал году так в 1982-м – вот и запала.

10. "Такси ловить еще за водкою одной" – солецизм, то есть дико неправильный синтаксис. Я такого дела, известно, лютый фанат. Почему? Ну, я же футурист. А футуризм этого не просто требовал, а это была одна из его программных установок – разрушение синтаксиса, и Маринеттти это предписывал, и русские кубофутуристы. Вот я и осуществлял.

Ну, с конца восьмидесятых я был уже, конечно, не футурист и ко всей этой революционаристкой трескотне относился с насмешкой, но, однако, самые глупые и бессмысленные его догмы – демонстративно старательно исполнял. Именно самые глупые: в целях насмешки над ними. Дискредитации требований - путём их буквального исполнения.

Ну и ради трансавангарда, ага. Я ж трансавангардист.

11. 2013 "Гипербатон" оно, окзаывается, по научному называется. Эта разновидность солецизма. Греческий ещё аж термин. Я - только вот сейчас его узнал

12. "Такси ловить еще за водкою одной" – что имеется в виду? - Ну, до 1992 года никаких ночных ларьков и магазинов не существовало, водкой по ночам (нелегально и за двойную цену) торговали таксисты. Про это – см. отдельно.

14. На самом деле стихотворение представляет из себя так называемую "художественную неправду", ибо на самом деле автор этих строк всегда куда больше предпочитал брюнеток. Вполне солидаризируясь, например, с рассуждениями Чернышевского в "Что делать" насчёт несравненно большей прекрасности брюнеток относительно блондинок.

Софи Лорен, Хайфа Вахби, Лада Дэнс, и др., и др. Это я, в смысле, насчёт кого бы сюда нужно поставить, фото и видео, в качестве подтверждния тезиса. Потом.

14. "вид у химических куда есть боле блядск"! - Ну да. Главная блондинка в мировой истории – Мэрилин Монро. Но она ведь как раз – вовсе не блондинка!

15. В 2001-м году, готовя для "Всего о Поэзии" в руссру сообщение "Блондинки и Брюнетки", дал Гузеле задание выяснить, когда появились химические блондинки. Она была мастерица розысков в энторнетах.

Три дня искала – нашла: они называются, оказывается, не химические, искусственные" или "крашеные", а шикарным словом "платиновые".

16. Приемлемая, то есть пригодная для не особо трудоёмкомого употребления в быту краска в блондинку появилась в конце 1920-х.

Первой из этих платиновых блондинок, которым удалось пробиться в указанные международные мегавезды красоты, была американская исполнительница ролей кино Джин Харлоу - см.

Произошло это в начале 1930-х годов.

17. "А это ведь и цель!" - Опять же - ну да. А какая же ещё? Эта самая.

Самый шик, на мой вкус, – когда корни волос недопрокрашены, чёрная полоса на проборе. Это типа, запрещено хорошим тоном, как уж совсем дикий признак дикого блядства – вот тем оно и особенно хорошо. Примеры? Ну вот Кармен Лувана весьма сильна по этой части. Поставлю. Попозжей.

18. "тарам-парам" – из Эдит Пиаф.

19. "Мадемуазель" – "Мадемуазель поёт блюз" Патриции Каас тогда активно крутили по вышеупомянутому каналу "дважды два". Вот оно и отразилось.

20. Уф.

"Блэк Саббат"

1. (2001). В 1975 году автору этих строк было 14 лет, он обитал на самом крайнем из северов нашей Отчизны, в городе Надыме ("65-я параллель" - знаю я это из того, что так назывался местный ресторан (единственный); и он - я - был, конечно, как и положено, большим любителем музыки рок.

С записями её было трудно. Записи было раздобыть нелегко. Где их было, в самом деле, раздобыть? В магазинах они не продавались!

В европейской части СССР имелись "студии звукозаписи", за 5 рублей в них желающим записывали (на твою катушку) всякое всё, что хочешь - хоть "Юрай Хип", хоть "Сюзь Экватор", хоть "Свит", хоть "Слэйд", хоть даже Гарри Глиттера и группу "Спаркс".

Но в Надыме этого не наличествовало. Переписать записи вышеуказанных можно было только у старших товарищей - а они вовсе не стремились распахивать свои закрома перед пылким неофитом.

Тем не менее, мне удалось в один раз переписать с двух сторон - 2 часа звучания! (на 4-й скорости) - целую бобину группы "Блэк Сабас". Удалось переписать, собственно, потому, что творчество этой группы не особенно ценилось надымским общественным мнением. Вот Элис Купер или "Пинк Флойд"! А "Блэк Сабас"…

Но я и этому был рад - настоящая фирменная музыка! И я её слушал изо всех сил.

Слушал - и ужасался и поражался: из песни в песни один и тот же монотонный однообразный вой и рев турбины, из-за которого откуда-то издалека еле пробиваются какие-то выкрики; но ещё больше поражался стране Америке и людям, живущим в ней: ладно, я такое слушаю, ну так со мной все понятно, я, известно, ебанат, но в Америке на ТАКОЕ целые стадионы собираются! И слушают, и нравится, и балдеют! Что же это за страна такая, где такие люди живут?!

2. 2006, 27 февраля. Шапа, про Блэк Сабат напиши, чего думаешь.

shapur: Ну, например: БС играли очень тяжелую музыку и поэтому все концерты проходили в свинарниках. Почему именно в них? - непонятно.

nemiroff: Во! Вот такое давай, вспоминай! Охуительно.

Про свинарники - не слыхал. А так подумать - ну а куда ещё с такой музыкой? Только в свинарник, всё правильно.

za_gonzalez: Альбом Оззи, что я прислал, каверы, не его песни. Кстати, идет сейчас в кинотеатрах фильм про хэви-металл: Металл: путешествие бошкотряса. Хард-рок опять зашагал по планете. Людям покою не дает.

nemiroff: Ну, современный металл и тогдашний хард-рок - две очень большие разницы.

Каверы - это что такое? Он поёт чужие песни?

И Лайдона ты прислал - там после песен бывает указание - ремикс - это что? Песню его кто-то переделал, а он к себе в альбом переделку вставил? Или это он чью-то песню переделал и поставил себе?

za_gonzalez: Ну да, хард-рок и металл - все равно, что панк-рок и новая волна.

Каверы - чужие песни (Working Class Hero Леннона не заметил, что ли?).

Ремикс - пересведенный вариант оригинальной песни.

Ремиксов может быть до фига на одну и ту же песню, в зависимости какой умелец музыкальный пересводит. Вот записал Лайдон песню, потом позвонил Лефтфилду или кому там еще, и говорит: "Вот вам песня, перемикшируйте ее по-своему как хотите." Вот они и изъебываются на предоставленном материале.

nemiroff: А. Working Class Hero Леннона - никогда не слышал. Я из него сольного только и слышал, что Имейджин - на советской пластинке потому что выходил. И Дубль Фэнтези.

И ещё по радио один раз Ту Виргинз - первый с Йоко. Пьяный был, когда слушал - охуительно понравилось! Это году в 1995-м. Надо в трезвом виде рискнуть как-нибудь послушать.

simulacra: >Надо в трезвом виде рискнуть как-нибудь послушать. - NET!!!!

3. 2006, 4 апреля. Блэка Саббата вчера много слушал. Офигительнейшие!

Что особенно понравилось - нечеловеческое количество барабанного грохота. Прямо чуть не драм-энд-басс!

hassel: какие альбомы?

nemiroff: Семидесятого года штуки три. Названий не знаю.

hassel: умм, как говорил озз. откуда их там стока?

nemiroff: Да хер знает, Гузель их штук восемь разных скачала - все помечены почему-то семидесятым годом.

belial_68: Вообще 70-го года реально два - "Paranoid" и "Black Sabbath"

hassel: вот-вот

4. 8 апреля 2007. Всё больше и больше становлюсь фантом Блэк Саббата.

5. 18 июня 2007. Да, мало я в молодости почитал Блак Саббата. Почитал, конечно, но недостаточно, как я теперь понимаю. Гениальные чувачины были! На одном уровне с Битолзами и Секспистолз.

6. 26 сентября 2007. Эх, Оззи, Оззи: http://www.last.fm/event/345120

"Halloween Sabbath

ДС Лужники Russian Federation

Buy Tickets oodle.com (prices may vary)

The Lineup: Аркадий Укупник, Marilyn Manson, Ozzy Osbourne, Rob Zombie, Kiss, Katatonia, Cannibal Corpse, My Dying Bride, Tiamat, Darkthrone, Agalloch, Marduk, Anorexia Nervosa, Михаил Боярский, София Ротару, Лолита, Михаил Шуфутинский, Леонид Агутин, Иосиф Кобзон, Олег Газманов, Сергей Минаев, Александр Буйнов, Маша Распутина, Надежда Бабкина"

pagedaun: Только что переслушал первые четыре альбома "Блэк Саббат". Гораздо лучше Укупника.

nemiroff: Даже Боярского и Шуфутинского в отдельных моментах получше!

pagedaun: Из афиши неясно, будут ли они петь хором.

7. 2010 02. Вообще, блакосабац – на мой взгляд, единственное из харда, что "выдержало проверку временем" и до сих пор слушается не без интереса. Ну, я во-всяком случае, слушаю.

И более того: слушаю музыку я, как известно, основном, когда пью водку. При этом я склонен к буйству. Гузель в результате всю музыку стала делить на две категории: та, которая действует на меня умиротворяющее – то есть так, что я затихаю и её внимательно слушаю, и на ту, которая приводит меня в "исступлённую ярость" (официальный психиатрический термин, между прочим) и стремление всё крушить беспощадно.

Так вот: во вторую категорию входят битолзы, сексопистоллзы, бистибойзы. Их надо стараться во время пьянки не допустить, чтобы я заводил.

А в первую, умиротворяющую – "Джефферсон Аэроплан", Чайковский, Ли Скретч Перри, и, как ни удивительно – "Блак Саббат". Их, как раз, нужно стараться мне обманом завести – и тогда всё становится чики-пуки.

8. 2010 09 27 . блакосабац: Cindy & Bert - Der Hund Von, 1974: http://www.youtube.com/watch?v=JOAzuqngOYo&feature=player_embedded

"Блэк Угуру"

1. 21 августа 2008. Пресловутая, воспетая Майком Науменко, блэкугура. Так мы жаждали её в середине восьмидесятых хоть одним ушком послушать - но не смогли найти. Вот теперь есть. Black Uhuru 1980, Sinsemilla

а. happiness - Отличная блакугура. Барабаны - на первый план выведены, лупят, как ледорубом в мозг бьют - острые, звонкие, страшной громкости, с оттяжкой. На втором плане гитара бренькает негромко, а голос вообще приглушен до последней степени. Звучит - натурально как техно, и оголтелой.

Гребень был блэкугуры фанатом в самом начале восьмидесятых? Не перенял он у ней лютой барабанности.

б. world_is_africa - Начало - голимый синтипоп. Ужесточённый в части баса и барабанов. Поют как Марли. Это вот мне не нравится. Не пели бы - лучше было бы.

в. push_push - Барабаны точно из синтезатора. Да и бас, вероятно. Или нет?

В целом же - ну реггей и реггей. Синтибас хорошо ебашит - но он во всём синтипопе ебашит неплохо. Вообще, интересно, что завывания у них, реггеистов, да и вообще общий колорит пения - произношение? - какие-то узбекско-среднеазиатские. Рашид Бейбутов у нас был узбекский певец в сороковые - вот точно так же пел. Или это эфиопские такие?

И не атмосферно, кстати, нифига - все звуки ясные, жёсткие, колючие. Никакого вайба. Да и грува.

kakushkin: Я дык ваще кроме Black Uhuru 1980, Sinsemilla их больше не перевариваю.

nemiroff: Да мне и сенсимиллья эта не особенно.

shapur: прямо скажем - слабенькая группа. а чего тебе Марли не нравится? зашибанский же...

nemiroff: Да фанаты его заебали - раста, хуяста, дреды, хуеды... Пьяный слушал - вроде, восхищался (Гузель говорит). Надо трезвому послушать - да всё не соберусь с духом.

2. 23 августа 2008. Блэкугуру дослушал добросовестности ради:

г. there_is_fire - Чё-то нет - совсем не торкает. Ровно херачат равномерную мудоту, голосят без перерыва песни пьяных узбеков. Всё громко, жирно – и беспонтово. На мой вкус, конечно.

Динамик - или Карнавал? - вот как раз такое регги делал в начале восьмидесятых: "Нет вокруг никого - оуо!". Блевать хотелось.

А вот когда Гребешка услышали, Вавилон итд, - тогда регги и полюбили. Правда. тогда и не знали, что это регги. Думали, Гребень сам такую дурацкую музыку изобрёл.

Правда, Гребешка ругают, что у него регги - не регги. Так и у Перри регги - нифига не регги! Гораздо больше оно похоже как раз на белую музыку, нежели на Марли итд! И на Аквариум начала восьмидесятых - в том числе.

д. no_loafing_sit_and_wonder - Фигня совсем. Совершенно равномерный попсосинтипоп с унылыми эстрадно-туркенстанским равномерным голосением. Совершенно точное ташкентское какое-нибудь ВИА года 1987-88, когда синтипоп до СССР дошёл.

е. sinsemilla - То же самое.

Осталось две песни дослушать на пластинке – не буду. Всё понятно. Ни грува, ни вайба я в этой музыке не чувствую совершенно.

Смешно, конечно, что чувачина с полюса холода, закутанный в шкуру белого медведя, в медвежье шапке и рукавицами тыча в замерзлую клавиатуру упрекает настоящих ямайских пацанов в отсутствии вайба и грува - но - - -

shapur: не ругал я Гребня, наоборот даже интересно слушать. а Блэк Угуру - попс.

nemiroff: Попс, да. Причём плохой совсем - на белую бесчувственную публику рассчитанный.

droid_c2h5oh: шо-то такое ощущение будто вам кто-то подменил альбом Sinsemilla: no loafing - узбекский синтипоп?? весело конечно, я посмеялся, но какой же это синтипоп... там разве только FM-барабанчики - веселые, побулькивающие - синтезаторные.

shapur: насколько помню - есть там много электронных звуков, вплоть до барабанов.

droid_c2h5oh: ага, бульканье во всех песнях есть на этом альбоме, но какой же тут синтипоп - ни шагающих басов, ни секвенций - самых характерных фишек для 78-80 года - тут нету.

а в Sinsemilla я даже догадываюсь зачем они эту пульсацию добавили - в накуренном состоянии если слушать, то она совсем странно звучит, нет от нее спасения.

nemiroff: Играют они, может, без синтезаторов, но музыка такая же мёртвая и равномерная как в худших образцах синтипопа - вот что я имел в виду.

droid_c2h5oh: ну, в равномерности как таковой ничего плохого нет, к равномерности даже Бах неравнодушен был.

если отслушать всю эволюцию - от фанка к диско в районе 73 года, от диско к синти-попу в 77-78, то все очень даже интересно становится.

но тут уже и дело вкуса тоже, конечно.

nemiroff: Да я тоже не против равномерности - только вот в регги я другого ищу. Вот Ли Скретч Перри, например, 1975, Революцион Даб, - музыка рваная, с дырками, непонятная, сбивающая с толку, при этом и с вайбом и с грувом, - вот я такого хочу.

А равномерный реггей мне на фиг не нужен. Равномерной музыки и без реггея хватает, и куда как поувлекательней, чем Блак Угуру.

droid_c2h5oh: Если вдруг не слушали, то King Tubby скачайте какой-нибудь зе бест оф. Он у Ли Перри, Aggrovators, Augustus Pablo сведением занимался, и как раз вот именно он и изобрел все дырки и загадки о которых вы говорите.

nemiroff: Знаю про Кинга Табби. Обязательно скачаю.

блюз

1. 2001. Еще одна история из баснословных семидесятых. Это уже их конец, год так 1978-й. К тому времени статус мой в среде надымских любителей рок-музыки сильно вырос, и я уже не клянчил у старших товарищей хоть что-нибудь переписать, а я уже сам был старшим товарищем. И собирал уже не записи, а "пласты" - то есть, настоящие, фирменные пластинки музыки рок.

И вот: пласты-то я собирал - и был у меня "Юрай Хип" "Уондерворлд" (1974), и "Юрай Хип" концертный двойной "Лайв" (1973), и "Назарет " "Экспект но Мерси" (1977), и "Свит" "Гив Ас Э Винк" (1974), и венгерская "Омега 7" в стиле "Пинк Флойд", и Пол Маккартни "Эт Зе Спид Оф Зе Саунд" (1976), и "Слэйд" "Нью Олд Борровед Энд Блу"(1974), и "Манфред Манн Ерч Бэнд" "Найтингел энд Бомберс" (1975), и "Бачман Тёрнер Овердрайв", и даже певица диско Патти Лабелль затесалась до кучи. Перечень, конечно, не красящий меня даже по тем дремучим временам, - но я и не хвастаюсь, а пишу как было.

А еще у меня была куча пластинок 1960-х, ужасно запиленных, но поэтому купленных совсем по дешевке, по 10 рэ за шт. Их и по дешевке-то никто брать не хотел - только иглу ими портить; они ходили туда-сюда из рук в руки в качестве добивки при обменах; часть все-таки осела у разных людей - которые уж совсем такие забойные были что - - -… или у кого обложка была покрасивее.

Ну а те, у которых обложки скучные были, - те постепенно все скопились у меня: двойник "Томми" группы "Ху", два "Степпенвулфа", "Грейтест Хитс" Саймона и Гарфункеля, "Грейтест" же "Хитс" "Кинкс" 1966-го года, еще что-то, чего уж и не помню, и, вот, среди всего этого - пластинка "Лед Зеппелин 1".

2. И вот: например, такого слова, как "блюз", я и слыхом еще не слыхал. Собственно, у нас и никто его не слыхал. А зато "Лед Зепплин I", который как известно, весь из тяжелых блюзов, я очень любил и слушал каждый день по нескольку раз, плюнувши на сохранность иглы.

И как раз в результате этой любви я и приобрел статус знатока и эксперта, потому что, как только я слышал где-то, то, что, как потом я узнал, и есть блюз, я говорил с ехидным пониманием:

- А! У цеппелинов сперли!

- У каких это цеппелинов?! - вскидывался с возмущением, тот чья была пластинка, которую слушали.

- У первых!

- Что за первые? Это где "Вдули, уже вдули"? *

- Нет, это второй. А первый - он редкий, малоизвестный. И вот там - все точно такое, только лучше. Тяжелее.

3. На слово мне, конечно, не поверили бы. Но у меня было материальное доказательство - указанная заветная пластиночка. Я ее вынимал, ставил, заводил.

- А! - говорил я. - Слышишь?

- А это какой год? - обычно продолжал упорствовать фома неверящий.

- Шестьдесят восьмой! - отвечал я, и это был последний кирпич в постамент моего торжества: против 68-го года сказать было нечего.

- Да, все-то ты слышал, все-то знаешь, - пытался из последних сил иронизировать гость.

- Ну, всего, конечно, не знаю, - снисходительно отвечал, - но уж что знаю - то знаю!

И это была уже совсем последняя капля, и все меня очень уважали как большого знатока и эксперта.

4. Мораль этой истории: задумайся читатель: не таковы ли и кое-кто из известных тебе видных деятелей и экспертов по разным вопросом, на которых не будем показывать пальцем?

5. *«Вдули, уже вдули» – это «Фулинг, кип он фулинг» - вопль из песни "Хоул Лотта Лав" с пластинки "Лед Зеппелин II". Считается, что именно этой пластинкой – и, конкретно, именно этой песней – и был порожден «тяжелый рок».

Как это "вдули" пишется по-английски, а тем более, как переводится, - по сей день не ведаю. Чему, в общем, очень рад: скорее всего, глупость какая-нибудь.

Нынешнему поколению любителей рока, которые в большинстве своем теперь знают английский, - им, на мой взгляд, гораздо хуже, чем было нам. Какой-нибудь "Лед Зеппелин" или "Секс Пистолз" им уже гораздо трудней полюбить, потому что они понимают, какую претенциозную выспренную чушь те городят - примерно что-нибудь типа наших "Наутилуса Помпилиуса", "Гражданской Обороны", "Инструкции по Выживанию", "Культурной Революции" и т.д.

А так, языка не зная, - получалась заумь, в которую смыслы вкладывай по собственному желанию, хоть мистические, хоть политические, хоть порнографические, хоть - - -.

И можно было верить, что там-то и скрыта искомая и полная истинная Правда обо всем, какая именно - тайна, но о ней можно догадаться по музыке: страшная, ужасная и беспощадная.

6. xfqybr: «уже гораздо трудней полюбить»

Да в общем - нет. Я английский знаю относительно прилично, но на слова в англоязычном поп-роке никогда внимания не обращал. Там музыка гораздо важнее.

Хоть и бывают такие слова, что сами в уши лезут. Но и при этом необязательно над ними задумываться. Лучше просто махать в такт всем, чем машется!

nemiroff: Хорошо, если так.

labazov: Аж два Степпенфульфа!? Офигеть! Богатство-то какое! А я так и не достал ...

nemiroff: Да скукота, честно сказать. Только что название увлекательное.

labazov: Ну, не знаю ... Я их блюзы очень уважаю, к примеру их версию "Hoochie Coochie Man" (originally - Muddy Waters). А "Born To Be Wild" - вообще была культовая песня, гимн байкеров. Ну, а с их "Sookie Sookie" уж как народ прикалывался...

6. 2008 06 27. 60s_man: http://60s-man.livejournal.com/497091.html: "Интересуюсь конторами по изготовлению футболок или где можно купить футболку с рисунком. Направленность рисунка на футболке сами понимаете какая. Чтоб там не было всяких идиотских надписей типа "Я болел за Расею вчера, но она проебала испанцам и я в gore", а чтоб с Элвисом, или с Джонни Кэшем, или со свинкой из Пинк Флойда, ну понятно, короче.

Вчерась видел футболки из Англии с Битолз. 1770 рэ. Не, ну это же просто охуеть. Я не настолько люблю Битолз.

UPD. Определился с рисунком: призма из пинкфлойдового "Дарк Сайда". Он неоригинален, зато я прослушал этот альбом 67 раз.

nemiroff: 67 раз? В семидесятые пласты и записи попадали в руки редко, поэтому каждую имевшуюся - ну, например первый "Лед Зеппелин" – я слушал... Посчитаем.

Всю зиму 1978/79 - 90 дней (условно; зима у нас куда длиннее трёх месяцев). Да по два-три раза в день. Итого - уж двести раз точно.

Ну и всё остальное тогдашнее - Флойд, Саббат, Пёпл, Квин, Бачман Тёрнер Овердрайв, Алиса Купер, Рэйнбоу и проч. и проч.

В восьмидесятые мой сосед по университетскому общежитию любил "Ночь в Опере" Квинов, пёрпловский "Машин Хед" и, конечно, "Дарк Сайд оф зе Мун" флойдов, так что эти пласты я прослушал в этом режиме ещё раз по стольку же раз.

То есть, в общей сложности, не менее раз пятиста каждый.

Вот потому-то люди нашего поколения (многие) так не любят хард и вообще всё на блюзовой основе.

60s_man: ох епт, понимаю.

блять слово

1. 2005 март. Теперь, кстати, слово "блять", когда оно буду писать его "блять", через "т". Чтобы не путать с древним исконно русским словом блядь. Которое значит — — —

(Слово, кстати, действительно исконно русское: блудный сын — по-старославянски он блядный сын; когда филологи на первом курсе изучают этот старославянский по Остромирову Евангелию, — и почему-то именно притчу о Блядном Сыне — девушки очень радуются и хихикают).

youstas: ..."жену блядливу" встречал, если не ошибаюсь в Апостоле.

Богомяков, Владимир

0. (1995)

1. Здесь место непростое, Леонид.
Здесь каждый видел то, как куст горит.
Здесь тусклый плод становится вдруг страшен.
Здесь место непростое, Леонид.
Здесь твой беззвучный сон вдруг шепотом украшен.
А у виска здесь звездочка горит.
Здесь место непростое, Леонид.
И кто же шепчет в зеркале овальном?
Ты спишь в моем дому изгнанником печальным.
И неразгаданны чуть слышные слова.
Здесь место непростое, Леонид.
Здесь червь в земле, а в воздухе сова.
Здесь тусклый плод становится вдруг страшен.
И странная твоя седая голова
Уставила в меня роскошный глаз.
О, не смотри, здесь место непростое, Леонид.
Здесь даже шепчут в зеркале овальном.
И неразгаданы чуть слышные слова.
Здесь червь в земле, а в воздухе - сова.
О не смотри, здесь место непростое.
В пространство выхожу нагое и пустое.
Начало ноября.

Стихотворение 80х гг, принадлежит перу Владимира Богомякова, одного из наиболее выдающихся представителей той части тюменского населения, для обозначения которых в этой книге принято использовать термин «тюменщик».

2. То есть, наиболее известен В. Богомяков – как поэт. Но, кроме того, он ещё и философ, простой и религиозный, автор трудов на эти темы, доктор философских наук, завкафедрой политологии Тюменского Государственного Университета, отец многих сыновей, обладатель большой бороды.

Кроме того, в 1970е - 1980е - выдающийся знаток всех тайных, секретных, герметических и эзотерических учений: уфологии, экстрасенсорики, оккультизма и т.д..

А с середины 2000х – ещё и прозаик, автор нескольких книг прозы.

3. Биографические сведения

а. Годом рождения Богомякова В. является, видимо, 1955-й.

б. Сведения о занятиях Б. до мая 1988-го года скудны и обрывочны. Известно, например, что в конце 1970-х он закончил истфак Тюменского университета, затем обучался в аспирантуре в Новосибирске, написал диссертацию на тему «Социальные проблемы новых городов Тюменского Крайнего Севера», за что получил звание кандидата философских наук. Но что происходило меж серединой 1970-х и концом 1980-х- ?

в. Поэтому сразу переходим к лету 1988-го, когда происходит знакомство Б. с основными деятелями тогдашнего сибирского «нового искусства», представленного в основном панк-рок-музыкой: Р. Неумоев, Е. Летов, Ю.Шаповалов, Янка Дягилева, Птичка Гузель, и проч., и проч., и проч.

Эти деятели проводят так называемый «Первый всесоюзный фестиваль альтернативной и леворадикальной музыки», явившегося для сибирского панк-рока примерно тем, чем был Вудсток для американских радикалов 1960-х.

В. Богомяков случайно попадает на один из концертов его (случайно приведенный случайно же попавшим на концерт Гофлиным А.), приходит в полный восторг, в результате чего и осуществляется указанное знакомство, перерастающее быстро в дружбу. имеющую место и поныне.

Лет в это время Б. около 35-ти.

г. Также нужно сообщить, нечестно было бы это утаивать, что папа В. Богомякова к тому времени является вот уже более 10 лет Первым секретарем Тюменского обкома КПСС, то есть очень большим начальником, даже в масштабе всего СССР - членом ЦК и т.д. См. Богомяков Геннадий Павлович.

д. Переходим к историям.

4. Лето 1988. Одним из главных центров тогдашней культурно-богемной жизни города Тюмени является улица Мельничная, квартира кандидата искусствоведческих наук по имени Марина Чистякова, некоторое время спустя становящейся Мариной Богомяковой и матерью ещё одного из его сыновей. В.Богомяков, разведенный с бывшей женой Натальей, там и проживает в описываемый период бытия.

Жара и лето, белые ночи с их призрачным безумием; деятели рок-музыки и вообще новой на тот момент культуры; дружба; водка. В одну из белых ночей этой дружбы вдруг в дверь стучат.

- Здорово, сосед! - восклицает стоящий на пороге мужичонка. - Я, сосед, тут по соседству живу, - объясняет он, - смотрю: у вас тут весело! Возьмите меня к себе!

- Хм, - без воодушевления отвечают ему. - Да у нас уж кончилось веселье-то. Все выпили, уже расходимся.

- А у меня с собой есть! - и мужичонка вынимает руки, которые прежде держал за спиной, и в руках у него - две бутылки водки.

б. Естественно, его впускают. Дружба разгорается с новой силой. Мужичонка в процессе разгара дружбы, однако, на удивление активно начинает интересоваться присутствующими:

- А вы кто? А вы? Где работаете? Место постоянного проживания? Какие несете общественные нагрузки? - дружба приобретает весьма неправильный характер: сидящие за столом угрюмо молчат, мужичонка цветет и царит, бодро умудряясь задавать сразу всем присутствующим одновременно вопросы паспортно-анкетного характера.

Тут В.Богомяков и произносит следующую фразу, глядя на мужичонку лицом, имеющим выражение осознания понимания:

- Слышь, мужик, - обращается он к нему, - да ты ведь в Госбезопасности работаешь!

- Вовсе нет! - нимало не смутясь, тут же отвечает мужичонка. - Я на автобазе работаю, у меня и документы с собой, - говорит он и, действительно, тут же ловким жестом вынимает из кармана какую-то книжечку и быстро раскрывает ее перед каждым из присутствующих, после чего еще более ловко ее в карман прячет.

в. И вечер продолжается. В течении которого Владимир Богомяков пьет водку, а после снова обращается к мужичонке:

- Слышь, как тебя, - говорит он ему тихохонько, - тебе разве в ГБ не рассказали, почему они мной интересуется? А дело в том, что я - телепат, - объясняет В. Богомяков. - Мне стоит вот так руки ко лбу приложить - ладонями наружу - и я могу понимать, о чем думает человек, который напротив меня, чего он хочет, и так далее. Конечно, не дословно считывать, но в общих чертах - элементарно! Вот они за мной на всякий случай и следят, - сообщает В. Богомяков мужичонке.

Тем временем и эта, принесенная мужичонкой, водка кончается. Собрав деньги, присутствующие гурьбой отправляются за продолжением. Возвращаясь, они видят следующую картину: они видят очень пьяного Владимира Богомякова, время от времени вяло пытающегося приложить руки ко лбу растопыренными ладонями вперед; во-вторых, они видят не менее пьяного указанного человека, тут же хватающего В. Богомякова за эти самые руки и яростно отдирающего их от богомяковского же лба.

5. Тут меня спрашивают: он это как, для смеха, или он и в самом деле такой, В.Богомяков? Экстрасенс-эзотерик?

Отвечаю: официальная идейная самоидентификация В.Богомякова в те времена, то, как он сам себя определял и называл, была такова: "я человек, который искренне верит абсолютно во все: в Бога, в инопланетян, в физику и химию, в телепатию, левитацию и Шамбалу - и во все остальное прочее".

По всем этим вопросам он, если спросят, охотно давал справки: что нынче происходит на планете Дронт в созвездии Альдебарана; каково имя четвертой сущности в Пирамиде Лемурийского эгрегора; на какие чакры воздействует группа "Токинг Хэдз" в отличие от группы "Назарет", каков принцип движения НЛО, обосновавшихся в Пермской зоне и что пишет преподобный Серафим Роуз об этих НЛО.

Но сам лично В.Богомяков, просто так, ни с того ни с сего и от своего собственного имени никогда, в отличие, например, от Струкова А. или Неумоева Р., агитацией и пропагандой всего этого - я не видел, чтобы занимался. Излагая все вышеперечисленное скорее с интонацией "А есть вот еще и такая точка зрения".

Впрочем, нынче он от всего этого полностью отказался и теперь является ревностным прихожанином Тюменского Знаменского собора, читает в Тюменской духовной семинарии курс политологии и редактирует "Сибирскую Православную газету".

Надеюсь – и, насколько я знаю В.Богомякова, почти уверен, - он всем этим занимается в прежней присущей ему рассудительной и обстоятельной манере, без кликушества.

6. Еще одна история периода искренней веры В.Богомякова абсолютно во все. Поздняя осень 1989 года, поздний вечер. Автор этих строк является посетителем жилища Богомякова В. Его впускают (один из детей), его проводят на кухню, на кухне есть кухонный стол, на столе стоят три бутылки водки - невиданная роскошь по тем временам угара антиалкогольной компании.

Закуски на столе, естественно никакой нет, ибо по тем временам лютого безалкоголизма закусывать считалось все равно, что выливать водку в унитаз. Но зато есть на столе большой настольный термометр - настольный, комнатный, для если кому интересно знать, какова нынче в комнате температура воздуха по шкале Цельсия. Он будет в дальнейшем играть важную роль в этом повествовании, поэтому я упоминаю его особо.

Еще есть Наталья Бывшебогомякова, вид у который гордый и неприступный.

Имеется и хозяин дома, Богомяков В., который пьет водку чайными стаканами, всхлипывая. Оказывается, он только что силой взгляда сумел поднять спирт в термометре, то есть температуру, на четыре деления вверх, - а гадина Натаха не желает это подтвердить.

б. - Но ведь ты же видела, я же вот, сейчас, на твоих глазах, - взывает Богомяков В. к бывшей жене.

Гордо и непреклонно та отвечает:

- Владимир, ты прекрасно знаешь, что я нисколько не сомневаюсь, что ты способен это сделать, но на грех лжесвидетельствования я не пойду. Я верю тебе, что так и было, но сама – нет, не видела: я специально отвернулась, чтобы с таким сатанизмом никаких дел не иметь.

(Кстати, в этом она стояла на совершенно официальных церковно-православных позициях: Православная Церковь нисколько не отрицает наличия всех подобных вещей и явлений, но решительно осуждает тех, кто этим занимается).

- Гадина, ну ведь какая гадина! - пия водку стаканами и размазывая слезы обиды по бородатому лицу, объясняет мне В.Богомяков, - видела она, все видела, назло мне врет, что не видела!

Хотите верьте, хотите нет, но длилось это часов шесть: Наталья гордо сидела на стуле, обладая, нужно признать, осанкой и статями какой-нибудь британской герцогини, и, гордо опрокидывала рюмочку за рюмочкой, в основном со мной, ибо Бога - см. далее; я сидел, не зная, как быть и понимая, что лучше бы мне уйти, но три бутылки водки...

В.Г. же Богомяков то, время от времени, сидя задремывал, то просыпался и начинал снова взывать к Наталье, уговаривая ее не выделываться, а честно подтвердить то, что она видела своими собственными глазами, просто не могла не видеть, - и т.д.

в. Не слишком искушенный в тонкостях парапсихологии, автор этих строк предложил разрешить проблему очень просто: пускай В.Богомяков снова поднимет (или опустит) силой мысли спирт в градуснике, и я - не Натаха, а человек посторонний и непредвзятый, точно всё подтвердю, если что.

- Да ты что? - взвился Бога - Я тебе что, Лао Цзы какой-нибудь, - чудеса по пятнадцать штук в день на заказ вытворять? У меня второй раз в жизни такое только и получилось - а эта гадина!... - и все начиналось снова.

7. Декабрь 1989 Имея взгляд, вооруженный мощью писательского слога, мы смотрим сквозь толщу времени и бетонных стен домов, и мы видим.

Мы видим коридор квартиры жилого дома в мучительном утреннем пыльном свете морозного утра. Мы понимаем, что это есть коридор, ведущий из прихожей в кухню. В стене этого коридора, по его правой стороне, мы видим две двери, более ближняя из которых ведет в ванную комнату, а более дальняя - в сортир.

Еще мы видим довольно атлетический безволосый торс человека в трусах черного цвета, перемещающегося по этому коридору.

Он перемещается медленно. Можно сказать, что он бредет и ковыляет, ибо это соответствует истине: он действительно так поступает, ибо он перемещается наощупь, припав обеими руками к стене. Стоны и стенания раздаются из его весьма выпуклой атлетической (но безволосой) груди при каждом шаге.

Правила литературного сочинения требуют от нас описать вид его лица. Увы, это невозможно: лицо его закрыто ниспадающими, достигая пояса, волосами цвета вороньего крыла, подобными волосам Виннету в исполнении Гойко Митича.

б. Почему же этот человек не откинет волос с лица, ведь тогда они не будут закрывать ему обзор и он сможет перемещаться, не держась руками за стенку? - удивится читатель.

- А потому, - ответим ему, - что даже если бы он и откинул волосы с лица, все равно бы ему пришлось перемещаться по стенке, ибо глаза этого человека плотно закрыты. Это происходит по следующей причине: они являются слипшимися, его глаза, подобно тому, как бывает слипшимися два несвежих пельменя, и разлеплять их - нелёгкий труд.

Тем более, во-вторых и в еще более главных, - этот человек и не желает их разлеплять! Более того: его приводит в кромешный ужас самая мысль о том, что их все же придется когда-нибудь разлепить! Разлепить и впустить еще и хаос внешнего мира в мозг, которой и так имеет изнутри себя вид Степанакерта утром чудовищного дня какого-то не помню точно ноября (?) 1988-го года! Попытаюсь изложить это в стихах:

Ох, друзья, как хреново с похмелья мене!
Ой, хреново, друзья, хопана!
Унитаз будто точно прорвало во мне, -
Мозг мой жидкого полон говна!
Утопаю снутри я в говне.

Потому что болит у меня голова
Ой же бошечка ой же ой-ой-ой!
Потому что водяра вчера в ней была,
Наполнял же ее алкоголь.

Ведь водяру хуярить я сильно люблю,
Ведь люблю это дело я как!
Но с утра ведь какое же ой-ай- лю-лю!
Ведь болит ж, она, бошечка, как!

Просто ох ты еббит мой кутак!

И это правда: именно такое действие на мозг и прочие части человеческого тела оказывает алкоголь, когда он распадается внутри него на ацетатальдегид и уксусную кислоту.

в. Тем временем, пока мы занимались рассказыванием стихотворений и обсуждением прочих вопросов, в указанном объеме времени-пространства происходят положенные события.

А именно, указанный человек, наконец, достигает ванной комнаты. Мы слышим оттуда звук тяжело падающего в ванну тела. Мы слышим звук бьющей струей воды. Кроме этого, мы продолжаем слышать стоны, стенания, всхлипы, вздохи. Продолжается это около полутора часов. Но, в конце концов, человек выходит из ванной.

Я не назвал еще его имени и фамилии? Называю их: его имя Юрий, фамилия Шаповалов, ему двадцать пять лет, он является хозяином этой жилплощади. Начинается второй этап утреннего процесса принятия на себя изнурительных тягот бытия.

Тем более, теперь лицо его уже доступно нашему взору, и мы его опишем.

Действительно, этот человек похож на Виннету в исполнении Гойко Митича. Но на Виннету, потерпевшего поражение и теперь коротающего век в резервации за исполнением песни:

Радуйся, белый, твоя взяла!
Это ты здорово придумал - спирт!
Кто не убит, тот как мертвый спит!

г. По этой причине Ю.Шаповалов садится на табуретку перед трюмо, которое в прихожей. Он сидит перед зеркалом еще большее количество времени, нежели провел перед этим в ванне: и час, и полтора, и два.

Он хлопает себя кончиками пальцев по щекам, он чешет различными расческами волосы то так, то этак, он мажет всевозможными кремами различные части лицевой стороны головы. Из прихожей доносятся все те же стоны, вздохи, охи и стенания, только еще более горестные.

Наконец, Ю.Шаповалов приходит к выводу, что он уже все же готов к встрече с неприглядной действительностью. Он встает со стульчика перед зеркалом, и теперь он уже похож на все равно Виннету, но на такого Виннету, который откопал-таки, хоть и всячески не хотел этого, топор войны и, стиснув зубы, идет навстречу неизбежному, подобный снежному барсу.

Он открывает дверь в соседнюю комнату, оглядывает ее.

Опишем, что он видит.

д. Он видит: довольно просторную и довольно пустую комнату с паркетным полом. Прямо напротив входной двери - окно с балконом за ним. Справа - этажерка с книгами, а более - ничего.

Слева - разложенный диван-кровать без ножек, на котором валяется подушка и скомканное одеяло. Еще слева, но ближе к окну - письменный стол с двумя тумбами и настольной лампой на нем. На столе стоит печатная машинка. Перед ней сидит на стуле Мирослав Немиров, автор этих строк, в этот период жизни проживающий у Ю.Шаповалова приживалом.

- Печатаешь? – слабым голосом спрашивает Шаповалов Ю. - На машинке печатаешь? - в глазах Ю.Шаповалова вспыхивает пламя, и тихий голос наполняется гневом, и мукой, и прочим сложным набором чувств, составляющих вместе то, что можно передать словосочетанием "справедливое негодование". - Я, блять, тут уже коньки сейчас отброшу, а ты на машинке печатаешь?!!

- Ну, а что делать, Шапа? - начинает суетливо оправдываться М.Немиров. - Денежек-то - нетути!

- Что делать?! - голосом, полным тихой ярости, восклицает Ю.Шаповалов. - Да у меня уже губы синеют, а ты спрашиваешь, что делать?!!

е. Деваться некуда, М.Немиров нехотя отодвигает печатную машинку в сторону, берет в руки телефон и набирает номер живущего по соседству Владимира Б.

- Бога! У Шапы уже губы синеют! - сообщает он ему.

- И руки холодеют! - кричит Юрий Шаповалов из своей комнаты, лежа на кровати лицом к стене и всем обликом своего тела выражая отчаяние.

- Держитесь-держитесь, мужики, сейчас иду! - восклицает Владимир Б. в трубку и через пять минут действительно появляется. Внешний облик Владимира Б. свидетельствует: хотя губы у него и не синеют, но настоятельная необходимость в немедленном приеме некоторой дозы хоть сколько-нибудь спиртосодержащей жидкости наличествует подобно - - - (прочерк означает - потом придумаю, подобно чему).

- Сейчас, Шапа, сейчас, - бормочет Бога, доставая из кармана записную книжку и придвигая к себе телефон. - Сейчас будет!

ж. Так начинается процесс, имеющий название "провентилировать вопрос - и отрешать его в положительную сторону!". Владимир Геннадьевич Б. звонит по всем подряд номерам из своей записной книжки, обращаясь с примерно следующей речью к слушающему:

- Але! Алексей! Слушай, ты знаешь, у меня есть такое предложение: мы тут выпить немного собрались, там обсудить всякие вопросы, обстановка напряженная в стране, сам понимаешь. Не хочешь принять участие? С кем? Да ты их не знаешь, но очень, очень интересные люди! Придешь? Ну, ты уж прихвати с собой что-нибудь!

Или: Але! Николай! Тут у меня к тебе вот какое предложение: - - -. Что у нас есть? Да у нас пока ничего нет, но мы раскинули, знаешь, такую зловещую сеть, и нам уже несут! Придешь? Ну, ты тогда тоже прихвати!

Или: Василий Александрович? Не можете? А Вы не могли бы тогда ссудить нас некоторой суммой денег? Где-где? Да, хорошо, я пришлю человека, он скажет, что от меня.

Или: Константин Николаевич? Не можешь? И ссудить не можешь? А у тебя нет какого-нибудь товарища, который хотел бы выпить с интеллигентными людьми, обсудить вопросы? Положение-то в стране непростое, сам понимаешь! Как ты сказал? Андрей Михайлович? Как-как его телефон?

Или: Але? Андрей Михайлович? Вы знаете, мы с вами незнакомы, моя фамилия Богомяков, мне ваш телефон дал Константин Николаевич. Вы знаете, у нас к вам вот какое предложение...

з. М.Немиров тем временем отправляется в университет, где садится на подоконнике на третьем этаже возле сортира и начинает заниматься курением сигарет "Полет" и рассматриванием толпами ходящих мимо туда-сюда по коридору личностей около двадцати лет и в подавляющем своем большинстве девичьего пола.

Высмотрев тех из них, которые отвечают наличествующим у него идейно-нравственным и эстетическим убеждениям, Немиров М. спрыгивает с подоконника, подходит к оным и начинает обращаться к ним с речью, содержание которой сводится примерно к следующему:

"Мы с вами незнакомы, девушки, моя фамилия Немиров. Дело в следующем: мы тут собрались выпить, обсудить вопросы (положение в стране напряженное, сами понимаете); потолковать о поэзии; все прочее ...

Но дело вот в чем: мы очень уж сильно любим красоту! Не составите ли вы нам поэтому компанию? Потому что мы так сильно любим красоту, что без наличия ея мы просто нажремся как свиньи и даже и половины вопросов не обсудим. А положение в стране - сами понимаете!

Нет, нет, от вас ничего не требуется, только молча сидеть и восхищать нас своей красотой. А мы будем ей восхищаться и вдохновляться. И ни в коем случае не будем приставать."

Обычный результат этой речи бывал таков: девушки сначала изумлялись, затем задумывались, затем интересовались координатами и предполагаемым персональным составом участников симпозиума, после чего быстро прикидывали, какими именно из лекций учебного расписания они могут позволить себе пожертвовать, и в семи случаях из десяти отправлялись вслед за М.Немировым. А в оставшихся трех просили зайти за ними через полтора часа, ибо как раз сейчас такой семинар, прогулять который ну вот совсем никак невозможно.

Такова была убедительность речей М.Немирова. Или, что вернее, такова вот была замечательность девушек, имевшихся в коридорах тюменского университета в те времена холода, зато невинности.

и. Результат: в итоге всего вышеописанного в квартире Ю.Шаповалова начинают раздаваться звонки в дверь, начинают входить в нее люди всех полов, возрастов и так далее, карманы у которых оттопыриваются. Начинают раздаваться телефонные звонки, типа:

- Але! Простите, мы с вами незнакомы, но мне передал Сергей Александрович, вы там собирались выпить, обсудить все вопросы - положение-то в стране напряженное, сами понимаете! Прихватить? Да, конечно, у меня уже с собой!

И царит над всем этим Юрий Шаповалов, подключаясь то к той, то к этой беседе, вставляя дельные замечания, высказывая неожиданные суждения, меча внезапный пламень взоров, очаровывая, и - - -.

к. И, между прочим, ни разу я не помню, чтобы это кончалось каким-нибудь безобразием. Всегда, сколько я помню, все приглашенные оставались крайне довольны проведенным вечером, ибо вполне получали все обещанное: и сидели, и выпивали, и обсуждали всякие вопросы, и толковали о поэзии.

Пока внезапная сила накопившегося в организме водного раствора C2Н5ОH не сражает Ю.Шаповалова вдруг одномоментно, так что только дойти до кровати остаются силы

Чтоб на фиг спать -
Чтоб завтра встать -
И все - сначала.

Впрочем, шумный цветник празднества на кухне продолжает цвести и после этого момента, и - - -.

Ибо такова была структура жизни в дому Ю.Шаповалова осенью 1989-го года, описанная очевидцем.

8. Ранняя весна 1991, Москва. В.Богомяков, А.Струков, А.Гофлин и Д.Попов, приезжают сюда с чемоданами денег, заработанных путём разъезжания по самым крайним из Северов нашей Отчизны (достаточно упомянуть, что главная база их в этот период - приполярный поселок Мужи Шурышкарского района - http://ru.wikipedia.org/wiki/%D8%F3%F0%FB%F8%EA%E0%F0%F1%EA%E8%E9_%F0%E0%E9%EE%ED), читая людям за деньги лекции об истинном устройстве Вселенной (в основном по Даниилу Андрееву, Аверьянову, Раджнишу и Сан Санычу Дееву) и обучая их методам истинной жизни в этой, правильно понятой Вселенной: технике управления астральными потоками энергий и стихий, способам раскрытия чакр посредством запуска Змеи Кундалини, правилам поведения при встрече с инопланетянами и т.д.

Отработав сезон, они приезжают в Москву развлекаться, становясь на постой у автора этих строк, в указанный период проживающего на улице Петрозаводской, в восьми автобусных остановках от станции метро "Речной Вокзал".

Ежеутренняя астральная борьба с похмельными муками. Многодесяткоминутные пассы трясущимися руками по очереди друг над другом, сопровождающиеся озабоченным бормотанием "Ща-ща, погоди, щас снимем" и приказами "Да ты что так зажался, ты анахату-то расслабь!"

Заканчивалось это всегда одним и тем же: констатацией факта, что сегодня чего-то оно в астрале не то, какая-то темная сила перекрывает все каналы, после чего - коллективным движением по направлению к винному магазину с выражениями лиц, вдруг резко начинающими излучать решимость, и бодрость, и все остальное положенное.

См. об этом например стихи "хорошо в состояньи похмельном".

9. 1991 декабрь. "Что у меня за жизнь? - недоумевал В.Богомяков в декабре 1991 года. - То оздоровляюсь изо всех сил, на голове стою месяцами по всем правилам (В.Богомяков опрокидывал ладонь со сжатыми пальцами вниз, дабы наглядно показать, как он ровно, солдатиком, стоит на голове), - то тут же, сразу, без перехода - рогами в землю! - и снова показывал той же рукой, двумя растопыренными и согнутыми пальцами, как он резко и глубоко втыкается в указанную землю указанными рогами.

Говорил он это в Москве, будучи снова в гостях у автора этих строк, только теперь уже не на Петрозаводской улице на Речном Вокзале, а на Алтуфьевском шоссе (см. Бурова), куда мы переехали, и где жили в доме прямо напротив нынешней станции метро Алтуфьево. Которой, впрочем, тогда еще не было.

Кроме В.Богомякова, обитали у меня тогда опять и Гофлин А., и Попов Д., и еще впридачу и Гагаринов В., требующий, чтобы его называли Канадец, – так ему нравилось. Все они - хотя и каждый сам по себе, не сговариваясь, приехали в Москву встречать Новый год.

И встречать мы его начали числа так с 8 декабря.

б. Каждое утро, естественно, начиналось с похода в ближайший огромный и стеклянно-алюминиевый универсам, больше похожий на самолетный ангар, нежели на продуктовую лавку. Поход осуществлялся с целью покупки известно чего - понятно, что это был тот самый период, когда именно рогами, и именно в землю.

Нужно признать: водка в универсаме в продаже, как ни удивительно, но была (см. сообщ. Антиалкогольная кампания, где объясняется, что именно удивительного в этом ). Во всяком случае, по утрам. Но очередь была тоже, и такая, что ё-моё!

Поэтому В.Богомяков поступал так: большой, грузный, бородатый, с важным и серьезным, хоть и опухшим, но явно профессорским лицом, он подходил к началу очереди, прокашливался и объявлял:

- Песня! Стихи - Николая Клепикова, музыка - Владимира Богомякова. Моя! - после чего начинал а-капелла на самодельный, заунывный и удивительно антимузыкальный мотив песню следующего содержания:

Жизень моя,
Ты удалася,
Нитка судьбы
Не порвался;

В кресле сижу,
Зырю картинки,
А на ногах
Кайфны ботинки;

Мимо жена,
Лазит красотка,
Только чуть-чуть
Хочется водки,

И дальше в таком духе.

И пел он настолько сурово, серьезно, старательно, что люди проникались и разрешали В.Богомякову купить водку без очереди.

10. Как-то взялся я почитать стихи В. Богомякова прославленному деятелю искусств и большому ценителю рифмованного слова Авдею Тер-Оганяну.

Если, кучер, вот ты
Не в болоте удавыш,
Если, кучер, вот ты
В киселе не утопыш, -

бодро начал я. Реакция Оганяна была следующей: после этих четырех строк он сперва захохотал безумным хохотом, а потом спросил:

- Это что, на удмуртском?

Я думаю, А.С.Тер-Оганян этой фразой нечаянно высказал В.Богомякову комплимент.

Поясняю: я думаю В.Богомяков именно этого и добивался: чтобы стихотворение, оставаясь обладающим вполне понимаемым смыслом, звучало бы при этом неким заклинанием, которое, как и положено заклинанию, есть глоссолалия на неизвестном, но древнем, диком, лесном, сумрачном и варварском языке.

б. По части поэтики Богомякова В. следует отметить, что он является, в общем, одним из наследников обериутской традиции.

Например, подобно Заболоцкому, В.Богомякову свойственен сильный натурфилософский уклон.

Потому что он действительно такой – Владимир Геннадьич! Он действительно над этим думает – над диалектикой природы и всяким таким.

Так, ему ничего не стоит написать, например, совершенно серьезное длинное стихотворение, в котором он гневно обличает такие виды пищи, как картошка, репа, редька, турнепс, помидоры и т.д., обвиняя их в разных грехах.

Или - об истинной природе нефти, которая есть на самом деле ведь органическое вещество, то есть тела - трупы душ! - миллиардов существ, сотни миллионов лет становившиеся тем, чем они стали теперь, отчего и столь жарко горят:

К концу двенадцатой недели
Земля Дагмары и Адели
Сквозь сон, сквозь череду мытарств,
Сквозь сто Эфирных государств,
Сквозь день, где в небе чертит знак
Параболический кутак;

К концу двенадцатой недели,
В земле Дагмары и Адели,
Мы, наконец, находим твердь.

Там, все тела свои нахохлив,
На берегу стояла Нефть.

И еще куча строк где развивается указанный выше тезис. Не знаю, кому как, а мне - нравится.

(2006 01, russ_dilettante: Ваши статьи про Богомякова я давно еще читал, но только сейчас заметил, что идея об "истинной природе нефти, которая есть на самом деле ведь органическое вещество, то есть тела - трупы душ! - миллиардов существ, сотни миллионов лет становившиеся тем, чем они стали теперь, отчего и столь жарко горят", - идея эта эксплуатируется Пелевиным в "Македонской критике французской мысли.)

в. Что ещё нравится мне в стихах Б. - сильный местный, тюменский и общесибирский, колорит. Обилие реалий именно здешней, тюменской жизни, топографических объектов, слов, выражений и понятий свойственных именно западносибирскому, а не какому-либо еще образу жизни.

Автор этих строк, склонный, в общем, к романтизму, склонен и к такой его составляющей, как большое почтение к «местному колориту».

У Богомякова В. он наличествует в очень правильном количестве.

г. Из недостатков поэзии Б. следует указать на то, что он чересчур привержен принципу спонтанности. Сев с утра за стол, открыв большую черную тетрадь, он с ходу в нее прямо набело пишет стихотворение, и более переработкой его и т.д. никогда, насколько мне известно, не занимается.

В результате замечательные и офигительные куски перемежаются длиннотами, которые без ущерба для целого следовало бы просто выкинуть.

д. Еще следовало бы написать об особенностях образной системы В.Богомякова: о том, что стихи у него слегка марсианские.

В смысле, слегка как будто о марсианской жизни написаны, в которой вроде всё как у нас, но - - -. Параллельное пространство, короче говоря.

То есть, примерно такие, как если бы марсианин вздумал описывать нашу жизнь - но при этом постоянно сбивался бы на свои, марсианские реалии, понятия, ценности и проч. в сравнениях, уподоблениях, оценках.

Хорошо ли это? По-моему, в данном случае, - хорошо.

11. Птичка Гузель в 1992 году, пытаясь быть издателем, издала его «Книгу грусти русско-азиатских песен» (стихи 1988-1991) безумным тиражом 2000 экземпляров.

Из которых 19 шт. было в течение года продано в книжном магазине «19 Октября», пару десятков экземпляров В.Богомяков увез в Тюмень, а все остальное несколько лет кочевало с нами по в среднем 4 раза в год меняемым квартирам.

Я всё предлагал Боге их забрать, тот отнекивался – да куда я их буду девать, у меня никаких контактов с книготорговцами нет, и вообще. Наконец, летом 1996 вызвался он их забрать – нашёл, куда и как пристроить.

Хранилась тогда эта гора книжек в типографии, которую Гузель арендовала (крохотная – два офсетных станка и гильотина). Бога прилетел в Москву, я его встретил, поехали в типографию.

Хопана – а там пусто. То есть, станки и всё прочее – есть, а книжек нет. Обитавший в Москве тогда тюменский человек Дима Я., не имея денег на опохмелку, с утра вызвал макалутарщиков и сбыл им всю гору книжек.

б. Всё же этот тираж немного сработал. Ольга Юрьевна (см), начальник отдела поэзии журнала "Знамя", во-всяком случае, в 1998 с этой книжкй былда знакома и положительное мнение о ней имела.

12. Ну, и ещё множество у меня есть всяких набросочков про Богомякова В. – со временем и их доведу до ума.

13. nickolas_basile: Не вставляет Богомяков. Как и вся обэритуская и постобэриутская дребедень-динь-ди-лень.

"Поэзия должны быть глуповата" - это они слишком буквально поняли. Может, и глуповата, но не полной же дурой.

nm_2: Хороший Богомяков. Немножко однообразный - слишком много пишет и всё время примерно одно и то же - но всё равно хороший.

А обериутов я очень люблю.

У вас вообще как-то вкусы советского интеллигента семидесятых: Кушнер - предел. Надо развиваться.

Я тоже Хармса с Введенским не сразу полюбил. Заболоцкого - сразу как прочёл, в восемнадцать лет, а Хармса - только уже за 30.

Но полюбил. Читал, читал - и вник, и проникся.

nickolas_basile: Да я вообще как советский интеллигент и живу - на иждивении у гос-ва, да по кухням это гос-во и ругаю.

А вообще для меня - Пушкин предел. А кто продолжает эту линию, те для меня и молодцы - Ходасевич, Кушнер, Гандлевский...

Большая Тюменская Энциклопедия

1. Одно из названий моих тюменщиков.

2. 2005 02. В Тюмени трёхтомная официальная Большая Тюменская Энциклопедия вышла, глав. редактор - ректор университета Куцев. Плотников её купил и мне прислал.

Сделана довольно халтурно.

Пресловутых демографических таблиц (см. сообщ. Демография) как я в 1985 году не мог добыть, так и теперь нет. Даже простого графика роста количества населения - и того нет!

Про нефтегазодобычу тоже никаких сведений. Той же простой таблицы роста добычи нефти за сорок лет - нетути! Статья Самотлор - 1 колонка! Уренгой - тоже одна!

3. Но кое-какие интересные сведения таки есть. Некоторые из них буду тут перепубликовывать.

бормотание художественное

0. (2001)

1. Вот с этого начнём: Заболоцкий

Любопытно, забавно и тонко:
Стих, почти не похожий на стих.
Бормотанье сверчка и ребенка
В совершенстве писатель достиг.

И в бессмыслице скомканной речи
Изощренность известная есть.
Но возможно ль мечты человечьи
В жертву этим забавам принесть?

И возможно ли русское слово
Превратить в щебетанье щегла,
Чтобы смысла живого основа
Сквозь него прозвучать не могла?

Нет! Поэзия ставит преграды
Нашим выдумкам, ибо она
Не для тех, кто, играя в шарады,
Надевает колпак колдуна.

Тот, кто жизнью живет настоящей,
Кто к поэзии с детства привык,
Вечно верует в животворящий,
Полный разума русский язык.

Николай Заболоцкий, 1948.

Осудил, значит, это дело.

Но тем не менее именно оно, «бормотание художественное», — и оказалось магистральной линией развития русской поэзии в 20-м веке.

Рассмотрим ее в ее историческом развитии. По порядку.

2. Первое опубликованное на русском языке стихотворение в жанре Б. художественного — то есть, конечно, которое мне известно — сочинение С.Т. Верховенского, прекраснодушного и очень глупого либерала 1840-х годов из романа Ф.М. Достоевского «Бесы».

Степан Тимофеевич в ужасе бежит из Петербурга, где произошло полное крушение его обирных планов и надежд; всю ночь он крутится без сна в поезде на верхней полке, а в голове его сумбур и хаос, и ещё — крутится в ней без конца, в такт стуку колес, стишок:

Век и Век и Лев Камбек
Лев Камбек и Век и Век.

Вот поэзия такого рода — это и есть то, что здесь именуется «Бормотанием художественным». И линию её развития мы здесь и попытаемся проследить.

("Век" — это журнал 1860-х годов, с ним был связан какой-то скандал. Лев Камбек — тоже какой-то деятель тех времен, с ним тоже был какой-то скандал. Какой именно — сейчас уже никто не знает.

Кажется, Лидия Гинзбург в своих мемуарах вспоминает, что в 1930-х годах в Ленинграде был человек, знания которого об эпохе Достоевского были настолько обширны, что он даже знал, кто такой Лев Камбек и в чем состоял скандал, с ним связанный. Но этот человек умер, и теперь — вот уж семьдесят лет! — это не знает вообще никто.)

(Последний абзац — шутка, конечно.)

3. То есть, вот и определение: "бормотание художественное" — стихи, обращенные автором к себе самому, поэтому почти не нуждающияся в специальных художественных средствах выразительности, бессвязные, обрывочные, зачастую бессмысленные и примитивные с точки зрения обычного нормального художественного чувства. А вернее, конечно, имитация такой речи.

Для чего? Да для всё того же — для достижения некоего эстетического эффекта и для оказания некоего эстетического воздействия на читателя/слушателя — но под видом полного отказа от каких либо попыток такого воздействия. То есть, в сущности, для того чтобы осуществить мечту Лермонтова:

Есть речи — значенье
Темно иль ничтожно,
Но им без волненья
Внимать невозможно.

Осуществить буквально: писать такие стихи, «значенье» которых (семантика) было бы действительно АБСЛЮТНО НИЧТОЖНО, но которым "внимать без волненья" (прагматика) было бы — — —

Разновидность минимализма, короче. Ну и примитивизма, само собой.

4. Как только начинается русский модернизм — начинается он с классического образца «Б. худож.». Брюсов В.Я., 1895:

ТВОРЧЕСТВО

Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.

Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.

И прозрачные киоски,
В звонко-звучной тишине,
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.

Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне...
Звуке реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.

Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.

Латании — домашние пальмы, которые в горшках. «Лопасти» — их листья. И такие — росли в дому у Брюсова. И шевеление их теней на эмалевой стене и навеяло молодому отцу русского модернизма данное стихотворение.

5. Футуристы прямо декларируют Бормотание х. как сознательный — и чуть ли не главный в футуризме — принцип: крученыхская заумь; или Пастернак:

И чем случайней, тем вернее
Слагаются стихи навзрыд

6. Главный по этой части — Хлебников, конечно:

В этот день голубых медведей,
Пробежавших по тихим ресницам,
Я провижу за синей водой
В чаше глаз приказанье проснуться.

На серебряной ложке протянутых глаз
Мне протянуто море и на нем буревестник;
И к шумящему морю, вижу, птичая Русь
Меж ресниц пролетит неизвестных.

Но моряной любес опрокинут
Чей-то парус в воде кругло-синей,
Но зато в безнадежное канут
Первый гром и путь дальше весенний.

1919

7. Но все-таки в футуризме (вопреки собственным краеугольным декларациям) возобладала другая — эстрадная, риторическая линия, обращенная лицом к публике, агитационная, или эпатажная, или — — —.

Пастернак, например: вот, кажется, поэт, полностью углубленный в себя, и стихи его — несомненный диалог исключительно с самим собой, бормотание себе под нос, из которого случайно подслушавший и трех слов не поймет, — по какому они принципу связаны. Например:

ДУША

О, вольноотпущенница, если вспомнится,
О, если забудется, пленница лет.
По мнению многих, душа и паломница,
По-моему, — тень без особых примет.

О, — в камне стиха, даже если ты канула,
Утопленница, даже если — в пыли,
Ты бьешься, как билась княжна Тараканова,
Когда февралем залило равелин.

О, внедренная! Хлопоча об амнистии,
Кляня времена, как клянут сторожей,
Стучатся опавшие годы, как листья,
В садовую изгородь календарей.

(1915)

Но нет: по сути — оно так, но по форме — еще нет. ЭКСПЛИЦИТНО, то есть, явным, демонстративным образом — это не проявлено и не продемонстрировано.

На формальном уровне стихи все равно являются построенными как сообщение от некоего А некоим Б, Ц, Д и проч.

Пастернак все-таки слишком застал еще времена, когда поэт был поп-звездой, выступал с эстрады перед вопящей от восторга аудиторией, и сам стремился быть таким. В молодости.

8. Обериутов, кроме внутренних интенций развития поэзии, еще и сама жизненная ситуация напрямую загоняла в именно «Б. худож.»: изолированные от всего мира, волей-неволей им, каждому отдельно, ПРИХОДИЛОСЬ, хочешь-не хочешь, заниматься говорением с самим собой — бормотание себе под нос абсолютно без какой-либо надежды на хоть чей-нибудь отклик. Хармс:

НЕТЕПЕРЬ

Это есть Это.
То есть То.
Все либо то, либо не то.
Что не то и не это, то не это и не то.
Что то и это, то и себе Само.
Что себе Само, то может быть то,
да не это, либо это, да не то.

Это ушло в то, а то ушло в это.
Мы говорим: Бог дунул.
Это ушло в это, а то ушло в то,
и нам неоткуда выйти и некуда прийти.
Это ушло в это. Мы спросили: где?
Нам пропели: тут.
то вышло из Тут. Что это? Это То.

Это есть то.
То есть это.
Тут есть это и то.
Тут ушло в это, это ушло в то,
а то ушло в тут.
Мы смотрели, но не видели.
А там стояли это и то.

Там не тут.
Там то.
Тут это.
Но теперь там и это и то.
Но теперь и тут это и то.
Мы тоскуем и думаем и томимся.

Где же теперь?
Теперь тут, а теперь там, а теперь тут,
а теперь тут и там.
Это быть то.
Тут быть там.
Это то тут там быть. Я. Мы. Бог.

9. Но на самом деле — еще все-таки не до конца.

Все-таки футуристическое происхождение обериутов сказывалось, и обериутская заумь, как и футуристическая, — все-таки направлена, среди прочего, — а может, и в первую очередь — на эпатаж.

А эпатаж подразумевает слушателя, рецепиента. Иначе — кого эпатировать?

10. Тем не менее, в 1930-е годы переход к бормотанию становится просто вынужденным самим веществом жизни: или идти в лебедевы-кумачи, или же — - -.

Мандельштам, например. Вроде, акмеист: «прекрасная ясность», «мужественно-трезвый взгляд на мир» и т.д. Но, однако:

Я скажу тебе с последней
Прямотой:
Все лишь бредни — шерри-бренди, —
Ангел мой.

Там, где эллину сияла
Красота,
Мне из черных дыр зияла
Срамота.

Греки сбондили Елену
По волнам,
Ну, а мне — соленой пеной
По губам.

По губам меня помажет
Пустота,
Строгий кукиш мне покажет
Нищета.

Ой ли, так ли, дуй ли, вей ли —
Все равно;
Ангел Мэри, пей коктейли,
Дуй вино.

Я скажу тебе с последней
Прямотой:
Все лишь бредни — шерри-бренди, —
Ангел мой.

(2 марта 1931)

Что это? Какое шерри, какое бренди, при чём здесь оно всё?

Да в том-то и дело, что ни при чём. А в том-то и дело, что:

Так ли, сяк ли, дуй ли, вей ли —
Все равно.

"Все равно", среди прочего, также и в том смысле, что всё равно и какими словами выражать состояние своего состояния.

Все тридцатые это у Мандельштама только нарастает, завершаясь знаменитыми своей темнотой "Стихами о неизвестном солдате",

11. После войны. Поздний сталинизм:

а: социальная ситуация — полная изоляция всех ото всех и тотальное подполье.

б: но и шире: положение вещей в мире вообще становится таким, что обнаруживается: обращаться со стихами — не к кому абсолютно. (Всем это станет очевидно позже, уже в 1990-е, но самые умные это понимали уже тогда. )

в: ну и, кроме того, просто риторическая поэзия, обращенная хоть к массам, хоть вообще к какому-либо собеседнику — обыкновенно заманала! А это сильнейший, что бы там ни говорили, и может быть, и вообще главный движущий мотор развития искусства и смены стилей, манер, идей и проч: какое-то время господствует одно — а потом оно онасточертеевает и все начинают хотеть прямо противоположного.

г: И результат: поэзия окончательно осознает себя тем, что она, в сущности, на самом деле и есть: бормотанием про себя для самого себя.

12. Лианозовцы, вот кто это не только осознали, но и ОСОЗНАННО ВЫРАЗИЛИ, не только на уровне содержания, но уже и на формальном уровне.

Всеволод Некрасов:

Домики домики
Домики домики жмут
Жуть муть
Ничего же вот живут
Же муть же жуть

Ничего стоит заводик
Корпуса
Пропуска
Делает
Производит
Фикуса
И кактуса

Кактусы кусачие
Как усы кошачие
Вот
На подоконнике
Глядят
Пока на домики

Домики по моде
На домики комодики
Домики на домики
Много экономики

13. Или он же:

Ока-то а
какая
а какая
такая
какая Калуга
какая Калуга
такая Таруса
такая Таруса
какая Таруса
какая Таруса
такая Кашира
такая Кашира
какая Кашира
какая Кашира
такая Коломна
такая Коломна
какие какие
какие такие
какие Прилуки
какие Прилуки
какие-то
и такие Прилуки
такие
и такие Прилуки
и такие
и такие Прилуки

такие
Прилуки
такие стихи

14. И ещё Некрасов:

так
так
так
так
так
так
обязательно
так как-то
только чтоб вот всё вот не так
а по-русски

15. То есть — раз стихи обращены к абсолютно к одному себе самому (якоюы конечно), то и совершенно ни к чему расфуфыривать их, рифмы там стараться развыпендривать, всякие прочие смыслоупаковочные средства, размеры, — незачем.

Схватил момент наличия поэзии в мире — зафиксировал его сразу наскоро — и сойдет. Себе — и так понятно, а другим объяснять… Да просто нет никаких других! Вообще.

16. Пригов : то мол и сё, концептуализм, критика языка, делез-лакан-деррида, витгенштейн и хайдеггер.

По-моему, это всё –пустое умничание, которое называется «понты», которые объясняются тем, что начинал Пригов это дело еще в 1970-е, а тогда без мудреных словечек было западло — интеллигентская общественность бы не поняла.

А на самом деле, вся деятельность Пригова есть именно то самое Бормотание художественное в самом чистом виде:

Что-то воздух какой-то кривой
Так вот выйдешь в одном направленье
А уходишь в другом направленье
Да и не возвратишься домой

А, бывает, вернешься — Бог мой
Что-то дом уж какой-то кривой
И в каком-то другом направленьи
Направлен

или:

Веник сломан, не фурычит
Нечем пол мне подметать
А уж как, едрена мать
Как бывало подметал я

Так, бывало, подмету
Все светло кругом, а нынче —
Сломано все, не фурычит
Жить не хочется

или:

В последний раз, друзья, гуляю
Под душем с теплою водой
А завтра — может быть решетка
Или края страны чужой

А может быть куда и проще
Отключат теплую водичку
И буду грязный неприличный я
И женщине не приглянусь

или:

Вот избран новый президент
Соединенных Штатов.
А нам то что? Ну, Президент,
Ну, Съединеных Штатов.

Но интересно все ж: Презьдент
Соединенных Штатов!
Не просто так, а — Президент
Аж Съединенных Штатов!

17. То есть, это поэзия времён, когда язык уже разоблачен, и поэзия тем более; доказаны их бессмысленность, ненужность, невозможность в совремнных условиях и, более того, — вредоносность. «Репрессивность»!

А тем не менее — хочется! Хочется чего-нибудь сказануть — так, чтобы в рифму, и так, чтобы складно! Сказать — хоть кому. Никому! Хоть самому себе!

В результате получается поэзия в максимально чистом виде, квинтэссенция: просто так — ни для чего — ни для кого — и в условиях официально объявленной невозможности и бессмысленности её — а все равно!

18. То есть, объясняю для самых глупых. Ахматову про то, что:

Когда б вы знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда
Как жёлтый одуванчик у забора,
Как, типа лопухи, там лебеда…

— любите долдонить? Вот вам стихи, запечатлённые как раз в момент их прорастания из сора. Именно процесс превращения сора в поэзию Приговым и фиксируется.

19. Герман Лукомников. Еще один автор современности, активно разрабатывающий рассматриваемую поэтическую жилу:

Вобла.
(Во бля!)

или:

казалось
а оказалось

или:

поебаиньки
и баиньки

или:

Полежатеньки
О Катеньке
Помечтатеньки

или:

Не понял.
А! Понял.

или:

Эклога, разведчик, жировки, порей...
Как много словечек в головке моей!

или:

Пушкин — гений,
Онегин — Евгений.

или:

Квас без очереди. Жалко,
Что не жарко.

или:

Ради красного словца
Вставлю ламца-дрица-ца.

И проч.

20. Вишневский, Владимир. Есть такой эстрадный поэт.

Ситуация с ним такая: представить невозможно, чтобы какой-нибудь Новый Мир или там Арион упомянул о существовании Вишневского И. Да он в МК публикуется! о чем тут еще говорить?

Меж тем В. конечно, куда более настоящий поэт, нежели всякие Кублановский, или Кривулин, или там Шульпяокв — профессионалы по части «тянем тянем слово залежалое». А Вишневский — живой. И практикует он все то же направление — Б. художественное. Ибо что есть его одностишия, как не именно оно?

Я ждал ея, я ждал, меня продуло...

или:

Я люблю ее по-своему!..
(И она меня, по-моему.)

или:

Как сокращает расстояния
проезд в нетрезвом состоянии

или:

Нет, прав Хрущев, бывают пи-да-ра-сы!

или:

А вдуматься — мы чаю и не пили!..

или:

Уж некому сказать: "А вот и мы!..

или:

Ведь я тебе практически не вру!..

или:

Любовь, весна... а вот и комсомолки!...

или:

...Да, есть свой кайф в Законопослушаньи...

И т.д.

И, что еще более важно, он практикует Б. худож. уже не в порядке авангардистских поисков или концептуалистских изысков, а — в эстрадной форме, для чтения с эстрады и публикации в Московском Комсомольце.

Что и свидетельствует о том, что линия сия, в сущности, окончательно победила, раз стала понятной уже даже и читателям МК.

21. Ну, и я туда же. Например:

Пузырёчки, пузырёчки
Пузырёчечки мои!
И вы, жаркие денечки,
И отличные вы дни.

Борный спирт, и валерьяно,
И другое и т.д.,
Зацепил я их нечайно
И упали все оне.

Залезал, короче, в ванну
Я, товарищи-друзья, —
И ведь был притом не пьяный!
Пьяный вовсе не был я!, —

Но задел при том за столик —
Я за столик зацепёл,
И упали йни на полик —
Ох, гайда-тройка рок-н-ролл!

Но ни капли не разбились
Хоть и грохнулися все,
А лишь только покатились
Туба-риба, риба-се!

Но ни капли не разбились,
И целехоньки лежат,
А лишь только покатились
Пузырёчечки билят!

Так и ты поэт! Будь стойкий,
Несгибаемый ты будь.
И в пожаре перестройки
Про поэзью не забудь!

Ерундою злободневной
Не давай себя сманить,
А пленительных напевов
Тки и далее блядь нить!

Надым, лето 1990

(Три года спустя я с изумлением узнал, что есть народная песня о том, как стаканчики граненные упали со стола. Стало быть — се есть архетип, а не просто шуточки, как я было думал сначала.

(2000, август, дополнение: Курицын в своей рецензии на первый мой сборник написал, что не очень оригинально: чувствуется Пригов и т.д.

— Какой Пригов? — готов был взвиться я. — Но, подумав, согласился: наличествует Пригов. Вот это стихотворение — типичная приговщина: длинное складное восторженное бормотание ни о чем, говорение ради акта самого говорения.

Хорошо было бы написать «да я о Пригове тогда и слыхом не слыхал!» — но это была бы неправда. Десяточка полтора стихотворений Пригова я к тому времени уже прочел — и это, может быть, сказалось. )

22. Или:

Хрен и знает, друзья, что сказать.
Хрен его знает, друзья.
Такое какое-то как-то билять,
Что и не сказать ни тра-ля

Такое какое-то как-то все так,
Что хуй что и скажешь чего.
Такое какое-то так мой кутак! —
А более ничего.

Являюсь казалось бы, я же поэт, —
Весь мЫшлением должен вскипать —
Но вот ведь, оказывается, нет!
Ни крошечки, так твою мать.

Оказывается, друзья,
Дружочечки же вы мои,
Оказывается, опляля!
Оказывается, айлюли!

Оказывается, вот так,
А не по другому совсем:
Тукдык, и тыктык, и тактак,
И ничего, что затем.

Москва, декабрь 1990

И мн. др.

II. дополнения

23. Розанов примерно тем же самым занимался в прозе.

«Всякое движение души у меня сопровождается выговариванием. И всякое выговаривание я хочу непременно записать. Это — инстинкт. Не из такого ли инстинкта родилась литература (письменная)? Потому что о печати не приходит мысль: и, следовательно, Гутенберг пришел “потом”.

У нас литература так слилась с печатью, что мы совсем забываем, что она была до печати и, в сущности, вовсе не для опубликования. Литература родилась “про себя” (молча) и для себя; и уже потом стала печататься. Но это — одна техника.»

Еще помню есть у Розанова рассуждение о том, что для него литература — все равно что штаны — вещь бытовая, повседневная. Но “Опавшие листья”, где это рассуждение вроде бы находится, у меня сперли, и в Интернете я их не нашел.

24. Ходасевич:

Перешагни, перескочи,
Перелети, пере- что хочешь —
Но вырвись: камнем из пращи,
Звездой, сорвавшейся в ночи…
Сам потерял — теперь ищи…

Бог знает, что себе бормочешь,
Ища пенсне или ключи.

(1922)

Ходасевич, как известно, в 20-м веке — самый главный антидионисиец, самый твердый любитель ясности, точности, определенности — куда больше лишь декларировавших это акмеистов. Но и он — — —.

Ибо сила течения потока движения развития искусства поэзии — заставила.

25. Г. Айги тоже, конечно, должен быть упомянут в этом ряду. Например (1961):

ЗАТЕРЯННАЯ СТРАНИЦА

ИЛИ: СНЕГ В САДУ)

1
бумажка в ветре

2
вэай вьюзавый сда
ю целестни
вьюзавый и эйдса
оэй истни

3
и не найти

26. Или книга 1983 года «Тетрадь Вероники», где он буквально следует завету Заболоцкого и пытается воспроизвести лепет младенца — своей дочери:

СНОВА — УЛЫБКА

светится — безвозрастная — душа человечества: очищенная — сердцем дитяти ("трудом" — и его! — а вернее: трудом за него — неизвестным) — до света проявленная — незримо-"понятного": ах-что-и-сказать! — до такого истока: названье его — пребывает-он-только-единственный! — а что же — сейчас — происходит? — смотрю — забываю — смотрю... — забывая смотренье

(1983, апрель)

27. Он же:

СНОВА — ЧТО-ТО
ОТ "ПЕРИОДА СХОДСТВ"

"о — ты мое"
я шепчу-как-кружу

"о — ты самое-самое":
не называя! —
и — как безмолвный ответ — выражение спящей
(ветр — всем лицом)
даже и зыбью устойчивое:
кажется: крепнет все больше в основе его чем-то

очень-давно-материнское
спокойствие тайное:
будто светило
смягченное — далью

(1983, июль)

28. Опять Айги:

ПЕСНЯ ЗВУКОВ

о (Солнце Некое)
в а-Небе (тоже Неком)
е-и-у-ы-Другим (Мирам)
и а-э-у-Другие
деревьям-ю букашкам-е а-детям

(6 июля 1983)

Но неохота мне было вставлять Айги в основной текст. И вот почему.

Потому что те, которые рассмотрены в первой части, от Брюсова до Вишневского — те все-таки ИМИТИРУЮТ бормотание. В целях художественной выразительности. А вот Айги принял авангардисткие лозунги за чистую монету и всерьез поверил, что бормотание как таковое, само по себе — является произведением искусства.

На мой взгляд, получается очень глупо и скучно. А еще впридачу — нестерпимо слюняво, слащаво, «экстатично» и — претенциозно.

Незачот, короче. КГ/АМ.

борьба художественных движений

1. 28 августа 2006. Вообще говоря — это что? Борьба за место у кормушки? Ну, бывает так. Но это неинтересно, чё об этом говорить.

А стоит говорить о той борьбе худ. двж., когда это — борьба за БУДУЩЕЕ. За то, кто в будущем будет писать учебник истории искусств. И кто будет своих дружбанов в него вписывать — а недругов вычёркивать.

То есть, это борьба СЕЙЧАС за то, чей БУДУЩИЙ учебник будет считать авторитетным — Дмитрия Кузьмина, Данилы Давыдова, Пирогова, Бавильского, — или мой, Мирослава Немирова.

Ну, а чей учебник будут читать, — того и будущее.

2. То есть, это не какой-то культуркампф, это футурокампф! Это борьба — за машину времени.

За то, кого именно она повезёт в Будущее.

3. oah: Ну, это одна из заветных мыслей Кузьмина: "суд истории" делается сегодня.

nemiroff: Ну да. Это общеконтемпорарная идея — Гельман о том же постоянно твердит.

Кузьмин не дурак, фигле, модные теории он знает. С Кузьминым проблема в том, что его представления о Прекрасном — очень уж архаичные, на уровне среднего московского подпольного литератора семидесятых. Мандельштам, акмеизм и всякое прочее повозвышенней и помудрёней. Модернист — а не авангардист.

Слишком уж он любит, короче, чтобы всё была как можно более комильфотно, фешенебельно и губки бантиком. Это немного смешно. Содомизм, короче, ему застит глаза. Больной человек, фигля.

bakery_robot: Кто кого переживет, тот того и перемемуарит. Так что — живите долго! Чтобы в этом, в будущем-то, ежели оно есть...

russ_dilettante: Зачем вычеркивать? Это несправедливо. Вообще должна быть борьба партий, именно это обеспечит всем место в учебнике.

nemiroff: Ну как — учебник ведь не резиновый, надо отбирать.

Вот я буду составлять — Х-а, У-а и Зета включу, Омегу и Дельту — не включу, ибо говно, а Ипсилона, Гамму, Мю, Ро и прочих — просто вообще не читал. Всех не прочитаешь. Так вот и — — —

russ_dilettante: Я думаю, будет не так.

Учебники будет вообще писать другое поколение, для которого группировки прошлого будут курьезом: надо же, как ругались люди, а все из-за пустяков! Но штука в том, что новое поколение будет знать только тех, кто ругался, кто был в группировках.

Тихо отсиживавшихся, писавших в уголке пусть разгениальные самые стихи они вообще знать не будут. Поэтому надо успеть вякнуть: вот я, вот.

nemiroff: Да. Всё именно так. К сожалению.

Хотя, может, и не к сожалению — это как посмотреть.

poor_ju: не волнуйся. учебники для будущего пишут серые кардиналы. по литературе — я буду писать. тот, которому поверят. потому что у меня нет в литературе друзей и недругов. потому что я — одна.

независька. и от слова зависть — тоже.

4. 6 мая 2007. Вот литературтрегер Дмитрий К. рассуждает: http://russ.ru/culture/besedy/ruzh_e_strelyaet_ne_lichno_v_menya_ili_lichno_v_tebya_a_v_kul_turnoe_prostranо нет: по сути — оно так, но по форме — еще нет. ЭКСПЛИЦИТНО, то есть, явным, демонстративным образом — это не проявлено и не продемонстрировано.

На формальном уровне стихи все равно являются построенными как сообщение от некоего А некоим Б, Ц, Д и проч.

Пастернак все-таки слишком застал еще времена, когда поэт был поп-звездой, выступал с эстрады перед вопящей от восторга аудиторией, и сам стремился быть таким. В молодости.

"Кто и на каком основании может сказать: "Мой (его, ее, их) вкус хорош и правилен, а ваш — плох"? Вкус — дело личное, обусловленное великим множеством личных обстоятельств. Мало ли по каким причинам душа человека отзывается на явную чепуху, мало ли каким душевным потребностям эта чепуха удовлетворяет.

Делая акцент на сфере восприятия, мы тем самым автоматически исключаем возможность объективирования. Любые стихи кому-нибудь нравятся — но нам придется отвлечься от этого для разговора о том, какие стихи на самом деле хороши.

Этот разговор требует от участников особой позиции — экспертной. Которая, конечно, рождается из эмоционального отклика, из собственного "нравится" — но затем может и должна от этого нравится" (коренящегося не в тексте, а между текстом и читателем) абстрагироваться и перейти к анализу собственно текста, к выяснению того, что, как и зачем в нем сказано, к расшифровке высказывания, к усвоению присущего данному автору художественного языка.

Сегодняшняя критика развращает читателей тем, что считает позволительным вместо этого заявлять писателю: нам невнятен и несимпатичен твой язык, а потому мы не считаем себя обязанными выяснить, что ты хотел нам сказать."

5. А вот тут и хрен, — отвечает ему другой трегер, а именно я.

Сказать "мой (его, ее, их) вкус хорош и правилен, а ваш — плох" — очень правильно, верно и хорошо.

В этом и состоит смысл "борьбы художественной" — пытаться заставить общественность и историю признать правильным вкус МОЙ и моих друзей — а не тех, кого мы не любим.

И это — объявлять: да, в критической части моей деятельности я просто занимаюсь навязыванием людям своих вкусов и разоблачением, высмеиванием и прочим дезавуированием чужих.

Потому что — это ещё и честно.

Ибо — "на каком основании"? А на том, что я — офигительный чувачина. И моё мнение поэтому — интересно и важно. А мнение того, кто офигительным чувачиной не является — соответственно, совершенно не интересно и не важно.

Потому что то, чем занимается Кузьмин, — это то же самое навязывание его, кузьминского, вкуса, — только он не говорит этого честно и прямо, а ссылается на "объективные критерии".

При этом, стоит чуть копнуть, обнаруживаем, что главный его "объективный критерий — "я говорю от лица экспертного сообщества". А кто это такие, это «экспертное сообщество» — что за люди? А это и есть сам Дм.Кузьмин и его подкузьминчики.

То есть — он точно так же говорит от лица себя и своих друзей. Поэтому вопрос только в том, чьё мнение более значимо, — моё или его. Кто из нас более офигительный чувачина.

(Тем более, что даже если бы оно и существовало, некое безличное "эксперртное сообщество", гораздо разумнее и правильнее доверять вкусам и соображениям конкретного человека, нежели некоей анонимной неизвестной инстанции.)

6. Ну, а иметь смелость объявлять себя офигительным чувачиной — это прямая и чуть ли не первая обязанность поэта. Ибо если он этого не делает, то на фиг она нужна, такая поэзия.

Конечно, за этим объявлением сразу встаёт вопрос, что это надо подтвердить это стихами. Но такое заявление — да, первичная обязанность.

В этом и риск занятия Поэзией: назвался поэтом, то есть мегаофигительным сверхчувачиной, а сможешь ли подтвердить? И постоянно подтверждать и далее?

Охохо.

7. 10 июня 2008. Вот поучительная беседа с Могултаем, он же известный хеттолог и ассириолог А.Немировский. Я его большой поклонник. Воспроизвожу отсюда: http://wiradhe.livejournal.com/22986.html

wiradhe (немировский): "Когда поэты, критики или просто читатели говорят, что им некий поэтический текст нравится / не нравится, — это совершенно правомерно.

Когда они способны объяснить, ПОЧЕМУ он им нравится / не нравится (оценка с придаточными, как выражался Гумилев), то это может быть еще и чрезвычайно важно и интересно.

Когда они способны объяснить, как этот текст вписывается / не вписывается в ту или иную подсистему поэтики — совсем интересно.

Когда они пытаются доказать, что такой-то текст объективно плох или хорош — все, вызывайте успокоителей, клиент готов.

По неизвестным причинам современные поэты, которых я с большим интересом читаю по ЖЖ, чаще других впадают в этот странный экстаз объективного ранжирования, а уж критики...

Но особенно умилительно, когда эталоном этого объективного ранжирования критик пренаивно делает свои собственные привычки — и этого не скрывает.

Вот один подобный критик осуждает некие ироническе / ёрнические стихи как НЕНАДЛЕЖАЩЕ иронические. Цитирую:

"Ну да, это стихотворение — типа весёлое, лёгкое и беспафосное (хотя и не без серьёзно-лирической подоплёки). Кактус поливаю пивом — как прикольно... прочие плоды механической (автоматической) весёлости. Но дело в том, что я привык к ДРУГОЙ лёгкости в стихах и к ДРУГИМ лёгким стихам.

...Приходится признать, что у меня — совсем иное представление о "лёгком" и "комическом", нежели у Д. Легезы. Может быть, потому что я (уже) из иного поколения. Может быть, ещё почему-либо.

Но в любом случае я — в противофазе к стихам Легезы. Я не понимаю, ЗАЧЕМ — стихи о том, что "настоящие самураи не страдают геморроем". Мне кажется, что такие стихи увековечивают те психологические состояния, которые не заслуживают увековечения.

Нет, я тоже не прочь — иногда — подурачиться или порифмовать о пустяках. Но дурачусь я совершенно иначе".

Вот — ОН дурачится совершенно иначе и ОН привык к другой легкости, а иное дурачивание и иная легкость не заслуживают увековечивания..."

О прошлом годе с этим самым критиком дебатировал я о стихах Сергея Шестакова; тогда было то же самое.

Но дело не в этом — а в том, что в кругу из нескольких десятков поэтов и нескольких тысяч их читателей подобные разговоры "сходят за". Вместо того, чтобы реплики, выдержанные с привлечением подобного подхода, игнорировать тотально, откомментировав только ярлыком вроде "анекдот номер 16", на них начинают отвечать, обычно применяя тот же подход — и эффект тот, что из подобных реплик большая часть разговоров в означенном кругу и состоит.

Вызывает это сокрушенное недоумение: в нашем круге профессия сызмальства вбивает более ответственное отношение к объективным, квазиобъективным и чисто вкусовым вещам, и если бы кто обсуждал методологию оппонента на уровне "Я привык к ДРУГОЙ методологии", и полагал бы, что он этим высказал нечто, имеющее силу, — то "когда бы такой бы попался нам шут, в триста кун заплатил бы он виру".

nemiroff: Опа! Вот у меня как раз есть рассуждение об этом — и как раз вот сейчас я его обнаружил в своих запасниках. Это полемика с известным организатором, так сказать, поэтического пространства Дмитрием Кузьминым. Вот литературтрегер Дмитрий К. рассуждает: — (его рассуждение и мой ответ, см. их выше.)

wiradhe: Тут есть важный нюанс, мне кажется, что у Вас речь идет об одной и той же вещи (теоретически правомерной), но названа она дважды и несовместимыми на самом деле способами.

Высмеивать и дезавуировать чужие вкусы, продвигать свои — это не нелогично. Но вот объявлять их "хорошими и правильными", а чужие "плохими и неправильными"- это же некорректность языка.

Есть масса областей, в которых конкуренция и борьба проходит и должна проходить вовсе не по критерию хорошести / правильности. Два модельера продвигают разную моду. Они конкуренты. Хороши они были бы если бы взялись доказывать, что у соперника неправильная мода. Вот выставлять ее на смех или в скверном виде, дезавуировать ее художественными же методами, а не оценочно-аналитическими — это в их власти и праве.

Если критик скажет нечто вроде: "да неужто тебе вот ЭТА нравится? У нее глаза косые, нос кривой и уши большие, да она может уши себе на нос повесить, только они с него свалятся — кривой слишком" и т.д. — то вот так продвигать свои представления о женской красоте он может. Пример — стихотворение Катулла об Амеане.

Слушатель при этом призывается еще раз взвесить на своих же весах, то, что ему нравится, и призывается перейти на иной вкус, отвратившись от своего и откорректировав его; при этом выхваляются радости, которые он познает при переходе на новый вкус.

Если не ставить себе такой цели — перевода слушателя с его нынешнего вкуса на новый, — то деятельность критика вообще заранее сведется к бесплодному поношению. Воздействие же при этом осуществляется художественным же образом — как и во всякой рекламе.

Но вот если вместо вышесказанного критик скажет: "плохо и неправильно любить большие уши вместо маленьких" — все, гроб, никакого доверия. Почему оно лучше-то и правильнее? В этой области вообще не может быть ничего "правильного".

Поэтому когда я читаю у Анкудинова рассуждения про мертвые стихи, плохие стихи, неправильные стихи, состояния, не заслуживающие увековечивания или заслуживающие увековечивания, — я чувствую, что ко мне нахрапом лезут в карман, делая вид, что так и надо.

Что критик считает, что он волен распоряжаться моим карманом как своим. Что он считает себя вправе мне объяснять, что мне ДОЛЖНО нравиться.

Не просто призывать меня разделить свой вкус и отринуть мой нынешний, соблазняя меня плюсами, которые ему, по его мнению, дает его вкус, и обращая мое внимание на то, что, ПО ЕГО МНЕНИЮ, составляет минусы моего "вкусоприменения" (и призывая меня еще раз взвесить на языке, так ли это хорошо), не вертя эти предполагаемые минусы в новых и более детальных ракурсах у меня перед глазами и желая вызвать этим у меня их оценку как минусов, — вместо всего этого он просто говорит нечто вроде "мой (его, ее, их) вкус хорош и правилен, а ваш — плох".

Смысла в этом нет никакого. Единственная реакция на это у любого нестадного человека — ответить "да чем ты лучше меня-то, великий царь, что вкус свой объявляешь лучшим, чем у меня? Чем докажешь?

Ты можешь привести ряд примеров того, что считаешь дурновкусием разбираемого тобой поэта, но дурновкусием-то ты их считаешь только по своему вкусу, а с чего твой вкус должен иметь для меня авторитет больше, чем мой, и ты-то с чего взял, что можешь на это претендовать?"

Представьте себе купца, который выхваляет свой товар по сравнению с товарами конкурента в следующих выражениях: "Это МОЙ товар, а МОЙ товар лучше, чем ЧУЖИЕ товары, потому что он МОЙ!" — кто же будет слушать такую рекламу?

А ведь Анкудинов не говорит ничего иного, он только чуть усложняет эту конструкцию промежуточным звеном, говоря: "Стихи НН плохи потому, что в них содержатся такие-то и такие-то вещи. — Но почему сами-то эти вещи плохи? — Да по моему вкусу они плохи!". Это совершенно все равно, как если бы он просто сказал: "Стихи ЭН Эн плохи на мой вкус, и потому их должно признать плохими"!

Чего ради? На твой вкус плохи, на вкус самого Эн Эн и его поклонников — хороши, на мой вкус — и вовсе третье дело. Почему твой вкус авторитетнее? Потому что твой? Явный абсурд. А больше просто и не по чему.

wiradhe: Допустим, некая дама хочет отбить Икса у другой дамы. Дело правомерное. Но чего, кроме насмешек, она заслужит, если будет добиваться этого, выкрикивая: "Будь со мной, а не с ней, потому что я лучше!" - "А чем и почему ты лучше?" — "А я лучше, потому что я на мой вкус лучше!" — А вот на мой вкус ты хуже. — "А у тебя вкус неправильный, а у меня правильный, так что на самом деле я лучше, давай бери меня вместо нее!"

Явный абсурд ведь получается. Таким драйвом внаглую, возможно, кого-то можно просто подмять и загипнотизировать, но такая овца будет очень сомнительным приобретением, и ни один человек с царем в голове на такое не поддастся, — наоборот, это вызовет у него негативную реакцию — что это его без него женят и почему эта дама претендует на то, что ее вкус лучше, чем его, да еще на то чтоб он это признал?

Еще раз: Анкудинов может на первый взгляд привести много подтверждений своему вкусу, но силу эти потверждения опять же имеют только в рамках его вкуса — так что дело сводится к тому, что он мне объявляет: "по моему вкусу это плохо, так что признай и ты это плохим!" Приехали. Носителей разных вкусов миллиарды, я и сам такой — почему именно твой-то вкус предпочитать?

Ближайшее сравнение будет с языком. Допустим, кто-то пропагандирует свой язык, убеждая меня перейти с русского на английский. Смысл это будет иметь только том случае, если он будет апеллировать к вещам, имеющим ценность ДЛЯ МЕНЯ ЖЕ САМОГО, и в рамках признания того, что все имеют права на сувернный выбор языковых ценостей и никакого объективного приоритетного авторитета / сюзеренитета тут нет.

Но если он объявит: "Мой язык лучше, так что переходи на него!" "Да почему ж он лучше?" "А я так считаю!" — "А на мой вот вкус не так!" — "А мой вкус лучше твоего!" "Да почему это?" А я так считаю по своему же вкусу!" — то это, согласитесь, будет чистым абсурдом.

Взаимное дезавуирование и продвигание "своего" в ходе конкуренции — оно идти может, но если речь идет о вкусовых вещах — не о скорости и мощности двигателя рекламируемой машины, а о ее цвете, — то апелляция к тому, что "синий цвет на мой вкус лучше, а именно мой вкус — правильный, так что синий цвет и есть лучше" — есть абсурд.

Ибо "мой вкус — самый правильный" только по моему же вкусу, так что это прибавление ("а мой вкус правильный") есть чистая тавтология, некорректность языка.

Человеку кажется, что прибавив к фразе "по моему вкусу жаба — красавица" фразу "а мой вкус правильный!", он усилил свое высказывание — ничуть: что так, что этак фраза его сводится к "по моему вкусу это так, значит, это так должно быть для всех, а кто не согласен, тот ошибается!" — но ничего, кроме смеха и жалости такая претензия не вызывает — все равно как человек заявил бы мне, что мне не должна нравиться внешность моей жены, потому что ЕМУ она не нравится, а если мне тем не менее нравится внешность моей жены, то я делаю ошибочный выбор, ибо ЕМУ она не нравится. "Царь, да ты ведь меня еще не убил!"

Уже второй вопрос — зачем нужна и почему полезна "художественная борьба", даже если она ведется без апелляции к "правильности чьего-то вкуса", а подобающими, не-нелогичными приемами (то есть художественной дискредитацией в стиле текста Катулла про Амеану без апелляции к превосходству в "правильности" или "красоте" одного вкуса над другим, но с призывами поменять вкус ради таких-то и таких-то конкретных приобретений)?

Тем более, что подобающими приемами она почти никогда и не производится, а теми, какими производится, — либо не оказывает никакого эффекта, либо оказывает его только на людей 6-го сорта эстетического и умственного восприятия

wiradhe: П.С. Собственно, у Вас же это сказано кратко и точно.

"Ибо — "на каком основании"? А на том, что я — офигительный чувачина. И моё мнение поэтому — интересно и важно. А мнение того, кто офигительным чувачиной не является — соответственно, совершенно не интересно и не важно" — Совершенно точно, другого ничего за критикой вроде критики Анкудинова нет.

Но, спрашивается, кого же можно убедить или переубедить таким аргументом? Одно из двух: либо я и так разделяю вкусы с критиком — тогда меня не надо убеждать. Либо я их не разделяю.

Тогда, выходит, это он мне говорит: "я — офигительный чувачина. И моё мнение поэтому — интересно и важно. А твое мнение, противоречащее моему, — соответственно, совершенно не интересно и не важно. Так что давай-ка, переходи на мое интересное и важное мнение, а не перейдешь — сам себе будешь злобный баклан".

Ну и кем надо быть, чтобы такой "аргумент" на тебя подействовал и увлек за собой?

Допустим, нет у меня и вовсе определившихся вкусов. Тогда, выходит, критик мне говорит: "я — офигительный чувачина. И моё мнение поэтому — интересно и важно. А мнение вон тех, тех и тех, противоречащее моему, — соответственно, совершенно не интересно и не важно. Так что давай-ка, присоединяйся к моему интересному и важному мнение, а нет — так сам себе будешь злобный баклан".

Опять же, кем надо быть, чтобы на тебя такое рассуждение подействовало? Какую человеческую третьесортицу может завоевать для своего направления критик такими приемами? Только тварь дрожащую, ложащуюся под любой драйвовый наезд

По всем этим причинам, имхо, из обсуждавшихся типов дискредитирующей чужой вкус критики (попытка Кузьмина построить какую-то имеющую объективную силу систему эстетических координат, над которой Вы справедливо издеваетесь; и попытка голого волевого прокламирования превосходства своего вкуса над чужим как эстетически обязывающего) — "оба хуже".

Единственный неабсурдный тип такой критики — это тот, что был применен Георгием Ивановым в статьях против Ходасевича или Катуллом в любимом и уже не раз помянутом мной стихотворении об Амеане, Cat. 43.

Замечательно, что такая критика оказалась столь эффективна, что его и переводят неверно. Вот типичный перевод, сильно сбивающийся на критику по-Анкудиновски:

"Здравствуй, здравствуй, носатая девица,
Кривоногая, с глазками навыкат,
Лопоухая, с корявыми ногтями,
Неблагоразумная трещотка.
Ты, подруга кутилы Формианца,
Ты — красавица, говорят в деревне.
Там тебя с нашей Лесбией равняют.
Вот пустое, свихнувшееся время!"

А в оригинале стоит:

"Привет, девушка, у кого ни носа миниатюрного,
ни ступни красивой, ни глазок черных,
ни пальцев длинных, ни рта сухого,
ни в какой бы то ни было степени изящной речи,
ты, подруга промотавшегося формийца (Мамурры),
это о тебе провинция рассказывает, что ты красивая?
И это тебя сравнивают с моей (досл. "нашей") Лесбией?
О век незнающий и тупоумный!"*

Читатель волен решить сам, нравится ли ему Амеана — может, он и не любит вовсе черных глазок и сухого рта, а любит зеленые большие глаза и рот влажный, а нос любит прямой, а вовсе не миниатюрный, и пальцев длинных не любит.

Катулл такого читателя не пытается наставить на путь истинный — он просто перечисляет качества Амеаны и прибавляет: "ну не безобразие ли?", призывая читателя разделить его оценку, а не объявляя себя вправе это ему вменять.

В России такой способ критики до того непривычен, что переводчик решил поправить Катулла — пусть ругается по-Анкудиновски! "Черные глазки", которые у Катулла как раз положительны (Амеана не катит, потому что у нее таких глазок нет), превратились в "глазки навыкат"; слово глазки у Катулла окрашено положительно, у переводчика — отрицательно.

Из девушки Амеана стала "девицей". Из не имещей красивой стопы — кривоногой. В оригинале ее нос всего лишь НЕ миниатюрен — в переводе безобразно велик. В оригинале пальцы у нее НЕ длинные, — в переводе корявые ногти.

Лопоухость появилась просто от избытка чувств — видно, переводчик и сам считал, что сухой рот — достоинство небольшое... В оригинале она не умеет говорить элегантно — в переводе "неблагоразумная трещотка".

Вот это и есть соотношение между правомерным способом дезавуирования другого худ. направления и анкудиновским. По меркам переводчика то, что написал Катулл, вообще не тянет на дезавуирование — и он усилил!

Salve, nec minimo puella naso
nec bello pede nec nigris ocellis
nec longis digitis nec ore sicco
nec sane nimis elegante lingua,
decoctoris amica Formiani.
ten prouincia narrat esse bellam?
tecum Lesbia nostra comparatur?
o saeclum insapiens et infacetum!

nemiroff: А, так вы это с Анкундиновым спорите? Ну, Анкундинов простодушное дитя: мой вкус лучше, потому что меня мама хвалит! О нём и говорить нечего. (Мама здесь — клуб любителей поэзии при майкопской библиотеке).

А в общем виде вопрос стоит так — имеет ли критик вообще право апеллировать к своему персональному вкусу? Типа — а эти стихи мне не нравятся, потому что это четырёхстопный ямб, а я его не люблю.

Вообще, конечно, не имеет, но если критик — Бродский, или Маяковский, или Георгий Иванов — имеет. То есть, если он обладает в глазах читателя безусловным авторитетом мастера, знатока и специалиста.

(Хотя лучше бы, конечно, чтобы даже и Бродский/Маяковский этим не ограничивался, а запустил машину рефлексии, чтобы понять: "А почему я его не люблю? Что в нём меня отталкивает?" Это было бы полезно как для самого критика, так и для читателя.)

А вообще — ваша идея о конкуренции вусов, вот сейчас на какую мысль меня навела: художественная борьба — это как раз и есть эта конкурентная борьба вкусов, и критик, апеллируя к своему вкусу, — "Да что там ваш хэвиметалл, вы послушайте фри-джаз (ну или Пендерецкого, или Штокгаузена), я уверяю вас, это гораздо лучше" — он, в сущности, утверждает, что он от слушания Пендерецкого получает гораздо больше гораздо более сладостных удовольствий, чем любители хэвиметалла от слушания "Металлики".

Если этот человек знаток не только Пендерецкого, но и той же "Металлики" — то есть, если мы видим, что он реально имеет возможность сравнивать свои удовольствия, то есть говорит аргументированно, а не абы как, — имеет смысл, действительно, попробовать послушать Пендерецкого.

nemiroff: И моё "Я — офигительный чувачина" — применительно к критике именно это и значит: мой вкус лучше, рекомендую переходить на него, потому что я испытываю бОльшие наслаждения от тех текстов, которые я люблю, нежели Кузьмин от своих.

Как доказать, что мои наслаждения больше Кузьминских?

Разными способами. Например, есть какое-то количество текстов, которые нравятся и мне, и Кузьмину. Если я в своих разборах показываю, что понимаю эти тексты лучше Кузьмина — логично предположить, что так же обстоит дело и касательно тех текстов, относительно которых у нас разномыслие.

Или, например ещё — если я могу свои адекватно описать свои удовольствия и показать читателю, каким образом и он может начать получать аналогичные. На что ему следует обратить внимание в данном произведении, в чём состоит его главный смак, в каком месте данного анекдота надо смеяться и почему.

То есть, критик должен анализировать не столько произведения, сколько себя! Пытаться понять, почему ЛИЧНО ЕМУ нравятся или не нравятся те или иные произведения!

Ну и затем — сформулировать это

nemiroff: "понимаю эти тексты больше и глубже Кузьмина" — то есть, люблю всё то, что Кузьмин, но плюс нахожу, чего в них любить многое ещё.

Значит, и удовольствия мои больше, значит, и в остальных случаях мои вкусы должны срабатывать надёжней кузьминских, вот.

Примерно такая логика.

wiradhe: Совершенно согласен! Прошу простить, меня ввело в заблуждение выражение про чувачину. А то, что Вы разъяснили — это, конечно, ровно то самое, как надо. Это Гумилев и называл критикой с придаточными.

"А в общем виде вопрос стоит так — имеет ли критик вообще право аппелировать к своему персональному вкусу?" — Конечно, имеет, он больше ни к чему права апеллировать и не имеет, кроме как к своему и другим индивидуальным вкусам — потому что больше просто не к чему. Желательно с придаточными — так читателю будет больше материала, чтобы соизмерять с ним свой личный вкус.

Я в первом своем посте эту критику так и определял:

"Когда поэты, критики или просто читатели говорят, что им некий поэтический текст нравится / не нравится, — это совершенно правомерно. Когда они способны объяснить, ПОЧЕМУ он им нравится / не нравится (оценка с придаточными, как выражался Гумилев), то это может быть еще и чрезвычайно важно и интересно. Когда они способны объяснить, как этот текст вписывается / не вписывается в ту или иную подсистему поэтики — совсем интересно".

"А, так вы это с Анкундиновым спорите? Ну, Анкундинов простодушное дитя: мой вкус лучше, потому что меня мама хвалит! О нём и говорить нечего".

Вашими бы устами...)) Да, именно о нем. Цитата была именно из Анкудинова в моем первом посте, и спорил в свое время я именно с ним о Шестакове. Дело, конечно, не лично в Анкудинове, а в том, что 90 процентов виденных мной писаний о стихах — ровно в этом стиле, только даже без ссылок на маму.

"А вообще — ваша идея о борьбе художественных систем как о конкуренции на рынке — вот сейчас на какую мысль меня навела: художественная борьба — это как раз и есть конкуренция вкусов, и критик, апеллируя к своему вкусу — "Да что там ваш хэвиметалл, вы послушайте фри-джаз (ну или Пендерецкого, или Штокгаузена), я уверяю вас, это гораздо лучше" — он, в сущности, утверждает, что он от слушания Пендерецкого получает гораздо больше гораздо более сладостных удовольствий, чем любители хэвиметалла от слушания Металлики".

Да, совершенно верно. Вот такую критику я всецело признаю — если, конечно, к ней приложено еще хоть что-то, поясняющее, почему критик так думает про баланс удовольствий.

В сущности, есть только один способ пояснить восторженному читателю стиха Марии Басовой, почему ему, этому читателю, стоит менять свои вкусы.

 (Ленин герой наш пролетарский,
Поставим статуй твой на площаде.
Ты низвергнул дворец тот царский
И стал ногою на труде)

Потому что если его не коробят безграмотности в этом тексте (не несущие никакой специально-намеренной худнагрузки), то, значит, его не восхитит и то, как другой стихотворец ухитрился маневрировать языком правильно, с соблюдением норм — ему просто нет до этого дела.

А если его не дергает "низвергнУл", значит, ему без разницы совпадения и несовпадения ударений метрических и реальных — но, значит, он не может и насладиться ни искусством их согласовывать, ни игрой с их рассогласованием. И т.д.

То есть для него закрыто 90 процентов той радости, которую получают другие от, допустим, Пушкина — так как они извлекают из Пушкина неимоверно больше, чем из Басовой, а он — практически столько же.

Либо — либо.

Если ты настроишь свой вкус так, что и бормотуха тебе кажется райским напитком, то ты не сможешь извлечь из хороших вин то, что из них извлекают другие. Вскрывать внутреннее устройство и внешние связи текста и тыкать их под нос читателю, комментировать, что можно из чего извлечь — вот это да. Именно это Вы и описываете как критику, и тут я только соглашусь с энтузиазмом.

nemiroff: Ну, я не сомневался, что мы сойдёмся.

А насчёт Величайшего чувачины — да, без этого никак. Объявлять себя и своих друзей Величайшими Чувачинами, а соперников унылым говном, — это обязательный аргумент в литературной борьбе.

Типа — да, я — величайший чувачина, и те, кто придерживаются нашей эстетики — тоже Величайшие Чувачины, у нас хорошо, весело, СИЛА ЖИЗНИ проходит через нас; переходи к нам, принимай нашу эстетику — и тоже будешь таким же.

Но надо тогда и быть Величайшим Чувачиной при этом, конечно. Чтобы сила жизни действительно проходила.

Почему, например, карамзинцы победили шишковцев? В очень значительной степени — именно поэтому.

Потому что были действительно Величайшими Чувачинами и сила жизни проходила через них. А шишковцы — нудные чиновники. С карамзинцами хотелось дружить — пусть и виртуально, через чтение, а с теми — никак.

Хотя собственно теории шишковцев были отнюдь не глупы и вполне, в принципе, жизнеспособны, и, если бы они не были унылыми мудаками и победили — вполне может быть, что и лучше было бы. Для русского языка и всего прочего.

(Кстати — сюжет для альтернативной истории: Пушкин дружит не с теми, с кем в реальности, а с Шишковым и компанией; пишет — соответственно; русский язык и русская культура в результате развиваются по совсем другому руслу.

Возможно, было бы интересно.)

Боуи, Дэвид

1. (1994) Английский рок-исполнитель, вот уже около тридцати лет считающийся одной из самых главных звезд мирового рока. Вот правдивая история о посещении Д. Боуем г. Тюмени в середине 70-х годов ХХ века.

В один из дней весны 1985-го года выдающийся деятель тюменской жизни Ю. Шаповалов врывается в расположенный в общежитии ТГУ на ул. Мельникайте рок-клуб около десяти утра - невероятно раннее для него время - крича с порога:

- Дайте мне скорей чайник! Или вон рюкзак! Быстрее!

- Зачем? - изумились пребывающие в рок-клубе.

- Быстрее! Я буду в нее - блевать!

2. Изумленные еще больше, присутствующие подают ему чайник, в который, схватив ее двумя руками, Шаповалов Ю. действительно тут же начинает бурно блевать, что нелегко – попадать в довольно узкое его горлышко.

В промежутках меж спазмами он сообщает следующее.

Подобно многим и многим молодым людям той эпохи, Шаповалов Ю. обладает склонностью слушать по Би-Би-Си радиопередачи Севы Новгородцева с новостями рок-музыки и фактами из ее истории. Передача ночи описываемого дня была посвящена творчеству и жизни Д. Боуи. Среди прочего, в ней сообщалось, что Боуи никогда не летает самолетом, и поэтому где-то в семидесятые, совершая кругосветное турне с заездом в Японию, обратно в Европу он возвращался поездом по транссибирской магистрали. Через СССР!

Передача Севы происходит по тюменскому времени около часу ночи. Весь остаток ее Шаповалов Ю. был не в состоянии заснуть: ворочался, думал, вычислял. И когда своими златоперстыми лучами зарозовела на небе Эос, Шапа не выдержал, вскочил, побежал пешком на железнодорожный вокзал, - ибо Эос в это время года в Тюмени розовеет часов в пять утра, когда троллейбусы еще не ходят - побежал на вокзал, в справочное.

- Транссибирская магистраль - через Тюмень проходит? - жег его ум вопрос.

- Проходит, - отвечали ему в справочном.

- А в семидесятые - проходила?

- Всегда проходила, - ответили ему.

- А во сколько «Владивосток - Москва» приходит? Ему объяснили, что приходит в 16 с чем-то и стоит 20 минут.

3. Тут-то Шаповалов Ю. и удостоверился окончательно, что Дэвид Боуи не просто проезжал мимо Тюмени, а - именно был в ней: стоял на ее земле, и даже, наверное, плевал на нее слюной.

Посудите сами: 4 часа - такое время, что если даже они ночь напролет пили, то уж должны были все равно проснуться - и притом как раз именно такое, чтобы не успеть напиться снова; ну, а 20 минут стоянки - навряд ли найдется человек, который не захочет выйти на перрон, размять ноги.

Так Ю. Шаповаловым дедуктивным путем было доказано, что Д.Боуи в Тюмени - был, по поводу чего тут же, на вокзале, им была куплена у таксистов бутылка водки и выпита без закуски.

Что и явилось причиной вышеописанной срочной необходимости в чайнике или рюкзаке.

4. Впрочем, очень уж особых любителей Боуи в Тюмени было на самом деле не слишком много, и даже сам Шаповалов Ю., всячески восхищаясь его деяниями и заслугами, - чтобы добровольно так просто взять да и поставить пластинку Д.Боуи послушать - не верю я, чтобы такое имело место.

Из известных мне тюменских россиян, один, пожалуй, И. Плотников, нынче житель города Торонто (см. Гостевую (http://www.russ.ru/forums/msg/936/2156.html), которой он довольно частый посетитель), вот кто является действительно любителем Д.Боуи. Он, Плотников, даже целую книжку сочинил про Боуя в 2006 году: http://za-gonzalez.livejournal.com/tag/боуи.

5. slim_baby: Боуи с Игги Попом были в СССР в Москве, а до этого Боуи проехал на транссибирском экспрессе через всю Россию из Владика в Москву. Причем в поезде играл и пел на гитаре Битлов какому-то мужику, а в Москве сходил на первомайскую демонстрацию.

nemiroff: Боуи - да, но, вроде, без Игги.

za_gonzalez: С Игги Попом!! В 1974 году.

nemiroff: Да? Про Попа не знал.

za_gonzalez: В 1970-х Боуи посещал СССР по крайней мере дважды.

Впервые в апреле-мае 1973 года, будучи Зигги Стардастом проездом из Японии в Европу в ходе своих мировых гастролей. Со своей свитой 21 апреля он погрузился в Находке на поезд, следовавший по транссибирской магистрали в Москву.

В Свердловске на перроне один из его спутников фотограф Ли Чайлдерс стал фотографировать Боуи на фоне вокзала. Это не понравилось милиционерам, и они принялись винтить Чайлдерса.

Тогда Боуи достал 16мм кинокамеру и стал снимать, как они его винтят. Это милиционерам тоже не понравилось, и они стали винтить и Боуи тоже.

На помощь двум лохам-иностранцам пришли простые советские бабы проводницы вагона, которые отбив их от ментов, за шкирку забросили в уже тронувшийся поезд. А так бы убирать им снег в Сибири и лес валить до сих пор.

dima_stat: !!!!

6. 2003 09. Большинство советских людей узнало о существовании некоего Боуи из статьи Троицкого о нём в "Ровеснике" весной 1976. "Что за ерундой "Ровесник" занимается! Про какого-то Боуи пишет! - было мнение общественности. - Про Назарет надо писать! Видать, не дают."

В 1983 году мы услышали майковский Блюз де Моску:

И в пятьсотый раз мы слушаем Дэвида Боуи,
Хотя Дэвид Боуи всем давно надоел!

Очень удивились. Вот те на - пятьсотый раз он Дэвида Боуи слушает! А мы вообще ни разу не слышали. Мы – это я с Артуркой Струковым, имею в виду.

7. Стали разыскивать – расспрашивать знакомых и знакомых знакомых – у кого есть Боуи. Нашли – катушку с этим самым Зиги Стардастом. Понесли в общагу на Мельникайте к Коноплёву слушать. Послушали. Очень удивились – нудная мутота.

8. shapur: В 77-м в Ровеснике было интервью с Боуем, из NME, кажется, как раз обсуждался берлинский период.

shapur: В 78-м, наверное, все таки.

labazov: В свое время Боуи в наших краях слушали только отдельные эстеты, широкие рокерские массы он не впечатлял, параллельная какая-то музыка у него была...

Впрочем, допускаю, что не ценили мы его в силу неизысканности провинциальных вкусов, пролетарского background`а и общей эстетической неискушенности, а равно как и тлетворного влияния "монстров рока" ... ;-)

nemiroff: Заслуг у Боуя, конечно, много: множеству людей он помогал, всякую разную необычную музыку поддерживал и продвигал.

Но чтобы так вот взять да его слушать ради простого музыкального удовольствия - до сих пор ни одного у меня знакомого нет, который бы так поступал. Ну, Кроме Плотнкова-загонзалеса, конечно.

Уж на что Шапа оголтелый меломан, умеющий полюбить всё, от Дилана до Колтрейна и от Ветлицкой до Пендерецкого, - и тот к Боуи холоден, несмотря на все свои усилия. Так что дело, наверно, не только в том, что мы лохи.

labazov: "Так ото ж!" - как говорят у нас, "в глухой провинции у моря" ;-) Видимо, и вправду "дело не только в том, что мы лохи" ...

probegi: От Bowie - те же ощущения. Но я знал одного его фаната. Никогда не понимал, чего там такого, акромя эпатажу.

antimantikora: У него Личность масштабная. Ее-то мы и слушали - эту самую Личность. А музычка так себе: с печалью недосказанности.

Некоторые вещи, однако, довольно пристойные - "Ashes to ashes", например.

probegi: Ну, может быть. Через музыку это никак не передалось.

shapur: Да, нет, Зигги Стардаст - шедевр, по сию пору слушаю, и нравится очень.

shapur: Музыки я вообще мало какой люблю, мне ее слушать просто интересно, даже плохую. Интересно сравнивать, сопоставлять, отслеживать. Исследую её, хы-хы.

nemiroff: Джакомо Балла послушал - футуристическую музыку?

shapur: Да. Там они, по моему, задом наперед записанное пускают. Или нет?

nemiroff: Да фиг знает. Мне показалось, это всё вживую делалось.

shapur: Эх, Немиров. Сколько я подобной хуйни перелопатил, страшно становится - зачем?

nemiroff: Так интересно же было - лопатить.

shapur: Ну, да. Ты качаешь чего-нибудь?

nemiroff: Гузель до фига всякого понасоскачала. А я картинки собираю к "Четырём Вертящимся" - разделение труда.

shapur: Четыре вертящихся очень жду.

nemiroff: Собираем. Познавательная, вроде, должна выйти книжка.

Пошёл вздремнуть. Жизнь какая-то очень дурацкая - вздремнуть по 2-3 раза в день укладываюсь.

za_gonzalez: А мне нравятся именно музыка и голос. Всегда умел Боуи звучать как настоящий эстрадный певец. Это, видимо, и нравилось и в Тунайте Ловин зе Элиен, и в Монстрах Тинейдж Уайлдлайф, и в Стейшен ту Стейшен Ворд он э Винд, и т.д.. За рулады его полубил.

shapur: А Зигги чего ж, не пробрал тебя?

za_gonzalez: Пробрал, но я его услышал гораздо позже. У Селиванова в 1988 г., когда катушку Жевтун из Новосиба привез.

То был другой Боуи. Не попсовый, как в Летс Дэнс, и не балладный, как в Стейшн ту Стейшн, и не латиноамериканский, как в Янг Американс, который был мне известен. Совершенно другой человек и музыка.

9. 1985 03. Б.Гребенщиков при личной встрече с ним делегации тюменщиков (я и Крылов) подтверждает: обязательно нужно Дэвида Боуи не только слушать, но и любить.

Гребень был величина. Начали опять искать. И к осени 1985 - нашли. И не записи, пластинки! «Лау» и «Скерри Монстерс».

Слушать пошли – были на то причины – в гости к Яхе Афанасьеву. Ожидали услышать нечто сверхнебывалое. Но то, что услышали…

10. Шапа так вообще в полное отчаяние пришел, настолько все это нас мало впечатлило - а ведь это сам Дэвид Боуи! - и в очередной раз собрался уйти в кришнаиты. (Был период в его жизни в середине восьмидесятых (да пожалуй и всю вторую половину их), когда он, впадая время от времени в уныние, грозился немедленно уйти в кришнаиты, потому что все прогнило и бесполезная хуйня.

Еле-еле Шапу водкой отпоили и отговорили от его безрассудного намерения. Нет, не водкой – не было у нас денег на водку. Год-то был 1985-й, с водкой было ой как туго. Яхиным одеколоном "О Жен" отпоили.

Я же с тех пор ни «Лау», ни Скерри Монстерс» не слышал, так что сказать мне о них более нечего.

11. 2003 09 26. Плотников: Боуи новый альбом выпустил. Называется "Реальность". Какая именно реальность, не указывается, но факт, что продюсировал его Тони Висконти (боуёвские альбомы 70-х), а на гитаре Эрл Слик (Station to Station).

Первая пара песен забойная, особенно там, где Picasso рифмуется с asshole, и звук, как на Low или Lodger. Но остальное - это что-то уж вообще...

Откопал кучу старых костей, чтоб подивились какой он реально молодой. Говорит, что любимые группы Godspeed You Black Emperor и Mogwai, а сам вот что себе позволяет.

Реального альбома не вышло.

Плотников: Да, а в другой песне у БГ содрал, поёт: "Мы никогда не станем старше." Или БГ у него раньше спёр, а тот ещё у кого-то. Короче, бодрийяровщина сплошная и матрица.

Плотников: А нет: на второй взгляд - зашибанский Боуи. Реальный такой.

Аноним: Так, чисто историческая справка: песню про Пашу Пикассо не Боуи написал, а Джон Кейл, басист Велвет Андеграунд. И записал ее сам на каком-то из своих отстойных альбомов 70-х годов.

Плотников: Не Кейл её написал, а Джонатан Ричман, который Модерн Ловерс и Кое что о Мэри. Кейл их продюсировал.

"Реальность", по-моему, лучший боуёвский альбом за последние 23 года.

иванов: "лучший боуёвский альбом за последние 23 года" - Даже не знаешь как и реагировать-то на такое событие... Честно, Боуи, воспринимал всегда декоративно-прикладным говном, в музыке оказавшимся по недоразумению. Но случилось так, что вдруг "капуста" пошла, теперь не выкуришь оттель...

Особливо мудацкий вид у него был, когда он под Болана стригся в 68 году, правда до того у него он был не лучше-)))))

Немиров: Слушать Боуя, конечно, невозможно - но заслуг у чувака до хренища. Какие только виды музык он своим авторитетом не поддерживал и не продвигал: того же Лу Рида - етс.

Немиров: Хотя Лу Рид этот, на самом-то деле... Во-всяком случае, "Берлин" - другого не слышал. Нудь помпезная!

Зато он - Боуй - нювайву продвигал. Вот это он молодец. Игги Попа, кстати, он прикармливал или Уорхол? Если он - опять же молодец.

игорь борисович: Бауи, по слухам, даже совокуплялся с Попой. А последнюю на хероин подсадила никто иная, как Нико!

Плотников: иванов, негодование твоё понятно. В том, как развивалась цивилизация последние 80 лет виноваты Гитлер и Дэвид Боуи.

Нормальный эстрадный певец. Чего ты так взъелся? Альбом действительно хороший. До этого последний хороший альбом у него был Scary Monsters в 1980-м.

Андрей Родионов: Ты включи мне девида боуя, Ему голосом мерзким подвою я

иванов: Да это я так, сам не знаю... про акции (ценные бумаги т.н., что боуи напечатал) вспомнил, и думаю, во! мудачина!

Первая группа где этыт муЩЩина играл называлась Kon-rads, играл он в ней на саксофоне в 1962-м, имел прическу как у Кокрена или около того, стоячий такой белый чубец - картинка.

А насчет в попу подолбиться, так все там были не дураки, мода опять же, прогрессивные формы секса. Хотя протестовать таким образом против чего-нибудь тоже не возбранялось, как я понимаю...

Плотников: Kon-rads или The Mannish Boys или The Lower Third банды назывались, в которых он на саксе играл. У Болана с Боуи был один и тот же импрессарио, и познакомились они друг с другом, когда им импрессарио его кабинет велел покрасить. Болан, когда они красили, сказал Боую:

- У тебя шузы хуевые.

А тот ему:

- А ты ростом не вышел.

Так и стали дружить и примодняться из мусорных баков на Карнеби стрит.

Боуи учился играть на саксе у джазмена Росса, который жил недалеко от него по соседству. Боуи было 12 лет, он позвонил ему и попросился в ученики. Несмотря на отказ, добился таки нескольких уроков.

Потом, когда Лу Рид записывал Трасформер, а Боуи и Мик Ронсон его продюсировали, Боуи сказал, чтобы разыскали Росса и попросил его подудеть на саксе в песне Walk On the Wild Side. Росса разыскали, тот приехал в студию в Лондоне, где альбом записывали, и с первого же раза удачно подудел. Кто такой Лу Рид он понятия не имел, а про Боуя забыл - столько времени прошло.

Боуи ему напомнил, и тот охуел: знаменитый Зигги Стардаст - его бывший недолгий ученик.

Ш-в: 4-5 песен есть у Боуи гениальных.

Сейчас, конечно, фигура одиозная и вызывающая скуку и уныние одним именем своим, но помогал людям - факт, да и… а-а-а...

Недавно совсем послушал (на перемотке конечно) всего И.Попа, хотел выборку сделать, типа грейтест хитс. Ничего не вышло - мудотень редкостнейшая, 7-8 опять же, песен.

Однако ж герой по сию пору, ну так считется в журнале Play. До чего докатился - с Sum 41 записывается.

А Лу Рид до сих пор гений, и таковым пребудет, если его Рэйвена не слушать.

Вообще же слушание музыки занятие какое-то недостойное русского человека, на велосипеде ехая еще можно, а так...

На машине, говорят, под рэйв, на дикой скорости, - очень хорошо. Ну под экстези конечно, тоже говорят сильно вставляет. Ну, алкоголя напившись, по себе знаю, тоже не зря время проведенное.

А так просто - ну её на.

иванов: Про слушание музыки просто так: с какого-то момента неинтересно стало слушать новые пластинки, НЕОХОТА...

Не то, чтоб удивлять перестало, а как-то... С формой, понятно, может чего-то поделать музыкантик, а как вот в ее и содержимое всунуть?

На свалке много интересней бывают находки, Кейси Джонс и гувернеры, он же и инженеры-)))) Окромя развеселого Джека потроштеля, известен тем, что Эрик Клаптон, будучи безусым писюном, играл в каком-то году в инженерах, то ли на гитаре, то ли на стиральной доске. А теперь вот уж почти негр, а был почти при деле...

Плотников: Зажравшиеся музантропы. Никакие грейтест хитсы или гувернёры со свалки вас уже от интоксикации не избавят. Зря надеетесь.

Вините в этом Гитлера, Боуи, Игги Попа, Sum41, и всех, кого они долбили в попу согласно повелению времени, о котором накаркивал Боб Дилан.

Ш-в: Ну может ты и прав, старина Пло. Только не злись так уж, просто разные в головах тараканы у всех. Я вот обязательно Боуи послушаю, и буду только рад если талантишко он свой опять нашел.

Плотников: Я не злюсь вовсе. Сдался этот Боуи. Не слушай ты его.

Ш-в: Просто как-то глупо слушать песни, не поя их же.

Поэтому естественно, слушается всякая фигня, типа джаза или электроники, - следишь за процессом, вникаешь в тонкости, отмечаешь и сравниваешь, и т.п.

Согласись - рок-н-ролл не для этого предназначен, а более-менее для праздника, а его чего-то нет и нет. Midlelife crisis? Плюс отсутствие стимуляторов, а их если нету у привыкшего к ним человека... Петь песни надо, а не слушать их.

Ш-в: Хот я б за Лу Рида тоже пасть порвал.

Недоброжелатели утверждают, что по отцу он Рабинович, но мы то знаем, что он настоящий Фирбанк.

Ш-в: Нашел статью про еврейскую сущность р-н-р - не знаю почему, но больше всего поразило еврейство Манфреда Мана, он типа Любовица что-то такое.

Ну, Болан, Боуи и Гребенщиков - дело известное.

Ш-в: Не, джаз охуенная штука, беру назад. (Как-то неоднозначно звучит "беру на зад " - я от простатита лечусь сейчас, неоднозначное это дело. )

иванов: Интоксикация должна рано или поздно быть, вот она и есть-))))

На сегодня в музыке мне интересней что было, а не то что будет. На свалках лежит много удивительного-))))

иванов: Любовиц еще и в компартии состоял. В аглицкой, правда, но это не умаляет...

Плотников: Как говаривал Федотов: у кого не простатит, тот - Дэвид Боуи.

Жизнь разная, значит и праздники разные. В отсутствии праздника виноваты евреи, что ли? Или наоборот?

Ты джаз для души или для тела употребляешь?

Боуи тоже по свалкам разных Висконти и Сликов собирает. Большой ненависти за это заслуживает.

Ш-в: Ну ты накидал мне вопросов разных, и таких и эдаких, неоднозначных. Не знаю, что и сказать. Над каждым нужно долго думать.

иванов: У Боуи и свалка собственная, небось, есть, на которую хрен попасть, элитная свалочка, а на ей все по списку рядами лежат-))))

Немиров: Боуи - он же вроде Джон Смит?

Плотников: Он Дэвид Джонс. Разговор из "нравится - не нравится" перешёл в "еврей - не еврей".

Юля: Гребенщиков - не еврей. Сведения верны. И вообще, в рок-н-ролле евреев гораздо меньше, чем кажется некоторым.

иванов: Их, Юля, вообще гораздо меньше, чем кажется, но больше чем хочется...

Если еврей не может обеспечить себя справкой, что он не еврей, то он не еврей

Ш-в: Некоторым кажется, что их даже недостаточно для р-н-р. Гребенщиков - еврей.

иванов : там, на свалках, хоть все уж понятно, а тут хрен пойми, хороший боуи, плохой боуи, а все купить придется.

В рецензиях на музпластинки и пр.культурный товар бывает такая формулировка "диск\книга\фильм конечно слабый, говенный даже, но иметь его на полке необходимо!" И далее следуют 5-10 аргументов, объясняющих почему этот кал нужно покупать...

Ш-в: Дэвид Джонс - еврей. Сведения верны и подтверждены самим Джонсом. А чё вы так все встревожились-то? Зорн вообще каббалист, но гений в некоторых музыкальных своих произведениях.

Юля: Насчет Гребня у меня сведения от его биографа, Ильи Смирнова + от него самого. И вообще, я по этому вопросу ба-а-а-альшой специалист. Мне за это деньги платят. Так что, извини, но ты неправ.

Ш-в: Так это что же получается, Гребенщиков - русский что ли?

Аноним: Афрорусский, как Боб-в-марле. Iron like a Lion in Zion.

Ну, здесь стоп. Дальше там уже ни про Боуя, ни про евреев, ни про чего прочее, что имело бы отношение к музыке, ни словечка, а пошло обсуждение иных вопросов жизни. Тоже, впрочем, злободневных и насущных.

12. 2004, 22 января. Плотников:

"... ignorance is bliss
don't know nothing but this
oblivion ..."

Это Мейси Грей сегодня на стадионе пела. А вслед за ней Боуи два часа глотку драл. С виду мужчина, как мужчина, преклонных 57-ми лет, в футболке, джинсах и кроссовках, а глотка ого-го какая лужёная.

Звук был на стадионе препоганейший. Вроде, по отдельности когда музыканты играют, инструмент звучит прекрасно, а как начнут вместе лабать, заглушают друг друга - ни баса, ни гитары, ни фано толком не слышно. Бухчание какое-то за стенкой, и Боуй надрывается. Народу тыщ десять было. Впечатление такое, что наблюдаешь со стороны, не принимая в происходящем никакого участия, - ни как зритель, ни как слушатель, и, тем более, ни как исполнитель.

Надо создать зрительские профсоюзы и накладывать на работников корпоративного рока квоты на выступления:

«У тебя, Дэвид, на этот месяц согласно трудовой вахте 22 рабочих дня, исключая выходные, в городе Калигари, что на Альбертщине. За это время ты должен выступить перед 10 тысячами человек. Стало быть, в день по концерту перед 454 человеками. Чтоб квартирники устраивал, или ещё лучше, кухонники. Чтоб не перед безликой массой на стадионе, а в тесном глаза-в-глаза проникновенном окружении.

Тогда люди захотят, чтобы ты им спел и про то, есть ли жизнь на Марсе, и про то, как китайская дивчина з ума з розуму звела.» А так фиг ли, дерут с трудящих втридорога бестолку.

Невзирая на пропорции мероприятия, обошлось без сценического монстризма. Репертуар звучал лучше всего совсем старый из пре- и зиггистардовских времён. Представляю фурор в начале 1970-х, произведённый персоной Зигги Стардаста. Оно и сейчас звучит свежее и актуальнее, чем песни последних лет, от которых отдаёт некой морбидностью.

Однако кульминацией в середине концерта была Under Pressure. Роль Фредди Меркури исполнила басистка, а голос у неё ух какой звонкий и чёткий. Дуэт отличнейший получился. I’m Afraid of Americans вставил. Кактус Пиксиз тоже ничего был.

Эрл Слик хороший, конечно, гитарист, но соляги у него какие-то дэвидгилморовские. Как он рокабилли со Стрэй Кэтс играл, не знаю. Интересно бы послушать.

Ничего концерт получился. Если бы ещё слышно и видно было, было бы ещё лучше. А на словах Боуи просил передать, что жив курилка, чего и вам желает.

ТЛТАркаша: Мы тут с Шапой через журнал "Банзай" распропагандировавали диск Реалити Боуи. Ничего себе вещичка, а первая песня Нью какой-то киллер, шибко похожа на ТиВиСи15 из Стэйшен ту стэйшен. Дежа вю.

Плотников: Есть такое. Весь альбом как будто записан в конце 1970-х в Берлине.

13. 2005 04. Плиз Килл Ми: Пол Морисси: Тони Ди Фриз приволок смешного крошку Дэвида Боуи на Фабрику Уорхола. Всеми делами там заправлял я - никто ничего с Энди не обсуждал, потому что Энди просто не знал, что сказать. И все разговоры висели на мне.

Вот, беседую я с Тони Ди Фризом, и он говорит: "RCA выделили мне кучу денег на раскрутку вот этого парня в Америке" - и указывает на Боуи. Смешного, маленького белокожего парня, который сидит, скрючившись, в углу.

Тони говорит: "Мы уверены, что он будет срывать крыши. Это гигант. А RCA выделили мне кучу денег. И моя идея раскрутки Боуи заключается в том, что Энди Уорхол поедет с нами в турне по Соединенным Штатам".

В одном углу сидит Энди, а в другом - маленький застенчивый Боуи. Сидят и таращатся друг на друга через всю комнату. И вот Ди Фриз предлагает проплатить Энди, как статиста из группы поддержки! Для Дэвида Боуи! Поэтому я ответил: "Знаешь, мне эта идея не нравится. Мы тут маленько заняты… Вот прямо сейчас и заняты".

za_gonzalez: Да, не вышло у Боуя с Ворхолой совместного предприятия. Он потом ДеФриза гнобил за упущения в менеджерской работе, а тот в свою очередь обирал бедного Боуя как липку в течение десятилетия.

В общем-то, это заслуга ДеФриза, что Боуй в люди выбился как Зигги Стардаст. ДеФриз требовал продолжать стричь купоны под этой эгидой, но Боуи из вредности и жадности фортеля выбрасывал - то Худым Белым Дюком притворяясь, то соул с фанком поигрывая, то в Берлине с Ино на синтезаторе пиликая под кокаин.

Ворхоле Боуи песню ему посвященную пел. Ворхола выслушал и смущенно сказал: "Какие у тебя смешные ботинки."

14. 2005 04. Оттуда же: Дэнни Филдс: (Бывший "корпоративный маргинал" в "Электра Рекордз". Бывший администратор в "Атлантик Рекордз". Бывший редактор журнала 16. Бывший ведущий раздела в SoHo Weekly News. Бывший менеджер Stooges. Бывший менеджер (совместно со Стивом Полом) Джонатана Ричмана и Modern Lovers. Бывший менеджер (совместно с Линдой Стейн) Ramones и Стива Форберта. Менеджер Paleface.):

"Как-то ночью Лиза Робинсон позвонила из "Макса". Дэвид Боуи хотел познакомиться с Игги, который сидел у меня дома и пялился в телевизор. Я сказал: "Помягче с ним, он упоминал тебя в Melody Maker в списке лучших новых исполнителей".

Меня очень удивило, что кто-то в Англии вообще слышал об Игги. Поэтому я сказал: "Повежливее с этим Дэвидом Боуи. Кроме того, он прикольный, неплохо бы с ним познакомиться. Так что давай, собирайся".

Короче, мы пошли на встречу. Не знаю, о чем они там разговаривали. Наверняка чего-нибудь в духе: "Эй, чувак, мне нравится твоя музыка".

Ли Чайлдерс: (Фотограф, менеджер. Бывший вице-президент "МейнМен", компании, управляющей делами Дэвида Боуи. Бывший менеджер Heartbreakers и Levi and the Rockats): "То, что Дэвид Боуи так увлекся персоной Игги, объяснить очень легко.

Боуи страстно желал воткнуться в рок-н-ролльную реальность, где жил Игги и куда никак не мог попасть сам Боуи. Он же обычный студент-гуманитарий из Южного Лондона. А Игги - настоящее детройтское отребье.

И Дэвид понимал, что никогда не сможет постичь того, что Игги носит в себе с рождения. Поэтому он решил попробовать это купить."

za_gonzale: Bollocks!! - как сказал бы Боуи. Боуи тоже был отребьем из пригорода на электричке.

Просто в послевоенной Англии, чтобы выбиться в люди надо было читать Оскара Уайлда и играть на саксофоне. Что и было им делано и преподносимо с видом аристократической утонченности. Маркетинговый ход такой.

Боую пофиг чем было заниматься - рок-н-роллом или кабаре. Что продавалось, за то и брался. А с Игги Попа драл, да, и вокал и текста.

15. 2005 04. Оттуда же: Анджела Боуи: "Дэвид Боуи по жизни подбирал себе людей, которых, по его ощущениям, он мог продать. Или которые обладали влиянием, властью и инициативой. Думаю, что Энди Уорхол вызывал у него похожие ощущения. После встречи с ним Дэвид вернулся в Англию с намерением раскрутить Игги Попа. Но не только для этого. Он приехал в Англию, чтобы поговорить насчет Лу Рида и The Velvet Underground. После этого "Свинтус" обрушился на Лондон.

Дэвид закончил свой альбом с Игги и взялся за новый альбом - с Лу Ридом. Если оглянуться назад и внимательно изучить подход Дэвида, то можно увидеть, что он работал крайне грамотно и плавно. В хорошем смысле, серьезно. Я только поражалась ему.

Удивительное дело. Дэвид буквально видел "Raw Power", очень отчетливо ее представлял. Потом, отличное решение - толкнуть Игги идею записать альбом вдвоем. Ведь сам Дэвид таким образом получал отличную возможность прорваться в Америку.

Рон Эштон: Игги и Джеймс уехали в Англию. А три месяца спустя - как это похоже на Игги - он позвонил мне из Лондона и сказал: "Короче, мы тут поперепробовали сотни барабанщиков и басистов. Все - лохи. Как насчет приехать вместе с братом и заняться ритм-секцией?"

Блин, конечно же, я этого хотел! Такая маза! Но как это выглядело: они перепробовали всех, кого только смогли найти. Не нашли ничего более-менее сносного и как последний вариант решили обратиться к нам. К оригинальному составу группы.

Сначала я ответил что-то типа "Мда?", что значило: "Странный способ попросить меня о чем-нибудь". И все равно, меня так возбуждала мысль снова заниматься музыкой, тем более делать это в Англии! Короче, мы со Скотти отправились в Лондон. И это было супер: в нашем распоряжении был водитель и подвал в замечательном пансионе на Сеймур-уолк.

В первый же день я встретил там Дэвида Боуи. Он пришел бухой, с двумя девчонками с Ямайки. У обеих - такая же попугайская прическа, как и у Дэвида. Они отправились в столовую выпить вина. Я с ними не пошел. Но Дэвид заблудился, пришлось проводить его до двери. Там он схватил меня за задницу и поцеловал. Я уже занес руку, чтобы вырубить его… Но подумал: "Бля, нельзя".

Так и не ударил."

- Да. Читаю про эти роки - захотелось алкогольно одурманиться. Тем более - веснень! Увы, алкогольно одурманиться - невозможно.

za_gonzalez: А как маза по-английски?

>>Я уже занес руку, чтобы вырубить его… Но подумал: "Бля, нельзя". - У Шапы с Анкой на свадьбе Дима Попов с Вовой Ждаггером взасос на диване целовались, а потом, упав с него, зацепили сидевшего внизу на полу, плачущего, Джека Кузнецова.

Мама Шапы все Анке приговаривала:"А этот-то маленький все плачет и плачет. Чего он плачет-то?" - "В армию идти не хочет." Свадьбу тогда разогнали менты, вызванные Шапиными соседями.

А "Дайте мне хуй! Я его буду - сосать!" – фраза, обращенная к Жевтуну Шапой на улице возле физкорпуса универа сразу после концерта ИпВ 12 апреля 1986 года. Сам слышал, находясь в непосредственной близости. Тогда самые радикальные, среди прочего, изъявляли желание сосать хуй, и прямо об этом заявляли.

Не из природного гомосексуализма, а из протеста, понятно. Как сейчас за коммунизм, тогда - за гомосексуализм.

Игги Попа и Доллз в Англии больше признавали, чем дома. И понятно - ебанаты. Боуй Игги Попа любил аки брата чисто по человечески. Снимал его с иглы, нюхая сам при этом кокаин.

Боуи луридовский Трансформер продюсировал. Единственный мелодичный альбом Лу Рида, пожалуй. С Игги Попом во времена Идиота ездил на гастроли, подыгрывая ему анонимно на пианино.

Даже сам Игги Поп не знал, кто это ему там на пианино подыгрывает на концертах.

16. 2005 04. Анжэла Боуи: "Лу вообще ничего не читал, а Игги иногда что-нибудь почитывал. Родители нанимали ему репетиторов, и Игги приходилось читать. Прикинь, всяких там достоевских.

А у Лу была отличная черта, она есть у многих нью-йоркцев: он производил впечатление начитанного человека, даже если ни хера не читал. Но он нахватался по верхам, и этого вполне хватало, чтобы к концу беседы у тебя не ломило башку.

А с Игги если удавалось завязать серьезный разговор, то постоянно выходило так, что ты - невежа и дебил, а он - гений и светоч знаний."

za_gonzalez: хехе. Аналогичный случай был у нас в деревне: два мужика козла поимели, так у него рога отвалились.

17. 2005 08. Боуи и Игги Поп кто на кого влиял и кто кого пердолил. Познавательное обсуждение: http://www.livejournal.com/users/za_gonzalez/160559.html. Особенно познавательно в конце, где Шапа подключается.

18. 2006 10. Загонзалез сообщает: http://za-gonzalez.livejournal.com/228171.html: ""И вот как-то в начале зимы 1986 г. приносит Устинов мне две пластинки (тоже Ромыч дал) какого-то Дэвида Боуи. Одна была Low ("Безнадежный"): А вторая - Scary Monsters (And Super Creeps) ("Страшные монстры и супер уроды") немецкой штамповки.

- Ромыч приказал слушать, - говорит Серега. - Шапа с пацанами летом в Питер к БГ ездили. Тот им показал гитару Боуи, на которой теперь играет, и сказал, что Боуи нужно слушать всенепременно.

Так через Серегу говорил сам заратустра всея Руси Борис Гребенщиков, сам того не ведая, где и кем его слова будут услышаны. Вот резонанс какой был!! Один раз сказал - по всей стране, как круги по воде, разошлось. А сейчас от интернета оглохли люди. Нихера не слышат.

Раз сам БГ сказал, а Ромыч приказал, - что поделаешь? - надо слушать. Тут же пласты на катушку переписали. "Лоу" меня не впечатлил. Пол-пластинки электронщина какая-то бессловесная и нудная. Затер я его вскоре. А "Монстры" напротив, зацепили. Особенно первая сторона вся полностью. На второй я по "Тинейдж Уалдлайф" учился у Боуи модулировать голосом и выводить рулады. Вскоре пришел к выводу, что он это делает лучше меня, и перестал модулировать.

"Монстры" мне своей "ново-волновостью" как раз понравились. Вроде попса, но все пристойно интеллектуально: здесь - японочка некая яишню жарит и по-японски шкворчит, здесь - Боуи в "Итс Ноу Гейм" хрипит, надрывается, а здесь - Фрипп на гитарках фриппит, наяривает. "Эшис ту эшис" - вообще шадэвр.

Боуи всегда обладал чертой прорубать конъюнктурную малину раньше всех остальных. Он и в кабаре пел в середине 1960-х, потому что искренне верил, что именно там большое будущее, деньги и слава. Потом в труппу пантомимы за театральщиной подался. Потом в хиппы за бобдилановщиной. И лишь затем андрогином Зигги Стардастом заделался. Играл в эпатаж - верный метод успеха и популярности. Не всегда, возможно, попадая в точку своим конечным результатом, но в принципе верной шел дорогой почти всегда.

И за ним следовали остальные, а простой народ вроде меня к нему тянулся, думая, что вот он заветный крутняк, улет и обсад."

- Так вот Плотников и стал фанатом Боуя - и продолжает им быть и по сей день.

19. 21 декабря 2007. Вот Плотников, для тебя - объяснение, что такое "боуи". У.Гибсон, Б. Стерлинг, Машина различий:

"... из кожаных ножен, снабжённых для крепления на теле длинными ремешками, торчала грубая роговая рукоятка с латунной гардой. Оружие отдалённо напоминало морской кортик, однако не было обоюдоострым; кроме того, тупая его сторона имела вблизи конца своеобразную искривлённую выемку.

- А что это за медная накладка по тупой стороне?

- Чтобы парировать клинок противник, - объяснил Форейзер. - Мягкий металл, цепляет лезвие. Американские штучки."

И примечание переводчика: "Авторы описывают здесь очень популярный в США нож "боуи", названный по имени знаменитого пионера Джеймса Боуи (1799 - 1836)."

za_gonzalez: Так это давно известно.

nemiroff: Ну я знал, что нож, но описание его - в первый раз увидел.

20. 2009 08 29. Зигги Стардаста в кои-то веки решился послушать. И - к изумлению моему, нравится он мне! Внезапных вспышек идиотства то там, то здесь - до фига. Всяких неожиданных ходов.

Драйва, конечно, нет, но грув - есть.

Патетики - пять вагонов и три маленьких тележки, но если посмотреть на неё через призму идиотства - то очень смешно.

Короче, музыка дурацкая, смешная, нелепая и вполне очень небезынтересная.

И поёт, кстати, крайне своеобразно. И по разному своеобразно притом.

za_gonzalez: Мик Ронсон, гитарист, - аранжировщик хороший. Морриссею в 1993 г. альбом продюсировал. тоже дали тогда говна.

za_gonzalez: ты Young Americans послушай тоже обязательно. он там с негорами чатанугу чучу отчебучивает. и Леннона к тому же припахал. Экросс Зе Юниверс исполняет, не без патетики, разумеется.

za_gonzalez: а за ним Стейшен Ту Стейшен - прогрок охуительный.

nemiroff: послушаю постепенно.

20. 2010 09 07. драменбасс, фигля: David Bowie 1997 Earthling: http://www.youtube.com/watch?v=UnTrbvg4wNg&feature=player_embedded

Это вторую часть Ямайки доделываю для "Соли". Про ещё разные ямайские музыки - или произошедшие от ямайских.

za_gonzalez: а чо Боуи?

nemiroff: Как видишь, драменбасс херачит. Совсем как мы.

za_gonzalez: да, отстаем мы лет на 15 от Боуя.

nemiroff: В 1985-м отставали лет на 7-8, а теперь уже на 13 - 18. Хуле, то была Азия, а теперь и вовсе Африка.

za_gonzalez: гыгыгы

winston_two: стремный провал, после которого боуи покатился в ад. если это драм-н-бейс то и "руки вверх" - гоатранс

nemiroff: Ну, он старался.

jivuviju: Насколько я помню, этот драмнбасс ему делал Omni Trio

nemiroff: Вроде, так.

nu_2004: По мне так классный экземпляр. И вообще весь альбом, такое впечатление, писал прыщавый юнец, фонтанирующий тестостероном, не сказать, что зрелый невьюнош.

nemiroff: Не слушал его (альбома) толком. Всё некогда.

бочка жилая

1. Журнал "Техника – Молодежи" за август 1971 помещает картинку с подписью: «Древнегреческий философ Диоген запомнился потомкам в основном потому, что жил в бочке. Современная техника «подхватила» его идею. «Жилая труба" – смелая по решению, необычайная по внешнему виду конструкция.

«Жилая труба» длиной 15 м и диаметром 4,95 м сделана из нескольких слоев пластика, устойчивого даже к климату морского побережья. Дом поставлен на четыре опоры, высоту которых можно выбрать по желанию. Эти же опоры («ноги») служат для подведения воды, тепла и электроэнергии. Жилая площадь коло 70 кв. м. В современной «бочке Диогена» есть кухня, общая комната и «культурная часть», где стоят телевизор и радиокомбайн, ванная с душем, передняя и спальня.»

Происходит такое, согласно ТМ, в Швейцарии.

2. Осенью 1975 года наше семейство (родители – строители, привыкшие кочевать по стройкам, причем – так сложилось – по нефтегазовым) приезжает жить в город Надым - обустраивать газовое месторождение Медвежье (из города Альметьевска Татарской АССР, где обустраивало Якеевское и Ромашкинское нефтяные месторождения).И поселяется именно в такой вот бочке.

Ну, и я, конечно, соответственно. В ту пору, если кому интересно, ученик 7 класса Д ср. Надымской шк. № 2. (Их всего две и было, наша была новая, ср. шк. № 1, считавшаяся старой, была открыта в прошлом, 1974-м году.)

И бочек этих в Надыме – сколько угодно. Это, собственно, главный тогда элемент застройки города. Одна улица, - Комсомольская, в виде надписи, если смотреть с самолета, "СССР" (дома поставлены так, что образовывают полукруги, защищающие от ветра, в центре – детский сад или школа), а вокруг – море этих самых «бочек», как подводных лодок.

3. То есть, не прошло и пяти лет с момента первого сообщения о существовании в загранице таковых - а советская промышленность уже освоила их производство, и уже наштамповала их в огромных количествах.

4. Так было. Уж какой я нелюбитель советской власти – но вынужден отдавать ей и должное.

боярышник

1. 19 февраля 2009. zhevtun: ну как ты? отпускает? ты наебни лучше боярышника. и для сердца полезно.

nemiroff: Ты боярышник этот пробовал? Я вот пробовал. И - нет, никому не порекомендую. Уж лучше водки стакан.

Она же страшная вещь, бояра, пузырёк 14 рублей стоит, в нём 100 грамм, он 75 градусов. И, наверно, из-за боярышника как раз, он не просто опьяняет, а крышу сносит ураганом, одурманивает и приводит в состояния полного бессмысленного безумия с одного-единственного пузырька.

Кстати, и хоронить уже приходилось знакомцев, которых именно бояра за пару лет сожгла.

Так что никому её не рекомендуй, не бери греха на душу.

zhevtun: хорошо. не буду.

сам я пробовал не раз. забористая вещь.

забористость, полагаю, просто от крепости его.такой же эффект, когда пьёшь чистый медицинский спирт. хотя и тяжеловато.

"Браво" ансамбль

1. 2011. 95% русского рока - это фолк-рок. Включая и "панк" а-ля "Гражданская Оборона" - по сути тот же фолк.

Но бывает и русский рок, который не таков. Например:

Браво - Московский бит - http://www.youtube.com/watch?v=1RXZnlJ_HLU

Клип - с очень тусклым звуком, и даже не стерео. Но лучшего нет в интернетах.

2. Вот ещё: Браво - Звездный каталог - http://www.youtube.com/watch?v=z8Y5d6FZd3U

По-моему, офигительная крутота. Причём это, насколько я понимаю, её собственная, Агузаровой, песня. Интересно, кто саунд строил - тут именно на саунде всё держится.

pagedaun: оценил. круто

nemiroff: Отож.

za_gonzalez: Текст Тарковского, музыка - Хавтан.

nemiroff: Да? ну, лоханулся я опять.

3. Браво - Желтые ботинки.

Рригинальный звук, видео – только картинка: http://www.youtube.com/watch?v=xltaN7F42pk

видео 80-х, но без начала: http://video.mail.ru/mail/heinrich.1957/2877/7740.html?liked=1

2005: http://www.youtube.com/watch?v=xltaN7F42pk

Жёлтые ботинки Жанна Агузарова 2010: http://www.youtube.com/watch?v=eLGQHCMzacQ&feature=related

- Я как это услышал "ррок! гок! чок! чок! хагаааааай!" (весной 1986, в конце апреля) – так тут и возопил: "Да это лучше всех аквариумов с зоопарками!"

Дружно подвергли негодованию меня рок-товарищи за эти слова. Я и прикусил язычок. Вот только сейчас его решаюсь, наконец, отпустить его на волю свободного высказывания.

Причём это уж точно полностью сама Жанна сочинила.

4. кошки:

кошки 1989: http://www.youtube.com/watch?v=LB2WVV9E7N8

Браво и Жанна Агузарова - Кошки (Кремль 2004): http://www.youtube.com/watch?v=oUqEZvF63iI&feature=related

5. 1990е. Что она в Калифорнии делала – интересно бы послушать. (Две пластинки её с Шумовым слышал, очень не понравились, – одно кривляние и монотонное верещалово деревянной дурой-буратинкой из дуромультфильма. И себя не показала, как следует, и шумовские песни испортила. )

Но у ней и свои какие-то проекты были. И я даже нечаянно был на концерте одного из них. Сейчас опишу.

6. 30 мая 1996 или около того. Концерт "Голосуй или Проиграешь" на Васильевском спуске" Я, М. Немиров, нечаянно там был.

Мы были с Птичкой в Москве, в центре, услышали издали звуки бита, оказались увлечены потоками народу, стекавшимися к Красной Площади - ну и не стали им противиться. И прямо нас к самой сцене вынесло. Так что всё видели и слышали, ага.

Когда нас туда втащило - Любэ "Батяня-комбата" давали. Только мы выпили пару раз (у нас с собой водка была) – тут Агузарова и вышла со своей американской командой. Народ, конечно, пришёл в восторг – сколько лет её не видно и не слышно было.

Всё ждали, конечно, "Жёлтых Ботинок" и всего в этом духе. А Агузарова с бандой давай херачить жесткий такой резкий постпанк, в духе Пабли Имиджа. Хороший – ну, мне так показалось. И вопить под него по-английски.

Толпа оторопела. На второй песне стали раздаваться вопли "Ботинки давай!" На третьей – "На хуй!". Четвёртая вся прошло под скандирование многосоттысячным хором "На! Хуй! На! Хуй!" Я, кстати, тоже скандировал – постпанк агузаровский любопытно, конечно, было бы послушать, но в следующий раз. А сейчас все другого хотели.

На чём выступление и закончилось. "А вот такая я необычная девчонка! – выкрикнула Агузарова на прощание, послала всем чмоки-чмоки и убежала.

Брежнев, Леонид Ильич

Довольно видный мыч советской жизни, а 1964 – 1982 годах - правитель государства СССР, в которое Тюмень входила в качестве провинции.

1. Я тут мемуары одного сотрудника Андропова прочёл, В. Кеворкова - и вот.

В начале 1970-х Андропову часто звонил Брежнев и просил по дружбе (по блату!) свести с хорошим зубным врачом - у Брежнева зубы болели под коронкой, а коновалы из кремлёвской больницы говорили, что ничего сделать нельзя, надо терпеть.

Во жизнь была! Вся советская власть властелину полумира не могла зубы починить!

za_gonzalez: Сам Брежнев и виноват. Попустительствовал ослаблению режима косыгинскими реформами. До него ведь как было? "Вот тебе баланда, сиди тут и чтоб через месяц придумал ракету или бомбу. Не придумаешь, обратно на лесоповал, или вообще кердык."

Почему так со стоматологами не поступали, не знаю. Огромное упущение. Отставание во рту по всем показателям.

2. 2009 4 сентября:

Смело, вперед! Разорвите оковы,
Сбросьте кровавые цепи царей,
Юным порывом, огнистой волною,
К новому счастью – смелей!

К жизни, к прекрасному солнцу свободу,
К светлым идеям великих творцов,
Смело шагайте же, юные взводы,
Помня заветы отцов!

Кровью залейте позорные троны,
мысли о гнете в крови утопи...
Смело! Вперед! Разбивайте хоромы!
Жизни не нужны рабы!

Брежнев Л.И., 1 января 1924, курская губернская газета «Комсомолец». 16 лет ему было.

бронепоезда

1. 2008 06.

Имел бы если б я бы бронепоезда
Сегодня под рукой – я б их тотчас
Бы ринул грохотать немедля в бой, чтоб вам пезда
Пришла, козлам, за нравственный за облик вас.

А коли броненосцы бы имел -
Так чтобы с моря поддержали бы огнём
Чудовищных своих орудий, я б хотел.
Чтобы совсем тогда была пезда рулём!

И орбитальна группировка чтоб
С гиперболоидных своих всех батарей,
(Всей тысчей солнц их жёрл пылающих!), скорей -
Въебала, с бортовых бы, прямо в лоб,

Им, всем, кто навредить мене мечтает, да.

И русская сияла бы над этим всем звезда.

2. видео: Мирослав Немиров - Имел бы если б я бы бронепоезда, 2010 12 11 - http://www.youtube.com/watch?v=-pon14qLopw

аРрок акапелла – Бронепоезда 2011 01 11 http://www.youtube.com/watch?v=7aAwLACZNbU

3. 2010 12 – только сейчас сообразил: это же переосмысление классического

Когда б имел я златые горы
И реки, полные вина.

Только в народной песне её великодушный герой широкой рукой -

Всё отдал бы я за милы взоры,
Чтоб ты была моя одна!

а у меня мелкий злобный мудачок мечтает иметь все рода войск, включая воздушно-космические, – и только ради того, чтобы поднасрать своим неким завистникам. В этом её, песни, юмор и сатира.

Но петь нужно совершенно серьёзно. Ибо на время исполнения песни мы полностью совпадаем с её персонажем ("лирическим героем", тем "я", от лица которого ведётся повествование).

Потому что и у него есть некоея своя Правда – которую мы от его лица и излагаем.

Брюсов, Валерий

1. Конь Блед

И се конь блед и сидящий на нем, имя ему Смерть.
Откровение, VI, 8

I

Улица была - как буря. Толпы проходили
Словно их преследовал неумолимый рок.
Мчались омнибусы, кэбы и автомобили,
Был неисчерпаем яростный людской поток.
Вывески, вертясь, сверкали переменным оком,
С неба, с страшной высоты тридцатых этажей;
В гордый гимн сливались с рокотом колес и скоком
Выкрики газетчиков и щелканье бичей.
Лили свет безжалостный прикованные луны,
Луны, сотворенные владыками естеств.
В этом свете, в этом гуле - души были юны,
Души опьяненных, пьяных городом существ.

II

И внезапно - в эту бурю, в этот адский шепот,
В этот воплотившийся в земные формы бред,
Ворвался, вонзился чуждый. несозвучный топот,
Заглушая гулы, говор, грохоты карет.
Показался с поворота всадник огнеликий,
Конь летел стремительно и стал с огнем в глазах.
В воздухе еще дрожали отголоски, крики,
Но мгновенье было  трепет, взоры были  страх!
Был у всадника в руках развитый длинный свиток,
Огненные буквы возвещали имя: Смерть…
Полосами яркими, как пряжей пышных ниток,
В высоте над улицей вдруг разгорелась твердь.

III

И в великом ужасе, скрывая лица, - люди
То бессмысленно взывали: “Горе! с нами бог!”,
То, упав на мостовую, бились в общей груде…
Звери морды прятали, в смятеньи, между ног.
Только женщина, пришедшая сюда для сбыта
Красоты своей, - в восторге бросилась к коню,
Плача целовала лошадиные копыта,
Руки простирала к огневеющему дню.
Да еще безумный, убежавший из больницы,
Высказал растерянно, пронзительно крича:
“Люди! Вы ль не узнаете божией десницы!
Сгибнет четверть вас - от мора, глада и меча!”

IV

Но восторг и ужас длились - краткое мгновенье.
Через миг в толпе смятенной не стоял никто:
Набежало с улиц смежных новое движенье;
Было все обычным светом ярко залито.
И никто не мог ответить в буре многошумной,
Было ль то виденье свыше или сон пустой.
Только женщина из зал веселья да безумный
Все стремили руки за исчезнувшей мечтой.
Но и их решительно людские волны смыли,
Как слова ненужные из позабытых строк.
Мчались омнибусы, кебы и автомобили,
Был неисчерпаем яростный людской поток.

Май, июль и декабрь 1903

2. Брюсов потихоньку стал чуть не самая презренная фигура в русской поэзии 20 века. Любителей «Серебряного века» нынче как собак нерезаных, акмеистов - огромное количество поклонников; Блока - тем более; есть поклонники Белого и даже Вяч. Иванова, и даже и Гиппиус. О Брюсове чтобы кто положительно отзывался - не встречал таких: «делец», «преодоленная бездарность», «кропотливый формалист». Да притом еще и продался большевикам.

Как-то это, как минимум, нехорошо.

Худо-бедно, а он (Брюсов) их всех (модернистов) породил. Не будь Брюсова, - и его персональной сочинительской деятельности, и его деятельности организатора и пропагандиста модернизма, - издательства, журналы, салоны, выступления, всякий пиар - вполне может быть, никакого «серебряного века» бы не было.

То есть, стихотворный мистицизм, оккультизм и все прочее, Блок, Белый, Эллис и т.д., конечно, были бы, но излагать свои оккультные воззрения они вполне могли бы языком Надсона и ему подобных.

То, что «серебряный век» не свелся исключительно к оккультной тематике, а еще и сопровождался «художественными исканиями» - тут заслуга почти исключительно именно Брюсова.

3. Грядущие гунны

Топчи их рай, Атилла. - Вяч. Иванов

Где вы, грядущие гунны,
Что тучей нависли над миром!
Слышу ваш топот чугунный
По еще не открытым Памирам.

На нас ордой опьянелой
Рухните с темных становий -
Оживить одряхлевшее тело
Волной пылающей крови.

Поставьте, невольники воли,
Шалаши у дворцов, как бывало,
Всколосите веселое поле
На месте тронного зала.

Сложите книги кострами,
Пляшите в их радостном свете,
Творите мерзость во храме -
Вы во всем неповинны, как дети!

А мы, мудрецы и поэты,
Хранители тайны и веры,
Унесем зажженные светы
В катакомбы, в пустыни, в пещеры.

И что, под бурей летучей,
Под этой грозой разрушений,
Сохранит играющий Случай
Из наших заветных творений?

Бесследно все сгибнет, быть может,
Что ведомо было одним нам,
Но вас, кто меня уничтожит,
Встречаю приветственным гимном.

Осень 1904, 30 июля - 10 августа 1905

4. Вот как раз и объяснение, чего это он с большевиками связался. Не «чего это», а - совершенно был последователен: чего в 1904 году говорил, то в 1918 сделал.

5. Ритмический разбор см. в сообщ. Анакруза.

6. Товарищам интеллигентам. Инвектива

Ещё недавно всего охотней
Вы к новым сказкам клонили лица:
Уэллс, Джек Лондон, Леру и сотни
Других плели вам небылицы.

И вы дрожали, и вы внимали,
С испугом радостным, как дети,
Когда пред вами вскрывались дали
Земле назначенных столетий.

Вам были любы - трагизм и гибель
Иль ужас нового потопа,
И вы гадали: в огне ль, на дыбе ль
Погибнет старая Европа?

И вот свершилось. Рок принял грёзы,
Вновь показал свою превратность:
Из круга жизни, из мира прозы
Мы взброшены в невероятность!

Нам слышны громы: то – вековые
Устои рушатся в провалы;
Над снежной ширью былой России
Рассвет сияет небывалый.

В обломках троны: над жалкой грудой
Народы видят надпись: «Бренность!»
И в новых ликах живой причудой
Пред нами реет современность.

То, что мелькало во сне далёком,
Воплощено в дыму и в гуле...
Что ж вы коситесь неверным оком
В лесу испуганной косули?

Что ж не спешите вы в вихрь событий –
Упиться бурей, грозно-странной?
И что ж в былое с тоской глядите,
Как в некий край обетованный?

Иль вам, фантастам, иль вам, эстетам,
Мечта была мила как дальность?
И только в книгах да в лад с поэтом
Любили вы оригинальность?

Февраль - март 1919

7. 2002, 5 августа. Еще более странно равнодушие к Брюсову наших ультраправых империалистов-государственников.

В.Кожинов, например, в своей двухтомной «Истории XX века» один раз его упоминает как "модного тогда (в начале века) автора", - и все.

Брюсов меж тем был человек как раз именно кожиновского мировоззрения. В отличие от остальных символистов-модернистов, Брюсов был очень правого образа мысли, полагая, что процветание искусства возможно только при твердой, а лучше, вообще деспотической, – власти. Почему и воспевал Ассаргадона.

В 1905 году состоял в черносотенной дружине и упражнялся в подвале "Метрополя" (редакция "Весов" там располагалась), совместно с метропольскими дворниками и прочей прислугой в стрельбе из пистолета – на случай уличных боев с революционерами.

Верил в масонский заговор. Был антисемит. В октябре 1917 и начале 1918 годов был в полном отчаянии, утверждая, что "теперь нами будут править жиды". И лишь когда большевики показали, что они не разгул народной стихии (за что их попервоначалу и по ошибке с восторгом принял Блок), а именно власть по типу Ассаргадона, деспотия куда хлеще царской, – перешел на их сторону и служил не за страх, а за совесть. Ибо хоть власть большевиков и еврейская, но все-таки – Власть: с большой буквы.

Согласно Кожинову, как раз образцово-правильное поведение для интеллигентного русского человека, обладающего мудростью и пониманием вещей. А не просто нахватавшегося либералистских верхушек.

8. 22 апреля 2008

Кенгуру бежало быстро -
Я ещё быстрей.
Кенгуру не убежало -
И я его съел.

В.Брюсов, Песня австралийского аборигена.

По-моему, офигинительно.

kurbatov: Без пояснения про австралийского аборигена, по-моему, было бы ещё офигительней.

nemiroff: Верно! Если бы это Брюсов от своего лица напечатал – было бы сильней, конечно.

romov: Тут определённо лучше, чем в оригиналах (у Брюсова и откуда там он списал её, не помню).

nemiroff: А как у Брюсова в оригинале? По-моему, примерно так и есть.

romov:

Кенгуру бежали быстро
...
Кенгуру был очень жирен
...

- вроде того

9. Также см. сообщение Ямб. Там разбор стиха "Дуй, дуй, Дувун"

Буйнов, Александр

Интервьюер: А вот вы в очках - это почему? Может вы того? Книжки читаете?

Буйнов: Да как у вас язык такое сказать повернулся! Или вас конкуренты подослали – меня перед лицом народа опорочить?! Книжки! Типун вам на язык!

В казино один раз по пьянке сорок тысяч баксов проиграл, вот зрение и испортилось от расстройства! А вы - книжки!

2. Птичка моя, вышенаписанное прочитав, засомневалась: Ты это выдумал!

Ну, и выдумал, да. На самом деле его просто спросили об очках, а он объяснил, что повредил глаз в детстве.

Но выдумал-то - правильно! Выдумал-то - именно так, как оно должно быть на самом деле!

Поэтому - - -

букинистические магазины

1. (25 июля 1999) Было такое хорошее дело при советской власти: специальные магазины, торгующие старыми книгами. Купил книжку, прочитал - сдал в такой магазин. Ее там выставили на продажу, как продадут, дадут тебе деньги, за которые продали - за вычетом, конечно, некоего процента комиссионных. И старые журналы, и проч.

Это было хорошо и покупателям, и продавцам: одни получали возможность избавляться от ненужных книжек, а другие могли дешево купить нужные, притом старые: такие, которые вышли, может быть, и тридцать лет назад, и с тех пор не переиздавалась.

В Тюмени в 1980е годы таких было два: возле университета (он и сейчас, в 1999 является книжным магазином, правда, сомневаюсь, чтобы букинистическим) - и еще второй, на ул. Рижской (см.). И еще были букинистические отделы в остальных книжных магазинах.

И я их любил, оба, и университетский, и на Рижской. И пребывая порою в смятенном состоянии духа, насобирав денег, например, 1 руб. 40 коп., я брал и брел в него, в на Рижской – а жил как раз недалеко, на Мельникайте 93в, в общаге университета, которую сейчас снесли - в угрюмом сумраке угрюмого декабря.

И там желто от электричества! и, главное, тепло! и книги! и вообще. И я ковырялся в завалах старого книжно-журнального барахла - и постепенно отходил.

И за рупь сорок пару-тройку книжек или штук 6 журналов «Юность» начала шестидесятых – покупал.

Так было в 1981-м, и в 1982-м годах. И даже когда я жил (в 1984 году) в Первом микрорайоне, у черта на куличках, на Широтной, когда овладевала мной печаль, я садился в автобус и ехал в указанные Б., чтобы - - -.

2. Увы, с тех пор я эти все навыки мирного самоутешения растерял, и теперь знаю только один способ развеять грусть-печаль: пойти в ларек и купить водки.

А при этом водку пить мне уже ни карман, ни организм почти совсем не позволяют. И что с этим делать? - не имею понятия.

Да и описанных магазинов букинистических тоже уж тысячу лет нету, а в просто книжный идти – одно расстройство: в них с мешком денег теперь нужно ходить, столько там книжек, которые просто вопияют, требуя быть приобретенными.

А мешка денег – нетути.

3. А вот история, как посещение букинистического магазина спасло меня от армии.

В мае 1986 нас, тюменских деятелей музыки рок, совсем обложили – в армию отправляют на перевоспитание! Прислали и мне повестку: завтра явиться на медкомиссию, и – – –

Всю ночь не спал, переживал, утром пошел.

По пути зашел в букинистический; стою, ковыряюсь в книгах. В голове туман, все скачет и плывет, в магазине лампы - люминесцентные, они трещат и мигают, хаос в голове нарастает, в ушах – звон, перед глазами зеленые мухи, и чувствую что сейчас упаду в обморок. И вспоминаю, что недавно читал в фантастическом романе М. Крайтона «Штамм Андромеда», что мигающий свет провоцирует эпилепсию.

И хочу не смотреть, заслониться рукой от лампы и быстрей на улицу, но меня против моей воли разворачивает к лампе, шею выворачивает и голову поднимает прямо к ней, чтобы смотреть именно на нее, и – – –

Прихожу в себя в какой-то машине, меня везут, башка болит, ничего не соображаю, какие-то люди в белых халатах меня держат за руки.

– Что такое?

– А ты не знаешь? Эпилептический припадок.

– У кого?!

– У тебя!

– Да мне в военкомат!

– Какой на фиг военкомат! В армию припадочных у нас пока не берут.

4. Оглушенного, меня привезли в больницу, поставили уколы, выдали справку: такого-то такого-то имел место припадок – подписи, печать. С этой бумагой я и пришел в военкомат.

Что там было, – совершенно не помню, но, видать, среди прочего и бумага пособила, раз я в армии так и не побывал.

5. Я потом психиатра Дворникова спрашивал:

– Так что выходит – я еще и эпилептик?!

Но Дворников сказал, что не думает.

А думает, что организм у личностей психопатического типа – а я есть личность именно такого типа – очень ловко умеет делать всякие штуки: сам, без участия сознания, изыскивает внутренние резервы внутри себя и при нужде отлично симулирует все, что угодно, например в моем случае – эпилепсию.

Ну и спасибо, очень своевременно.

6. 2009 07. Псхихатр гута хани про симуляцию психопатического происхождения: http://gutta-honey.livejournal.com/94044.html:

«Я еще раз повторюсь, что истерик – не симулянт. Несмотря на то, что болезнь его психогенна (т.е. от головы), он не притворяется.

Если человек полагает, что у него должен развиться приступ, мозг ему приступ обеспечивает.

Несмотря на то, что еще на 3-ем курсе проходят, чем отличается истинный эпилептический припадок от истерического, на практике не все так однозначно.»

7. Также: http://community.livejournal.com/doktor_killer/619054.html?thread=18663726#t18663726:

my_best_pic: Я конечно, не медицинский работник, так, сын медицинского работника, но, насколько я знаю, это явление достаточно известное, и неплохо изученное. И кстати, относиться к таким больным нужно со всей серьезностью, ибо они запросто и помереть могут от своей "придуманной" болячки.

А потом вскрытие, "ошибочный диагноз", и все прочие неприятные дела.

бульварная пресса

1. (2001 ) «1866 год ознаменовался удивительным происшествием, которое, вероятно многим еще памятно. (…) Дело в том, что с некоторого времени многие корабли стали встречать в море какой-то длинный, фосфоресцирующий веретенообразный предмет, далеко превосходящий кита как размерами, так и скоростью передвижения.

… Эти донесения, поступавшие один за другим, новые сообщения с борта трансатлантического парохода «Пэрер», столкновение чудовища с судном «Этна», акт, составленный офицерами французского фрегата «Нормандия», и обстоятельный отчет, поступивший от коммодора Фитц-Джеймса с борта «Лорд-Кляйда», - все это серьезно встревожило общественное мнение. В странах, легкомысленно настроенных, феномен служил неисчерпаемо темой шуток, но в странах положительных и практических, как Англия, Америка, Германия, им живо заинтересовались.

… В ученых обществах и на страницах научных журналов началась нескончаемая полемическая возня между верующими и неверующими. Чудовищное животное послужило волнующей темой. Журналисты, поклонники науки, в борьбе со своими противниками, выезжавшими на остроумии, пролили в эту памятную эпопею потоки чернил; а некоторые даже две-три капли крови, потому что из-за этого морского змея дело буквально доходило до схваток.

Шесть месяцев длилась эта война с переменным успехом. На серьезные статьи журналов Бразильского географического института, Берлинской академии наук, Британской ассоциации, Смитсонианского института в Вашингтоне, на дискуссию солидных журналов «Индиан Аршипелаго», «Космоса» аббата Муаньо, «Миттейлуген» Петтермана, на научные заметки солидных французских и иностранных газет бульварная пресса отвечала неистощимыми насмешками.

Пародируя изречение Линнея, приведенное кем-то из противников чудовища, журнальные остроумцы утверждали, что «природа не создает глупцов», и заклинали своих современников не оскорблять природу, приписывая ей создание неправдоподобных спрутов, морских змей, разных «Моби Диков», которые существуют только в расстроенном воображении моряков! Наконец, популярный сатирический журнал в лице известного писателя, ринувшегося на морское чудо, как новый Ипполит, нанес ему, при всеобщем смехе, последний удар пером юмориста.

Остроумие победило науку».

2. Это были отрывки из самого начала «Двадцати тысяч лье под водой» Жюля Верна.

И вот что интересно: взаимоотношения серьезной и бульварной прессы в эпоху Жюль Верна, то есть в эпоху расцвета классического капитализма и первой Научно-технической революции.

И мы обнаруживаем: УЧЕНЫЕ тогда готовы были поверить во что угодно: и в морского змея, и в летающую паровую машину, и в города, освещаемые электричеством, и в экспедицию на Луну, Марс и даже Юпитер, и в механического коня скоростью в пятьдесят обыкновенных, и в передачу сообщений на любые расстояния без проводов, итд, итп, ет сетера.

Бульварная же пресса высмеивала все эти бредни на основании того, что этого не может быть, потому что этого не может быть никогда. То есть, стеной стояла на позициях благоразумия и здравого смысла.

В двадцатом веке все изменилось прямо противоположным образом.

Бульварные газеты стали писать взахлеб о маленьких зеленых человечках, вытаптывающих загадочные круги в полях Британии, о лучах смерти сэра Мэтьюза, о похищении людей инопланетянами, о чудесных свойствах воды, заряженной Чумаком, о пользе онанизма (при условии проведения его 16 раз в сутки) против инсульта, о жизни на планете Тритон, поскольку там под толщей льда скрыты города, населенные чудовищами, об Атлантиде, Шамбале, тайнах тибетских мудрецов, новой хронологии – и проч., и проч., и проч.

А серьезная наука только пожимает плечами, хихикает и говорит, что этого не может быть, потому что этого не может быть никогда.

3. Чем объяснить подобную рокировку? В. И. Ленин, конечно, объяснил бы (и объяснял) окончательным разложением капитализма, утратой им последних его жизненных и творческих сил и вступлением на путь загнивания и - - -.

Я же …

Я же лучше скажу проще - хрен его знает!

4. То же и в поэзии, кстати, и в прочих искусствах.

В 19 веке серьёзная поэзия была за безумства и прочую хуйню, массовая публика – за умеренность и аккуратность. Сейчас – ровно наоборот: массовая поэзия – за всякое говноедство и трупоёбство, от Летова до мумитролля, серьёзная – за обывательские добродетели и всякую рассудочность.

Массовая - страсти-мордасти, "сюрр" и прочий гиперэкспрессионизм, от хэвиметалла до - - -; серьёзная – скорее холодная, отстранённая, мало, на первый взгляд, эмоциональная.

Массовая – серьёзная до предела, надутая и пафосная , серьёзная – скорее кажущаяся каким-то дурацким несмешным юмором.

Итд итп.

5. Добавить, как Булгарин в "Северной пчеле" возмущался Лобачевским и тем, что такую чушь вообще дозволяют печатать. Куда смотрит цензура и начальство! Эта книжка позорит российскую науку.

Найти, где это описано. У Успенского?

Бумтаун Рэтс

1. 2010 06 24. Я тут помесячные бриттопы второй половины семидесятых внимательно изучил — Бумтаун Рэтс стабильно в них попадали уже в 1977-м. И все последующие годы.

И Стрэнглерз. И ещё — Шэм 9. И Костелло с 1978-го. Ну и Секс Пистолз, само собой.

А вот Клэш, например, — в 1978 году один раз в третьем десятке.

Но чё-то не торкают меня Бумтаунрэтсы.

И в 1985-м, когда мы его слушали, — не торкал. Крику много, драйву я не ощущаю. На раннего Костеллу похож, который тоже меня не торкает абсолютно.

za_gonzalez: BTR хуйня, конечно, полная. был в Тюмени Mondo Bongo 81 г. мне нравился. но Боб Гелдоф противно поет.

nemiroff: Противно, во. Точное определение.

uragany: "Mondo Bongo" — был первый мой "околопанковский" винил! было мне 16 и было это в 1987 году. И по такому вот совпадению с этим постом я неделю назад купил эту пластинку на "Молотке" — именно как память о своём первом панк-виниле )))

Забавно, но она у критиков как-то не в топе, другие альбомы Гелдофа ценят, а мне вот именно она ближе всего — остальное из Boomtown Rats как-то едва цепляет...

za_gonzalez: мне тоже нравилась. надо переслушать. помню нравились мне Banana Republic, Up All Night и Under Your Thumb. Banana Republic на басу учился играть когда-то.

uragany: я тоже на басу её подбирал!!! ))

za_gonzalez: бугога. мы не одиноки в этом мире.

Бурова, Серафима

0. (1985, 1991, 1994). Серафима Николаевна, вернее. Была такая преподавательница в Тюменском университете. Принадлежа к кафедре русской и советской литературы филологического факультета, эту самую советскую литературу новейшего периода, 1960-х и 1970-х, и преподавала. Впрочем, вполне возможно, что преподает и сейчас. Но что была в течение всех 1980-х годов — се есть неопровержимый факт, я, автор этих строк Немиров М.М., самолично это наблюдал.

1. Возраст Буровой С.Н. в те годы, а точней, в 1981-м году, с которого начнем, был, как я теперь понимаю, вряд ли больше 25-ти лет; вид у нее был классической эсерской террористки: глаза и волосы черны, как не сказать, что; прическа была той, которая называется у парикмахеров "каре"; губы — ох, красны; на плечах она имела шаль, курила папиросы "Беломор" и слыла вольнодумицей: диссертацию по Мандельштаму пишет! — передавали люди. Мандельштам в те времена был автором, надо сказать, — модным, но — малодиссертабельным. Писать в те годы диссертацию по Мандельштаму…

Написать-то, конечно, можно, Мандельштам в начале восьмидесятых автор уже не совсем наглухо запрещённый, но как-то, оно, знаете... Как-то всё-таки… Могут не так понять!

Впрочем, речь не о Мандельштаме. Речь о Буровой С. И вот: результатом наличия у ея вышеописанных свойств являлось ох сильное впечатление, производимое ею на (впрочем, чрезвычайно немногочисленных) личностей мужского пола, бродивших в филологических коридорах тюменского университета. Существовал даже художественный рассказ упоминавшегося Немирова М., в котором описываемая фигурирует в качестве одного из персонажей. Рассказ назывался "Елеазарий Мелетинский", и сообщалось в нем примерно следующее:

— Вы, Мирослав, Мелетинского не читали? — сообщается в нем. — Вам, Мирослав, Мелетинского бы почитать!

Это она ему. Они стоят. Они стоят в коридоре левого крыла тюменского университета, который плохо освещен. Они стоят в коридоре, который скрипит рассохшимся паркетом, в нем холодно и сквозняки, а стены покрыты набрызганным бетоном, как в КПЗ — не прислонишься! — так называемой "шубой". Они стоят в семь вечера напротив друг друга в пустом коридоре — занятия в тюменском университете происходят в две смены из-за недостатка аудиторий, и филологи учатся как раз во вторую, с двух до восьми.

Они стоят: пытливый юноша; прекрасная преподавательница. 1981-й год бескрайней мерзлой пустыней лежит за окнами, предновогодние дни там осущестляются, черный жестокий их пламень.

— Вам, Мирослав, Мелетинского бы, "Поэтику мифа", почитать! — это она ему. Он стоит пред ней, не в силах пошевелиться, как если бы он обосрался. Восторг научного знания пронзает его, как точно осиновый кол. Черные ея глаза пылают, как говаривал Бодлер, как будто два черных солнца. Мысли в головах обоих клокочут яростными протуберанцами.

И так далее. И тому подобное, — в смысле, все остальное в описываемом рассказе. В смысле, более ничего, кроме лирической мощи таланта автора, в нём не происходило. Указанная мощь лютовала на протяжении его страниц с нечеловеческой силой, пока не заканчивалась описанием, как он выходит из университета, указанный Мирослав.

Он выходит, он идет по улице, сообщалось в заключение. Он идет по ней; чудовищные сооружения мороза высятся со всех сторон, превращая улицу в какое-то ущелье; сверху над ним сияют твердые жестокие звезды, и ему хочется сравнивать себя с такой вот звездой: теоретически — клокочущим ядерным пламенем гигантским огненным шаром, на самом же деле — крохотной светящейся точкой, миллиардами километров холода и тьмы отделенной от других, таких же крохотных.

Сочинялось это примерно в декабре 1985-го года, когда автор этих строк впервые серьезно задумался о необходимости овладеть искусством прозы, а тогда он был большой поклонник, чтобы написано было как-нибудь попомпезнее: в духе раннего Платонова, например.

Кстати, тогда это сочинение не называлось "Елеазарий Милетинский". Тогда это было начало романа, в котором дальше должна была рассказываться история человека, научившегося гипнотизировать теледикторов и отправившегося в Москву предлагать свои услуги партии и правительству: дайте мне прямую телепередачу из Америки — я загипнотизирую Рейгана, чтобы полюбил СССР, разрядку и вообще все хорошее! Но романа я так и не написал: кишка тонка.

Следует добавить: в 1981-м году еще не было обычая улицу Республики, главную улицу города Тюмени, скрести скребками и прочими средствами очистки, снег поэтому лежал вдоль тротуаров дикими торосами; фонари, во-вторых, если и горели, то в лучшем случае из четырех — один. Так что мрак и чудовищность, изображенные выше, были не только фигуральными, но и действительно довольно-таки наличествующими в окружающей природе.

2. Первая часть сообщения была написана примерно в 1985 году. Вторую часть начнем в стихотворной форме, начнем так:

ровать теледикторов и отправившегося в Москву предлагать свои услуги партии и правительству: дайте мне прямую телепередачу из Америки — я загипнотизирую Рейгана, чтобы полюбил СССР, разрядку и вообще все хорошее! Но романа я так и не написал: кишка тонка.

Следует добавить: в 1981-м году еще не было обычая улицу Республики, главную улицу города Тюмени, скрести скребками и прочими средствами очистки, снег поэтому лежал вдоль тротуаров дикими торосами; фонари, во-вторых, если и горели, то в лучшем случае из четырех — один. Так что мрак и чудовищность, изображенные выше, были не только фигуральными, но и действительно довольно-таки наличествующими в окружающей природе.

2. Первая часть сообщения была написана примерно в 1985 году. Вторую часть начнем в стихотворной форме, начнем так:

На улице зима.
На улица зима, ебать конём!
На улице мороз своим пылает белым бешеным огнём,
А мы идём.

А мы идём с тобой вдвоём,
Под ветром пригибаясь как под артогнём,
Мы, пригибаясь, оскользаясь, перебежками бегём, —
Бутылку водки мы с собой несём.

Такую цилиндрическую, гладкую, холодную, весомую, прозрачную, несём.
И мы её, конечно, будем пить,
И обо всех явленьях жизни говорить
Со страшной силой все их понимать,
И за одной ещё, и за ещё одной, и за одной ещё! бежать —

С большой, короче, пользой будем время мы преповождать.

Это уже написано пять лет спустя, в городе Москве, в декабре 1991-го года, проживая на Алтуфьевском шоссе, в доме номер 103, в двух домах от прямоугольного дорожного знака, на котором написано "МОСКВА", а затем это гордое имя зачеркнуто; се означает "конец населенного пункта".

Решив продолжить свои попытки перейти на прозу, я, М.Немиров и продолжил с места, на котором остановился пять лет назад: там закончилось на как указанный Мирослав покидает университет — здесь начнем с того, как он идет обратно.

Он идет из гастронома "Светлячок", что на Перекопской улице, в полуторах кварталах на запад от университета. Скажу более: он идет из винного отдела оного. Как правдиво описано в процитированном стихотворении, он несет в кармане купленную там за 4 рубля 12 копеек бутылку водки "Экстра". Как не менее правдиво описано там же, он несет ее в аудиторию номер 403 (411 в стихотворении — это художественная неправда ради складности. Вольность поэтическая — см.

Он делает это вот зачем: чтобы ее в указанной аудитории — пить.

Вот почему: потому что нужно же человеку куда-нибудь пойти! Даже реакционный писатель Достоевский в дикие времена мракобесия и царизма, даже он это понимал. Тем более, когда мрак, и мраз, и ужас на улицах.

И куда ж ему идти? Не в вонючую же общагу идти этому человеку, сию чудовищную казарму, набитую телами по пять человек в комнате! Поэтому он идет в университет: в кромешном мраке предновогодних дней он сияет всеми своими окнами, как точно океанский лайнер среди вечных льдов.

К тому же в нём, мало того, что светло, в нём ещё и тепло. В итоге столь благоприятного сочетания климатических условий жизнь здесь без перерыва бьет ключом, и даже иногда гейзером!

Еще идут последние семинары и лекции; двоечники роями клубятся у дверей кафедр, подстерегая преподавателей в надежде выклянчить допуск на пересдачу старославянского языка; пятерочники роями клубятся там же, подстерегая тех же, надеясь услышать еще пару удивительных откровений об облигаторном глагольном управлении дательным падежом. Всякие кружки заседают, обсуждая все подряд. Любители самодеятельности под руководством тогдашнего завкафедры советской литературы Рогачева В. то поют унылыми голосами Клячкина и Визбора, то инсценируют стихотворение А. Вознесенского "Антимиры". Невиданное количество ослепительно юных, невероятно свежих, да еще впридачу и высокообразованных девушек изумляют глаз, куда его не поверни. Наконец (и это, конечно, главное), — почти в каждой из аудиторий кучками сидят кучечки различных юношей и девушек, и — выпивают водяру. Им тоже некуда было податься, они пришли выпивать в родимую альму матерь.

Они сидят кучками, выпивают, обсуждают все подряд, достойное обсуждения, от глубинно-падежной структуры неопределенно-личных предложений, до лучшести ли блондинок относительно брюнеток, или наоборот. Они курят сигареты "Полет", "Астра", "Стюардесса", "Интер" и папиросы "Беломорканал" и "Любительские", стряхивая пепел в кулечки, свернутые из вырванных из тетрадей листов. Некоторые запираются при помощи стула, просовывая его ножку меж ручек дверей, которые в аудиториях двухстворчаты. Но большинство не делает этого, ограничивая конспирацию одним лишь невыставлением на парту бутылки — она стоит под столом в портфеле.

Вот почему это делается — в смысле, незапирание: чтобы можно было кричать время от времени заглядывающим в аудиториям девушкам: "Девчонки! У нас весело! Оставайтесь!" И в большинстве случаев девчонки, окинув сидящих взглядом, обнаруживали, что здесь действительно весело, и оставались. Такие вот были девчонки в тюменском университете 1980-х годов. Я их уже много раз, как сумел, воспел, — но не поленюсь воспеть и еще раз. И ещё много много раз.

Порою просовывалась в аудиторию и голова какого-нибудь из преподавателей:

— А, занимаетесь! — восклицал он с понимающей улыбкой.

— Занимаемся-занимаемся! — отвечали ему хором.

— Ну, занимайтесь, — одобрял тот.

С кафедры общего языкознания, что за стенкой, доносится шум, гам, звон посуды — там тоже занимаются.

И такое вот бурление жизни происходит в университетских аудиториях 1980-го, и 1981-го, и 1982-го, и 1983-го года тоже — пока это не было с корнем искоренено новым ректором Куцевым Г.Ф., который столовую — построил, а свободу — задушил.

3. Продолжим, однако. Начнем, раз уж так повелось, опять со стихотворного вступления.

"Вот хозяин гасит свечи", вот с этого и начнем, с главной песни тех дней. Ибо она соответствует описываемому: действительно, гасит, только не хозяин, а сторож, и не свечи, а электричество.

Он ходит по этажам, сторож, разгоняет последних засидевшихся, щелкает рукояткой в электрораспределительных щитах, поворачивая ее из положения вертикального в положение горизонтальное, что обеспечивает размыкание контактов, и тем самым — обесточивание во избежание возгорания согласно правил пожарной безопасности.

Засидевшиеся нехотя расходятся. Не расходится один вышеописанный Мирослав. Он поступает так: в то время, как шумная процедура расхода осуществляется, он шмыгает мышью под одну из задних парт, и сидит под ней, дожидаясь, пока погаснет вышеупомянутый свет и утихнет скрип паркета под ногами сторожа

Затем он вылезает из под парты, и, в свете фонарей, светящих с улицы Семакова, на которую выходят окна филологического крыла университета, запирает двери при помощи вышеописанного метода просовывания ножки стула меж дверок. Затем он сдвигает пять стульев вместе и придвигает их к батарее центрального отопления, после чего пролазит в эту как бы траншею, образованную с одной стороны батареей, а с другой спинками стульев. Он ложится на сиденья этих стульев, накрывается полушубком и приступает к процессу засыпания. Под головой у него портфель, на нем ботинки, чтобы голове было выше, на ботинках — заячий треух: чтобы было мягче.

Не пускаемый в общежития из-за своей неспособности быть приятным вахтерам, он так тут и живет: ноябрь и декабрь 1981-го и январь, и февраль, и март 1982-го года, не покидая здания университета порою так и неделями.

Порой по пожарной лестнице через крышу и чердак к нему ночами приходят гости, и даже с чемоданами портвейна. Не примите последнее за преувеличение для красного словца: абсолютно истинным является сообщенное, за исключением того, что не с чемоданами, а с саквояжами, и не портвейна, а венгерского вермута "Кечкемет": в те времена его в Тюмени было хоть залейся, и цена его была смехотворной: 4 рубля за литровую бутылку.

— Елеазарий Мелетинский, да, — бормочет он, перед тем, как заснуть. — Елеазарий Мелетинский…

4. Елеазарий Милетинский, охохохо, — бормочет он, автор этих строк, ровно десять лет спустя после описываемых событий, в 1991-м году, и тоже в декабре, но уже в Москве, в самом глухом из ее углов. Смысл его вздохов таков: десять лет прошло — а так я Елеазария Милетинского и не прочел.

Не нарочно. Хотел. Несколько раз заказывал даже эту "Поэтику мифа" в библиотеке, да только все она была у кого-то на руках: не одному, видать, описанному Мирославу С.Н.Бурова настойчиво ее рекомендовала. Не сильно, впрочем, этим я был опечален: других научных книг безумнейшей увлекательности в университетской библиотеке и без Елеазария Милетинского было хоть ешь противоестественным образом, было что почитать:

Академический рай
Цвел средь морозов тогда.

Так вот писал автор этих строк М.Немиров в декабре 1991-го года, задумав перейти таки, наконец, со стихов на прозу, но не зная, с чего начать. Тут наткнувшись в "Независимой газете" на интервью с указанным Милетинским — с него решив и — — —.

5. Возвращаюсь к Буровой С.Н., ибо собственно, она и есть обозначенный заглавием объект сообщения, коее я добровольно вызвался сообщить интересующимся. Так вот: тут оно и грянуло.

Тут и — 1987-й, и 1988-й, и 1989-й — я имею в виду журнальный бум, гремевший и имевший место в наличии. "Котлован"! "Чевенгур"! "Доктор Живаго"! Бродский! Набоков! Венечка Ерофеев! Саша Соколов! Солженицын! Пригов! Довлатов! Лимонов! Мамлеев! Сорокин! И прочие, и прочие, и прочие! Тут я и призадумался.

Призадумался: что же они, вольнодумцы хреновы, — Бурова, Рогачев, прочие всякие, — все нас Айтматовым пичкали, да Распутиным, да Бондаревым, да Рубцовым, да каким-нибудь Тряпкиным, да всем прочим в этом роде, так что я, например, был совершенно серьезно уверен, что я один и есть в СССР, кто хочет, чтобы имелись новейшие сочинение про новейшую безумную жизнь, а не про одно только босоногое детство и народных старушек.

И был уверен: да, были Пастернак, Мандельштам, Зощенко, Ильф-Петров, Багрицкий, Сельвинский, Кирсанов, Заболоцкий, и потом Слуцкий, и потом — Вознесенский — Евтушенко — Ахмадуллина, а потом — никого вообще. А вот теперь зато — я. А также всякий рок: Гребенщиков, Майк, Цой, Шумов — вот они и есть единственные, которые живые. Совершенно я был в этом уверен!

Да я такую фамилию "Бродский" первый раз в декабре 1987 и услыхал! Точнее, прочитал: в журнале "Крокодил" было гневное разоблачение антисоветской вылазки нобелевского комитета, присудившего премию отщепенцу, графоману и порнографу!

Что ж они все ни словечечком не обмолвились? Или — сами не знали? Так ведь в столицах в аспирантурах обучались, уж там-то ведь должно-то это все им было — — —.

Не один я был такой, который. Осенью 1990-го года встретил я на улице много лет не виданную мной бывшую соученицу хорошую девушку Свету Ушакову. Первое, что ею было высказано за в порядке радости встречи купленной рюмкой — это самое неудовольствие Буровой и иже с нею. Свете Ушаковой все вышеуказанное было еще значительно более обидно, нежели автору этих строк: я-то был так, сбоку припека, а вот Ушакова-то как раз с ними всеми реально дружила, Окуджаву пела. "Что же они, суки!" — была сердита хорошая девушка Света Ушакова.

Но оказалось, ни хрена. Оказалось — и сами они ничего этого не знали!

Той же осенью того же 1990-го я специально разыскал Бурову и учинил ей допрос с пристрастием. И узнал: действительно, никаких "Чевенгуров", "Гулагов", "Петушков" и так далее, она — не читала. Хотя да, слыхала, что есть такие, и даже видывала, бывая в столицах, все это в сам- и тамиздатском виде, да — неинтересно как-то было. Как-то она этим, — говорит, — брезговала. Подполье, антисоветчина, грязь…

Такая вот жизнь была в городе Тюмени.

— Бродского, — говорит, — этого да, читала и любила. А почему вам ничего о нем не сообщала? Да, — говорит, — и в голову мне не приходило, что это моим студентам может быть хоть в какой-то степени интересно!

Вот так вот и жили — повторю ещё раз. А вы говорите.

Буэнос Айрес

1. 1995. Столица Аргентины, крупнейший город южного полушария, один из крупнейших городов мира (то ли 8, то ли вообще 13 млн. жителей, точно не помню).

Кроме того — одноименное товарищество тюменских мастеров искусства, существовавшее в 1989-90-х годах: Мирослав Немиров, Мирослав Бакулин, Николай Клепиков, Владимир Медведев, человек по прозвищу Гаврила, В.Г. Богомяков.

Смысл названия: очень уж холодно в Тюмени! (Товарищество возникает в декабре, в самый разгар сибирских морозов). Хочется туда, где тепло.

2. Что редко в Тюмени — Б.А. возникает не с целью совместного производства рок-музыкальных произведений. Основная деятельность — изобразительное искусство новейших формаций; впрочем, изготовление рок-музыкальных произведений присутствовало также, и еще — написание стихов (В. Богомяков, М.Немиров).

Материальная предпосылка — работа Бакулина с Клепиковым в учреждении под названием НИПИ КБС (см.) фотографами, и вытекавшая отсюда возможность бесплатного, бесконтрольного и неограниченного использования казенной фототехники и фотоматериалов — шикарная фотолаборатория находилась в полном их распоряжении, и еще куча ксерокопировальных аппаратов.

Товариществом изготовлены:

а: журналы:

"Немировские вестники"

"Немировско-Бакулинские вестники"

"Буэнос-Айрес"

Издавались еженедельно, тиражом 15-20 экз., объемом были страниц 30, были чрезвычайно богато иллюстрированы и представляли собой среднее между литературным произведением и художественным объектом в том смысле этого слова, который введен в обиход Дюшаном и его последователями типа Раушенберга и Кабакова.

б: прочие объекты. Карты, например с самими собой.

в: спичечные этикетки самого разного толка. С видами Тюмени, например (Вытрезвитель на ул. Тульской, Вытрезвитель на ул. Белинского; Скамейка, на которой — - — ;). Или — с портретами мастеров искусств — М.Немиров, выдающийся русский поэт; В. Богомяков, выдающийся русский поэт; и проч.; и проч.

Несколько сотен таких спичечных этикеток было изготовлено, они были старательно наклеены на спичечные коробки, эти коробки были вброшены в торговую сеть путем подбрасывания их продавщицам магазина "Восход", что на улице Республики.

Спички тогда стоили 1 (одну) копейку, и торговля ими — в магазине "Восход осуществлялась в отделе самообслуживания. Для честности нужно указать, что идея позаимствована у Афанасьева Я. — см.

в: почтовые конверты с самыми разными картинками того же толка, что и вышеуказанные спичечные этикетки.

Они были изготовлены в количестве нескольких десятков экземпляров и именно использовались по их прямому назначению: были бросаемы в почтовые ящики, потом вынимались из аналогичных почтовых ящиков, но уже дома — проштемпелеванными итд.

г: афиши, рекламирующие товарищество "Буэнос-Айрес" как таковое, а также сообщающее о его предполагаемых публичных акциях. Например, сообщающая, что М. Немиров жопу показывать в целях протеста 11 февраля 1990-го года на углу улиц Холодильная (см.) и 50 лет Октября (см.) — не будет.

И проч. Сейчас обо всём этом только и скажешь, что "ну и чё?", но тогда это были вполне запрещённые и довольно неожиданные деяния.

3. 11 августа 1996. Дополняю: пришла мне, однако, все же в голову формула, позволяющая кратко, но верно описать, чем же именно занимались участники товарищества "Буэнос-Айрес". Что составляло главное направление их художественных интересов.

А вот что: изготовление псевдопредметов псевдобытового псевдоназначения для псевдомассового псевдопотребления.

Пользуясь модным жаргоном, они являли в своей деятельности тот тип нынешнего художественного сознания, имя которому — "симуляционизм". Впрочем, лучше представить об этом написать М. Бакулину, большому знатоку и любителю этого жаргона.

4. 26 июля 1999. Ладно уж, признаюсь: все это неправда. В смысле — почти ничего этого сделано не было, кроме журналов, которые правда были. Всё остальное было придумано и обсуждено, но, как и все и всегда в Тюмени, на этом и закончилось.

Но, поскольку это было искусство концептуалистского толка, то, с точки зрения автора этих строк, в принципе, оно, как и всякое искусство концептуалистского типа, не так уж и нуждалось в реальном воплощении: достаточно придумать и описать, а сделать — дело десятое.

Почему я и, в общем, противник концептуализма: да это литература! Концептуалистские произведения полностью и без остатка сводятся к своему описанию, их можно не смотреть, достаточно о них прочесть.

Немного это как-то всё-таки не очень зашибись.

Бэпиисятдвасы

1. (1998). В конце 1970 — начале 1980-х в СССР царило диско. А те из советских людей, которые знали о существовании музыки рок, они были склонны к тем из рок-музык, которая обладала свойствами напыщенности, помпезности и претенциозности — «Йес», «Куин», «Генезис», «Кинг Кримсон», "Бостон", "Канзас" — с одной стороны, всевозможный Дюпапэл, Рэйнбоу и прочий "классический хард".

Тут и появляются бэпиисятдвасы, "Б-52-"с. Впечатление, которое они производит на некоторую часть некоторой части этих советских людей — его нельзя определить иным словом, как «ошеломляющее». Своим радикальным и даже чуть ли не нигилистическим минимализмом. В смысле, отказом от сложных звуков и способов их изготовления, а демонстративным предпочтением самых наиболее простых.

Крайний, короче, максимализм они проявляли в этом своем минимализме, вот как можно было бы их охарактеризовать.

2. Не только советских людей это ошеломляло. Ещё, как я уж не помню где прочитал про это, — например, Леннона Дж.

Тот, как известно 5 лет, с 1974 по 1979 был в полном унынии и сумеречном состоянии души, сидел дома безвыходно, ничего и не пытался сочинять, а только нянчил сына. И вот в 1979-м случайно в какой-то шашлычной услышал «Бэпиисятдвасов», которые только-только выпустили первые синглы и были в Америке символом поднимающейся «новой волны». И — ожил, убедился, что рок играть всё еще и можно, и нужно, и сам взялся. Да тут его грохнули.

(В голдмановской биографии Леннона в ЖЗЛ, вот где, вроде бы, я это читал)

3. В древние времена, когда я имел некоторое влияние на становление сибирского подпольного рока, я как раз вот и пытался направить его развитие именно в сторону музыки примерно такой: резкой — легкой — лаконичной.

Этого не вышло.

Деятели подпольной сибирской рок-музыки — Роман Неумоев, Егор Летов, Кирилл Рыбьяков, Олег Судаков Манагер, обо всех которых читай например, на сайте ЛЕНИН, ибо ЛЕНИН носится с ними, как с торбами писаными — предпочли развиваться в строну тяжеляка и серьезняка, следуя лозунгу конца 1960-х «Творящие рок не занимаются развлечением! Они — гуру!» Пафоса им хотелось, и ещё — быть вождями, а еще — демонами, парящими над толпой, царящими над ней и властвующими ею.

Собственного пафоса не имея, они его стали заимствовать из ближайшего источника — из газет: сначала, в перестройку, — из газет антисоветских, «Огонька» и т.д., своими словами пересказывая, что в нем написано, затем, при победившем антикоммунизме, действуя по принципу Перевернутого Общего Места — стали пересказывать наоборот, газеты просоветских, «Советскую Россию» и «Завтра»

4. 2010 09. B-52's 1979 Rock Lobster. Первый их сингл. 56 место в США, 37 в Великобритании: Самая ранняя запись из тех, что я нашёл: Аж в двух частях:

http://www.youtube.com/watch?v=WSHyoGOAjpQ&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=ckLKJB0J3Fo&feature=related

Вот странно — были мы фанаты бэпиисятвасов, и сами делали волну (а вовсе не пресловутый "сибирский панк"), и были среди нас девчонки — красотки ойдану, но — никак совершенно мы их не применяли в музыке. Ни на подпевках, ни играть на чём-либо. И сами они никаких поползновений к этому не делали. И в голову никому ничего подобного не приходило.

Почему? Хэзэ. Дураки были.

Мейл шовинизм? Да нет — мы скорей, феминистами были: девчонок рассматривали вовсе ни в коем случае не как неодушевлённые тела, напротив — общались на равных их мнением по всем вопросам чрезвычайно интересовались, даже, я бы сейчас сказал, чересчур. Но вот в изготовлении и исполнении музыки — - —

5. B52's 1979 Planet claire. Второй сингл; в хитпарады вообще не попал:

http://www.youtube.com/watch?v=1EPP3gkh_00&feature=related

Вот так. В хит-парад не попадали, а по Голосу Америки уже осенью 1979 — крутили. Со смешком: "Вот у нас тут появилась некая новая волна, послушайте, сами решайте, как к этому относиться", но крутили. А сами у себя в Америке — выходит, не слушали!

То есть, специально придумали, чтобы над русскими дураками посмеяться! А русские дураки, мы — рады: а я как в первый раз услышал, как сказано, осенью 1979 по "Голосу" — так и стал фанатом.

Да и до сих пор рады.

Бэссинджер Ким

1. 2001, май. Международная кинозвезда. В стихах:

На эту Бэссинджер
Короче глядя
Аж станешь бешеный:
Вот есть ведь бляди!

Вот есть ведь биксы
И ведь мочалки
До чго ж казисты!
Ох як же гладки!

Як шоколадки!

…………..

Короче — Ким
Ту, кто увидит,
Совсем волким
Завоя выйдет.

Или вот на русско-татарском языке

И эта Ким
И эта Бэссинджер —
Сиктым хар биттым! —
Увидишь — сбесишься!

«Сиктым хар биттым» — татарское неприличное выраженик, не знаю точно, что оно значит.

Или еще лучше:

... Порнографический этот шик
Мы наблюдаем сей;
Точно попавши как кур во щи
Головою вращаем своей;

Порнографический этот блеск,
Блядь, ослепляет глаз,
Всяких шелков электрический треск
Действует, гад , на нас!

Действует, гад, что ты там ни урчи,
Концептуалист как ни будь,
А это увидишь — так вой и рычи —
Вещей такова она, суть.

Полный, опять же, сокровищ сундук,
Всякая в нем хуета,
Чтобы являлась еще сильней, друг,
Их, этих существ, красота;

Вот как оно, значит оно в мире как.
Вот оно. значит, чего.
Именно просто оно вот вот так.
И более — ничего.

2. "Сундук" — это была картинка, где она перед открытым сундуком со всякими девчачьми сокровищами — всякие тряпочки, сверкающие и муаровые, бусы, чулки-бюстгалтеры. Один из классических сюжетов пинап-искусства, кстати.

3. Насколько я понимал шапины вкус насчёт девичьей красоты, я был уверен, что он большой поклонник Бэссингер. Вот этот стих и сочинил, чтобы Шапу порадовать. Но Шапа энтузиазма не выразил.

"Бэссингер? Ну так, ничё, — сказал Шапа. - Ты про Ким Вайлд напиши или про Шарон Стоун, они гораздо лучше. И, конечно, про Кайли Миног!"

Я удивился. Но про Кайли Миног написал. См. в соотв. статье.

бээфовка

Крепкоалкогольный самодельный напиток, крепостью, наверное, градусов около семидесяти.

Изготовлялся из клея БФ-88. Указанный клей широко применяется в современной промышленности, уж я не знаю для чего, но на некоторых производствах он наличествует не то, что бочками, а даже и цистернами.

Поскольку он делается на спиртовой основе, советские люди приспособились его пить. Технология такова.

а. Клей нужно украсть с предприятия и принести домой.

б. В ведро с ним добавить воды.

в. Происходит реакция: спирт отскакивает от клея, а само клейкое вещество начинает такими длинными нитями плавать в водно-спиртовой смеси.

г. Нужно брать палку, опускать в ведро и долго интенсивно мешать. Нити клея наматываются на палку, то, что остается, — это и есть разведенный спирт. Его можно пить.

Из ведра клея получается примерно ведро же напитка крепостью, как уже сказано, около семидесяти градусов. Который, правда, очень воняет ацетоном.

Я бээфовку лично неоднократно пивал, свидетельствую — пить действительно можно. Хотя, конечно, действительно воняет ацетоном — очень сильно.

2. Я его пил, живя в городе Тюмени зимой и весной 1988-го года, посещая для этого жилище человека по фамилии Мысков (см.). У него на дому действовал малый алкогольный притон. Клей туда привозил на запорожце первой модели (горбатом), и именно ведрами, некий прапорщик Советской армии, прозванный за свою удаль "Панк-прапор", расхищая вверенное ему имущество войсковой части, номера которой не знаю. Да и знал бы — не сказал бы: военная тайна!

И мы его пили.

3. В один из дней описываемой сумрачной зимы 1988 люди, звоня в звонок квартиры Мыскова, услышали из-за двери ужасные вопли:

— Мужики! Ломайте дверь! Не могу пошевелиться! Допился! Парализовало!

Испуганные, люди выломали дверь. Мысков лежал на полу с лицом, выражающим ужас, и, действительно, не мог пошевелиться.

Но его не парализовало. Он просто опрокинул ведро с клеем, а потом упал в лужу и уснул. За ночь и приклеился к полу.

Будь автор личностью, занимающейся художественной неправдой, он мог бы написать, что, выбив дверь ударами жопы с разбегу, мы обнаружили Мыскова не просто лежащим в приклеенном виде на полу, но и седым до такой степени, в какой степени седой является, говорят, птица лунь: поседел от ужаса.

Но я художественной неправдой стремлюсь не особо заниматься, поэтому писать этого не стану. Ибо этого не было: Мысков не поседел нисколько.

4. Также некоторые сведения о Мыскове в сообщ. “Алкогольный клуб”. А о Панк-прапоре — в сообщении Свин.