Тюменщики на К 2014 январь 20

Материал из Энциклопедия Мирослава Немирова
Перейти к: навигация, поиск

Содержание

к слову полиграфия

кабачки

Такой овощ, его едят. 1995, лето. Москва, неподалеку от метро Тимирязевская. Перекресток двух довольно приятных улиц, названия которых не знаю. Там был малый рынок, на различных лотках продавались всевозможные бананы, помидоры и все прочее. В намерения меня входило приобретение овощей. Оглянувшись по сторонам — хопана — было обнаружено мной, — кабачки! Да еще по вполне даже приемлемой цене — дешевле картошки.

Продавщица, продававшая их, была миловидна.

— Девушка, — было сказано мной миловидной той, — взвесьте мне, — тут было быстро прикинуто количество едоков в доме, сопоставлено с количеством денег в кармане, — пять штук.

(Кругом красота! Жара!
И зелень! И черная тень!
И лето сплошное с утра!
И трам парарам тренди-брень!)

— Молодой человек, — был услышан раздраженный ответ, — Говорите серьезно — что вам нужно?

— Как "что" ? — в свою очередь не понял я. — Пять кабачков.

— Пять? — презрительно спросила миловидная.

— Пять, — продолжал в свою очередь не понимать ее я. — А что, нельзя ?

— Каких? — не унималась та.

— Да любых! Вот эти, сверху, подряд берите, и ...

С сомнением глядя на меня, та взяла кабачок и положила на весы. После чего глаза ее поднятой головы снова остановились на мне.

— Ну, — подбодрил ее я, — в чем дело? Кладите следующий!

Та же история повторилась и со следующим, и с третьим, и со всеми остальными.

Нужно отметить вот что: каждое последующее взвешивание несколько видоизменяло выражение лица миловидной. Раздражение на ее лице сменялось все нараставшим изумлением. И когда все пять кабачков были взвешены и уложены в сумку, количество цены при помощи калькулятора перепомножено на какое-то там количество килограммов немного поболее трех, деньги переданы из рук в руки, тут миловидная и воскликни, глядя на автора этих строк:

— Да что ж вы с ними делать-то будете?

Тут уж настало очередь окончательно изумиться и мне:

— Как "что"? Есть!

Так, изумленные друг другом, мы и разошлись.

2. Лишь дома я, наконец, догадался, в чем же была причина столь таинственного поведения миловидной. Она была вот в чем: кацапня!

Кацапы! Щи да каша — пища наша! Лапотники! Права, права была Большая Советская Энциклопедия 1926-го года издания, писавшая о баклажанах "на рынках центральной России пользуются малым спросом вследствие непривычности к ним населения".

Она это писала совершенно справедливо: 70 лет прошло, а не то что баклажаны, ничтожные кабачки вызывают у жителя центральной России изумление фактом, что кто-то берет и ест.

3. Требует, как обнаружилось, пояснения слово "кацапы".

Значение его таково: так люди южной России — к каковым принадлежит и автор этих строк, родившийся и имеющий корни в городе Ростове-на-Дону, — называют обитающих в России центральной.

Выражая этим свое глубокое презрение к их лаптям, к их белобрысости, к их черным избам, к их щам да каше, к грязи у них вообще в жилищах, а в сортирах — в особенности. К их нищете, убогости, затрапезности, замусоленности, занюханности, заношенности, и проч., и проч., и проч. Ко всему тому, короче, что изо всех сил старался воспевать А.Блок и его последователи в стихах типа:

Россия, нищая Россия!
Мне избы серые твои,
Твои мне песни ветровые –
Как слезы первые любви,

— Выйдешь у сад, — вспоминает бабка автора свое казацкое детство в станице Тацинская, — там павлины ходють, цецарочки... А потом понавезли кацапов, те засрали усе и лежать на печи, отдыхають. Дети их грязные бегають, босые, сопливые ... Тьфу!

4. Я, правда лучно среди казаков и хохлов хрен мог ужиться. Куркули. А я — совсем не такой.

каберне

В Тюмени было каберне болгарское, стоило 2 р. 50 коп — поэтому мы предпочитали болгарские же «Вечерний звон» и «Огненный Танец» за 1р.80 коп.

О последних см. в комментариях к стихотворению "Немиров шел по улице дурацкий как Немиров."

Вообще же о напитках разноалкогольных тюменских см. в сообщ. Напитки разноалкогольные тюменские.

каждое утро злюсь

"Казино", польский ром

Летом 1985 года в Тюмени главным напитком широких общественных масс становитсяпольский ром "Казино", который неизвестно откуда появляется, месяца два ослепительно сверкает своим темно-коричневым блеском на тюменском алкогольном небосклоне, а после снова исчезает в небытие.

Стоит он тогда 4 р. 90 к за пол-литра, для сравнения: пол-литра водки русской ишимского производства в это время стоит 5 р. 30 коп.

За это тюменские люди очень уважают его, что проявляется в том, что они его — покупают и, затем, — пьют.

2. Покупают они его обычно в магазине на Холодильной улице, на углу с Республикой, потому что он там есть, магазин. Фамилии покупающих его начинаются на разные буквы, среди тех, у которых фамилии начинается на Н, например, наличествует Мирослав Немиров, известный деятель искусств.

Имеются и обладатели фамилий на М, например Анна Максименкова, погубительница сердец тюменских молодых людей.

Если читателя интересует, если ли среди покупателей обладатели фамилий на букву Ш, отвечаю: есть, как не быть. Юрий Шаповалов, например, выдающийся человек-катализатор.

Вот они выходят из стеклянных дверей магазина, трое вышеупомянутых. Упомянутый последним Шаповалов Ю. занят бурной беседой с двумя упомянутыми первыми. Он, хотя и упомянут последним, но идет именно первым, и он ведет бурную беседу, оборачиваясь через плечо.

Неуправляемые глазами, его ноги цепляются одна за другую, и Ю.Шаповалов стремглав падает лицом вперед, прямо в лужу, которая имеется на улице Республики возле троллейбусной остановки под названием "Холодильная ул."

3. Врожденный инстинкт заставляет человека, падающего таким образом, автоматически вытягивать вперед руки, защищая лицо.

Но Шаповалову Ю. уже удалось так перевоспитать свой организм, что он, падая, руки разводит в стороны и даже заводит их за спину, дабы спасти имеющиеся в каждой из его рук по бутылке описываемого рома, которые он сжимает в кулаках за их слегка выпуклые горлышки.

Оберегая их от удара, он обрушивается со всей высоты своего роста лицом прямо в асфальт, раскинутыми в сторону и заведенными за спину руками являя собой подобие пикирующего сверхзвукового истребителя-бомбардировщика.

Через несколько секунд он сидит в луже, потрясая спасенными бутылками, лицо его разбито в кровь, черная грязь течет по этому лицо, и по власам, и по одежде.

4. Неукротимая самаритянка Максименкова А. тут же, вся в своих шелках и туманах, бросается в эту же лужу, садясь прямо в нее рядом с Шаповаловым Ю., чтобы ему не было так в ней одиноко. Нехотя садится рядом и Немиров М.. и они сидят в ней посреди белого дня и пьют ром из граненого стакана, передавая его друг другу. И Шаповалов Ю., нисколько не опечален своим разбитым лицом и очень грязным одеянием.

А вот М.Немиров как раз, напротив, именно нисколько происходящему не рад, ибо сидение А.Максименковой в луже явным и даже демонстративным образом производится не с целью утешения его, Немирова М., погибающего в кипении жизненных бурь, на каковое утешение именно он, Немиров, является, по его мнению, держателем неотъемлемых и неотчуждаемых прав, а с целью совершенно иной, и притом такой, которая крайне несимпатично описываемому Немирову.

Некоторое время спустя М. Немиров заставляет подвластных ему тогда музыкантов рок-группы "Инструкция по Выживанию" сочинить и исполнять песню в духе припанкованного ритм-энд-блюза, текст которой написан им самим, и который начинался так:

Я не хожу // в рок-клуб,
я боюсь там // нечаянно // встретить — тебя;
Я не хожу // в ки-но, —
на экранах целуют актрис там, в которых есть сходство — с тобой
Рев-
ность
мешает мне жить, точно гвоздь в башмаке;
Рев-
ность
мешает мне жить пуще всяких ментов, —

и т.д.

(Гвоздь в башмаке был позаимствован, конечно, у Маяковского.)

5. Весной 1998 Аркадий Кузнецов, один из участников вышеупомянутой "Инструкции", и, собственно, как раз именно соавтор упомянутой музыкальной композиции, сообщил мне, что и до сих пор использует эту песню — путем исполнения ее на гитаре — в ситуациях, когда имеется настоятельная необходимость немедленного изменения в резко-положительную сторону представления девушек об особой замечательности и высокодостойности его, А.Кузнецова, духовно-нравственного облика.

И эффективность этого инструмента, утверждает А.Кузнецов, — замечательна.

Так вот. Кому жизнь карамелька сплошная, а кому — известно что на рыло!

6. Осенью 1992 и зимой и весной 1993-го года упомянутый выше М.Немиров, то есть автор этих строк, регулярно пил польсикй ром "Туземский", покупаемый им в "Новоарбатском" гастрономе, возле которого он тогда жил.

Подробности см. в сообщ. Калининский проспект.

кайли миног

кайф

1. Было такое слово.

Чрезвычайно популярным было в конце 1960-х и начале 1970-х: "кайф", "кайфовать", кайфовый", "по кайфу". Потом отошло.

2. Примерно в 1983-м я еду в городе Тюмени в троллейбусе и слышу, как некий из попутчиков характеризует своему сотоварищу нечто как "кайфовое". Это прозвучало удивительным. Такая древность! Это прозвучало примерно как если бы человек взялся всерьез и как обыкновенные употреблять слова типа "дондеже", "яко", "аще", "паки", "вельми".

3. 1985, август: тюменщики знакомятся с ленинградскими рок-музыкантами и рок-функционерами, типа Гребенщикова, или Старцева, начинают читать ленинградские независимые рок-издания, вроде "Рокси", и обнаруживают к своему изумлению: в Питере слово "кайф" очень даже живо, и находится в чрезвычайно активном обороте. Только не в общесоюзной форме "по кайфу", а в специфическом питерском предложно-падежном сочетании "в кайф".

И тюменщики, являясь в те годы самыми лютыми из низкопоклонников всего ленинградского, тоже давай непрерывно пользоваться этим словцом, пихая его и в тексты песен, и в стихотворения, ну а уж что до частоты его появления в речи, то - - -

После чего опять тихо отмерло, вместе со всей любовью к Питеру.

4. А вообще, слово "кайф" употребляли уже чеховские чиновники, только в несколько иной огласовке: "кейф" и "кейфовать".

5. Впрочем, сейчас слово "кайф" снова распространяется, в связи с распространением наркомании. Ибо в наркоманской среде оно - - -

6. Если кто не знает, то оно происходит из арабского и там является однокоренным со словом "кофе". И буквально означает "беззаботное и приятное времяпрепровождение за чашечкой кофе и прочими радостями жизни, ему сопутствующими".

7. Вот, Птичка моя нашла полную правду о происхождении слова кайф: http://www.gramota.ru/konkurs_itog.html?nn=40&stv=b1af0cc96acb14539947c1f9fb2b7390: "Впервые слово "кайф" ("кейф") в русском языке официально зафиксировано в 1821 году. Именно в этом году О.И. Сенковский, рассказывая о своих путешествиях по Египту, объяснил тогдашней петербургской публике, что такое "кейф":

"Путешественники, бывшие на Востоке, знают, сколь многосложное значение имеет выражение кейф. Отогнав прочь все заботы и помышления, развалившись небрежно, пить кофе и курить табак называется - делать кейф. В переводе это можно было бы назвать наслаждаться успокоением".

"К 1837 году слово "кейф" (в значении "нега") распространилось широко, а в 1838 году его в одном из писем употребил Ф.М. Достоевский. Помимо Фёдора Михайловича слово "кейф" в своих сочинениях использовали такие маститые классики, как Д.В. Григорович, Н.С. Лесков, Вс. Крестовский, И.А. Гончаров."

8. Алексей Феофилактович Писемский. Люди сороковых годов: http://libword.by.ru/Russkaya/Klassika/Pisemskij/Ludi_40.htm:

"- Ты сам меня как-то спрашивал, - продолжал Имплев, - отчего это, когда вот помещики и чиновники съедутся, сейчас же в карты сядут играть?.. Прямо от неучения! Им не об чем между собой говорить; и чем необразованней общество, тем склонней оно ко всем этим играм в кости, в карты; все восточные народы, которые еще необразованнее нас, очень любят все это, и у них, например, за величайшее блаженство считается их кейф, то есть, когда человек ничего уж и не думает даже."

9. Вот какова сила Интернета в умелых руках!

10. Сенковский более известен как Барон Брамбеус - автор популярных во второй четверти 19 века авантюрных, приключенческих и даже научно-фантастических романов.

Один из научно-фантастических я даже читал - про то как в русской Арктике нашли бывшую Атлантиду и что из этого получилось.

как всё таки жизнь в положительную сторону

как все это грустно Господи ты Боже мой

как же так выходит ольга юрьевна

как он в неё гадину тырщ тырщ

как поезд в тоннель

как пресловутый прирожденный азиат

как придёшь ко мне на баню

как стало светлей

как тут хоп валторна зудудит

какое то совсем во мне чуть чуть

какой печальный праздник первомай

какой у тебя дорогая красивый лифчик

кактусы

А. Михайлов: "Мама Ани Максименковой является знатным кактусоводом.

Проницательный Летов (см.), будучи у Максименковой в гостях обнаружил в мамином полном собрании кактусов знаменитую "Лапофорию Вильямс", содержащую мескалин, и его съел.

Был большой скандал."

2. Чапек, аж два рассказа. Ссылку. Я Чапека — фоннат. Коллекционерство. У Чапека тоже есть.

Читал его, кстати, тоже у Максюты — см. Алкогольный клуб.

3. Кастанеда

калабас

С конца девяностых годов в русский язык вошло слово "калабас" в значении "большая (полутора или двухлитровая) пластиковая бутылка" — пива, газировки и т.д.

Вопрос: откуда это слово появилось? Ответ: из языка суахили!

В детстве помню, я читал книгу африканских сказок, там фигурировали калебасы — бутылки, изготовленные из высушенной тыквы.

2. О том же говорит и Большая Советская Энциклопедия: "Калебас, сосуд, сделанный из плода калебасового дерева или тыквы. К. распространены в Африке, Южной Америке, Новой Гвинее с древнейших времен. Предназначены главным образом для хранения напитков.

К. нередко украшают растительным или геометрическим орнаментом, выполненным яркой росписью натуральными красками, выжиганием, процарапыванием".

3. Еще надо отметить, что в Латинской Америке распространен напиток матэ, который пьют из высушенных на солнце тыквочек — "калабасита".

Сосуд из тыквы приличных размеров служит для приготовления матэ, и вот он то и называется "калабас".

каламбур

1. Тураев 1988: "(от франц. calembour - игра слов) - одно из художественно-выразительных средств поэтического языка, хотя широко фигурирует в речи вообще, в качестве остроты, меткой характеристики, шутки. В основе каламбура - юмористическое использование многозначности слова ("Ноздрев был в некотором отношении исторический человек. Ни на одном собрании, где он был, не обходилось без истории..." - Н.В.Гоголь), омонимов или звукового подобия слов:

Защитник вольности и прав В сем случае совсем не прав.

(А.Пушкин)

Иногда каламбурно переосмысление привычных значений, понятий, цитат: "Нашла коса на ... парикмахера", "капитанская дачка" и др. В поэзии часто используется каламбурная рифма (Д.Минаев, В.Маяковский, Саша Черный и мн. др.).

Он скажет слова "за" - и кается. Он постоянно за-икается!

(Эмиль Кроткий)"

2. Самый знаменитый каламбур - минаевское (1860-х)

Даже к финским скалам бурым Обращаюсь с каламбуром.

Везде его всегда приводят и цитируют, когда речь заходит о каламбурах. Я его знал с 17 лет, и лет двадцать не мог понять, чего же в нем такого совсем замечательного? Каламбур и каламбур, я и получше знаю сколько угодно.

И только к сорока годам вдруг понял: там, в этих двух строчках, помимо очевидного и лежащего на поверхности каламбура, всунут еще один, секретный: "Обращаюсь с калом бурым!"

3. А вот рассуждение Карабчиевского Ю. о К. как о самой низшей форме юмора:

Юрий Карабчиевский. "Воскресение Маяковского": http://lib.ru/POEZIQ/MAYAKOWSKIJ/karabchievsky.txt

"Нет более скучных и унылых людей, нежели упорные каламбуристы.

Вот ты разговариваешь с ним, разговариваешь и вдруг замечаешь по особому блеску глаз, что он тебя совершенно не слышит, что он слушает не тебя, а слова, да и то не все, а одну только фразу. Он случайно выхватил ее из текста и теперь выкручивает ей руки и ноги, тасует суффиксы и приставки, выворачивает наизнанку корни.

Лихорадочная механическая работа совершается в его усталом мозгу. И когда, наконец, каламбур готов, он выпаливает его как последнюю новость, огорашивая тебя в середине слова, и приходится вымучивать вежливую улыбку, тихо сожалея о смысле недосказанного.

А твой собеседник уже вновь наготове, нацелил уши, навострил когти, ни минуты простоя и отдыха..."

Там и еще есть о каламбуризме - рекомендую. Вообще всю книжку рекомендую: чрезвычайно познавательна.

4. Пример упорного каламбуриста – жежешный Лангобард, http://langobard.livejournal.com/, вот тут, например: http://langobard.livejournal.com/5597640.html. И правда – очень утомительно.

Калининский проспект

1. См. сообщ. Арбат.

2. От просто Арбата переходим к Арбату Новому, то есть, Калининскому проспекту.

Знаю-знаю! И про "вставную каменную челюсть". И про "безобразную просеку в живом теле Москвы". А мне - нравится! И вообще всем провинциалам - нравится. И, приезжая в Москву, по делам или за покупками, гулять они идут - именно на него: отдохнуть душой от изобилия московской экзотики.

Потому что на Калининском они как дома - он та же самая улица Ленина или Мусы Джалиля в их собственных Альметьевсках и Нижневартовсках, только данная, как требовал социалистический реализм, в оптимистическом преломлении: больше и чище. (Потому на нем, кстати и такое именно уж совсем чрезвычайное изобилие упомянутых далее в стихах "бикс" - это провинциалки, вышедшие прогуляться по столице, и для этого особо расфуфырившиеся.)

3. И вот с ранней весны 1992 по лето 1993 мы обитали в Серебряном переулке, где снимали комнату в коммуналке. А Серебряный переулок - это как раз перемычка в три дома между Старым Арбатом и Новым.

А главное, чем можно охарактеризовать этот период – "Новоарбатским" гастрономом, расположенным в самом начале Калининского проспекта, то есть теперь - Нового Арбата. «Новоарбатский гастроном», сей шикарный храм продуктового изобилия, в 1992-м году был таким на все 250 процентов: повсюду еще были более-менее полупустые полки и прилавки, а здесь уже все ломилось от яств, пребывающих в свете миллиона сияющих ламп блистающих в сверкающих чистотой и хрустальной прозрачностью витринах, хрустя целлофаном заграничных упаковок, и прельщая, и восхищая, и поражая.

Количества нулей на ценниках, конечно, были (и есть) в "Новоарбатском" таковыми, что их смело можно было уподоблять колесам паровоза, мчащего робкого советского человека в финансовую пропасть, но, присмотревшись повнимательней, среди всего этого можно было отыскать и какие-нибудь пельмени "Русские" по цене, которая вполне были посильна кошельку автора, и какую-нибудь нехитрую рыбу типа наваги, обладавшую аналогичным свойством, и все прочее тому подобное.

4. Поэтому я ежедневно посещал его, "Новоарбатский", чтобы купить еды.

А еще я его посещал потому, что в отделе, в котором наливают, - а такой отдел есть в "Новоарбатском", - в нем, среди всевозможных виски, бренди, мартини и прочих напитков безобразной дороговизны, был еще и польского производства ром под названием "Туземский", цена которого была столь удивительно такова, что выпить здесь пять раз по сто грамм этого "Туземского" обходилось чуть ли не вдвое дешевле, чем купить здесь же бутылку простой советской "Столичной".

А открывался "Новоарбатский", между прочим, в восемь утра. И именно с самых восьми в кафетерии - начинали наливать! И поэтому со всего Арбата к его открытию сползались измученные нарзаном, трясущиеся от сырого осеннего холода и от сами понимаете еще чего, бедолаги, и выстраивались в очередь, и получали по свои пятьдесят граммов в пластиковом стаканчике, и отходили с ним от стойки к расставленным рядами столикам (сверкающим белизной и чистотой!), и опрокидывали эти 50 решительным жестом, и потом стояли, погруженные в выслушивание происходящего во внутреннем космосе:

И вот унялась дрожь в руках –
- наверх! наверх!
И вот уже сорвался страх –
- наверх!
- наверх!

Глупые барды думают, Высоцкий это сочинил про альпинистов. Но мы-то знаем, про что это на самом деле!

5. И я был среди них.

И я был среди приходящих сюда ежеутренне. Образ моей жизни был тогда перевернут наоборот, ночи напролет я сидел за печатной машинкой, а в восемь утра я приходил в "Новоарбатский" с сознанием выполненного писательского долга.

И я, как и все, брал эти пятьдесят грамм "Туземского", но я не опрокидывал эти пятьдесят тут же, а выходил с пластиковым стаканчиком на улицу, садился у дверей гастронома на корточки, закуривал, и только после этого опрокидывал.

А потом сидел в этом сизом осеннем сумраке, курил, думал, ел бутерброд (но не купленный в "Новоарбатском, а принесенный с собой, ибо тратить деньги на бутерброды из кафетерия я полагал безобразным и совершенно никак не оправданным расточительством), а потом шел брать еще пятьдесят, и опять выходил покурить, и опять, и этим я занимался примерно часа по полтора-два, сидя на корточках туманной осенью в начале Калининского проспекта, широкого настолько, что другая сторона теряется в тумане, и постепенно теряясь в этом тумане как бы и сам, и - - -

6. К лету 1993-го года жизнь сложилась так, что я был вынужден съехать из комнаты в Серебряном переулке, и начались дальнейшие скитания: Станкевича ул., Пятого года ул., Красносельская ул., после чего обосновался в 1994 году на Бутырском хуторе, то есть местности вокруг метро Дмитровская.

Время от времени приезжали ко мне в гости разные люди из Тюмени и других краев. " Развлекай нас!" - требовали они. "Ты теперь столичный житель, - говорили они, - давай, веди нас, показывай, что тут у вас есть этакого!"

Это приводило меня сильно в смущение и затруднение: являясь работником бумаги и пишущей машинки (теперь - клавиатуры компьютера), которая и приковывает меня к себе в течение в среднем 12 часов в сутки, единственный источник сведений о том, что же в городе Москве имеется этакого, я имею тот же самый, что и эти люди в Тюмени – телевизор. Который я в придачу смотрю не чаще двух раз в месяц, когда с похмелья не в силах осмысленно тыкать в клавиши указанной клавиатуры.

Но потом я придумал. И всем гостям я стал отвечать: "Этакого? Поехали!"

И я их вез в описанный "Новоарбатский", и мы выпивали по 50, и выходили и сидели на корточках, куря и зыря, и повторяли еще по пятьдесят, и - - -, и - - - .

И ни один из гостей ни разу не оставался неудовлетворенным экскурсией, а, наоборот, все долго меня благодарили за показ столь необычного и увлекательного этакого, и с завистью восклицали:

- Да, хорошо вам тут живется, в Москве!

А я отвечал:

- Что вы хотите: столица полумира!

7. Во второй половине 1990-х уровень суровости жизни стал потихоньку нарастать и нарастать, и скитания возобновились (то, се, проспект Маршала Жукова, улица Свободы в Северном Тушине), и гости ко мне уже не приезжали, и жил я совсем диким анахоретом, прикованный, как галерник к веслу, к клавиатуре компьютера, которая (клавиатура) отпускала меня от себя лишь к ближайшему ларьку: когда уже окончательно становилось ясно, что пользы от моего сидения перед ней уже никакой не выжать.

Но вот один раз я вдруг заимел некоторую сумму денег, и, решив позволить себе разгул, отправился в Город, по книжным магазинам. После "Дома книги" на Калининском я зашел в "Новоарбатский" гастроном - по старой привычке.

Настроение у меня было вполне подавленное: живя упомянутым анахоретом в Северном Тушине, я был всем, что наличествует в московской центральной части - толпы народа, гром, грохот, холод на улицах, духота и толчея в магазинах, чрезмерное изобилие всего, но при этом этого всего - безобразная дороговизна, - сначала ошеломлен, а потом изнурен. Да еще в придачу и тяжеленные сумки с книгами, которых я понакупил…

И я зашел в "Новоарбатский", посмотреть, как там что теперь.

8. Дешевого рома там уже и в помине не было, но был закуток, где продавали пиво "Холстейн" в разлив. Отведаю! - решил я.

К стойке стояла очередь, человек шесть. Я стал, постоял. Осталось уже человека три, как тут вдруг такое меня уныние взяло, и такое отчаяние, и такое - - -, что стало мне совсем невмоготу, и я плюнул и решил, что пора домой, в норку.

И я вышел из Новоарбатского, и направился к метро, продираясь сквозь толпу. Но мысль, что нужно выпить пива, уже сидела в моей голове, поэтому у метро я купил у лоточника банку "Баварии" за сумасшедшие деньги, ибо Калининский проспект есть такое место, где у лоточников все стоит вдвое дороже обычного. И оно было в придачу замерзшее до такой степени, что внутри гремели льдинки.

И вот, на ужасном холоде, сырости, ветру (мороз в двадцать градусов и при этом сырость и слякоть вплоть до луж - московское изобретение последних лет: каким-то они, гады, химикатом посыпают улицы, думая, что так лучше), я стоял, и мерз, и с омерзением вытрясал в рот пиво "Бавария", отчего мерз еще сильней, и не понимал: ну почему, почему я стою тут, в холоде и мраке, пью мороженное пиво за бешеные деньги, тогда как мог ведь тут же, рядом, в тепле и при свете, пить за те же деньги пиво, являющиеся вкусным!

Ну почему, почему все всегда именно так? - в очередной и в который уже раз думал я, и вполне был уже готов восклицать что-то типа того, что, мол, Русь, дай ответа!

Но было понятно, что Русь не даст ответа, нечего и восклицать.

10. Кончилось все это тем, что утомила меня вся эта Москва до крайности окончательно, даже такая условная Москва, какой является Северное Тушино, и стал я свое пребывание в ней описывать цитатой из Гесиода:

Близ Геликона он поселился в долине безрадостной Аскле
Тягостной летом, плохою зимой, никогда не приятной...

а потом и вовсе уехал в близлежащий подмосковный город, название которого Королёв.

11. Зато когда теперь, спустя три года, отойдя и придя в себя, я попадаю в Москву, в центральную ее часть, на Тверскую или тот же Калининский, то она снова приводит меня в восторг, трепет и все остальное, что и должна вызывать у провинциала Столица Полумира.

Мораль: Москва хороша, чтобы в нее приезжать на пару дней – поражаться и восхищаться. А жить в ней постоянно - пускай дураки живут, все готовые претерпеть, лишь бы носить гордое имя москвича и столичного жителя.

12. tnd_prof: за описание новоарбатского спасибо, когда был помоложе проводил время точно так же или также (не литератор я) особенно интересно было с другом находить кабачки где стоят такие столики, что токо стоя, и снизу крючок штоб сумку повесить, и смотреть и слушать всех этих людей, что внутри, и говорить с ними, а иногда и пить..

было прикольно, жаль сейчас таких мест все меньше и меньше. пожалуй пойду выпью =)

shapur: Помню Новоарбатский очень хорошо. И сидение на корточках, замечательно было...

13. Стихи:

14. 1992 06:

По Арбату биксы лазят -
Ох, братишки, охохо!
Лазят так, что аж облазят
Явленья мозга моего!

Ох, такие, братцы биксы,
Просто, братцы, ачоча!
Биксы, иксы, клипсы-липсы! -
Так лишь и вскрикнешь сгоряча.

Ох вы, биксы, росомахи,
Ох вы ж просто ой да эй!
Как обнажённы просто махи!
Но ёщё более лучшей!

а: видео: немиров 1992 06 по арбату биксы лазят rec_2012_05.avi http://youtu.be/9oSoVMlMDbo

набросок песни: аррок черновик biksy по арбату биксы лазят 2011 05 16а http://www.youtube.com/watch?v=IYN6HRcA8j8

«Ярославские робяты» получились. А и пусть – что это такое, уже все забыли, а кто не забыл, тот слезу умиления смахнет. Да и идейно правильно – от лица оторопевшего от зрелища "ярославского робяты" это и написано.

Тут кстати и «росомахи» - сибирское народное словцо, см. далее.

б. Мне тут поступают вопросы – что за «биксы», и как они могут «лазить», если «бикса» – это такая какая-то химическая лабораторная посуда, слово из того же ряда, что кювета, реторта, и проч. ?

Отвечаю: «биксы» (слэнг, устар.) – «девушки». Именно устар., я говорю слэнг: конца 1960-х – начала 1970-х; времен самых ранних школьных лет автора; с тех пор это слово мне в быту не попадалось.

Вот ради смешной устарелости своей оно сюда и вставлено. Для смеху. Но для такого не просто смеху, а слегка с сентименталинкой, этак со слезою. Чтобы каждый, прочтя, мог ахнуть «А ведь точно, было такое слово!», и задуматься о реке времен, о ее стремлении, и слегка загрустить, и слегка – – –

(Но, впрочем, как я узнал из новомодного сочинения "Больше Бена", в конце 1990-х слово "биксы" снова в ходу! Правда в слегка видоизмененном звучании и с более прозрачной этимологией: «чиксы», то есть, с английского, «цыпленочки».)

dr_tibibo: Слово "чикса" пришло в уличный сленг из фени, потому происходит скорее всего от идишского "шикса",

(Анонимно) (от 71.227.98.124): В Одессе "бикса" употреблялось в значении "проститутка". Я считал что это на идиш. Ничего не имело общего с национальностью. (см "шикса"). Но утверждать не могу. Люди знающие идиш легко поправят, но, видимо, таких не осталось. - С. (С огромным уважением)

ruventrip: "Бикса" - говорилось нами, пацанами тож, конец семидесятых - начало восьмидесятыхъ.. эхъ...

в. «Лазят» (и еще лучше «лазиют») - тоже словцо из тех же 1970-х, из школьных лет автора. Перемещение человека в пространстве тогда называлось исключительно словом «лазить». Если юноша Н. романтическим образом дружил с девушкой М., они говорили: "Н. теперь лазит с М." В более деликатной форме – "ходит". Во-всяком случае, так у нас было, в Надыме в третьей четверти семидестых, в 8-9-м классах.

Слово "биксы к тому времени уже вышло из употребления, кстати. Появились "тёлки", "тётки", "козы", "клюшки". С 1983, от "Аквариума". – "мочалки". А в Ростове основное наименование девушек все 80е было - "машки". И в 1979-м году так было, и в 1987-м.

г. Клипсы – из 1983 года сюда залетели. Красно-синие. Пластмассовые браслеты. Песня была у самой ранней ИпВ: "Девчонки в красно-синих клипсах!"

– Фу, Немиров, какую ты дешёвку и пошлятину восхваляешь! - говорила мне культурная Анка М.

Восхвалял, ага. И сейчас восхваляю. См. об этом Оля Каращук, Асадов, сапоги-чулки – там примеры.

д. "Росомахи" - не является ли оно сокращением от «российские махи»? Нет. Росомаха — сибирское слово для обозначения восхищения красотой личностей женского пола. Это меня один раз в Тюмени в целях перевоспитания власти посадили в спецприёмник для бродяг, я там недели три просидел. В спецприёмнике этом были всякие сомнительные личности без документов. Сидели мы в подвале на Ямской, окно с решёткой на эту Ямскую и выходило, кусочек улицы — ноги людские — в них было видно.

Был месяц май. 1987 год. Сомнительные личности толпились возле окна и время от времени восклицали: «О! О! Какие россомахи лазят!» Оттуда оно и попало в стихи. Происходит же слово это от названия зверя "росомаха". Известно о нём: БСЭ т. 49, М., 1941, ст. 448: «Россомаха, Gulo gulo, мелекопитающее из семейства куниц (Mustelidae), единственный представитель своего рода.

Длина тела до 80 см. Ноги короткие, массивные, с большими ступнями и длинными когтями. Хвост короткий (ок. 18 см. без концевых волос), пушистый. Голова умеренно удлинённая с короткими округлыми ушами. Мех длинный, густой, но грубый. Общий цвет Р. бурый, чёрно-бурый, реже чёрный. По бокам тела от плеч до хвоста тянутся светлые полосы, кзади расширяющиеся и сливающиеся друг с другом на крупе («шлея»).

Р. — типично таёжный зверь, но заходящий в южную, а иногда и в северную тундру. Охотится на разных зверей до молодых лосей включительно, и на птицу. Местами приносит заметный вред, портя пушных зверей, попавших в самоловные снасти, и расхищая запасы охотников в тайге."

То есть, обозначение баб этим словом содержит также элемент критики свойств их натуры.

е. "обнаженны махи" - "Маха" – по-испански, женский эквивалент понятия "мачо". Как мачо типа как бы воплощение всяких мужеских качеств, так маха - то же самое женских. То есть - наглая, броская, гиперсексуальная, коварная, бесердечная - итд. Кармен, например, - типичная маха.

Про "Обнажённую Маху" Гойи - см. в сообщении Верни, Дина.

ж. Вообще же в целом стих - слегка в духе Вохи Воженина. О нем - см.

з. Вот еще обрывок тех же мест, тех же времен, который собирался я было довести до целого стихотворения, да уж - - -

Биксы лазят, биксы всюду, ах ты страх!
Биксы лазят разнобразно очень сильно!
В разных шёлковых, считай, совсем прозрачных своих лазиют платьЯх,
В разных прочих преотличных ерундах,
Прям в зеркальных так и лазиют своих лосинах!

Для полного отображения правды жизни следовало бы здесь, конечно, поместить также и изображения этих самых бикс в лосинах. Ибо что такое «лосины» - тоже - уже! - нужно бы объяснить, что это такое.

В следующий раз.

14. 1992 07

От кого пахнет чем,
А от кого — и духами.
Сидишь так, бывает, опухший, похмельный совсем,
Сидишь, держишь пиво руками,

Сидишь, весь телесных немытых своих
Явлений могучий исток,
Сидишь, охуйваючичи от них,
Пьешь пива невкусный глоток,

Такой сидишь важный, как точно в парной,
Струишь весь потоками пот,
И тут как такое как ой! ё! ё! ёй! —
Прохладное мимо идет!

И с силою страшною, как паровоз,
Бежит по спине мороз,

И мысли различные, как ИСЗ,
Давай в голове зэ-зэ-зэ,

И (оп) кантилены сиящий вал
Летит, как замедленный шквал,

И весь бытия ураган и поток
Как бьёт электрический ток!

Как ёбаный, блять, кипяток!

Москва, июль 1992, Арбат, сидя на куске бетонном бетона в его начале, перед площадью, на той стороне, которая напротив кинотеатра. Жил я там тогда – см. сообщ. Арбат.

б. Также см. сообщ. Пиво.

в. Видео: немиров 1992 07 1992 07 от кого пахнет чем rec 2012 03 http://youtu.be/nRloYsaLl2w

г: Преобразовать в песню? Можно. В двух частях: первая – раздумчивая, заторможенная, потом – с места в карьер.

д. Рваные стихи. Короткие строки – и обязательно только мужские рифмы и анжабаманы. Удобно для фанка. «Суета», "Четырёх (оп) не менее ящиков"; "Ёбаное шоссе" и др. Так дальше их и буду называть – "фанковые стихи".

Нарисовать ритмические схемы.

е. Про обязательные мужские рифмы выше - гыгыгы. Здесь как раз чередование мужских и женских. И в остальных моих фанковых стихах – мужская рифма вовсе не сплошь везде.

ж. "держишь пиво руками" - Очень верно, правильно, смешно и хорошо сказано. Именно сжимаешь руками, и именно двумя. Одной – опасно, вдруг выронишь, слабый же с похмелья. А денег на новую – есть ли? Хэзэ, заглядывать в кошелёк - страшно.

Надежней поэтому, когда совсем полуживой, – держать обеими.

з. "охуйваючичи от них" - Ритмически отлично. Подсчитать что это за фокус. Какой-то сложный пиррихий, наверно. Пеон. Или что-то в этом духе.

Можно, заменить на трепетаючичи. Хотя "охуюваючичи" – лучше, конечно.

и. "Немытых телесных своих" и "Струишь весь потоками пот" – тоже очень жизненные слова правды жизни.

Потому что спал одетый; проснувшись, не то, что не моясь, но даже не умываясь и чистя зубы, побрёл за пивом, отчего воняешь и просто так, обычной вонью немытого человека. Во-вторых - воняешь перегаром и испарениями через все поры продуктами распада алкоголя. Ибо ужасно потеешь – организм усиленно занимается потоотделением, пытаясь с потом вывести яды.

В третьих воняешь и потеешь втройне, ибо июль, полдень, сонцепёк и нету тени нигде: полдень. Короче, именно "как в парной". И всё это чрезвычайно обоняешь сам, и понимаешь, что всё это излучается на фиг знает сколько метров вокруг тебя.

е. При этом – "такой важный." Ибо в парной – там сидят важные люди.

Сандуны, тот же 1992-й, только зима. Подслушанный в парной разговор трёх блатных, один старый и главный, двое молодых.

Один молодой: Как делить будем?

Другой молодой: Всем поровну.

Старый: Нет. Половина – моя, остальное – как хотите.

Молодой: Ну, как скажешь тебе видней.

л. "Невкусный глоток ". "Невкусный" – тоже очень правильный эпитет. Демонстративно скромный, малозаметный – тем и хорош. В контексте всего остального стиха, да и всех остальных моих тогдашних сочинений, в которых обычно (футуризм!) всё сверкало, пылало, грохотало и летело.

Скромный – но очень правильный и верный: пиво – оно и вообще отвратительный напиток, а уж тем более тёплое, да на на жаре, да с бодунища, когда во рту как будто эскадрон ночевал, и эскадренные кони - радостно и обильно срали.

Короче, в рот, полный навоза, – ещё и тёплое гадкое пиво, самое дешёвое из имеющихся (бедность! бедность!) невкусное, очень невкусное.

И именно – глоток, больше не влезет. С похмелья же пищевод стиснут, много в него не протолкнуть. Тем более – пенящегося. Но приходится проталкивать – Ради Жизни на Земле.

м. "Как ёбаный блять кипяток" - Ну, можно было бы "Как просто же, эх, кипяток!". Но "ёбаный, блять", конечно, и более эффектно в данном контексте и просто - правильней. Именно из-за своей нелепости и – в данном контексте – абсолютной неуместности.

Типа – автор так увлёкся воспеванием прохладного идущего мимо, так его понесло, что он совсем уже вышел за пределы приличия и - публично! при дамах! перешёл уже к "морским терминам". Как учитель в "Ревизоре", который стулья начал ломать, рассказывая о подвигах Александра Македонского.

Матерщина здесь, то есть, используется в качестве (глоссалического) сакрального языка, которой используется на уж самой высшей ступени пиитического парения. То есть, не как элемент сниженного стиля, а напротив, как наиболее возвышенный из доступных человеку в настоящее время. В этом и состоит фокус, и в этом и цель её использования тут.

н. "Прохладное мимо идёт" – картинкой поставить Кристи Тарлингтон, конечно. Вот уж кто и "прохладная", и "мимо идёт". Меня! Мимо.

Я её лютый фоннат. Если меня спросят: "Немиров, ты за говоришь, что ты за шик-блеск и гламур? То есть, ты за всю эту шлоебень из телевизора? За Тину Каделлаки? Неужели она может тебе нравиться?!!"

Отвечаю: "Нет, конечно, я не за эту шлоебень. Конечно, она в принципе не может вызывать ни малейших симпатий у любого, хоть сколько-нибудь вменяемого человека. Только это шлоебень не имеет никакого отношения к тому, что называется "гламур". Гламур – это Кристи Тарлингтон, вот кто его воплощение. А Тина Канделлаки…

о. Ну и - Вайкуле, "Вернисаж". Прохладная! Я помню. Белое платье в горошек. Белые туфли-лодочки. Шляпа. О! О!

Лайма Вайкуле Валерий Леонтьев - Вернисаж 1997 запись.mp4 - http://youtu.be/d2B2HgHzG3I

Ну и вот тогда уж: Лайма Вайкуле - Ещё не вечер, версия 1998 - http://youtu.be/hA2YOsCpmbc

Лайма Вайкуле - Ещё не вечер, версия 1987 - http://youtu.be/YAkBIxeBGPQ

п. Питкевич ещё сюда. Есть фотки. Поставлю.

р. "Как паровоз" - типичный Багрицкий, ога:

И вот уже в масло окунут по локоть
Рычаг начинает ахать и охать.

И поезд от похоти воет и злится -
Хотится! Хотится! Хотится! Хотится!

Багрицкого никогда особенно не любил. Отдельные строчки – да: "Стоит знаменитая тишина." Или "Весна. И с каждым днем невнятней". Или "Огнём соловьиным опять ошарашен". Ну и конечно МСПО.

Но в целом был довольно равнодушен. Сельвинского куда выше ставил. Кирсанова.

В 90-е уже только – в 1992-м – конкретно – осознал силу всех этих рыбоводов. Тогда сразу их и спародировал.

15. январь 1993 - 16 января 2009:

Мороз имеет форму – шарообразную.
Это если без ветра. С ветром
Мороз имеет форму нагроможденья безобразного
Разнообразных сплющенных предметов,

Железных, ржавых, с рваными краями,
Автомобильное, короче, тут намёк на кладбище.
Но не такое, кое мирно бы покоилось, а вот такое, кое прямо -
Вообрази! - со страшной силой всей громадой мчащееся

С ужасной силою и грохотом, ревущее и рвущее,
С железным лязгом, громом, воем, хохотом;
Свои все панцыри железные израстопыря, нагло прущее,
Сметая всё с пути, так, что аж просто ох ты о!



Итак, он опускается - тяжёлый ветер.
Приземистый, приплюснутый как будто, вечер.
Пургой стираемый старательно с лица земли, как опечатка, город.
Покрытые обветренною коркой ветви,
Они - как точно загипсованы по горло.

Начинается ночь, тьма.
Это зима, зима.

Начинается тьма, ночь -
Никто из вас ни в чём не сможет (не схочет!) помочь.

Начинается ночь, ночь.
Как же, суку, её превозмочь!

Начинается тьма, тьма.
Ох ты мамочка, мама, ма, ма…

б. видео: немиров стихи мороз имеет форму шарообразную 2011 03 24 - http://www.youtube.com/watch?v=8YZC9X1Hh9M

в. Собственно, 1993 – это только первая строка. Три следующие строки – 2009-й. А с «Итак он опускается» - вообще декабрь 1986, Уренгой.

г. Влияние метаметафористов здесь чувствуется. Особенно во второй части: "молекулы ветра"- Жданов. Я его вполне почитал тогда и пытался понять.

Вообще о метаметафористах: Левчин Рафаэль Метареалисты и другие I - http://www.promegalit.ru/publics.php?id=1679 Я, в целом, этой двиэухе чужд, но вот взялся читануть – и увлёкся. Рецензию, кстати, могу написать.

д. "Стираемый старательно как опечатка" - была такая белая краска в малом флакончике с кисточкой для машинисток. (Девушек, печатавших на машинках в конторах). Они ей аккуратно старательно замазывали опечатки в документах, потом сверху напечатывали верную букву.

Я сам был такой машинист, самиздатчик, активно ей пользовался.

Найти картинки (лучше видео) – как это делается.

е. Также см. Уренгой и Ямбург

"Калинов Мост"

1. 20 июля 2003. Михайлов А. с ними дружит — с Ревякиным в основном — и даже добывал как-то деньги на финансирование их клипа. И даже — добыл. И даже — сумасшедшие какие-то деньги, чуть не 300 000 долларов УСА. Вероятно, из соображений оккультной солидарности.А может — действительно нравится ему: чужая душа потемки.

И клип был снят, и даже не раз показан, и даже про Ревякина какое-то время писали издания типа «Семь Дней». Что, впрочем, Ревякина массовой поп-звездой, типа Мумийтроля или там Петкуна все равно не сделало, а рокера… ну, есть, говорят, среди рокеров поклонники этой группы — но я с такими не знаком.

2. Шаповалов Ю. одно время, правда, честно и старательно пытался их полюбить — за фашизмопотреотизм. И даже доказывал, что сумел это сделать, и какое-то время даже можно сказать яростно доказывал, что, правда, ужасно их любит.

Но потом как-то перестал доказывать. Оно и понятно: полюбить «Калинов Мост» очень трудно, это уж совсем особым человеком нужно быть. Потому что группа — скучная до простого полного изнурения сознания, сил и ума; а уж сольное творчество Ревякина Д. — им можно людей пытать, заставляя подолгу слушать.

калитку в одну

1. 15 декабря 2007. Сальери: "Постой, постой! Ты уже принял? В одну калитку?!! "

Калужский, Александр

Председатель свердловского рок-клуба (вместе с Графовым — см.). Поэт.

Стихи им читал на берегу Невы, в июне 1987 (позорный период моей жизни, яя). "И мир за сутки сделался зимний".

Не одобрил. "Нет, это слишком в современном духе, а я — традиционный поэт".

В отчаянии я тогда пребывал, яя.

калькулятор

1. Какой-то из романов классика американской НФ Хайнлайна - второй половины 1950-х годов изготовления (название, увы, не помню). Отважный космолетчик, командир гиперпространственного космического крейсера, объясняет восторженному подростку, мечтающему об аналогичной карьере:

- Сынок, не верь романам! На самом деле в нашем деле главное – не точность стрельбы из бластера и не знание приемов джиу-джитсу, а – умение обращаться с логарифмической линейкой.

И во многих других романах НФ вплоть до конца 1950-х то и дело указанная линейка мелькает в руках то бортинженера, то штурмана, то самого капитана, всегда выручая в трудный момент, когда семь тормозных дюз из восьми разбиты боевыми бластерами космических пиратов, корабль срочно садится – не садится, а в сущности, падает - боком (юзом) на неизвестную планету, и только ловкость в пользовании этой самой линейкой командиром (штурманом) позволяет правильно рассчитать ускорение (непрерывно меняющееся) курс, вектор тяги итд. и таки корабль посадить в ровном месте на положенный зад, лишь только погнув отражатель – а не вонзить носом в гранитный массив – и с ускорением при этом 7,4 ж.

Вот так. Фантастика! Логарифмическая линейка…

2. (24 июля 2003) А вот и хроника:

3. 1971, июнь. «Техника – Молодежи» сообщает: «Миниатюрную счетную машинку сконструировали японские инженеры. Работает от сети и батарей, результаты любых арифметических действий мгновенно появляются на экране.»

4. 1972, июль. Опять ТМ: «Самый маленький в мире электронный арифмометр выпущен фирмой «Канон». Вес его всего 740 граммов!» (восклицательный знак журнала, не мой.) Размеры – 101х208х49 мм.

Это – как что? Нужно с чем-нибудь сравнить. Но это нужно считать, думать, подбирать убедительный предмет сравнения – нету сил. Гузель пичкает меня нейролептиком сонапакс в лошадиных дозах, в результате работоспособность моя - - -. Чтобы был спокойный, смирный, хорошо себя вел – итд.

Надежнее бы, конечно, сразу лоботомия, но этого она пока не умеет. Вот еще полазиит по Интернету, поизучает, как это делается, тогда и - - -

5. Четвертая четверть 1970-х, СССР – есть. Электроника-3М, кажется.

Они были чрезвычайно навороченные: не только умножали-делили, но и возводили в степень, брали логарифмы, вычисляли синусы, косинусы, тангенсы, котангенсы, арксинусы, арккосинусы, и еще имели множество других функций, разобраться в которых было под силу только профессиональному математику.

Более того, они поддавались программированию! Пиша в них слова на ФОРТРАНе или, может, не знаю, АЛГОЛе, человек, который умел делать подобные фокусы, мог заставить машинку вытворять уж такое!

Я правда, плохо представляю, какое, но помню, что в «Технике – молодежи» регулярно печатались все новые и новые программы для этой «Электроники» – как при помощи ее, например, оптимизировать семейный бюджет – и мн.др.

То есть, в сущности, это был примитивный микрокомпьютер – подробнее о ней, наверно, напишут когда-нибудь в нет-культуре у нас в руссре – там постоянно печатают истории разных компьютеров, и очень интересные. (А может и написали, да я пропустил.)


6. 1990-е – расцвет калькуляторов в б-СССР, в т.ч. РФ.

Инфляция. Дикие количества нулей и еще более сложных цифр на ценниках самого просто товара; счет на миллионы – нормальное дело, которые нужно перемножать (или делить) на другие миллионы – результат: калькулятор становится одним самых насущных и обязательных предметов обихода человека. Ну, например, как кальсоны зимой. Можно, конечно, ходить в декабре и без кальсонов – и многие и ходят – но на самом деле это приносит много сложностей.

Так было и с калькулятором в 1990-е: можно, конечно, было обходиться и без оного (я, например вот, как раз обходился), но подавляющее большинство народонаселения - - -

7. А сейчас, в начале 2000х, чего-то не видать мелькания калькуляторов в руках людей.

Во-первых, счет (с 1997-го года, с деноминации) идет на сравнительно небольшие единицы денег, миллионы перемножать не нужно, водка «Похмельная слеза» стоит 41 р., на 3 перемножить можно и без калькулятора.

Во-вторых – они немного довольно все-таки нужно сказать – есть, счетные машинки, но они теперь по большей части – не отдельный прибор, а входят в состав начавших по-настоящему широк распространяться именно среди людей с конца 1990-х телефона-мобилы, электронного записняка, карманного компьютера – итд.

Так что – вот так.

8. 2014: Совсем отмерли, и давно. Окончательно – с распространением смартфонов. Это примерно третья четверть нулевых.

каменные дома

1809 — первый, 1810 — второй. Иваненко с.77

Каммингс, Эдвард

1979, 10 класс. Иностранная литература. Зафанател: "Будь птицеджы снег, будь то бурежды гром."

"Меланхоличный малый."

Найти.

Кампанелла

1. 7 июня 2007. т. 31, М., 1937: Кампанелла Томмазо, ст. 137: "Арестован в 1598 за участие в заговоре. В тюрьме написал главные свои произведения, в том числе и знаменитую утопию "Город Солнца" (т.е. — имел возможность писать — м.н.) ...

Покровительствующий К. папа Урабан VIII добился его освобождения. В 1634 ненавистный иезуитам мыслитель был переправлен во Францию, где и провёл последние годы жизни, получая пенсию от французского короля по распоряжению Ришелье"

Камышлов

Город в Свердловской области. Если ехать скорым поездом, Камышлов — единственная станция на четырехчасовом перегоне меж Свердловском и Тюменью. Поезд там стоит 1 минуту.

Наиболее прославлен закуской, которую однажды подавали к пиву в местных пивных. Ибо это была сама удивительная закуска к пиву из всех, какие только возможно.

Согласно сообщению В.Богомякова, в Камышлове, когда он однажды был там по каким-то собственным надобностям, в местном пивбаре к пиву в обязательном порядке подавали — арбузы. На каждую кружку пива — пол-арбуза.

При каждом акте группового выпивания пива, профессор Богомяков в обязательном порядке этот факт вспоминает: так он его поразил.

2. Птичка моя добавляет, что довелось ей в 1983 году ехать междугородним автобусом из Тюмени в Казахстан. В Камышлове была остановка полчаса. Сонная с дороги, она зашла в столовку при автостанции, взяла пельмени и начала есть.

С первым же пельменем Птичка проснулась, потому что вкус у него оказался совсем не пельменный. Усилием воли заставив себя не выблевать и не выплюнуть, Птичка осторожно выложила непрожеванную массу на вилку и с вилки в тарелку, а только затем посмотрела — что это было.

Это было пельменем с — капустой.

3. Отсюда выводим: Камышлов — город дерзких гастрономических экспериментов.

Камю, Альбер

1. 24 июля 2003. Не читал.

Попадись он мне в начале 1980-х, когда я был молод, свеж и склонен ко всему новому и заграничному — конечно, прочел бы и, наверное, был бы в восторге. Тогда все от всего не вполне дозволенного были в восторге, и я отнюдь не был исключением среди этих всех.

Но — не попался.

"Камю" при советской власти был несколько раз издан — "Посторонний", "Чума", и в журнале "Иностранная Литература" с чуть не полумиллионным тиражом, и отдельными изданиями, тиражом тысяч по 100 каждая (тогда и не было меньших тиражей, по-моему. Ну, кроме совсем специальных научных книг, типа "Сравнительный анализ структуры древнебирманских языков").

И все равно Камю был дефицит не меньший (бОльший), чем одноименный коньяк; куда девались эти 100 000 экземплеров — хрен его знает (по домам начальства всех уровней, нужно полагать, начиная от завзамхозмага — хвастать перед знакомыми, какую дефицитную книгу раздобыл (с подтекстом: а другие — хуй смогут раздобыть).

Так что я Камю достать прочесть не смог (из университетской библиотеки он был украден).

2. А теперь — могу, конечно, да хуля мне теперь Камю?

Где моя утраченная юность!
Где там че-то там, и еще тоже че-то там!

Ну, принесут, — может и прочту: если буду с похмелья, когда ничем заниматься совершенно невозможно.

Да и то не уверен.

24 июля 2003. Жара, красота!

"Камю", коньяк

В 1970-е годы автор этих строк был юношей, проживающим в городе Надыме Тюменской области.

Он там проживал осенью, очень длинной зимой и весной, учась в школе. А летом он был отправляем на юг, и при этом дорога на юг лежала через столицу нашей родины город-герой Москву. И автор этих строк, тогда сумрачный юноша психопатического склада личности, всегда старался задержаться на несколько дней в Москве, чтобы мрачно слоняться по ней, изо всех сил завидуя тем, кто здесь имеет незаслуженное счастье осуществлять постоянное проживание.

Среди прочих чудес и диковин, имеющихся здесь в неисчислимых количествах, имеется и такая: в гастрономе "Новоарбатский", что на Калининском проспекте, в его винном отделе стоит французский коньяк "Самус" и стоит — 40 рублей бутылка.

— Эх, — мрачно думает автор, — вырасту, выиграю 15 тысяч в спортлото, — обязательно куплю такого попробовать!

Годы шли, автор вырос, но 15 000 в Спортлото так и не выиграл — собственно, он в него никогда, в общем, и не играл. Так что "Самуса" ему отведать так и не довелось, тем более что к началу 1980-х он пропал и из "Новоарбатского".

2. Но все-таки попробовал я указанного "Самуса".

Шел по улице Москвы — и нос в нос столкнулся с бывшим одноклассником, которого не видел лет 20 и который немного малость разбогател.

Разговорились. Я рассказал о книге, которую пишу — а тогда я сочинял (так и недосочиненный) труд "Водка и другие разноалкогольные напитки".

В целях поощрения создания литературных произведений друг тут же вызвался угостить меня таким напитком — из разряда тех, что я еще не пробовал: чтобы мне не с чужих слов писать, а на основании личных ощущений.

— Ну тогда, — нагло взял быка за рога я — "Самуса" потянешь?

— Элементарно! — ответил он.

3. Пили у меня. Утром я проснулся — один. Звоню ему в гостиницу:

— Как же так? Вроде — благородный напиток, а со мной такой кошмар происходит, какой и с портвейна "72" не каждый раз бывает. Или поддельный?

— Напиток-то настоящий, — отвечает тот. — А ты что, забыл, что мы потом еще два раза за водкой бегали, да еще и запивали ее пивом, джин-тоником и всякой прочей фигней из банок? А потом ты, чтобы вспомнть молодость, еще огуречного лосьона полпузырька засадил.

Отсюда мораль: если вас кто-нибудь угостит дорогим коньяком — ни в коем случае не пейте вслед за ним водки нарофоминского разлива, а уж коли и сбегали за ней — так хоть не запивайте ее пивом и прочей фигней из банок. И уж ни в коем случае не вспоминайте молодость огуречном лосьоном.

3. Отличную идею насчет этого подал автору Авдей Степанович Тер-Оганян "А ты, — сказал он, — записывай! Возьми толстую тетрадь, напиши на ней "Дневник наблюдений", и когда будешь пить что-нибудь этакое, записывай в духе примерно "Выпил первую рюмку. Очень вкусно". "Выпил вторую — отлично пошла!" — и т.д. Можешь туда еще и наклейки вклеивать — в качестве доказательства. И тогда-то — — —

И он прав. Так и нужно сделать. Потому что иначе, действительно, уж совсем выходит глупо: тратить деньги на безумно дорогой напиток, а в итоге утром быть даже не в состоянии сказать, каков он из себя и действительно ли стоит потраченных на него денег.

канализация

Когда появляется в Тюмени – неизвестно. Вообще, про канализацию нет сведений ни у Иваненко, и в БТЭ. Про водопровод – очень подробно, а это…

каналы

Что у Сталина был за сдвиг на каналах? На хрена он их все строил, строил, вручную, лопатами, губя на этих стройках сотни тысяч, если не миллионы — Беломор, Волгобалт, Москва-Волга, Волгодон, еще какие-то? К тому же, как впоследствии выяснилось, не так, чтобы особо нужные (найти об этом в "Гулаге" Солженицына).

Лучше бы шоссе понастроил — и пользы больше было бы, и народу погубил бы меньше: шоссе строить — все-таки не канал рыть, тем более Беломор — на диком севере, меж лесов и болот.

2. Ответ: А так классическая английская индустриализация (Первая промышленная революция) проходила.

Паровоз еще не был изобретен, но паровая машина, заводы, фабрики — уже были. И вот для связи всего этого друг с другом и рылись каналы — вся Англия ими была покрыта, а потом и Германия (Кильский, например, канал, продырявивший Кильский перешеек).

Потому что транспорт был — или караваны телег, или водный. А тем более, Англия — корабельная страна, ей водный транспорт — естественнейшее из дел.

Об этом в любом учебнике истории XIX века написано, Маркс и Энгельс об этом тоже, нужно думать, писали. Сталин был хоть и самоучка, но учебники истории читал, Маркса и Энгельса — тоже; вот и, взявшись индустриализовать СССР, стал все делать не наобум и с бухты-барахты — а точь-в-точь по учебникам. В Англии (и Германии) индустриализация сопровождалась рытьем каналов? Ну, и мы будем так же.

А того, что сто с лишним лет прошло, ситуация полностью поменялась, и теперь автобаны строить надо, а не каналы — этого в учебнике не написано, вот и — — —

3. Или вот про высылку кулаков в Сибирь, в дикие места, тундру и тайгу, где они мерли как — — —. Какой смысл губить 10 миллионов отборных русских мужиков? От живых от них — куда больше пользы было бы! Зачем это бессмысленное душегубство? Только ради самого душегубства? И ради политической необходимости сломать хребет вольному русскому крестьянству, "ежедневно и ежеминутно возрождающем самим своим существованием идею частной собственности"? (Что-то подобное писал Ленин).

Может быть.

А может быть — есть у меня такая идея — он опять просто действовал прямо по учебнику истории индустриализации Англии?

Англичане начали в 1788-м году заселять Австралию каторжниками, бродягами, всякими неблагонадежными, и они были там не на вольном поселении, а именно во вполне каторжных условиях — и через 50 лет в Австралии не было никаких каторг, а было процветание, индустрия, сельское хозяйство, и впервые в мире введенный (чуть ли не с 1850-х — проверить) восьмичасовой рабочий день.

Так неужели наш мужик, который, конечно, куда лучше австралийского каторжника (двух генералов прокормил!) И не смогут того же? Да у нас в Сибири они при помощи одного топора и еще какой-то матери за 15 лет рай земной построят! ведь самые же лучшие были выбраны мужики, самые хозяйственные! Тем более, под присмотром и надзором мудрого руководства ВКП(б) и его лучшей и зорчайшей силы — НКВД.

Не вышел фокус. И Сибирь оказалась-таки не Австралией, и администраторы и вертухаи Гулага — не английскими генерал-губернаторами..

4. Кстати, канал Москва-Волга — не так и бессмысленен. Он снабжает Москву питьевой водой. А не будь его, воду давно бы уже выдавали по карточкам, а Москва-река, не подпитываемая свежей водой из Волги, давно бы была зловонная клоака из одних сточных вод.

5. Далее идет цитата из Солженицина про Беломорканал, из "Архипелага Гулага", она очень большая, поэтому гугль вам в руки, ищите сами — А.Солженицын, "Архипелаг Гулаг", т.2 ч.3. Глава 3. Архипелаг дает метастазы.

Кандинский

Крайне холоден к нему А.С.Тер-Оганян. "Романтизм обыкновенный, и очень глупый", — так он его характеризует.

А "романтизм", как известно, в устах деятелей авангардистского искусства, — слово ругательное еще со времен Маяковского, а впрочем, и более ранних.

(Хотя сам Маяковский как раз типичный представитель этого романтизма.)

Капитан Бифхарт

0. Не слышали ни разу о таком вообще. Мы. В Тюмени. В восьмидесятые.

Впрочем, в конце 1989 Бакулин его очнь хвалил. Не помню, заводил мне его или нет. Если и заводил, то я не впечатлился и ничего не запомнил.

1. 2011 02 25. Капитана Бифхарта изучаю. О нём: http://ru.wikipedia.org/wiki/Don_Vliet. И Горохов, из свежего, 2010-го переиздания "Музпросвета": http://lib.rus.ec/b/214787.

Самое знаменитое, "Маска". Вот это: http://en.wikipedia.org/wiki/Trout_Mask_Replica

Не скажу, что в восторге, но любопытно - когда в двух колонках играется аррок, но совсем разный, а ещё один аррок посередине пытается те две разные музыки связать в одну.

Мне, в общем, нравится. Мне сам Бифхарт сильно не нравится - его мелодекламация, голос, манера пения, ор, хрип, патетика и всё прочее. А музыка - интересная. Местами.

My Human Gets Me Blues http://www.youtube.com/watch?v=85iXsgiMiQA

2. горохов: "Гитарист Гари Лукас, бывший его менеджером, так описал этот процесс работы: «Дон подбрасывает в воздух колоду карт и делает фотоснимок, как карты разлетаются в воздухе и перемешиваются. А потом требует от музыкантов точно сыграть эту случайную констелляцию»."

"После того как все песни были записаны в нотах, группа начала их разучивать. Репетиции длились девять месяцев, музыканты жили вместе, их жизнь была ужасной. Они фактически голодали, но фанатично репетировали по 14 часов в сутки. Позже они жаловались, что сам Дон все это время отсутствовал, иными словами, очень многие музыкальные решения были приняты без его участия. Гитары играют в разных тональностях и в разных ритмах. Чтобы гитары совсем не разъехались, Драмбо попытался заткнуть ритмические дыры с помощью барабанов, отчего партия ударных тоже получилась иррациональной.

Запись «Trout Mask Replica» прошла быстро. Группа знала наизусть все песни, в 70-х Дон рассказывал, что все они были записаны за четыре часа: публика на концертах требовала внести ясность. В 80-х он утверждал, что на запись всех песен ушло полтора дня плюс еще один день на окончательный микс. В любом случае, это очень быстро, фактически молниеносно. Еще за четыре часа Дон записал свой голос. Некоторые песни он пел, стоя рядом с Фрэнком Заппой у микшерного пульта; микрофон, разумеется, находился в боксе за толстым стеклом, так что Бифхарт орал, чтобы пробить звукоизоляцию. Это интересный эффект — разреженная музыка, тихий и невнятный голос, который, однако, остается сильным и давящим.

Собственно, пассажи, которые исполняют гитаристы, легко опознаваемы, это обычный блюз и ритм-н-блюз, но вот общая конструкция просто кошмарна. Дело усложняется тем, что тут все инструменты — солирующие: две солирующие гитары, солирующий бас и солирующие ударные, а ритм-секции, получается, нет. Иногда Дон хватается за саксофон и играет как бог на душу положит. Звучит отлично.

В этой музыке одно постоянно отвлекает от другого, в ней нет привычной иерархии инструментов, в ней непонятно, что надо слушать. Может, именно это и является самым удачным ее описанием: музыка, которая не позволяет в себя вслушаться.

Критики, разумеется, быстро распознали, что эта музыка близка к фри-джазу, более того, альбом Кэптн Бифхарта — один из самых знаменитых и убедительных примеров влияния джаза на рок."

3. izograf: http://www.youtube.com/watch?v=iqRHr5pEIFU

mister_korol: Как раз недавно слушал Trout Mask Replica, был в недоумении.

С рецензией согласен, только можно добавить, что из-за такой специфичности музыки весь альбом сливается в кашу, все 28 треков совершенно неотличимы друг от друга. С таким же успехом можно было записать одну сорокавосьмиминутную импровизацию.

Ради академического интереса - послушать полезно, а так, для себя - я бы не стал.

"Moonlight in Vermont" ещё ничего, хоть как-то выделяется. "Well" и "Wild Life" ещё так себе, но остальное - сплошное месиво.

Вокал мне тоже не понравился - похоже на обдолбанного Тома Уэйтса.

nemiroff: Да, согласен. Идея любопытная, но слушать это всё - - -. Месиво, правильно.

4. Вот она, Траут Маска Реплика, сколько смог осилить. Србственна,вся первая пластинка. (Она – ещё и двойник)

5. Вот оно: Trout Mask Replica – http://en.wikipedia.org/wiki/Trout_Mask_Replica

1. "Frownland" - http://www.youtube.com/watch?v=HYdjQCrO_xM

2. "The Dust Blows Forward 'n the Dust Blows Back" - http://www.youtube.com/watch?v=d0PoP0ASj3E

3. "Dachau Blues" - http://www.youtube.com/watch?v=m66ZRletEkw

4. "Ella Guru" - http://www.youtube.com/watch?v=GWNhq0dDr5I. Ну, это ничё.

5. "Hair Pie: Bake 1" - http://www.youtube.com/watch?v=DFZAws4wjQM

6. "Moonlight on Vermont" - http://www.youtube.com/watch?v=yjZDhPqdcdA

Не то, чтобы я в восторге, но слушать – небезынтересно. Разные музыки в двух колонках играют. А Бифхарт посредине дудит третью. И декламирует четвёртую

Side two

7. "Pachuco Cadaver" - http://www.youtube.com/watch?v=IkWXz_X8-rs. Короче, что в каждой колонке отдельная музыка играет – мне нравится. Что барабаны посредине собственный бит колотят – тоже нравится. Мне сам Бифхарт сильно не нравится, его мелодекламация. Пел бы, как битолзы – вот это было бы другое дело.

8. "Bills Corpse" - Free Swing Dance Lessons- Swing Fever!, 1943 - http://www.youtube.com/watch?v=MKAbinFYhqo

9. "Sweet Sweet Bulbs" - http://www.youtube.com/watch?v=U0XJuShTKKo

10. "Neon Meate Dream of a Octafish" - http://www.youtube.com/watch?v=gME17FsrG4A

11. "China Pig" - 4:02 - http://www.youtube.com/watch?v=zh3pVpJIGU8. Красивенько так. Глубокозвучный гитарный перебор-перезвон со слайд-завываниями – и никакого авангарда. И никакой словесной чернухи, потому что никто не орёт – инструментал.

12. "My Human Gets Me Blues" - 2:46 - http://www.youtube.com/watch?v=85iXsgiMiQA

13. "Dali's Car" - 1:26 - http://www.youtube.com/watch?v=Q41IFhDn-Zg

Остальное ищите и слушайте сами.

карамельная эссенция

1982, весна. Целое ведро.

Каращук, Оля

1. 2002. Фигля, жизнь идёт. Стены у нас, как и обычно, увешаны всякими бумажечками и картиночками, над которыми я сейчас работаю. Среди прочего, там висит личность под названием Луна Лейн, деятельница международной красоты. Гузель рассматривает её — как она сидит ровненько, коленки вместе, полуоборотом, все так аккуратненько, опрятненько, глазки — звездочками, прическа — волосок к волоску. Гузель и восклицает: "А ведь я таких девушек лично знала! Такого типа."

И, как бы так с изумлением и недоумением, рассказала, что знала девушку, которая потратила два дня на пришивание к советскому поясу для чулок — такой широкий, атласный, розовый, таких сейчас уже хрен где и найдешь — кружавчиков по краям. Гузели, хипповой герле, которая, дай ей волю, и сейчас бы ходила в дерюге, тельняшке и матросском бушлате, это представлялось совершенно диким и странным: для чего это? "Да ты ее знаешь, эту девушку, — вспомнила Гузель. — Это Оля Каращук!"

— Вот какая молодец! — только и осталось ответить мне. — Вот это — настоящая барышня, любит красоту вообще, любит красоту и себя. Не то, что некоторые феминистки оголтелые (не сознающие притом, что феминистки, и от этого еще более оголтелые), которым лишь бы ХТМЛ да линукс изучать, а все прочее — ерунда, не стоящая и гроша. Хиппня революционная! Да, жалко, что Каращук мне этого пояса не показала. Уж я-то бы оценил! И еще больше бы за это полюбил.

2. А я ее и так любил. В смысле — мы дружили. Лет 6 дружили — причем совершенно невинным образом, без всяких там — — —. Просто гулять, беседовать, выпить порою "Огненного Танца" или "Вечернего звона" — но ничего сверх этого.

То есть — "это", конечно, постоянно подразумевалось, что да, возможно, когда-нибудь, в какой-либо особый из моментов, со временем, но пока, до этого возможного в будущем "времени" — просто, повторяю, дружили, встречались, гуляли, беседовали, выпивали — и, бывало, допьяна напивались, вдвоём! в пустой квартире! летним вечером! — но спать падали в разные углы, в разные кровати.

3. Вот в стихах. Июнь 1982:

Утро жарит как рок энд ролл.
Утро жарит, как, ещё верней — джаз.
Утро жарит, оно джазит, джаст эн нау при этом, то есть — именно сейчас;
Потому что это — это лето, это лето, вот что, ох ты, ах ты, эх ты гайда-тройка- распошёл!

Грохота много до чрезвычайности, лязга, и визга, и звона
Разнообразных отличных сверкающих медных
(И духовых; и ударных); и блеска-сверкания оных;
И на меня это всё с силой страшной обрушено, бедного!

Тапки (кроссовки), стремясь оправдать свою цену,
Перемещаться тебя заставляют по городу чуть не вприпрыжку;
Лето ребята! Ох, лето! Которое — вроде портвейна:
Так же по мОзгам шарахает это, которое выше описано.

Лето, ребята! Ох, лето! Такое, которое
Лето в натуре, голимое, майское лето раннее;
Лето, бигбэндовое и рокендролловое,
Медное всё духовое — и медное всё барабанное.


Жизень, короче, становится правильной до чрезвычайности,
Голову мозг хитроумными планами переполняет,
Так он маршруты выстраивает, чтоб непременно нечаянно
Встретить; кого? ну, конечно, тебя, дорогая.



Встретить тебя. Почему? Потому что ты ж очень хорошая!
Что ж до того, что свечением влажным
Глаз, губ, и всей прочией шкуры злодейской, змеючей своей — ты нарочно
(Конечно же) целенаправленно, как в Сахаре жажду,

Ты несомненно, нарочно, во мне растравливаешь; ну, так это является — правильным.
Ясно поскольку, что — рассматривать это
Следует именно как уважения акт, ко мне тем проявленный:
И притом — уважения акт, как вот именно что как к поэту!

Типа: раз коль ты — поэт, красоты, тоесть, значит, сторонник; ну так вот тебе! на её! так, чтоб дыбом
Вставали спондеи в строке, и не только они, но и
Власы, мысли, все прочее и остальное;
И вот так — да, это правильно так! Ибо, ибо…


б: Сельвинского здесь весьма немало. В ритмике. Ритмику вообще нужно разобрать подробно на бумаге. Попозжей.

в: «Отр-поэтри», ага — то есть, отрицающая всю хуйню и отряхающая её прах с своих ног. Старого мира. Но она же, кстати, и «утр» — то есть являющая собой Утро Новой Жизни.

г: Ещё кусочек, не влезший в окончательный текст. Я его специально старался делать максимально косноязычным, балансирующим на грани просто прозы или верлибра — но тем не менее всё-таки стихотворным. И, в общем добился, чего хотел. Только в это стихотворение он в таком виде никак не помещался. Ну, публикую его отдельно:

Асфальт после дождя такой гладкий, атласный и чёрный,
Что это наводит на мысль о рояле.
И если представить май в виде некоего существа, то можно представить, и что оно
Занято тем, что литлломричардом рокенролл на нём, на асфальте, наяривало.

А я, М. Немиров, я являл собой как бы, значит,
Это вот рокенролл, этим вот существом, то есть маем, который лабается.
Изумляясь ему, существу, и себе, ракенроллу, и невиданной той удаче,
Что так много девчонок вокруг, и что все они — ему, М.Немирову, — нравятся.

д: Сильно пересекается с вот этим: "И вот в тебя затрубил как будто примерно джаз". (См в сообщ. Весна)

Был у меня такой порок — возился бесконечно с одним тем же, переделывал, переделывал, переделывал, переделывал, результат — стихов было крайне мало (зато очень много разных вариантов), с другой стороны — образы, метафоры и прочее годами расползались из одного стиха по нескольких.

Авдей Степанович меня от этого отучил. «Ты, — сказал он, — лучше, чем переделывать старое, лучше новое на ту же тему напиши. Как Сезанн тыщу видов горы Сент-Виктуар написал разных. Похожих — но разных. А не правил один и тот же». Пример Сезанна я счёл убедительным, и стал так и поступать.

Тем более, что переделывал, переделывал — а довести до ума конкретно вот это стихотворение сумел аж только в этом году, почти тридцать лет спустя. Да и то — надо бы ещё подшаманить. Есть там, что улучшить и выправить.

Так что — как вы поняли — всё равно переделываю. Только теперь не постоянно, а волнами. Раз в год летом — берусь и провожу очередную правку. Довыщелушиваю.

4. Возвращаемся к Оле. Такого не бывает? Бывает. Я так со многими девушками дружил — с Мариной Семеновой, со Светой Ушаковой (о!), с Галей Иксановой, и др. и др. — правда они, кроме бедной Светы Ушаковой, не пили.

Девушки ко мне тоже за это были очень даже приветливы, хотя я был грязен, вонюч и одет в обноски из-за крайне безумного образа своей жизни. Это, кстати, и урок подрастающему поколению: полюбите девушек — тогда и они вас полюбят. Только действительно полюбите, а не так, что — — —.

5. Однажды чуть не произошло. Это была совсем ранняя весна 1988, я только что в очередной раз вернулся в Тюмень (на этот раз — из Ростова-на-Дону), мы сидели почему-то у Мыскова, выпивали, что было (но не бээфовку и не "Лану", по которым был специалист Мысков, а какие-то более общечеловеческие напитки), я сидел рядом с Олей, и я ей и говорю: "Слушай, Оля, хватит столько лет дурью маяться, давай в конце концов возьмем да поженимся: не просто же так мы с тобой шесть лет гуляем и встречаемся, есть же некая сила, которая — — —." "Давай," — нисколько не удивившись, сказала Оля. И так и решили. И даже начали думать, где и как играть свадьбу и всё прочее.

Но алкогольных напитков было в тот раз крайне мало — горбачёвская антиалкогольная кампания!; недостаточно, во всяком случае, чтобы снять последние барьеры в мозгу и немедленно перейти от слов к действиям и действительно тут же пожениться (у Мыскова как раз и вторая комната была, совершенно пустая), поэтому пришлось продолжить беседы:

"Но, с другой стороны, ведь я алкоголик, — сообщил я Оле, — дети будут уроды. И антисоветский деятель (я-то как раз и не был особо антисоветчиком, но местная власть почему-то считала именно как раз меня главарем зловещего и могучего антисоветского подполья), то есть, раз — а глядишь, и тюрьма, и всё прочее, и останешься ты, молодая и красивая, соломенной вдовой — передачи носить да с нудными диссидентами нудные антисоветские проблемы перетирать.

А не посадят — так я один фиг богема и ебанат, и таким, конечно, и останусь, то есть ни денег мне никогда не зарабатывать, ни вообще спокойной жизни не иметь. Ну и опять же — алкоголик, пью, и ты со мной будешь пить, а женщины спиваются, как известно, с куда большей стремительностью, нежели мы..." Вот и решили, в результате, что всё же не стоит жениться.

Вот какой вред от недостатка алкоголя в продаже! Ибо имейся достаточное количество алкоголя, и осуществись Переход "от" "к", то ...

Точка бифуркации, вот что это было. Развилка. Одна из многих-многих из.

6. lula_and_chira: У Мыскова была все-таки однокомнатная квартира. Она, несмотря на всю ее запущенность, была какой-то уютной, может быть потому, что располагалась на 9 этаже, и с нее открывался хороший обзор.

Кроме того, дом Мыскова находился в стратегически важном месте, — прямо под ним стоял пивной ларек, а чуть левее (если смотреть с балкона) располагалась внушительная пивная. Посредством крика, изданного с балкона, можно было занять очередь в ларьке.

Однажды мы сперли из пивной целый поднос с классическими массивными пивными кружками. Хрен знает зачем.

А свадьба на квартире Мыскова все-таки состоялась. Правда, это была свадьба Димы Попова.

7. И ещё всякие стихи:

8. 1982, июнь:

Утро — джаз, а лето — время утреннее.
Жизь идет рывками, как троллейбус.
Лето тебя любит всеми камами и сутрами,
Нагло тебя гладит и под платье лезет,

Утро, лето, — и я хочу это делать!
Быть таким как оно, иметь это право:
Нагло тебя гладить всею силой летней
Спереди, сзади, слева и справа.

И мы это конечно, осуществим, я полагаю.
Процесс развития лета, он в именно эту сторону весь направлен.
И это очень правильно, конечно, дорогая.
Это очень правильно — потому что очень правильно, —

Делать всегда только именно то, что является — правильным.


Это я долго взывал к тюменской общественности — если у кого есть мои ранние стихи — пришлите, я их попробую попереправить в такой вид, чтобы не стыдно было показывать людям, да и — — —.

Наконец, добился: прислали мне десяточек стихов. И я их действительно, некоторые подпереправил, вот этот в частности.

9. 1987 апрель:

И, дорогая, если прямо, без туману и обману,
Без комплиментов, только голая лишь правда,
Ты — вся такая, как до пишущей машинки графоману
Когда дорваться удаётся, наконец, однажды.
И всё немедленно становится вот так, да:
Пальцы — хочут! И пальцы — жаждут!

И можно было б сказать, что если б у пальцев был рот,
То каждый бы палец — пел.
Но это неправда: каждый бы палец — молчал бы весь наоборот:
У всех тех одиннадцать ртов — хватало б и поинтереснее дел.

Надо ли объяснять, что это все неправда и выдавание желаемого за действительное, то есть соцреализм?

10. 1987, май — июнь + Надым, июль 1988:

Какой у тебя, дорогая, красивый лифчик!
Белый какой! И хрустящий! Подобный, действительно, снегу!
Какие кружавчики сверху шершавые! Звёздочки! Дырочки! —
Какую, зараза, сулят упоенье и негу!

Какие кружавчики сверху, которые как замороженные:
Такие колючие, резкие, чёткие, хрупкие!
Такие какие которые, ежели их так потрогаешь осторожно, —
"Ай ачоча ачачо!" — возопевает руки!

Как это здорово, что, дорогая, чулки на тебе — они в сеточку;
От этого я становлюсь хороший такой, задумчивый;
И белое лето меня наполняет по самое темечко,
И настоящее аж переполняется будущим,

И белое лето — пустое, огромное, медленное, —
Как автостоп в одиночку из Харькова до Хабаровска,
Как — ещё можно сравнить — было Грегору здорово Менделю
Жизнь между грядок гороховых так вот всю и пробарахтаться...

Это вот чего: это у меня летом 1988 неизвестным способом вдруг появилось огромное (штук 6) количество всевозможных журналов типа «Элль», «Вог» и «Глямур»; ну, а в них, само собой — преобильнейшее изобилие реклам всевозможных лифчиков — бюстгальтеров. Насмотревшись которых, у меня и сочинилось это, весьма хорошее и жизненное, стихотворение. Так что "ты" в нем — это, примерно, обобщенный образ тогдашних, конца 1980-х, рекламных бюстагальтеродемонстраторш. То есть — тоже стихи о картиночках!

б. Также смотри про Белое, белила и всё такое в ссобщ. Немые.

в: Впрочем, почему же "неизвестным". Вполне известным: Анжела Снежанская, моя надымская приятельница дала. Для художественных нужд. По тем временам — дать кому-то шесть заграничных модных толстых журналов! Обязательно надо про Анжелу написать. Напишу.

г: Впрочем, в третьей строфе — уже не картинка, а реальная Оля Каращук в мае 1987. Оказывается, я про неё вообще больше всего стихов написал. Некоторые подробности этого мая см. в сообщ. Летов.

д: ”Чулки в сеточку” — такая тогда была мода.

е: "Автостоп" — имел место: автор, будучи в июне 1987-го года в городе Ленинграде, все деньги там пропил и назад в город Ростов-на-Дону возвращался именно стопом.

ж: ”Из Харькова до Хабаровска” — то есть, очень уж совсем далеко, долго, медленно и в состоянии полной выключенности из всех и всяких общественных связей: день стоять в полях, махать рукой, ночь спать на вокзалах, предварительно насобирав на столах буфета объедков.

з: "Грегор Мендель" — основатель генетики, первым выведший её законы во второй половине ХIХ века. Сюда попал из романа Дудинцева ”Белые одежды”, который я тогда читал.

Имеется в виду: действительно, отличная вещь: плюнуть на абсолютно всё, что есть, посадить грядку белого горошка и грядку розового, и всю остальную жизнь их перекрестно опылять и записывать в тетрадочку, каких цветков получилось больше, белых или розовых.

и: Ритмически — смесь амфибрахиев и дактилей, амфибрахоидов и дактилоидов. Дольник, то есть. Довольно хитроумный. Разобрать.

11. 1987, октябрь, Ростов:

Душа, как известно, — дурман, и туман, и попытка диверсии.
Поскольку она есть — движение токов, электро- тойсть -химия.
Как здорово, дарлинг, что всё-таки — осень! Сырая, просторная, серая!
И мы два — живых, и поэтому — розовых, и — резонируем.

И вот мы стоим посреди (прямо так и скажу) — Вавилона,
Который и мчит, и несёт, и грохочет, и прочая, прочая;
Но мы вот стоим, в нём являясь отдельные — уединённые!
Что хоть невозможным и кажется, но оно — оно именно очень — так.

И в этих сумерках, как ни верти, а все равно — сиреневых!
И в дымчато еще прозрачно серо-голубых!
И, ясно дело, — перламутровых, а и ещё — серебряных,
И содержание состоянья нас и мира, щазз происходящего средь них,

Есть таково, его центральный пункт, о, дорогая Ольга, —
Оно есть то, что мы интерферируем, — а потому, что мы вибрируем!
В плывущем мареве муаровом, в слоисто-сизо-алкогольном,
Как буквы "б" и "р" в слове "вибрируем", вот как мы вибрируем

— и проч. в таком духе — осень 1987, Ростов-на-Дону.

Шел по Буденновскому проспекту, самой грохочущей транспортной артерии города Ростова-на-Дону, думал о проблемах своей безумной жизни, — тут и вспомнил, что есть на свете ведь и Оля Каращук. И сочинил, как сумел про это всё.

И вот уже фиг знает сколько лет всё собираюсь довести стихотворение до окончательного ума — пока не получается.

б: Что за "дурман"? — религиозный. "Туман"? — мистический. "Попытка" какой "диверсии"? — Идеологической. Смысл всего высказывания — напоминание, что самое понятие души есть религиозный дурман, мистический антинаучный туман и, то есть, идеологическая диверсия.

"Движение токов и химия" — электробиохимия мозга + намёк, уже с другой стороны, на опять же диверсию, только теперь уже реальную, боевую: самодельная бомба — то же движение токов и химия.

в: Потом то же самое я переживал на Калининском проспекте в Москве — и тоже описывал в стихах — см. сообщ. Арбат.

г: вариант:

Душа, как известно, — дурман, и туман, и попытка диверсии.
Она же — электрохимических токов вибрирование..
Как здорово, дарлинг, что всё-таки — осень: сырая, просторная, серая.
И мы два — вибрациями вышуказанными — резонируем.

И вот мы стоим посреди прямо так и скажу — Вавилона,
Который ревёт, и несёт, и грохочет, и прочая;
Но мы вот стоим, в нём являясь сугубо отдельные — уединённые!
Что хоть невозможным и кажется, но оно вот есть именно очень — так;

И в надвигающихся сизых сумерках, в их мареве
В сфуматто (хоп!) валёров, что вибрируют
Между серебряным и сизым, дымчато-муаровым, —
Как б и р в слове «вибрируют», вот как блять они вибрируют!,

д: Магазин "Солнце в бокале" на Буденновском в месте пересечения его с Энгельса. Винный. Самый-самый центр Ростова. Винный — а слева была кофейня, в которой был отличный кофе по-турецки по 20 коп за чашку 150 гр. Обычно я брал чашку, выходил с ней на улицу, садился на корточки и, отхлёбывая неспеша, озирал его осенние просторы и крутил-вертел в голове всякое разное. Это вот стихотворение, в частности.

Также "Солнце в бокале" ("Солнышко"!) описано в сообщениях Шнапс, Цимлянское Донское Розовое, и ещё каких-то. Важное потому что было место в жизни ростовских людей.

13. Также известное "Есть курево есть чай" (см. Широтная ул.) — как минимум на 2/3 оно написано под впечатлением от дружбы с Олей. Ибо 1984-й год — это был один из периодов, когда мы особенно дружили.

Мне было 22 года, Оле около 20-ти, она работала в деканате истфака машинисткой, было непревзойденное лето, которое я тогда как раз и начал понемногу полюблять, и мы ходили гулять, потом ехали ко мне на Широтную — слушать имевшиеся у меня и неизвестные тогда почти никому в Тюмени записи Аквариума, Зоопарка, Джем, Софт Селл итд — и выпивали всячески все тот же "Звон" и "Танец" — а потом я ее вез домой, на Мельникайте, на такси.

Проехать всю Тюмень на такси от самого дикого края и до самого дикого края тогда стоило рубля три; а с Широтной до нижнего конца Мельникайте — рупь сорок или около того. Я давал таксисту рупь с полтиной — железные — и был ли он доволен этим или нет, не знаю, — но не говорил ничего.

При этом я официально был влюблен в другую, с которой у нас были чрезвычайно сложные отношения — и рвал и метал а-ля Рогожин, вплоть до переломов носа и челюсти и ожогов четвертой степени предплечья (т.е. с обугливанием костей) в знак покаяния, и Оля Каращук знала это — не потому, что мы хоть раз с нею это обсуждали — Боже упаси! у нас поинтереснее темы были! — но я всегда был человек реалти шоу, и про меня всегда все знали.

14. Одевалась тогда, кстати, Оля в шелковую, то сиреневую, то розовую, то еще в какую в таком духе майку с открытыми плечами и голой спиной, короткую плиссированную юбку, типа теннисной, и белые тапочки-полукеды, типа опять же теннисных.

Короткая юбка тогда отнюдь не рекомендовалось советскими домами моделей. Заграничными молодежными журналами, да не простыми, а ориентированными на музыку нювейв — они рекомендовались, да. Да и то в умеренной форме.

Так что Оля Каращук была очень передовая барышня.

каре причёска

Ну да, декадентский вид придаёт. И эсерско-революционный.

Бурова.

карты с девушками

1. 2000 08 — 2011 07:

О эти дамы без трусов!
Зато в различных прочих штуках!
О дай мне, муза, мастерство
По всем их правилам науки

Воспеть. То есть, начать их петь,
И петь, и петь, наращивая равномерно
И неуклонно силу, мощность пенья,
Тредиаковско- и державиноподобно петь,
С громоздким пафосом, с возвышенным пареньем,

С косноязычием чудовищным, с ужасным громом-треском,
С великолепием, сиянием, шиком, блеском
И с тщаньем, с ревностью, стараньем, помпой,
Со слов клокочущих стобыкой гекатомбой,
Но также и со рассуждением степенным,
И так их петь, и петь, и постепенно, постепенно
Так воспевая, наконец — совсем воспеть.

2. Их все шелка и кружева, причёски
Старательнейшие, — волосок чтоб к волоску,
Сверкающую страшно всяку роскошь;
Корсеты тесные, крепимые к чулку

Особою (шершавою!) подвязкой; остальные, ладные
Все эти гладкие, отличные их штуки, —
Зеркальные такие, скользкие, прохладные, —
О как, желаю, муза, я воспеть!
Тем паче, муза, до сих пор же ведь,
Ведь самой даже современннейшей науке,

(Наиновейшей) — по сей день ведь неизвестно,
Что ж в этих штуках, свойственных блядям,
Такого, что ужасно интересно
Нам созерцать, — суровым русским рассудительным людЯм.

3. Вот этих их, которые шуршат, мерцают,
Скользят и шелестят, переливаются
Сияющим сиянием своим умы прельщают,
И электричеством как сразу атмосфера насыщается!
(И, кстати, не от тренья ль тех шелков, как нас наука научает?),

Когда вот на картинки эти смотрим мы и видим: точно, дамы!
А не какие-нибудь мандавушки!
А это дело — о, оно (о!), скажем прямо, —
Куда как увлекательнее нам, живущим

В бСССР, тойсть в бывшем эсэсэр.
В безвылазных смирении и бедности,
Где главным колер тот, который вылинявше сер.
И эти дамы, вот, в их всей сияющей победности —

На этих вот картинках у немых,
Которы были ими продаваемы,
В вагонах поездов, которы мы,
С восторгом трепета являлись покупаемы, —
Какими чувствами мы становились ох, обуреваемы!
Какие силы были пробуждаемы,
Какие мысли были взрывом рассуждаемы!

4. И вот, короче, переходим к рассуждениям моральным.
На это дело глядя, нынче осмеятое,
Забвению и небрежению предатое,
Сидишь и думаешь: о как ведь жаль же нам

Всего вот этого: оно ж гораздо боле силы
В себе, пружиной сжатою таящейся, таило
Чем этот нынешний кромешный порносекс.
Зачем, зачем вы это всё поотменилы,
Веленьем, мол, истории до голой ебли упростилы,
И унывает, только слёзки сглатывая, засучалый грустный человек-с…

5. Они к тому же, коль присмотришься внимательно, — в трусах.
А также в юбках, блузках, даже более:
В перчатках, шляпах, польтах, некоторые — аж в мехах.
Что тут сказать? то, что интересней ещё более
Они тогда, ещё сильнее страх
Высот непобедимых и такое ой-й-йя
Тут начинается в людях, у них в глазах, в мозгах,

Что дай же, Муза, сил, скорее это всё воспеть.
Харэ молчать, вдыхать, терпеть, сопеть!

и т.д. 2 000, август + 2002 июль + 2011 июль. Одиннадцать лет, то есть, бился с этими стихами. Но — добился чего хотел. Воспеть — и именно в пышном одическом стиле. Воспел.

Вполне возможно, что это вообще лучшее моё стихотворение.

6. видео: 2000 08 о эти дамы без трусов — 2011 07 02: http://youtu.be/ZRPFTFHQE_w

7. Бодлер (см.) — «Дорогая нагою была» У меня лучше, по моему.

8. Ростов, зима-весна 1980. Учился в ПТУ. Клеевой переулок. Досталась мне колода гэдээровских карт с пинап-герлами (слова пинап я тогда и слыхом не слыхал, ага) — и ночи напролёт я их срисовывал. Перенёс по клеточкам на лист ватмана А2, гуашь, тушь, перо, акврель.

Посередине — большая цветная пинапка, а по бокам — тушью и пером — морды, демоны и всякий "сюрр", как это тогда называлось. Ещё же и вклейки делал: где не получилось — перерисовал и вклеивал. Фактурное произведение получилось, многослойное. Модерняга!

Рисовал, трепеща и трепетая обоими видами трепета — как художественным, так и эротическим. Тогда, тем более (и долго, долго ещё потом) — они были примерно одним и тем же трепетом. Весна была, тем более.

А утром — на завод, токарем токарить. То-то у меня отрезные резцы и ломались без конца.

9. Учился передавать а) блеск, б) сияние, в) просвечивание, г) свечение. Всё, чего я особенно люблю. Малость получалось.

Узнал силу белил. С тех пор питаю к ним страсть. "Какая у тебя дорогая, красивый лифчик" — их, собственно, и воспел. Ну и всякое розовое, да. Которое же красное, но сияющее белилами.

10. Сотоварищ по ПТУ увидел. "Ух ты! Где взял?" — "Сам нарисовал!" — Врёшь!" — "Нет." — "Продай!" — "Почем?" — "Червонец."

Лестно было, фигле. Картинку нарисовал — и тут же люди купить хотят! Сами! Добровольно!

Продал, конечно. Именно потому, что лестно.

(Об этом также см. сообщ. "Кисс" — про самодельные плакаты. Цой ещё, оказывается, в начале 80х их рисовал на продажу.)

11. Стихи писал тогда? Да, как раз начал пробовать. Футуризм: Маяковский итд. Брюсов , Пастернак кусочками, какие мог раздобыть в хрестоматиях, Блок, который ни капли мне не нравился, кроме одного стиха — "Средь этой пошлости таинственной", который напрямую с этими картами и ассоциировал.

Программа акмеистов мне очень нравилась, как она была описана в случайно мне доставшемся учебнике литературы начала 20 века (на весь модернизм — одна глава, страниц 15) — ясность, резкость, точность, отчётливость, вещественность и материальность. Я такое пытался — но не умел. (Самих акмеистов я не читал, кроме пары цитат из Мандельштама в том же учебнике. Когда прочитал, был крайне разочарован. Ничего из программы в стихах не отразилось.)

Собственно, именно я-то её и реализую. В соединении с футуристическим драйвом, бреющим полётом и идиотством.

Сейчас зрительного в стихах у меня существенно меньше, чем раньше, конечно. Я в сентябре 2000 ослеп на олин глаз, а второй в очках видит не больше 0,6. Полуслепой, хуле. А то был зоркий — видел и все буквы в таблице после красной строки (в очках, естественно). И в стихах поэтому всё сверкало.

12. В 2000-м году узнал, что это называется пинап. Бога набор открыток привёз из Парижа в виде заграничного гостинца, там была короткая пояснительная статья

С лета 2000 — энторнет. В котором мтал мне в нём попадаться этот пинап. Начал изучать: авторы, сюжеты итд. Переводил с немецкого со словарём! (Гугловтопереводчиков ещё не было. Самого гугла ещё не было!) Собрал огромную коллекцию. Разобрался в истории итд.

Вот тогда этот стих и набросал в первом его варианте

13. Ну и конечно — всё хотел найти те карты, которые срисовывал, и узнать, кто же их нарисовал. И — не находил. Варгас? По стилю довольно близко к Варгасу. Тем более, что известно, что Варгас в начале 50-х нарисовал несколько колод карт. Одну я даже разыскал, и там картинки весьма отличались от обычно бледно-акварельного Варгаса — были куда ярче, цветней, насыщенней. Но этих — нет, не находил.

А весной 2011 — хопана! И нечаянно нашлись. Оказалось: художник — Вальтер Краусс, карты выпущены впервые в 1973-м.

Сведений о Крауссе и других его работы — искал-искал, не нашёл. Только ещё одну колоду, тоже хорошую, но не пинап.

На этом пока всё. На самом деле есть ещё куча комментариев, картинок, рассуждений и всего прочего — но им пока не время.

Карякин

Очень на меня повлиял летом 1981. "Преступление Раскольникова" или как-то так. (Через вику уточнить).Т

ут-то я и понял, что и я — такой же истерический мудак, как Раскольников в описании Карякина. Как и все "русские мальчики" Достоевского.

И устыдился, и решил таким не быть.

А то ведь да — старался именно этим "русским мальчиком" и быть. Достоевский — это же "наше всё"!

катаклизм 1982 сентябрь

Описывал я. Первый опыт прозы — 1985, лето.

Найти бы.

катахреза

Б.В.Томашевский, "Теория литературы. Поэтика.", М.: Аспект Пресс, 1996, с.56: "Катахреза значит не только "распространение", но и "злоупотребление". Иногда этот термин употребляется в значении преувеличенной, уродливой формы тропа, например, логически противоречивой или громоздкой метафоры. (...)

Например Достоевский, характеризуя патетический стиль подвыпившего человека, приписывает ему слова "Это видит один только перст всевышнего".

2. Как и все вообще разновидности косноязычия и бестолковости, я конечно, люблю и применяю и катахрезу. Задание: найти у меня примеры. Ответ: как-нибудь потом.

3. Да вот например. О Героях Перестройки, 1989, весна:

Явлений много негативных В родной имелося стране; Печальной делалась картина, Повсюду виден стал конец.

Менты, позорные волчары, Законность стали нарушать, Повсюду сделались кошмары, Застой кругом, ядрена мать!

Но пленум грянул тут апрельский, Задули ветры перемен, И кромчий, молодой и дерзкий, Преодолел опасный крен.

Простой, красивый, большелобый, Своей железною рукой Преодолел позор и злобу, Остановил тотчас застой!

И коммунисты тут воспряли Своей измученной душой, Решенья выполнять начали, И сильно стало хорошо!

Тут даже две К. сразу, причем первая - такая же точно, как у Достоевского.

4. Или вот: www.russ.ru Олег Проскурин. Анатомия Бавильского: "Есть такое понятие в стилистике - "катахреза". Им обозначается противоречивое сочетание стершихся метафор. В таких сочетаниях метафоры - вопреки авторскому намерению - обнаруживают свое первоначальное значение. Получившийся результат нередко оказывается комичным до невероятности. Хрестоматийный пример катахрезы, вошедший во все французские учебники стилистики, - пассаж из речи одного незадачливого парламентария: "Государственная колесница плавает по краю вулкана".

Все критическое творчество Бавильского - это гигантская катахреза. Если угодно - гиперкатахреза. Правда, комический смысл в сочинениях Бавильского порождается столкновением не только стертых, но и необыкновенно вычурных метафор. Поэзия Шульпякова предстает у него не как какая-то примитивная колесница, плавающая по краю какого-то жалкого вулкана, а как украденный велосипед, кипяченая вода, метафизические сквознячки на поворотах, здание на фундаменте пересечения с опытом, фреска с осыпающимися в неизвестность краями, перекресток внешней сюжетности и внутренней наполненности тайными предчувствиями, воля волн и блики на поверхности воды, плавильный котел и насыщенный бульон... И все это - в одно и то же время.

Подобный принцип сцепления образов, сложно претворяющих впечатления от внешнего мира, обычно характерен для тревожных сновидений и болезненных галлюцинаций. До какого же творческого экстаза нужно себя разогреть, чтобы оказаться способным воспроизводить в критическом тексте такое "агрегатное состояние"?..."

кафе молодежные

Затея 1960-х.

Пускай, дескать, творческая молодежь собирается, читает стихи, то и се, и вообще культурно общается, выпивая кофе.

Согласно «Искусству Кино» (1990, 3), первых два таких было открыто весной 1960-го, одно — «Аэлита», второе — «Молодежное» на Садово-Каретной.

В одном из них — не выписал в каком — на открытии выступали Евтушенко и как раз приехавший в СССР 80-летний Роберт (?) Фрост, а в публике сидели среди прочих Аксенов, Ахмадулина, Гладилин.

Согласно тому же журналу, разгореться всему этому как положено помешала советская власть: цензура и т.д.: культурную часть вскорости разогнали, кафе стали просто общепитом, а потом их вообще снесли.

На самом деле, я думаю — ну, см. «Обломов и его диван»

2. Хотя сейчас затея — хлоп — возродилась и процветает — «ОГИ», «Пироги», «Билингва» и др. и др. Но я туда не хожу — далеко, во-первых, во-вторых — как-то оно мне в них — — — (подробнее см. ОГИ). Хотя признаю полезность этого дела — есть где, например, назначить встречу человеку, если не хочешь его звать домой — и вообще.

Я предпочитаю домой звать — мне оно проще.

А с теми, кого не хочется звать домой — я с такими просто не общаюсь вообще.

кафетерии

1. 2009 07. Был. В 1986м примерно - два (2). В Универсаме на Республике и в магазине "Буратино" на Рспублике же, возле КПД. Бутерброды с килькой и яйцом, сыром, колбасой (!!!). Колбасы как таковой в принципе в Тюмени не было, а в кафетериях - была.

Также см. Рюмочные (которое отсылает к сообщению Бар). Которых было тоже 2.

Квант, Мэри

Были мы, конечно, фоннатами Мэри Кант. Те, кто знал о существовании такой, то есть я да Шапа. Ну а как — главная же идеологша и практикесса имиджа и прикида середины 60х, самого нами почитаемого времени! Мини-юбки изобрела и внедрила в жизнь! Вывела на первый план весёлых девчонок заместо прежних напыщенных тёток!

2. Моделей конкретно её работы, впрочем, мы, конечно, не видели. Их и в конце 2000х в энторнетах было раз-два и обчёлся, я специально искать.

3. Мораль: найти адреса нынешней Мери Квант

найти сайты о ней

найти ее тогдашние — середины 1960-х — модели. Именно её, а не вообще середины 1960-х.

4. В Шримптон Картинках есть немного.

http://images.google.com/images?client=opera&rls=ru&q=Mary%20Quant&sourceid=opera&ie=UTF-8&oe=UTF-8&um=1&sa=N&tab=wi

http://www.vam.ac.uk/collections/fashion/1960s/exhibition/quant/index.html

http://labazov.livejournal.com/400582.html?nc=1

квартирники поэтические

Устраивать. Особенно мне. Домашние фестивали, можно сказать.

Чтобы люди приходили типа на два-три дня.

Чтобы я почитал стихов, напился, проспался, проснулся, похмелился, ещё почитал — и т.д. итп.

Я в наиболее ударном состоянии — и тогда бываю прям очаровашка — именно с утра с похмелья. Если есть опохмелка, само собой.

квартирные выставки

Самая адекватная, между прочим, для России форма. См. Обломов и его диван.

История. Ну, если начинать с салонов… Но не будем с них начинать. Начнём с совка.

Концерты-квартирники — 80е, ленрок. И до сих пор процветают. А вот поэтических — фиг. Нужно бы провести.

квартиры съёмные

Мы в первой половине 1990-х штук двадцать съёмных квартир сменили — и твёрдо усвоили, в частности, что ни в коем случае нельзя делать ремонт. Даже просто клеить новые обои. Ибо как только их поклеишь — хозяин хватается за голову — так у меня квартирка вон какая хорошенькая! — и тут же повышает плату вдвое.

Нетрудовые доходы развращают, ага.

КВН

И возникает мысль: а не смахивает ли все это, все это нынешнее постконцептуалистское актуальное искусство, на КВН на факультете искусствоведения? Изучили предмет (Дюшана, например) — ну, а теперь давайте на эту тему пошутим.

На мой взгляд, очень смахивает. Я об этом Оганяну говорил. Тот морщился.

Кейв, Ник

1. 2001 04 27. Шапа: быль: у Коэна как-то спросили, что он думает о Кейве, тот долго вспоминал:

- а! это тот чудак из австралии который сделал мою тауэр оф сонг. люди опешили - почему чудак? - ну как же не чудак, я сам свою песню еле три минуты могу петь, а он 80 минут поёт.

Плотникову: смашинг пумпкинс действительно не большой я любитель, хотя Adore очень неплох, ещё Коргэн не пел бы - ну ведь козлячий же голос, невозможно слушать.

Музыку слушаю не из любви, а как примерно уроки в школе - неохота но надо. (почти шутка ).

Plotnikov: Шапа, а почему неохота, но слушать надо? Родители заставляют, что ли? "Юра, у Лу Рида новый альбом вышел. Немедленно достань, прослушай и перескажи своими словами. Я кому сказал?"

Шапа: Да, примерно вот так и было. Джейк убедил сначала самый гениальный купить "Mellon Collie", двойной, ох и натерпелся я страху, в смысле заебался слушать его. Джейку говорю - группа, несомненно, гениальная но как то всё равно не очень

- Э-э говорит, тебе для начала нужно Gish послушать, самый первый

Купил и его, опять же перед Джейком ответ держу - прав ты, говорю, надо было с гиша начинать, но... как то не очень, хотя если учесть вот это и вот то, наверное... склоняюсь к мысли... ну и прочее хуё моё.

Теперь у меня полное собрание сочинений S.Pumpkins. Лежит всё мёртвым грузом, как впрочем и многое другое. Обязательно прослушаю все указанные тобой композиции по два раза.

Теперь понял почему для меня это, как бы, уроки делать? Скажет кто-нибудь - а ты Юрбан вот такое вот слыхал, я отвечаю "слыхал" (не могу же я лоха запустить, сам понимаешь), а сам ни сном ни духом. приходится в ларёк бежать покупать. и слушать, конечно, чтоб ответ уже квалифицированно держать.

Но наступит, надеюсь, время счастливое и я смогу наебать ближнего не покупая и не слушая всякую хуйню.

Зачем всё это, спросишь ты? Спросил? А я здесь произведён в типа мини-Троицкого такого, Джейком в основном. Ну приходится марку, недорогую, правда, держать. Кейва, последний альбом, очень полюбил, с третьего раза - как он и советовал. Вы послушайте (это Кейв в интервью говорит) несколько раз и он вам обязательно понравится, что и произошло.

Хотя местная публика чуть не плюётся, но это я не сказал ещё своего авторитетного мнения, вот скажу, и полюбят, как я полюбил пампкинсов.

Ох устал но надо, надо продолжать. Луакабоп не слыхал кроме Бирна ничего. Последний Лу Рид очень хорош, напомнил N.Y. 89-го года Всё, у нас 23.30 надо спать.

//... наебать ближнего...// - сатанизм то какой.

2. 30 марта 2006, четверг. Кейв, Вэйтс, Коэн - три главных в б-СССР девяностых исполнителя. Любимые певцы офисного планктона.

На мой вкус - помпезное беспонтовяк. Как раз для офисного планктона, да.

А вот Шапа - почему-то любит всех троих. Кейва любил ещё в восьмидесятые, когда тот был Бёздей Парти. Чем это объясняется - не могу понять.

webmechanics: я у Кейва больше всего последние альбомы люблю и Boatmans Call. из остального сделал бы сборничек хороший минут на 45 :)

lgmusic: согласен по всем трём пунктам (хотя недавно видел телезапись Коэна 60 годов в акустике - был в нём всётки магнетизм некий - слабее, чем у Дилана, но...

Галича напомнил)

xfqybr: Не столько понтовое говно, сколько зануцтво.

Кеннеди, Джон

1. 1992 01

Ах ты, Кеннеди, ничтожный ты поганец!
Думали мы, друг ты СССР,
Ты ж — Мерлин Монро натягивал, засранец,
Ёб её, прямо сказать, как точно звэр!

Ёб её к тому ж впридачу хором, —
Чушканов ебать ея своих водил! —
Чем перед исторьи приговором
Ты козлом себя навеки проявил.

Ёб её, служебным положеньем
Ты притом воспользовавшись, гад!
Тут уж нет совсем тебе прощенья! —
Ох ответишь, сука-бюрократ!

Женщину с нелёгкою судьбою,
Нежную, хоть и кинозвезду,
Что доверилась тебе, словно отцу!
А ты взял и ну ебать её, паскуда!

Ох, за то тебе хуй в сраку, подлецу!

— Начало 1992. Прочитав в "Советской России" статью, обличающую "Их нравы", и, к собственному изумлению, обнаружив, действительно, наличие уязвленных чувств в груди.

2. Вообще же, стихотворение, несмотря на обилие в нём крепких слов и выражений, является сугубо политически корректным, ибо выражает искреннее возмущение автора этих строк фактами сексуал харрасмент со стороны правительственных бюрократов по отношению к угнетенному женскому меньшинству.

Потому что политическую корректность — я поддерживаю! И даже насчет того же пресловутого секшуал харрасмента. Потому что оно да, смешно — сослуживице и комплимент сказать случайно не моги, засудят! А так представишь — вот, например, ты работаешь в конторе, а у тебя начальник — пидорас. И начнет тебе комплименты говорить, по жопе похлопывать, подмигивать… Тут и начнёшь понимать бабскую долю и пользу политкорректности.

Даже песню про это дело сочинил для аРрока, см. "гайда тройка оуйе хоп хейгоп ракендрол"

3. "Что доверилась тебе словно отцу!" — ну президент, он же отец нации.

4. "Думали мы, друг ты СССР — это было: когда автор был ну, примерно, 7-8-10 и далее лет от роду, среди советских людей было популярно мнение, что нынешний Джонсон (и потом Никсон, Форд, Картер, не говоря уж о Рейгане) — конечно, фашисты, а вот Кеннеди (и еще Рузвельт), вот это был Человечище.

А раз человечище — значит, конечно, друг СССР, как же иначе!

5. "Нежная, хоть и кинозвезда" — очень хорошая фраза!

На первый взгляд — глупая: почему же "хоть"? Кинозвёзды, особенно тогдашние, они и играют всяких … таких нежных, что аж — — -. Им так и положено. Почему противопоставление?

А потому что известно же — чтобы выбиться в Большие Звёзды, нужно быть совершенно бессовестной и бесстыдной непрошибаемой гнидой, гадиной и падлой. Играют кисанек, а сами — суки. А ММ — не такая была. Вот и пострадала.

Тем и хороша фраза: казалось бы, глупая и неловкая, а призадумаешься — очень верная и глубокая

На первый взгляд, короче, семантическое рассогласование, а присмотришься — ещё как согласование. Это у меня частый приём, между прочим.

6. "Холостая", то есть недозарифмованная последняя строфа — не от лености автора, а сознательно: дескать, как представишь, как наша нежная Мерилиночка ему вот такое поёт, — Marilyn Monroe 1962 Happy Birthday Mr.President — http://youtu.be/znBKX_9rk9I, а этот похотливый орангутанг тащит её на президентский стол в целях разгула зверской похоти, состояние чувств в груди доходит до уж настолько такого кипения, что какие тут на фиг рифмы!

Тут уже только резать правду-матку в лицо, невзирая на рифмы, а ещё лучше — покупать винтовку и бежать искать, где тут книжный склад, из котором можно удобно прицелиться! Здесь, блять, кончается искусство! Здесь дышат почва и судьба!

7. Ага. А вот перевод на итальянский:

Ah, tu, Kennedy, vigliacco che non vali un cazzo,
Pensavamo che eri un amico dell'Unione Sovietica,
E tu ti facevi Merilin Monroe,cagone,
In tutti i buchi, la fiondavi, come una bestia!

E sopra il conto la fiondavi in coro,
I tuoi pederasti, ci portavi a fiondarla,
E al momento del verdetto della storia
Ti sei coperto di infamia, caprone.

Tu l'hai fiondata per ragioni di servizio,
Tu te ne sei approfittato, verme,
E qui non c'e modo alcuno di scusarti,
Rispondi, su, cagna d'un burocrate.

Una donna con un destino complicato,
Tenera, benche stella del cinema,
Che credeva in te come in un padre!
E tu l'hai presa e l'hai fiondata, figlio di puttana.

Oh, vigliacco, che tu sia male!

Сделан итальянский человеком по имени Паоло Нори из группировки "Рома Поэзиа". Он довольно популярный итальянский романист, кроме того — знает русский и любит Россию (славист по образованию). Был в Питере, познакомился с Сапегой, издателем издательства "Красный Матрос", Сапега дал ему мою книжку, тому понравилось, он и перевел.

Перевод, конечно, как уже много лет принято на Западе, — верлибром. С рифмой и эквиритмически на западные (и восточные) языки стихи теперь, по-моему, одни наши Безумцы и переводят: Шауль Резник, например (см. далее).

А французы, например, так те испокон веков иноязычные стихи переводили даже и не верлибром, а — в прозаическом пересказе.

Даже без разбивки на строки.

8. А вот Шауль Резник перевёл это на иврит:

Джон Эф Кеннеди, я эфес у-макар ра
Ле-хавер хашва отха Рус ле-тума.
Эт Мерлин Монро баальта, эйзэ хара,
Би-нкавеа дугмат беhема.

Гам бемак'эла ота дафакта,
Хаверим эвета лезаен ота.
Муль пней а-исторья де факто
Итгалета эфо ке-иза шота.

Тох ницуль маамадха, кус эммек,
Эт Монро зиянта бли хемла.
Такана ле-хах эйна каемэт
Б'ахрают тиса, я невела.

Бахура, ше-горала муркав у,
Адина аль аф ше-и кохав,
Ше-натна эт эмунабеха ки-в'ав!
Ах наагта лезаен ота, я маньяк!

Ба-акуз ше-тидафек, я метоав!

8. И вот его же работы обратный перевод на русский:

Джон Ф.Кеннеди, ты ноль и плохой товарищ,
Другом Русь считала тебя по наивности.
Мэрилин Монро ты ебал, говно,
Во все её отверстия, подобно животному.

Хором тоже её трахал ты,
Друзей приводил ебать её.
Перед лицом истории де-факто
Ты оказался сумасшедшей козой.

Используя положение своё, пизда твоей матери,
Ты Монро ебал без жалости.
Исправления этому нет,
Ответственность понесешь ты, падла!

Девушку, чья судьба сложна,
Нежную, несмотря на то, что она и звезда,
Выразившую доверие тебе, как отцу,

Ты взял себе за привычку ебать её, подлец!

В задницу чтоб тебя оттрахали, о омерзительный!

1999 примерно.

— Мне очень нравится. Прямо песнь песней!

8. Из пункта про французские переводы стихов прозой, кстати, вытекают некоторые забавные и малоизвестные подробности.

Та, например, что Пушкин, Вяземский, Баратынский и проч. наши классики, байронолюбы в молодости, — они Байрона-то, собственно, и не читали! (Как, кстати, и Шекспира, Мильтона, Кольриджа и прочих английских классиков и современников.) Так утверждает В.Набоков в своих комментариях к "Евгению Онегину".

Не владея английским — а Набоков утверждает, что никто из них им не владел, а все попытки изучить заканчивались на 15-й странице самоучителя (поэты — люди ленивые и слишком легко отвлекающиеся, чтобы самостоятельно, по учебнику, изучить чужой язык, даже скучая в деревне в Михайловском), — все они знали Байрона исключительно по французским прозаическим пересказам, да к тому же очень плохим — Байрон в них передан стандартной напыщенной риторической французской прозой XVIII века.

(То же касается и Гете, Гейне, Шиллера и всяких немцев — немецкого все эти русские классики тоже практически не знали и читали всех перечисленных тоже во французских пересказах.)

Что как-то даже немножко утешительно. Если уж Пушкин знал Байрона по пересказам из третьих (и плохих) рук, то и нам, выходит, не так уж стыдно не читать Т.С.Элиота в оригинале. У нас, тем более, Т.С.Элиот не в пересказе, а все же в переводе (см. сообщ. Винокуров) — и в многих разных, и авторы их изо всех сил при этом старались все же именно манеру Элиота передать, а не писали пересказы стандартным журналистским языком.

9. А вот был в те же времена такой поэт-слепец (он был слепой) Козлов — известен, например, как автор песни "Вечерний Звон", — вот тот как раз английский знал и Байрона читал в оригинале.

И сам писал байронического толка поэмы (самая известная — "Чернец"), и даже более того: писал он их сначала — по-английски (правильным размером, естественно, и с рифмами) — а затем переводил на русский. Тоже, естественно, правильным размером и с рифмами. И имел большой успех. И именно он-то и считался русским Байроном, а вовсе не Пушкин.

Так утверждает Набоков. Набоков и письмо Вяземского кому-то цитирует, 1825 года, в котором тот сетует, что талант Пушкина на глазах съеживается и усыхает, новое его сочинение "Евгений Онегин" — полная ерунда и ученическое подражание Байрону; но не все так плохо: есть зато вот Козлов, и вот этот-то!

Почему я пересказываю, а не цитирую напрямую? И где ссылки на страницы итд? Отвечаю: книжку мне давали почитать на время (Софроний давал, вот человек по части покупания хороших книжек и давания их мне читать — прямой благодетель), я ее, естественно, вернул. Точных выписок, да с указанием всех аксессуаров, — не сделал.

Там из нее 5 толстых тетрадей выписок делать надо, если писать от руки, — столько в ней разнообразной (порой и вполне безумной) информации. Я начал было — да отчаялся. Так что — приходится мне — ограничиваться пересказом, чего запомнил, вам — верить (или, ежели хотите, нет) мне на слово.

10. Возвращаемся к Кеннеди. Вот доказательство любви советского народа — и притом не особо возбраняемой начальством — к братьям Кеннеди. А.Вознесенский:

Лебеди, лебеди, лебеди…
К северу. К северу. К северу!..
Кеннеди… Кеннеди… Кеннеди…
Срезали…

Может, в чужой политике
не понимаю что-то?
Но понимаю залитые
кровью беспомощной щёки!

Баловень телепублики
в траурных лимузинах…
Пулями, пулями, пулями
бешеные полемизируют!..

Помню, качал рассеянно
целой ещё головою,
смахивал на Есенина
падающей копною.

Как у того, играла,
льнула луна на брови…
Думали — для рекламы,
а обернулось — кровью.

Незащищённость вызова
лидеров и артистов,
прямо из телевизоров
падающих на выстрел!

Ах, как тоскуют корни,
отнятые от сада,
яблоней на балконе
на этаже тридцатом!..

Яблони, яблони, яблони —
к дьяволу!..

Яблони небоскрёбов —
разве что для надгробьев.

1968 год — об убийстве кандидата в президенты от Демократической партии на тогдашних президентских выборах Роберта Кеннеди, брата Джона. Стихотворение тогда же, в 1968-м, было опубликовано и потом воспроизводилось во всех многочисленных сборниках А.Вознесенского.

А сочини он что-нибудь сочувственное о Джонсоне, Никсоне, Картере или, не дай Бог, Рейгане (на которого тоже, как известно, покушались)?

11. Вот, нашел точную выписку из Набокова. Сделал я таки, оказывается, ее. Цитирую:

"Русские комментаторы упустили из виду тот значительный факт, что во времена Пушкина писатели России знали литературу Англии, Германии и Италии так же, как и античные произведения, не по оригинальным текстам, а по огромному количеству французских переложений. <...>

Благородный сочинитель, с.-петербургский модник, скучающий гусар, образованный помещик, провинциальная девица в ее затененном липами деревянном замке — все читали Шекспира и Стерна, Ричардсона и Скотта, Мура и Байрона, так же как и германских романистов (Гете, Августа Лафонтена) и итальянских поэтов (Ариосто, Тассо) во французских переложениях, и только во французских переложениях" — с. 172 — 173.

… "Примерно к 1820 году пылкие российские читатели уже имели в своем распоряжении начальные четыре тома из первого издания Пишо и де Салля произведений Байрона по-французски, и как раз эти ПРОЗАИЧЕСКИЕ переложения "Корсара", "Манфреда" и первых двух песен "Паломничества Чайльд-Гарольда", бледные и искаженные тени оригинала, читал Пушкин" — с.173.

12. Там Винокуров упоминался и Элиот. А. Сергеев, известный переводчик и прочий автор, лауреат «Букера» и вообще заслуженный человек антисоветского образа мысли, сообщает в книге «Omnibus», в рассказе «Хитрец», очерке о неназванном советском издательском начальнике, у которого "была идея, что надо делать добрые дела. В реабилитацию он первым из московских издателей давал работу выпущенным; (…) верил, что переводы хороших книг должны быть хорошими; (…) что надо издавать непроходные книги":

"Раз специально вызвал меня из дома:

— Послушайте, цто я вам процту. Это от Винокурова и его подстроцникиста. Заявка. Предлагают перевести всего Элиота — стихи, поэмы и драма — к сентябрю сего года. Как по-васему, цто это такое?

— Заявка.

— А по-моему, это наглость. Написыте мне сроцно заявку на Элиота задним цислом. Я приму. Случайте, только не дурите. Вы завтра ее приносите, а я ее принимаю. А Винокурову я найду, цто сказать.

Спустя время:

— Знаете, цто я ему сказал? Цто при разборе лицных бумаг Элиота насли призыв сбросить атомную бомбу на Ханой!"

Винокуров тем не менее добился своего: заказ на перевод получил — и перевел: я, например, Элиота именно в Винокуровском переводе (с подстрочника!) читал.

И, между прочим, вполне был Элиотом поражен. Так что, не знаю, насколько винокуровский Элиот похож (с подстрочника же) на настоящего, но сам по себе — чрезвычайно убедителен и впечатляет.

Керзона ультиматум

1. 30 августа 2007. СССР, оказывается, выполнил ультиматум Керзона в 1923-м году! Многосоттысячные демонстрации, аэропланы с кукишем итд - это было для внутреннего потребления. А реально - - -

2. al_nevzorov: http://www.kursach.com/biblio/0002011/09.htm: «В мае 1923 года Великобритания несколько раз протестовала против тех или иных незаконных действий Советов, что наконец вылилось в заявление, получившее название "ультиматум Керзона". В нем подробно перечислялись действия советских агентов в Иране, Афганистане и Индии, нарушающие договоренности англо-советского торгового соглашения, подписанного в марте 1921 года.

Если этим действиям не будет положен конец и в течение десяти дней не будет удовлетворен ряд требований, говорилось в ультиматуме, британское правительство аннулирует торговое соглашение и отзовет своего представителя из Москвы.

Советское правительство, напуганное этим взрывом негодования, согласилось с большинством требований англичан и начало довольно мягко и неубедительно обсуждать вопрос, связанный с пропагандой; на некоторое время буря утихла.»

3. http://www.diphis.ru/index.php?option=content&task=view&id=124#11: «Чтобы окончательно выбить почву из-под ног Керзона, советское правительство решило вновь проявить своё миролюбие.

В ноте от 23 мая оно выразило согласие пойти навстречу некоторым желаниям британского правительства.

Во-первых, оно предложило заключить с Англией конвенцию, предоставляющую английским гражданам право рыбной ловли в советских водах вне трёхмильной морской зоны впредь до урегулирования всего вопроса; во-вторых, уплатить за конфискованные английские рыболовные суда; в-третьих, уплатить компенсацию за расстрел и арест английских граждан, с той, однако, оговоркой, что согласие на это отнюдь не означает ошибочности репрессивных мер, применённых в отношении этих шпионов; в-четвёртых, взять обратно два письма, посланные на имя Ходжсона.

После дополнительного обмена нотами, в которых были установлены взаимные обязательства невмешательства во внутренние дела и воздержания от враждебных актов, оба правительства признали переписку законченной.»

4. bbb; Детальная история с нотой Керзона - в диссертации http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/tape17/PQDD_0006/MQ37634.pdf (глава, кажется, пятая)

tttkkk: Для меня тоже новость. Проверил ссылку от bbb, на стр.112 диссертации о политике Керзона именно так и написано: "Советское правительство постепенно приняло все условия Ультиматума Керзона, за частичным исключением вопроса о пресдставительстве в Тегеране".

Там же цитируется "Таймс", в которой поздравляют Керзона с победой и хвалят его жёсткость.

керосин

конец 1860х — начало 1870-х. Сначала — лампы для освещения жилищ, потом и керогазы на кухнях. — Иваненко, с. 142. Там намного подробней.

Керуак, Джек

1. 30 сентября 2008. В Америке празднуют пятидесятилетие выхода в свет "На дороге" Керуака. Ника Дубровская сообщает: http://nikadubrovsky.livejournal.com/470408.html: "Только в мягкой обложке ежегодно в Америке продается 100 000 экземпляров книги. Это не считая переводов на другие языки."

После чего уточняет, что не читала и читать не будет: "Вся культура 60-тых в Америке настолько успешно абсорбирована индустрией развлечений, что от нее остались рожки да ножки. Ничего важного, опасного или даже тревожного. Только группа милых, образованных пожилых людей, в основном преподаватели дорогих частных колледжей."

2. Вообще-то, можно и почитать "На дороге" - познавательная книжка. Очень глупая - но драйв там есть. Керуак был настоящим ебанатом, не декоративным, как потом хиппи, а - - -.

Действительно, бродяга: ездил стопом не по приколу, а потому что ехать надо, а не на что.

По дороге совсем оголодал - устроился на сталелитейный завод в горячий цех. подработать. Или сельхозрабочим. Или мусорщиком. Позднейшим хиппи и в голову не могло это прийти - устроиться на работу, да ещё и грязную и тяжёлую, пусть и только на неделю.

Мотался по стране действительно без копья денег, и при этом действительно их неоткуда было взять, – мама не пришлёт в трудную минуту. Нет мамы! Если деньги край нужны – только заработать их тяжким трудом на случайной грязной неквалифицированной работе.

Действительно, полный отказ от любой заботы о завтрашнем дне и вообще о материальном: заработков – нет и не надо, никакого имущества, кроме носимого с собой, – нет и не надо, ни кола ни двора – и хорошо. Ближайший эквивалент – не позднейшие хиппи, а наши бомжи.

Так что классический советский вопрос "а если все так начнут жить что будет? Кто же будет делать автомобили, на которых вы ездите, строить дороги и вообще, поддерживать цивилизацию, в которой вы живёте тараканами? " - тут не проходит.

Ибо ответ простой: да вы все и будете. Ибо так жить, как я, – никто из вас и не захочет и не сможет. Все так жить не начнут - не пожелают. Очень мало дураков, которые захотели бы таким способом жить. Трудно очень. Причём Керуак и его друзья в книге так живут не из протеста, не ради нигилизма и назло мещанству, а просто - По Кайфу им так! Охуевают они от этого! Распирает их непрерывное тотальное счастье и восторг!

2. Вообще говоря, книжка очень глупая. Керуаку, судя по тексту, уже за тридцать, судя по некоторым упоминаниям, он и повоевать успел, непонятно только, во Второй Мировой или в Корее, а ума – как у четырнадцатилетнего подростка. Восторженного.

Пошёл на концерт – чувак, так оторвались, это полный улёт! Потом соскучился по другу Н. из Денвера – решил махнуть к нему. Пошёл на трассу, и поехал – и ехали так быстро, чувак, это был полный отпад! В Денвере сходили на концерт – чувак, это пиздец! Потусовались, решили съездить к Т. в Новый Орлеан – пошли на трассу, и - - -.

И так – вся книжка.

Скучно? Ну, однообразно, да. Но восторг проживания процесса жизни – наличествует в ней, да. Удалось передать.

3. Надо заметить, что Керуак, в отличие от друганов-битников, Гинзберга там, как раз и не собирался никого тревожить, шокировать итд. И, что ещё интересно, – он совсем не обличает, как позднейшие последователи, современную цивилизацию и её бездуховность и мещанство. Более того – её он воспевает.

Ему всё вообще в мире нравится, а современная американская цивилизация – в особенности: это же она даёт возможность путешествовать – дороги, автомобили, товарняки, она даёт возможность жить так, как ему нравится. Всё зашибись, чуваки! свобода! каждый может жить как хочет, одни - так, а я - так.

Поэтому, кстати, он в шестидесятые не принял хиппарей, и был не левый, а очень весьма правый. Хиппари-то как раз – протестовали, демонстрировали и обличали.

4. А питаться на трассе он рекомендует хлебом с мороженым. Вкусно, дёшево – и очень питательно.

5. Джинсы битники ввели в моду – не из эстетики, и не из антиэстетики, а из действительного безразличия к тому, как они выглядят: живут бомжами, ну и выбирают самую бомжацкую – удобную для бомжевания – одежду. Русский эквивалент в шестидесятые был бы – ватник тюремного типа и брезентуха.

6. razumbunt: В этом году перечитал On the road. Драйвец и правда есть, особенно когда отходишь от длительного запоя.

nemiroff: йе йе

za_gonzalez: Я диплом по "На дороге" в универе защищал. Ну или часть диплома, вторая была по "Над пропастью не ржи".

Русского перевода На дороге тогда еще не было, а по-английски я тогда мало-мало рубил. Надо бы перечитать с учетом пере и нажитого.

nemiroff: Книжка удивительно до чего глупая. Но местами - драйвяра катит.

Я из неё словечко "манана" позаимствовал. Это он в очередной раз совсем оголодал, где-то на границе с Мексикой и устроился с.х. рабочим, один белый среди кучи нелегальных чиканосов. Работа была грязная и тяжёлая, но один фиг очень ему понравилось у них. Особенно - что на любой вопрос или предложения они отвечали – "манана!"

А "Электрокислотный Тест" ты читал? Тоже отличная книжка про те дела. Хиппаны - они не все, оказывается, были вялые и томные. Были и лютые и бешеные, переветин жрали пригрошнями, запивали кислотой.

za_gonzalez: не манана, а маньяна по-испански. завтра, значит. Электронный Тест начинал как-то читать. в Казахстане в 1994 г. кто-то книжку оставил. но не дочитал.

nemiroff: "Манана" убедительней звучит. "Манана! Соси банана через дивана! Держи шире кармана! И будет тебе нирвана!"

А в Кислотном Тесте один из главных персонажей, Нил Кэссиди - это как раз второй главный герой из "На Дороге". От битников перешёл к хиппарям и осуществил связь поколений, типа.

nikadubrovsky: раз Вы советуете, то почитаю!

кефир

Пополам с минералкой – и на четверть дозы туда водяры. Или даже на треть. Опохмелятор!

А потом Тан появился – этот ещё лучше.

Кизи, Кен

1. 2005 03. "Полёт над гнездом кукушки" я, помню, прочитал - в начале Перестройки его опубликовали, в "Новом Мире", кажется, - и ужасно он мне понравился. А потом фильм посмотрел - и не понял: чего в этом фильме выдающегося? Кино как кино, совершенно обыкновенное.

2. graf_g: Тут, наверно, очень важно первое впечатление, но я фильм каждый раз смотрю так же на одном дыхании, как в первый. А книжку не полюбил.

nemiroff: Да книжка я не уверен, что и мне сейчас понравится. Я же её чуть не двадцать лет назад читал. Кстати, есть знаменитая книга Тома Вулфа "Электропрохладительный кислотный тест" - про коммуну Кизи в Сан-Франциско, ЛСД, ангелов ада, Грейтфул Дэд и всякую прочую контркультуру. Рекомендую. Очень познавательная книжка. В сети она, вероятно, есть, но искать лень.

Они, кизиевцы, оказывается, среди прочего, изобрели "аппарат многократного запаздывания звука", то есть ревер. Смешно, ДЛЯ ЧЕГО они его изобрели: для того, чтобы таким способом передать ощущения от ЛСД тем, кто самого ЛСДа не побовал.

И стробоскоп – для того же.

nemiroff: Кизи, кстати, эту свою коммуну - человек чуть не в тридцать - несколько лет содержал на гонорар за "Кукушку". Вот какие были гонорары!

Кинг Кримсон,

ужасный и пренаипрославленный

1. 16 мая 2008. Не слыхал я его. Кроме пластинок восьмидесятых, но это уже, люди бают, совсем не тот Кримсон. Мне, кстати, они в 1985 году ужасно нравились – Дисциплина и пластинка 1984 года, названия не помню.)

Знаменитый Радж Шапур сообщает, что на пластинке 1974 есть по-настоящему СТРАШНЫЕ веши: Фрипп не зря прославленный сатанюга. Щас проверим.

Как раз и пластинку выбрал посатаничнее: King Crimson 1974, Starless And Bible Black, Беззвездность и Чёрная Байбл!

the_great_deceiver. Да тот же дюпаплос! Только ещё и театральными эффектами. Ну, может, чуть пошумнее дюпаплоса – с боковыми шумами. Но дюпаплос зато ударнее – сконцентрированнее в один бьющий кулак.

Я дипёрпла не фонат, но как-то он мне убедительнее кажется.

ankel_ru: опять вот ерунду слушаешь, Мирослав Маратыч. http://ru.wikipedia.org/wiki/In_the_Court_of_the_Crimson_King - вот чего надыть.

nemiroff : Скачал. Послушаю.

madmadmad: я бы ещё рекомендовал заслушать http://en.wikipedia.org/wiki/In_the_Wake_of_Poseidon, http://en.wikipedia.org/wiki/Red_(album), http://en.wikipedia.org/wiki/Three_of_a_Perfect_Pair .

но мне, каюсь, у них всё нравится. я и на ихнем концерте был как-то раз, плакал после окончания (в ГЦКЗ Россия дело было). а библейских эти ихние штучки очень сложны для восприятия

nemiroff: Спасибо, надеюсь, и это всё постепенно осилю. Во-всяком случае, уже скачал.

madmadmad: помню мой отец как-то накупил себе все диски кримсонов. и слушал их постоянно. я на него ругался, мол, чего ты слушаешь такое амелодичное, атональное и аритмичное говно (то ли дело дееп пурпле). а потом как-то сам, независимо, прикурился. и теперь это, пожалуй, одна из моих любимейших банд

он теперь уже такое не слушает и играет говноблюзы. а я иногда слушаю и ничего не играю

nemiroff: Увлекательно рассказываете. Обязательно послушаю.

2. Ещё Кримсон, оттуда же: starless_and_bibble_black.

Амбиент-хуямбиент, звуки и звучки.

Звуки интересные, да. Местами. Но я такого не фоннат. Музыку без беспощадного бита я, как я уже много раз писал, не уважаю.

Во, пошли намёки на бит. Типа, из хаоса они его потихоньку порождают.

Бит неплохой – как раз тот, что потом расцвёл в техно. Но, во-первых, так они его и недопородили до конца – гитарно-синтезаторный визг его заглушает, в чистом виде так его и не выдали; во-вторых, это надо было сразу заводить на всю катушку, чтобы было людям чё послушать, пока они фигнёй занимаются. Тогда бы, может - - -

А теперь опять бит забросили, опять принялись за шумы и звуки. Нет, Шаповалов наш Юрий И. такое, вроде, любит – ну, вот пусть и слушает. А меня композиции не торкают.

Кстати, Шапа, Майлза Дэвиса – надо качать? Колтрейна? Если надо – что именно?

shapur: откуда я знаю надо оно тебе или нет, но уж, по любому, с кингомкримсоном ничего общего. который ты сам слушай, а я, пожалуй, воздержусь.

evil_fuzz : Слав, старлесс и байбл блэк не самый лучший далеко альбом. Послушай обязательно RED (74), первый, и Посейдона.

nemiroff: Скачал. Послушаю.

shapur: все больше убеждаюсь, что группа №1 у наших людей совсем не Дипапл, а Кинг Кримсон. причем очень фанатично любят, могут что угодно слушать но КК №1 для них.

nemiroff: По слоям.

Самый большой слой - фанаты дюпаплинга.

Второй - Кинг Кримсон.

Третий - Дед Кеннедиз.

Ещё один третий, но другой - Депеш Мод.

Итд.

nemiroff: Не, ну ещё есть ширнармассы, любящие Мерилин Менсона или ХИМ, ещё есть слой фанатов Металлики - итд. Но эти как бы и не считаются.

evil_fuzz: Ну, фанатичной любовью не страдаю, но некоторые вещи - отличные, этакая планка уровня, в хорошем смысле.

А почему Фриппушка - сотонюга?

shapur: планка уровня чего?

evil_fuzz: Планка уровня "запредельного прыжка выше собственной головы"(с) И.Ф.Л.

shapur: ясно.

evil_fuzz: А почему Фриппушка - сотонюга?

nemiroff: Оккультист, поклонник Гурджиева.

shapur: последователь и практик.

evil_fuzz: Ааа...

3. Где-то было – мы с Шапой "Дисциплину" Кинга Кримсона обсуждали. Но где? Ооо…

"Кино"

1. 2005 12. Да чего — зашибательский Цой, конечно.

Правда, не весь. Я до 1985 года его люблю — "45", "Начальник Камчатки", "Это не Любовь":

Я вчера слишком поздно лёг, сегодня рано встал –
Ещё не начат день, а я уже устал.
Мне, наверно, было б надо показаться к врачу –
Но электричка несёт меня туда, куда я не хочу.
Не хочу!
Не хочу!
Куда я не хочу!

Или

… целый день,
Хожу, отбрасываю тень,

Итд. Офиительно.

А потом он в какую-то сугубую депрессию погрузился.

То есть, классическая судьба рокера — три года цветения — потом всё более глубокая депрессия, и — — —. Элвис, Леннон, Цой.

Оё.

3. Также см. сообщ. 27 съезд КППС — http://www.russ.ru/netcult/20020212n.html

4. za_gonzalez: А чего Леннон? Он как раз перед самой смертью снова расцвел.

nemiroff: Ну, «расцвёл» — я бы не сказал. Дубль Фэнтези что — такая офигительная пластинка? По-моему, на троечку. Первая песня — ничего, а дальше — — —

za_gonzalez: Я Фантазию не совсем отчетливо помню, если честно. Но читал недавно историю записи альбома. Явно чувак из комы и ступора начал выходить. Записывались днем, а не ночью, как обычно это делают обнюхавшиеся кокаином рок-музыканты.

Как на работу в студию ходили — утром пришел, вечером ушел. Никаких наркотиков. Хотя боуевский гитарист Эрл Слик вспоминает, что пиво в загашнике у него имелось постоянно и он был большую часть времени пьян.

Большие, короче, надежды возлагались на камбэк.

nemiroff: «Я Фантазию не совсем отчетливо помню». — Вот. А была бы офигительной — помнил бы.

Что до Леннона, то с Ленноном всё понятно — все ленноновские закидоны нам хорошо известны, ибо мы знакомы с его полным аналогом — Артуркой Струковым. Абсолютно все то же самое.

На самом деле — обыкновеннейший МДП, обоих надо было лет в 26 пролечить хорошенько антидепрессантами (а не первобытным криком), были бы — — —

(Изобилие "— — —" — это чего-то у меня мозги второй день совсем еле-еле шевелятся. Не пойму, отчего.)

za_gonzalez: Может, тебе первобытного крику попробовать?

nemiroff: Тогда сначала водяры надо принять — чтобы голос был. Но водяры что-то совсем не хочется.

za_gonzalez: Нет, не надо водяры. Пусть уж лучше — — —.

5. 2010 11 19. кино 1984 начальник камчатки 01 последний герой — http://www.youtube.com/watch?v=GWx6rxlxf6c

Андрей Тропилло, http://ru.wikipedia.org/wiki/Начальник_Камчатки: "На запись «Начальника камчатки» пришёл Боря и сказал, что он будет продюсировать этот альбом. Продюсирование заключалось в следующем. Я, как обычно, всё писал, дёргался, вопил по поводу аранжировок, а Боря…

Ему в то время, кажется, Липницкий дал такую музыкальную игрушку, называлась она «Кассиотон», размером с ладонь. Есть такие большие инструменты «Кассиотон», а это был маленький такой «кассиотончик». Мне оттуда сделали выход вместо динамика.

Там было несколько занудных механических ритмов. Вот в «Начальнике Камчатки» их и можно прослушать. Что-то такое: тим-пам, па-па-пам… Всё это идёт непрерывно и в одной тональности.

Это и была основная продюсерская идея Бори — вставить этот «кассиотончик» желательно в большее количество номеров. Каким образом — это никого не волновало. Был визг, хрюканье, но надо было вставить. И вставлялось по мере возможности.

В этом альбоме детская игрушка типа калькулятора или часов использована достаточно активно. Там, кроме всего прочего, было звуков двенадцать или двадцать, которые можно было извлекать, нажимая на клавиши. Или выдать какую-то готовую запрограммированную мелодию. Вот такой музыкальный инструмент — супер!

Если помните, в «Последнем Герое» — та-там, та-там… Это как раз игралось на Кассиотоне» вручную, и Боря там был как бы клавишник «кассиотона»."

6. nemiroff: Великий человек был Гребенщиков в первой половине восьмидесятых. Звук на альбоме он сделал просто поразительный. Минимал-синт, ёба! Про минимал-синт и сейчас-то гугл не более пяти невнятных материалов находит, а Гребень его в 1984-м за всю мазуту делал.

za_gonzalez: Ну.

nemiroff: Сам Цой, кстати, этого нифига не понял. "«Альбом „Начальник Камчатки“ был электрическим и несколько экспериментальным в области звука и формы. Не могу сказать, что он получился таким, каким бы мы его хотели видеть по звуку и стилевой направленности, но, с точки зрения эксперимента, это выглядело интересно».— Виктор Цой"

И при первой же возможности схватился за гитару, фузяру и начал херачить унылый "русский рок".

za_gonzalez: Точно. На "Это Не Любовь" еще свежесть морриссеевская чувствуется, а после уже канон пошел. Правдоматочный и беспощадный. Окреп умом Виктор, хуле. Времена нашли героя.

nemiroff: На "Это не Любовь" смитсовщину, свежесть, глупость и задор, судя по всему, опять же Гребешочек обеспечивал, руками Титова. И руками Вишни, который на Гребня тогда чуть ли не молился.

А вот когда Титов, вскоре после этой записи, ушёл, и Цой остался единоличным командиром ансамбля — вот тогда и понеслось.

za_gonzalez: Читаю Музпросвет Горохова. Я подобные откровения испытываю под воздействием пирожков с марихуаной. "так вот оно как на самом деле? так вот она где правда?" крутой чувачина, что ни говори.

nemiroff: Крутой. Хотя после пятого прочтения начинаешь в его построениях очень много сомнительного обнаруживать. Да и персональные его вкусы — далеко не совпадают с теми, которые я лично считаю правильными.

Но в качестве учебного пособия к курсу "Введение в Электронщину" — да, чрезвычайно полезная книжка.

Сейчас новое издание "Музпросвета" вышло, существенно расширенное — с описанием нулевых. Надо бы раздобыть.

za_gonzalez: Горбачев рецензию на расширенное издание в Афише в мае писал. Говорит, что уже не бомба.

По Горохову не только электронщина, но вообще вся поп музыка — говно. И лихо обосновано, почему.

Со многим соглашусь. Да почти со всем. Тем не менее делать музыку все равно интереснее. Каким бы говном это потом не оказалось. Весь прогрессив вроде БГ с калькулятором он как правило таковым оказывается годы спустя.

nemiroff: А я не соглашусь. Не говно. Даже удивительно, как просто ну очень много в мире реально отличной поп-музыки.

za_gonzalez: Дело вкуса. А вообще манихейский подход, да. Признаю недостатки.

za_gonzalez: Подавляющее большинство поп-музыки ни хуя не охуительное, а как раз оно самое. Ю2, Rage Against The Machine, Metallica, Kid Rock, и прочая хуйня — это как раз и есть хуйня.

nemiroff: Подавляющее большинство всего вообще — унылая убогая хуета. Это не удивительно, это норма. Удивительно то, что в Мировом Океане этого океана бессмысленной и никчёмной солёной воды имеются-таки, фигурально говоря, неожаданным образом и всякие Багамы, Гавайи и прочие архипелагов всякого Охуительного и Невъебенного.

one_of_jahngle: Для меня тоже, если брать по альбомам, "Начальник Камчатки" — самый интересный альбом "Кино". На втором месте "Это Не Любовь", наверное, будет.

nemiroff: Полностью совпадаем.

7. кино 1984 начальник камчатки 04 сюжет для новой песни

http://www.youtube.com/watch?v=p5sWqhEgnDw

Ну, здесь на синтезаторе уже явно Курёхин. http://ru.wikipedia.org/wiki/Начальник_Камчатки: "«Я не мог воспринимать эту запись серьёзно. И я не мог рассматривать „Кино“ как музыкальное явление грандиозного масштаба. И если к „Аквариуму“ я относился, как к любимой игрушке, то „Кино“ были для меня совсем как дети. Они и песни-то пели детские». — Сергей Курехин.

Несмотря на столь ироничное отношение, Курёхин не только помог группе в музыкальном плане, но и привёл в студию Игоря Бутмана, наигравшего на нескольких композициях запоминающиеся саксофонные соло."

Может и детские. Но при том — охуительные.

gvozdvgolovu: курехин точно сказал

not_one: гении. оба.

i1_: да не, кино портит ВСЁ своими ИДИОТСКИМИ текстами

то есть любому МЫСЛЯЩЕМУ человеку просто НЕПРИЯТНО такой бред слушать(( хотя там подача/продакшен вполне может прокатить

но поскольку МЫСЛЯЩИх и любящих ВНИКАТЬ В ТЕКСТЫ у нас нету, то витька и стал национальным героем. отдать надо ему должное, просёк, ЧЕГО ДА КАК и ЧТО НУЖНО МАССАМ.

ну то есть по-моему это что -то на уровне сектора газа.

мне нравился альбом "45"...и ещё "неизвестные песни"...но пытался вот переслушать на днях, так и там очень сложно ИНТЕРЕСНЫЕ КУСОЧКИ уже обнаружить((

так что курёхин ПРАВ КАК ВСЕГДА

...имхо)

nemiroff: Мне на "45" и на "Это не любовь" тексты очень нравятся. А вот последующие...

Но там не тексты сами по себе отторжение вызывают, мне кажется. А атмосфера какого-то тотального уныния, которая всё нарастала и нарастала в Кине, начиная с альбома "Ночь".

По-моему, у Цоя с 1985 начала быстро развиваться глубокая эндогенная депрессия, не в бытовом смысле слова "депрессняк", а настоящая, медицинская, нарушение электрохимии синапсов. И я, кстати, с 1986 года это и говорил — это сразу было и видно, и слышно. Его лечить надо было — по-настоящему, в дурке, а не по стране возить.

У Летова, кстати, много рассужsourceid=operaдавшего о депрессняках, по-моему, как раз и не было никакой депрессии, а были именно что "депрессняки". Все его страдания и метания, экстремизм и нигилизм, отчаивания и так далее, — сугубо бумажного происхождения: он много глупых книжек прочитал, в которых написано, что Истинный Поэт должен Страдать, Метаться и быть В Отчаяньи — ну и добросовестно старался соответствовать прочитанному. "Хайдеггер, бля, Хайдеггер, бля, Хайдеггер!" А также Достоевский, Камю, Сартр, Сент-Экзюпери так далее.

Поэтому все его альбомы, по-моему, — мокрая серая целлюлозно-бумажная масса. Кашаиз обоссаных газет.

Хотя мелодист он был, в принципе, — вполне.

blhl: кто из них? Летов?

nemiroff: Летов. И цой, конечно.

8. 2010 11 20. "Начальника Камчатки" продолжим изучение. Вот этой песни я был ужасный фоннат зимой с 1985-го на 1986-й. Вся правда тогдашней моёй жизни была в ней:

кино 1984 начальник камчатки 05 гость

http://www.youtube.com/watch?v=hEdk7B7Pdxk

Да и сейчас я скажу, что отличная песня.

Удивительный рыкогуд каспаряновской гитары достигнут тем, что она пущена через магнитофон "Нота" заместо фузза. Интересно, кто додумался? Наверно, опять Гребешочек.

Ну и поёт очень правильно — совершенно равнодушно, без малейших признаков истерики. Так и надо.

Тяжёлый монотонный синтипоп с хрипом и прочими нойзами — кто тогда вообще делал в мире? Были такие? Мне что-то никто не приходит в голову.

(Звук на клипе весьма плоховатый и просто неправильно искажённый, а другого — нету в сети. Надо бы самому, раз так, сделать — но сейчас не до того.)

9. 2010 11 21. кино 1984 начальник камчатки 08 Троллейбус — http://www.youtube.com/watch?v=r_l5lhA3VEA

Как называются такие реггеи — ускоренные и маршеподобные? Неужели нет специального термина?

webmechanics: не знаю почему ты все подряд именуешь регги, но "ускоренный регги", точнее замедленный ска — называется рокстеди :)

nemiroff: Почему всё подряд? "Троллейбус" — разве не регги? Или "Безъядерная зона"?

webmechanics: по моему скромному мнению — нет не регги... ритм совершенно другой, нет инструментального (гитарного или духового) подчеркивания слабой доли. скорее нью вэйв в духе каких нибудь стренглерз или клэш.

nemiroff : Как же нет, когда, по-моему, именно что есть? По причине чего оно и реггей голимый.

Нювейвизированный, да. Совершенно верно, в духе Стрэнглерз и Клэш. Которые на регги и опирались, особенно клэшаки, ставшие постепенно вообще почти чисто реггейной группой.

"Ганг оф Брикстон" — реггей? По-моему, несомненный.

Надо Плотникова призвать — он музыкант, ему видней.

webmechanics: про клэш ничего не могу сказать — не любитель. а вот что касается английского регги — оченно рекомендую Symarip. Это не совсем тот регги к которому ты привык, но — высочайшей пробы. Чуваки на множество групп повлияли, от Specials до, ну хотя ба Aggrolites.

а эта маршеобразность... она не реггийная совершенно, нет здесь раскачивания реггийного и шире — ямайского.

nemiroff: Ну да, не ямайская. Уже чисто британская, нювайвовая. Подозреваю, что это от слэйдков идёт — "Коз ай лов ю" итд. Нет, ещё раньше — от битолзов. "Олл ю нид из лов" и прочее 1966 года и около.

webmechanics: кстати, тебе как битломану может будет интересно. Джобс выложил в свой Айтюнз всю дискографию Битлосов, причем анонсировал сие событие как нечто чрезвычайное (без уточнения что именно будет, как Эппл любит)...

Когда это чрезвычайное оказалось всего лишь полным каталогом битлосов — был ДИКИЙ вал разочарованных комментов, типа, лучше бы прошивку новую к айфону выпустили :))

nemiroff: Я даже и не знаю, что такое айтюнз. Я не макофаг.

webmechanics: ну, это магазин музыкальный евоный :)

nemiroff: Нет, это за пределами доступного мне горизонта событий. Symarip — начну искать. Он каких времён?

webmechanics: ну вообще 69 года... но играет до сих пор... он и на ютубе есть

nemiroff: Оез, завтра займусь.

za_gonzalez: Ганз ов Брикстон — это убыстренный даб.

nemiroff: Для проверки сейчас Лондон Коллинг послушал — и обнаружил:

а: Она — тоже реггей, хотя и более замаскированный: вокал там антиреггейный по духу, слишком крикунистый.

б: Троллейбус — это Лондон Коллинг и есть перекопированный. И, кстати, сильно улучшенный: и поёт Витя несравненно бащще, и сакс Бутмана, леденящий душу, у Кина — есть, а у Клэша — фиг. И вообще.

webmechanics: во-во, лондон коллинг и есть

probegi: Говнорегги, чо.

nemiroff: Ответ ошибочный. Незачот. Говнорегги — это Кузьмин с Барыкиным.

probegi: Это просто говно.

nemiroff: Но, кстати, вы как барабанщик, рассудите — ритмически это реггей или что? А то у нас дискуссия возникла.

probegi: Не пахнет там регги никаким. У регги восьмидольная ритмическая структура, а здесь четырехдольная, у регги в основе ровные восьмые с акцентом на слабые доли, а здесь в основе пунктирный ритм. Рок это, точнее, говнорок.

za_gonzalez: В троллейбусе барабаны не по реггейному лупят. А гитары как раз наоборот.

nemiroff: То есть, если просто под гитару вопить в подворотне — чистейший будет реггей?

А Лондон Коллинг? А Безъядерная зона?

za_gonzalez: "Безъядерная зона" можно сказать вообще драменбас по темпу — т.е. очень быстрый реггей. В Группе Крови "Зона" уже представлена настоящим реггеем в виде песни Башатунмай. Причем аккорды даже, кажется, одни и те же, только темп замедленный реггейный.

Лондон Коллин — аррок-реггей.

nemiroff: Аррок-реггей — это как? Выскажись определённей! Что там реггейного? А то люди упираются, говорят, ничего там реггейного вообще.

А таки "Троллейбус" пресловутый? А аквариумское "Никто из нас не выйдет отсюда живым"?

Я ещё Жевтуняру призывал дать пояснения специалиста — молчит.

zhevtun: Да какой из меня специалист, Мирослав Маратович? Я приму от секунды отличить не способен...

Мне кажется, перечисленные тобой примеры, не есть примеры "чистого" рэгги в его классическом понимании, кое мне, в общем-то, и неизвестно. Потому как в каждом примере есть некоторые "мелочи", не позволяющие оные полностью посадить в ритмическую телегу "регги", где-то барабаны не такие, где-то гитары и т.д. Где-то ритм "дабовый", или какой там. По правде говоря, я с трудом улавливаю эти различия.

Игорь Плотников силён в этом (и не только в этом).

По моему личному мнению приведённые тобой примеры могут относиться к "регги" так же как, например хорошо известная тебе "Лучше по уши...", или менее известная тебе песня ГО "Пылающей тропой мы идём к коммунизму" может относится к "ска".

Вот как-то так. Хочется верить, что от этой дискуссии Марли и Тош не перевернутся "во гробех".

10. 2010 11 22. "Начальник Камчатки". Закончим с ним.

кино 1984 начальник камчатки 09 растопите снег

http://www.youtube.com/watch?v=fq63sn-Pxec

Изумляла меня эта песня в те времена своей абсолютной кривостью и неправильностью. Сейчас я полагаю, что это ни что иное, как нововолновая интерпретация Леннона-1967, "Волрус" и всё такое. И подучилось — по-моему, совсем зашибись.

11. На альбоме есть и другие хорошие песни, но вот эти мне представляются наиболее впечатляющими. Меня. Через некоторое время займёмся "Это не любовью".

12. 2010 12. соврок кино 1985 это не любовь 01 это не любовь

http://www.youtube.com/watch?v=fGFfDvwnmCo

</font>соврок кино 1985 это не любовь 04 город

http://www.youtube.com/watch?v=va7pk7oy5xU

город: лайв: http://rutube.ru/tracks/779845.html

кино 1985 это не любовь 05 проснись это любовь

http://www.youtube.com/watch?v=YMcLmWe5XBM

Артурке вот с таким звуком надо было свои вещи начала восьмидесятых записывать. С акустической гитарой в качестве базового инструмента. Он не соглашался — боялся, что кээспе выйдет. Кээспе бы не вышло — у него песни по духу были ну никак не кээспе.

А когда он их записал — получился образцовый "русский рок", то есть именно это самое кээспе, только разукрашенное чудовищным количеством всякого гитарных зуда — какая-то "Алиса" и всё тому подобное

И это печально.

13. кино 1985 это не любовь 09 верь мне

http://www.youtube.com/watch?v=IZGqKQQ58Fo

Величайшая песня. Вся правда жизни!

кинотеатры

1913: «В Тюмени работали три синематографа: “Вольдемар”, “Весь мир” и “Модерн”.

На 32 000 жителей. По одному кинотеатру на 10 000.

Много это или мало? Не знаю.

киоски

Киоски повсюду
Манят к себе лЮдей,
В киосках журналы –
Ох, сколь их немало!
Прям просто навалом.

В журналах картинки,
Их любят кретинки
Что ценно на рынке.

2. Ну, про кретинок — преувеличение и неправда. Я вот тоже люблю картинки.

Кириевский Иван и прочие мыслители

1. 2006. "Евгения Онегина" взялся в кои веки перечесть. Вот Ленский, например. Глуповатый восторженный молодой человек "с душою прямо геттингенской" - чем он занят? Вот чем:

Час от часу плененный боле
Красами Ольги молодой,
Владимир сладостной неволе
Предался полною душой.
Он вечно с ней. В ее покое
Они сидят в потемках двое;
Они в саду , рука с рукой,
Гуляют утренней порой;
И что ж? Любовью упоенный,
В смятеньи нежного стыда,
Он только смеет иногда,
Улыбкой Ольги ободренный,
Развитым локоном играть
Да край одежды целовать.

Ну, и далее в таком духе.

2. И что? И то: и правильно! Так вот юноши и должны поступать: ухаживать за девушками и все такое. Пока так поступают – все идет в стране как положено. А когда пылкие глуповатые юноши вместо ухаживания за девушками бросаются Отчизну спасать – Кириевские, Аксаковы, Герцены, Добролюбовы, Чернышевские – так и - - - Это и нынешним юношам намек: ухаживали бы лучше за девушками, чем - - -. Гораздо больше пользы было бы – и им самим, и Отчизне.

кисляк мандячить

Народное выражение, видимо, из фени. Услышано в Надыме примерно в 1978, с тех пор, вроде, не встречалось.

2. Использовано в этом вот стихотворении – которое и вообще есть собрание разных народов слов и выражений: 2002 01:

Короче – ну, и что? Да то: уныло как-то, валко, шатко…
Оно, конечно, вроде, кончилася полоса плохая,
Да началась другая, именно - совсем плохая,
И я б хотел всё это на фиг изорвать, как точно жучка шапку.

Короче, всё как в анекдоте, я услышал тут по радио:
Как мужику всучили, там, испорченную елку.
— А что такое? Не пушиста? Не колючие иголки?
Да с виду-то нормальная, да только не работает: не радует!

И - что? И то: и вот: сижу и плачу.
Ну, прям не так, что плачу, а скулю скорей что.
Кисляк короче всё мандячу и мандячу.
Вот каково, короче, состоянье моёй жизни, ежели кому то интересно.

2001, декабрь

3. Да, это было.

В мозгу моем произошла непонятная биохимическая катастрофа, и полгода (октябрь 2001 - апрель 2002) я пребывал в неописуемых унынии и тоске, переходящих в слабоумие.

Три слова не мог связать! Писанину полностью забросил: нечего мне было сказать людям. Старые свои сочинения воспринимал как наиничтожнейшее говно и полный позор. И думал - это насовсем.

Принимал, по назначению психиатра, возмутительной дороговизны антидепрессант последнего поколения «ремерон» (1 650 руб за 30 таблеток) - толку от него было - - -

А потом, где-то к середине апреля, электрохимические процессы в моем мозгу вдруг опять поменяли свое направление, и я вдруг ожил, и вот - - -

"Кисс"

1. 22 июля 2007. Я их услышал первый раз в 1976 весной по Голосу Америки. "Вот есть такая новая необычная футуристическая группа Кисс" - сказали по Голосу. И завели. Ужасно мне понравилось! - но записалось (я передачи записывал) ужасно плохо. Я об этом очень жалел. И долго про этот Кисс ничего не слыхал.

А народная киссомания в СССР началась году так в 1979-м. Я, конечно, как услышал, что это теперь модная группа, очень обрадовался по старой памяти. Тут мне как раз и пластинку принесли - "Дестроер". Послушал – и сильно разочаровался – музыка была совсем ни капли не ужасная, как оно должно было вытекать из обложки и всего прочего, а так, рочок-с с элементами тяжеляка.

Надо бы совсем ранний Кисс послушать - можем, там страшный крутняк?

2. iris_sibirica: Я тоже в школе с "Голоса Америки" музыку писал. Получалась ужасная дрянь.

nemiroff: Когда как. Начало передачи обычно бывало ничего, а вот дальше - - -

iris_sibirica: Мне один раз, по-моему, удалось без малейших помех песню записать. Как помню, была это чья-то ария из Иисуса Христа Суперзвезды.

shapur: Нету у Кисса страшного крутняка, на мой взгляд.

nemiroff: А самый ранний?

shapur: Да и ранний, наверное, херня.

nemiroff: Короче, взял я анисовую и киссаков этих, наконец, послушаю. 30 с лишним лет спустя.

lgmusic: это первый или Хоттер Зен Хелл?

nemiroff: Хоттер Зен Хелл. Первый тоже есть. Изучу этих - возьмусь за тех.

lgmusic: не, я только Дестроер более-менее помню, ну Анмаскед ещё - его тогда всё по Голосу крутили. но это дискотня уже. схожу-ка я тоже, пожалуй, - за ершом.

imperator_wawa: 74 кисс оно тоже конечно ничо, но ты лучше поставь тоже 74 AC/DC!!!)) вот где пиздец!

nemiroff: АЦДЦ у меня нет. Не успел скачать. Да я их никогда и не - - -. Когда они стали суперстарз, я уже другой музыкой увлекался.

2. 16 февраля, 2008. Это "Дестроера" обложка. Но оригинальная пластинка, сколько помню, была чёрно-белой – и киссаки на белом фоне. А город топтали они не условный, а настоящий Нью-Йорк.

Один чувак в Третьей школе (в конце 1970-х в Надыме было три школы, я учился во второй) по клеточкам перерисовал обложку «Дестройера» в картину размером со страницу «Известий». Произведение имело огромный успех, и ему за него даже предлагали 100 рублей.

Но он не продал. 100 рублей для Надыма были не очень большие деньги, тот же "Кисс" в хорошем состоянии стоил до 150-ти.

Сейчас вот это написал и подумал – ведь вокруг рока могла тогда сложиться целая художественно-графическая подпольная культура – срисовывать обложки пластинок, изготавливать всякие «сюрровые» фантазии на рок-темы… И ведь было, кому это делать – училищ искусств, художественных школ в СССР было очень до хрена. Но не сложилось.

ш-в: 150 за Кисс? да хоть за что, в Тюмени нереальная цена. На моей памяти 110 рекорд, за упакованный рэйнбоу 78 года.

немиров: Ну, 150 - это был запрос. За Кисс, Квин, Назарет - особенно ценились. Поторговавшись, можно было, наверно и до 120 сбить. Надым! средняя зарплата 600 р. Впрочем, я в Ростове новый, только что вышедший Лед Зеппелин Интру Аут Зе Дор за 90 руб купил. И в каком же был в отчаяньи, его послушав!

ivanov1: Были рисовальщики и достаточно много, но в силу штучности и трудоемкости картинок, они делались для народу с деньгами, и там оседали. Помню комплект колонок 10мас-1м с нарисованными на черной ткани, прикрывающей динамики, морды Фрейли и Стенли в рабочей одежде, то бишь масках.

Колонки эти по нужде были запроданы какому-то студенту за более чем две цены самих колонок, при том что сами колонки были, мягко говоря, не новые.

Рисовала супруга одного меломана.

izmail: со мной в институте учился чувак из Сибири, так он на больших ватмановских листах "kiss" рисовал и продавал. тогда мы считали, что это для лохов. круто было иметь настоящие постеры.

nemiroff: Так настоящие были неинтересные - ну, стоят четыре чувака и фигля? А рисованные можно было весьма сильно уинтернивать. Я полагаю.

natashazborsiga: Я умела фотографировать тогда, а сестричка училась в школе и развивала свои маркетинговые данные.

Она меня просила переснять разные обложки пластинок, портреты певцов, я это делала и добавляла рисованные тексты, заглавия, причём на русском :), а она продавала в школе.

Кроме Кисса и Айсидиси была всякая попсня типа "Модэн токиньг", Элтон Джон и Тина Тёрнер не помню, кто еще. Теперь вспоминаю, смеюсь ;)

nemiroff: Да. А продлись советская власть ещё лет 15 - из этого, надо думать, выросла бы своеобразная культура. Такой графический фольклор.

natashazborsiga: Графический фольклор как самовыражение Это делают те, которые не могут не делать для себя, а не для коммерции.

При капиталистическом строе такого происходит меньше. Больше результата труда идёт на продажу, т.к. на самовыражение не остаётся времени.

Я заметила, что большинство таких графических работ, анекдотов, песен создают именно русские. Израильтяне на такое способны меньше, ментально они взвешивают про себя, сколько за это им заплатят, и создают под массу. При этом теряя личность.

Очень скучаю за этой изюминкой советской ментальности.

kunshtuk: Мне в своё время довелось работать на закрытом радиозаводе. Мастером специального участка был один рок-фан (это было в самом начале 80х).

Так вот. Он на 2 или 3 дня оформил отгул одному художнику, срисовавшему (примерно в размер ИЗВЕСТИЙ) Джина Симонса из КИСС (всего в кровянке, с разинутой пастью) в цвете. Классно получилось.

nemiroff: Вот. Почему-то именно Кисс пробуждал в людях стремление к самодеятельному художественено-графическому искусству.

kunshtuk: Да, эти ребята впечатляли! Я видел самодеятельные комиксы, навеянные их имиджем. Где всё это теперь?!

kakushkin: Мы вели большие тетради, куда тщательно перерисовывали надписи с выменянных пластинок и скурпулезно переписывали всё, что было на конверте написано. Иногда перефотографировали и печатали большие чёно-белые плакаты :)

nemiroff: Да. У Шапы тоже такая тетрадь была. И у Ромыча была - но туда у него ещё были вклеены фотки с пластинок и вырезки из Ровесника, Нового Времени, Морнинг Стар итд о роке.

А ещё у него была тетрадь, где была от руки переписан цикл легенд о Короле Артуре - Ромыч до 1984 года был фанатом Рика Вэйкмана, а у того главная пластинка - как раз по этим легендам.

А у Шапы была от руки переписанная рок-энциклопедия - на венгерском! По венгерски очень сложно от руки переписывать - но Шапа постарался. В надежде что найдётся когда-нибудь кто-то, кто переведёт.

kakushkin: В середине 80-х мы на мене возле училища искуств успевали до 3 раз за день поменять все пластинки, переписать и перерисовать. Я недавно у себя нашёл одну из таких тетрадей. А ведь тогда мы знали всё!

Какая запись лучше была - к примеру оригинальный deep purple in rock (одна середина) выпущеный на фирме харвест звучал погано, а у более позднего переиздания было намного выше качество. Знали всяких продюсеров типа Мартин Бич, и т.д.

kom_kult: Кисс вообще и этот альбом в частности был для меня тяжелым разочарованием. В детские годы я был подогрет запретной аурой, двумя буквами СС, гримом, ну и разумеется, этой обложкой.

На четвертом курсе (весна 1990) пересекся с другим студентом, у которого были почти все фирменные киссовские диски, а у меня был вертак и катушечник. Я послушал Destroyer, а он оказался банальной попсой, значительно попсовее команд, которые я слушал до того. Все диски у них какие-то совершенно ожидаемые и скучные, кроме Dynasty.

nemiroff: Да. Аналогично.

llyn: «При капиталистическом строе такого происходит меньше. Больше результата труда идёт на продажу, т.к. на самовыражение не остаётся времени. Я заметила, что большинство таких графических работ, анекдотов, песен создают именно русские.»

Сомнительно. Сильно. Ибо: «российский дизайн пронизывает буржуазность и деньголюбование. У нас в принципе не существует дизайнерских проектов, темой которых не являются либо деньги либо сам дизайн. Весь дизайн вышел из привозимых ещё советскими “выездными” журналов Вог, как русская литература — из Гоголевской шинели.

Отсюда глянцевость, сладость, прилизанность, нежелание ставить вопросы сложнее чем “где отдыхать в этом ноябре — Ницца и Анадырь?”, и вообще полная беспредметность эмоций.

Нормальный буржуазный дизайнер, прежде чем начнет заполнять мир одами шампуням и наручным часам, некоторое время поучится в колледже, где в пьяном и обкуренным виде будет ходить на демонстрации против чего угодно; между учебой и демонстрациями он порой будет проектировать воззвания и прокламации — это будет единственный момент в его жизни, когда он будет делать что-то, что затрагивает его лично. Отечественный дизайнер не имеет даже этого — он работает за бабки 100 процентов своего времени.»

более похоже на правду.

nemiroff: У нас - примерно именно так. На что накладывается ещё и то, что отбор для дизайнирования этих русских "Воги", рекламы итд проводится не по профессиональным качествам, а прежде всего по тем, что фотограф Н. - племянник редактора З., а редактор З. в свою очередь - любовница рекламодателя Ж. Что ещё более усугубляет.

Но это пишет человек из Израиля, под русскими она имеет в виду - выходцев из СССР. Там, на новом месте, без связей итд, к тому же где все вокруг и без того - евреи, пробиться в - - - удаётся действительно самым - - -

b0gus: Вообще Кисс - удивительная группа. Все в восторге от имиджа, типа крутые чуваки, а музыка - полнейшее гавно, какая-то попса невыносимая.

А вырезать из Ровесника и переписывать эту дурацкую венгерскую рок-энциклопедию - как все это знакомо !

3. 2013. Из книжки Рыбина, соратника Цой по раннему "Кино", узнал, что тот тоже рисовал рок-плакаты на продаже. Тот - в смысле, Цой.

Вот.

Клайн Ив

Прославленный Е.Летов, бескомпромиссный радикал и сторонник всего крайнего, безмерного, отчаянного и самоубийственного, любит в качестве примера каким должно быть НАСТОЯЩЕЕ искусство, САМОЕ НАСТОЯЩЕЕ из настоящего, рассказывать историю, что был один такой художник, фамилию Летов не помнил, который расстелил у подножия небоскреба загрунтованный холст, залез на небоскребову крышу, — и на холст прыгнул.

То, что на холсте в результате получилось — было выставлено как последняя и главная картина этого художника, написанная им всем собой, от начала до конца, не оставляя для себя ничего, и не желая от искусства ничего для себя самого.

И вот это и было, по Летову, действительно подлинное, радикальное и бескомпромиссное искусство, каковым оно и должно быть.

Но мы, жалкие трусы, не решаемся на такую подлинность, цепляемся все за свои рифмочки, гитарки, барабанчики…

Так Говорил Егор Л.

2. Сообщаю Летову: фамилия этого художника — Ив Клайн, он француз 1950-х, общепризнанный классик, предшественник и «новой вещественности», и минимализма, и концептуализма, — а местами и чистый минималист и концептуалист.

Фотография этого прыжка — вот она:

картинка

3. Только это все неправда. И картинка эта — монтаж. Клайн, именно будучи концептуалист, выдумал такого художника, и смонтировал эту вот фотку в подтверждение. И выставлял холст с якобы его ошметками.

Концептуализм в чистом виде: выдумать художественную идеологию — снабдить фиктивными картинками, якобы подтверждающими ее, — распространить в масс-медиа, — а реально осуществлять — к чему? Достаточно идеи.

Он же художник, а не сумасшедший — с небоскребов прыгать!

4. Более того — вот сейчас пришла мысль — закрадывается подозрение: а не пародия ли вся эта история?

На американский абстрактный экспрессионизм с Поллоком во главе, с его главной идеей именно максимального, предельно спонтанного самовыражения?

Надо узнать, что об этом думают профессиональные арт-критики.

клаксоны

1. 2008 02 02. nemiroff: Опять клаксонов послушал - зашимбок! Очень дурацкая музыка - и драйвовая при этом. Правильной дорогой пацаны идут.

shapur: не надоели клаксоны еще? я вот в который раз тебя спрашиваю: Prodigy - Fat of the Land - 1997 года, ты слышал? тебе должно офигенно было понравиться.

nemiroff: Про Продиджи ты первый раз спрашиваешь. Отвечаю. Я их вообще не слышал. Не попадаются.

Клаксоны не надоели. Я их два раза только и слушал - вчера один раз, сегодня ещё раз. И в обозримом будущем вряд ли к ним вернусь - музыки для прослушивания у меня горы и моря.

shapur: по два раза максимум слушать - это правильнейший подход.

Классин Сергей

Следователь КГБ. Который нами, ипэвэшниками, занимался.

2. 2010 05 26. iris_sibirica: Умер Сергей Классин. Я с ним учился в школе: он в "б" классе, а я в "а". Хороший был парень добрый, весёлый.

Ничто не предвещало, что возглавит он Уральское региональное отделение по борьбе с преступностью, станет правой рукой губернатора Рокецкого, депутатом Думы и проч. и проч.

Не видел его лет двадцать, наверное.

классовый состав

Шапа, Жевтун — из высших классов, номенклатура.

Я — из среднего, но высокооплачиваемого: родители — инженеры на Севере, получали по 600 — 800 рэ, плюс премии за ввод и всё прочее.

Артурка — мать инженер-строитель, отец — инженер-программист.

Ромыч — из торговых работников: мать — директор кафе на углу Республики и Первомайской.

Аркан — из врачей.

То есть — все из вполне обеспеченных слоев среднего и выше среднего уровня.

2. Впрочем, И.Плотников — тот из пролетариата Зареки. Гузель, кстати, тоже из низов: мама — телефонистка, трое детей от трёх разных мужей. Собственно, она одна из нас и вынуждена была всё время зарабатывать себе на жизнь: сторожила, работала поломойкой, посудомойкой.

Крылов? Не знаю. Отчим у него был, вроде, плиточник. Мать — ?

Жека Федотов?

Клеевой переулок

1. Это в Ростове на Сельмаше. Я там родился в 1961 году.

А за четыре года до того, кстати, произошло другое эпохальное событие: на Клеевой провели электричество. В 1957-м году! А то жили при керосинке.

Спутник летал, а в Ростове-на-Дону, не в тайге!, люди жили без электричества.

2. 80е. Из Тюмени каждое лето на каникулы. Чрезвычайно скучно. Знакомых — никого, книжек не укупишь — дефьцит. Тоска! Одно лето со скуки, помнится, перерешал весь задачник Вентцель по теории вероятности.

3. Джил Элвгрен, 1970 A Refreshing Lift: - картинка -

Вот такой точно у нас умывальник и был. Воду набирали в колонке в конце переулка. Носили домой вёдрами, на коромысле. А весь переулок, кстати, был из пяти домишек с одной стороны, пяти с другой.

А рядом с колонкой — впритык — была небольшая фанерная будка, в ней сидел человечек и наливал желающим пиво за 24 копейки кружка. А рядом было три или четыре круглых одноногих высоких столика, за ними стояли люди и это пиво — пили. А ещё они сидели тут ж, рядом в кустах на ящиках, и тоже пиво — пили. Ростов! Лето! Красота!

Я, впрочем, пива не покупал. Компании, чтоб его пить, у меня не было, а в одиночку вкушать алкоголь — мне такого тогда и в голову бы не могло прийти.

4. "Ты нам, Немиров, мозги не парь — вёдра, пиво, коромысло… Ты на главные вопрос отвечай: барышни как на картинке — у вас на Клеевом — были?"

Были! Охохой как были, ох ёмоё…

В угловом доме напротив наискосок, Любка жила — как раз такая. Даже лучше. Чернобровая казачка, на артистку Чурсину похожая. В 12 лет — уже была точно такая.

У них возле дома тютина росла — мы, дети, нас человек семь было на переулке, на лето приезжали к бабкам-дедкам — эту тютину коллективно объедали.

Иногда — до замужества — даже забегала ко мне порою — покурить.

А я не каждое лето в Ростове проводил. И я эту Любку видел сначала совсем девчонкой — она старше меня на пару лет была — потом двенадцатилетней, потом пятнадцати, потом девятнадцати. А потом она замуж вышла и уехала.

Так что — О! О! О! О!

5. Сейчас вот ещё вспомнил. Я жил в Татарии в Альметьевске, на лето меня отправили к Бабе Кате. Ещё на лето, тоже к бабке, приехал Лёнька Пхидо из дома напротив.

Годы были 1969 — 1970, лет нам было по семь — восемь. И вот: по вечерам мы с Лёнькой и Любкой ходили гулять в рядом расположенный Парк имени Островского. Времена были невинные, отпускали детей в парк вечером без всякой боязни. И мы с Лёнькой за Любкой ухаживали.

Ухаживали так: пели ей песни. Песни были такого содержания:

Раз пошла я искупаться —
А за мной бандит.
Только стала раздеваться —
А он мне говорит:

— Ах, какие у вас ляжки,
Какие буфера!
Нельзя ли поебать вас
Часочка полтора?

…. Час ебёт, второй ебёт,
А на третий мать:
— Ах ты сука, ах ты блядь,
Ты кому дала ебать!

— Не твоё, мамаша, дело,
Не твоя пизда терпела,
Не твой мохнатый чемодан, —
Кому хочу, тому и дам.

Любка внимательно слушала.

Не верите? Да я и сам уже не верю. Но это было.

6. _dk_: Классная песня. Моим учителем был деревенский друг Игорёк. Сначала, лет в 6, я узнал от него выражения "фиг с ним" и "хрен с ним", ну а потом — по нарастающей. Вот только не помню, когда узнал слово "хуй"... Самое важное — не помню.

xanzhar: А мне было четыре, когда сосед Вова (он был старше на два года и приезжал каждое лето из Норильска к своей бабушке, которая в нашем доме жила) спел в моем присутствии частушку:

Валентине Терешковой
За полет космический
Марсиане подарили
Хуй автоматический.

Вова в нашей среде считался человеком бывалым и вообще продвинутым, поэтому я решила не спрашивать у него значения непонятных слов, а справилась у своей бабушки. Мы как раз пошли в поликлинику и ждали своей очереди вместе с другими детьми и их бабушками. Тут-то я и спросила достаточно громко: «Бабушка, а что такое хуй?». Бабушка стала озираться, побледнела, оттащила меня за угол в коридор, где никого не было, и сообщила, что слово я сказала плохое и повторять его больше никогда не нужно.

А про секс мне рассказала подруга, когда мы учились во втором классе. Мы встретили эксгибициониста и бежали квартала три, будучи под впечатлением. Потом отдышались и стали обсуждать. Тут-то Танька и просветила меня (надо сказать, исчерпывающе), потому, что она жила в коммуналке и спала в одной комнате с родителями. Я, понятно, не поверила, что все так делают, и заявила, что уж моя-то мама подобной гадостью никогда не занималась. Поругались мы и даже подрались немного.

nemiroff: Марсиане? А у нас пели "Подарил Никита Лысый"

Я, кстати, первые три класса учился в школе города Альметьевска №7 — и классы с первого по третий учились в отдельном здании от старших, причём в довольно далеко отдельном — вообще на другой улице. И мы в школе не матерились совсем. Во дворе с пацанами — матерились, а в школе с соучениками — нет, даже при внеклассной дружбе.

В четвёртый класс я пошёл в другую школу (мы переехали), № 12, и был очень поражён, когда при первой же встрече с новыми соучениками они мне сказали много разных слов типа "Хуля ты выёбываешься".

Школа была ещё та. В шестом классе я в неё с ножом ходил с выкидыващимся лезвием. Папе подарили, он был прораб на строительстве, работали там бывшие зэки. Вот я и попользоваться. Применять не пришлось, но показывать его наличие недругам — доводилось.

graf_g: Я как-то в раннешкольном возрасте откопал в родительском столе изданную на Западе книжку "Русская неподцензурная частушка" и давай ее на всю квартиру декламировать, попутно удивляясь обилию одних и тех же совершенно незнакомых слов. Смутился я, наткнувшись на слово "жопа". Спустя некоторое количество лет, перечитывая эту книжку, я обнаружил, что слово "жопа" впервые встретилось в частушке за номером сорок. Долго же я декламировал, как меня никто не оборвал, не понимаю...

nemiroff: Вот оно до чего нынче дошло! Уже печатное слово детей матершине учит!

клеевые карандаши

1. Нужнейшая вещь в хозяйстве писателя.

2. 80е: нигде в СССР не было, даже в Москве, а в Ростове были. В Новочеркасске делали. Я из Ростова их и привозил. Люди сильно дивились такой диковинке, не только в Тюмени, даже в Москве.

клеша

2005 07: Майк и БГ летом 1978: - - - - -. Что-то ни фига они не модные парни — клеша, волосня... Продвинутые личности в 1978 все эти хипповые атрибуты уже презирали.

riser: А что не презирали? что носили в Тюмене в 78?

nemiroff: Отдельные радикальные личности, прочитав в журнале Крокодил статью про новомодный "шпана-рок", стриглись в шашечку и прочим образом бесчинствовали. Штаны ушивали в дудочку.

riser: ахуеть..))

kurbatov: А что за книжка у БГ? И ещё: всё-таки есть там на фотографии один предмет, колебаниям моды не подверженный, — внизу у ног стоит.

nemiroff: Сборник текстов Дилана.

Климова Маруся

1. 22 августа 2004. То, что я ее читал (немного) - то довольно очень сильно противно. Еще одни "Признания Смердякова, с гордостью написанные им самим". Такого продукта нынче переизобилие. Онастопиздело.

Я и отца-основателя жанра - Розанова В.В. не сказать, чтобы был поклонник, а уж эпигонов - да не просто эпигонов, а седьмого разлива эпигонов - уж совсем - - -

2. Джу, например, в "Бедной Девушке" (как и здесь на форуме) то и дело хуйню городит - но она не пытается поразить нас рассказом о том, какая она мерзавка и говно. А Климова - пытается. А это - очень надоело.

Лимонов, второй основоположник этого направления, в "Эдичке" – хорош и убедителен, но чем дальше, тем меньше, а его последние сочинения я и не читаю - и так заранее известно, что там будет написано - что он самый крутой, и что все, что движется, переёб.

Надоело.

3. Короче - "Луиза, ты являешься говно!" и "А мы других, хороших девушек предпочитаем."

4. джу: маруся климова - реально называется таня федорович.

немолодая женщина-интеллектуалка. в очках. под пятьдесят. счастливо замужем - муж тоже литератор, переводчик, друг и соратник. детей трое. размеренная питерская интеллигентная жизнь. но она всю дорогу переводит что-то то такое - с бесконечной еблей, желательно извращенной.

мой приятель-педик рассказывает: "сижу дома и все время таня федорович звонит и спрашивает, то, что такое "ромашка", то, что такое "самолет"..."

это она переводила какую то книгу про бордель для пидаров в порту. значит ей этого не хватает.

Климт, Густав

В девяностые почему-то стал ужасно популярен в России. (А среди Пахи Азова – так и в середне восьмидесятых). Аркан году в 1998 из Питера привёз толстый альбом в подарок какой-то барышне. Дорогущий.

- А на что-либо поинтересней нельзя было деньги потратить?

- Ты что, это же Климт!

Непонятно мне этою

2. Вальтер Джиротто – вот правильный Климт, гыгыгы. И гораздо лучше. См.

клипсы

1983-84: красно-синие пластмассовые небольшие. Года с 1987 — огромные. Кольца и всё такое. Найти картинки.

Также см. Браслеты, Каращук. Италодиско, Сабрина.

клуб любителей фантастики

1. 2005 09. nickolas_basile: Мирослав Маратович, а были в Тюмени фэнзины, посвящённые фантастике, или всех интересовал только такой и растакой панк-рок?

nemiroff: Фантастику все читали, а фэнзины... Среди наших людей — нет. В смысле, в университете.

В ДК Нефтяник был Клуб Любителей Фантастики в 1980е — там, может, что такое и было.

Хотя сомневаюсь.

Клюев, Николай

На свете много познавательных книг. А.Эткиндский "Хлыст", например, - очень познавательная книга. Конечно, заносит порою Эткинда на совсем уж безумные построения, но много и такого, что хочется цитировать и цитировать.

Ан вот тут-то и - - -. В Сети его нет, то есть выделить и копировать невозможно. А набивать текст руками - как-то я от этого уж и отвык. Разленился.

Но вот все-таки кое-что:

"Если для Белого Христос только монада, гиацинт, преломляющий мир и тем самым творящий его в прозрачности, только лилия, самодовлеющая в белизне (...), то для меня Христос - (...) член, рассекший миры во влагалище и в нашем мире прорезавшийся залупой, вещественным солнцем" - (Николай Клюев, "Гагарья судьбина").

Христос = !!! - при царизме, между прочим, написано. При духовной, между прочим, цензуре.

2. Или еще Клюев же:

"Радуйтесь, братцы, беременен я
От поцелуев и ядер коня!
Песенный мерин - багряный супруг
Топчет суставов и ягодиц луг".

(Хлыст, с. 300)

Так что все нынешние эскапады Лимонова, Яркевича, Могутина... "Я у негров хуй сосал! Вот я какой необычный оригинал!" Да Клюев девяносто лет назад у коня хуй сосал и все прочее коню позволял до такой степени, что аж забеременел!

3. Правда, вот комментарий Эткинда. "Согласно исследованиям К.Азадовского, экзотические рассказы Клюева не находят документального подтверждения. ... Вопреки тому, что он о себе говорил и писал, Клюев не был ни крестьянином, ни пророком хлыстовского корабля, ни послом бегунов, ни приятелем Распутина. ... Если до своей ссоры с Клюевым Иона Брихничев называл его "подлинным ... Христом", то после ссоры он называл Клюева "новым Хлестаковым".

… Но история любого Хлестакова интересна не тем, что она рассказывает о его жизни, а тем, что она рассказывает о его окружении. Даже если считать, что Клюев лгал о своей жизни в такой же степени (что все же кажется преувеличенным), ложь его говорит о ценностях его времени и среды больше, чем если бы он был искренен.

Та стратегия литературного поведения, которую избрал Клюев, во многом дублировала стратегию политического поведения, которую выбрал Распутин; и обе оказались эффективными".

4. В каком-то из "Новых миров" - вот ни года, ни номера не помню - есть переписка Клюева с крестьянским поэтом (впрочем, работающим телеграфистом на ташкентской железной дороге) Ширяевцем.

Ширяевец жалуется, что жизнь плохая, денег мало, среда малокультурная, девушек интеллигентных нету...

- А на фига тебе девушки! - горячо убеждает его Клюев. - Там у вас полно азиатских мальчиков - попробуй, рекомендую! Во-первых - зашибись, во-вторых - сразу прославишься и в люди выйдешь!

Вот так-то. А вы - Могутин, Могутин... (Гинзберг, Берроуз, и проч., и проч., и проч.)

клюква

1. 16 09 2004. Гузель: Были мы с Анкой Максименковой ней в Киргизии. Поднялись в горы — предгорье Тянь-Шаня. Там, в узкой долине на берегу быстрой реки стояла спасательная станция и больше вокруг ничего не было. На склонах гор иногда виднелось движение — это чабаны сгоняли овец в кучу. На станции работали муж с женой — художники из Фрунзе, теперь Бишкек, в поисках романтики ушедшие в горы.

В один из вечеров (при свече — электричества там нет) говорили о том о сем и я почему-то упомянула клюкву. Хозяйка спасательной станции обрадовалась:

— Я очень люблю клюкву, такая сладкая.

— Ну, когда переморозится, то слаще становится, — согласилась я.

— Зачем переморозится? Она сразу сладкая. — запротестовала хозяйка.

— Клюква сразу сладкая? — удивилась я. — Да она кислая как не знаю что!

— Клюква кислая?! — изумилась хозяйка? — да она же слаще клубники!

Тут мы с Анкой совсем опешили. Стали расспрашивать — да знает ли она вообще что такое клюква, у них же в Киргизии болот нет. Где у них тут клюква вообще вырасти может?

— Конечно знаю. Растет она у нас, ее на базаре продают.

— Ну и какая она?

— Как какая? Такой зеленый треугольничек, открываешь его — а там красная сладкая ягода.

книжная менялка в ДКЖ

Один раз там был – так, позырить.

Артурка школьником в Челнах пытался этим заниматься – жучковать кнжками. По его словам, общепризнанной валютлой(эквивалентом) была "Графиня Монсоро" Дюма. Всё отсальное измерялось в соотношении с ней.

Галковский.

У Маканина есть полудетективный роман о книжных жучках. "Светик-роман", вот. 1975. "Старые книги" и "Погоня", В духе Хейли: производственный роман, ага.

книжная поэзия

1. 2007, 24 февраля. Был такой термин при советской власти.

Когда автор шибко грамотный, то Ван-Гога в стихах помянет, то там Шопена – вот это называлось «книжной поэзией». В отличие от поэзии народной, жизненной. Советская власть это, хотя и терпела, но весьма не одобряла.

Главным представителем указанной К.П. считался (да и действительно был) – Кушнер А. И его официальная критика, в общем, довольно регулярно осуждала за книжность и оторванность от жизни.

Не настолько, впрочем, осуждала, чтобы там то, или сё, или хотя бы не давать регулярно публиковаться во всех, какие ни есть литературных журналах (кроме «Нашего современника», естественно), издавать книжки, состоять членом СП – итд.

2. Теперь советской власти нет, Мандельштам и Бродский (и Ахматова с Гумилевым и Пастернаком, но уже в значительно меньшей степени) – главные кумиры стихопишущего населения, и книжная поэзия расцвела вовсю. Типичный представитель – Глеб Шульпяков. Он тебе обязательно и про Гогена помянет, и про Хайдеггера вставит, и руины Рима, и чего-то там про Амстердам или Акрополь, и про Минотавра и Лабирит, например, – итд.

И – ничего выходит, гладко, культурно. Многим нравится. Во-всяком случае – имеет репутацию одного из виднейших поэтов современной эпохи.

Я, правда, такого не читаю и читать не буду: я тут нечаянным образом совпадаю с советской властью, хотя и с другой стороны.

Я, как помянут в стихах два-три раза древних пластических греков (копирайт – Козьма Прутков), да потом Вагнера с Равелем, да потом трудную судьбу Рембо, Мандельштама, или там не знаю – еще какого-нибудь страдальца, да мокрые крыши и кофейни Парижа (книжная поэзия, кстати, практически всегда совмещается с «туристической») – так я книжку закрываю, и более этим автором не особо интересуюсь.

3. Да, еще Максим Амелин есть – тоже очень образованный, начитанный молодой человек. И матом не ругается, и всего прочего нехорошего не делает, очень, очень приличный, благовоспитанный юноша.

За что Букера и получил. (Или Антибукера? Ну, неважно: деньги примерно одинаковые)

4. А Кушнер? – уличают меня. – Кушнера – ты ведь поклонник.

Поклонник. Кушнер в год пишет и публикует в среднем 80 – 100 стихотворений. 3-4 из них – бывают интересные; 3-4 за 5 лет – вообще отличные. Вот их-то я в Кушнере и люблю.

А остальное – та самая книжная (и туристическая) поэзия и есть. Её я у Кушнера просто пропускаю меж глаз.

книжные магазины

1. 1890 03 19: открылся первый книжный магазин – Тимофеенковой. Ив. 143

2. 1980е: "Новость", "Политика", Букинистических – два.

3. 1990, 11 июня, Надым - 1998, 7 ноября, Москва:

Есть и это на свете, и то, а и есть ведь на свете
И другое йщё то, и другое ещё, и четвёртое это;
Есть и девятое, и сорокпятое, и миллиардтыщадвестидвенадцатое;
Столько на свете имеется много различнейших разностей,
Что загрустишь. Так на свете имеется много, оказывается
Сверхинтересного, что в магазин, например, книжный – лучше и не показываться:
Слишком тоска обует: на одного лишь Брокгауза

С Эфросом глянешь; а там и Британнику видишь; и/или
Более мелкого чьго, но не мень завлекательного, коего просто кубически мили
В мире; в котором к тому же – да в Лейбнице вот хоть – ни формулки
И не понять; а ведь кто-то читает всё это; да что там читает, сам пишет! – и эти вот полки –

Фигля там звёздное небо, скажу вам, которым
Восхищаться положено и трепетать – вот где ужаса, братцы, восторга
Капище, братцы.
Вот он где, Страх-то Господен, вот де охать лишь да смиряться, -

В книжном простом магазине, который…

Ох, забери меня, Птичка, отсюда, нет сил это видеть, купи мне – забыться! – водяры!

Начало – анапесты и анапестоиды, потом – дактиль голимый.

4. Ну да - я бедный и всю жизнь был бедным. Временами – годами! – мы с Гузелью жили на 20 долларов в месяц, колторые мне мама присылала (1998-2000). Появлялись деньги – "Ну, как будем роскошествовать?" - "А давай хлеба купим печёного, магазинного!" А то лепешками на воде и муке питались неделями.

Так что да: в книжные нынешние заходишь – волосы дыбом встают от ужаса, столько всего – и ничего мне не по карману (последний раз – Питер, 2011, сент).

А если бы и по карману – десяти жизней не хватит все прочесть.

А самое ужасное, что будь хоть 200 жизней – самого интересного не осилишь, потому что ума не хватит. Математику та же.

5. Звездное небо – найти видео сравнительных размеров звезд. Страшное зрелище! Где-то есть в жеже у меня.

6. Но звезды ладно, это работа Бога, он всемогущ. Но громады знаний навороченных не богом, а людьми, - вот это реальный звездный ужас.

Они же люди! Они же как я! Они смогли наворотить, они это всё понимают, – и кто я перед ними? Я перед ними даже не пигмей, а микроб, инфузория.

И сделать ничего нельзя. Только смиряться.

книжный дефицит

1. 2007, 15 июня. Галковский про ужас совка: http://galkovsky.livejournal.com/40541.html:

"Книг при социализме купить было невозможно. Пойти купить что-то целенаправленно – и не думайте. Наудачу - что-то проскальзывало. Надо только было знать МЕСТА. Например и при социализме работал большой книжный магазин на Новом Арбате ("Калининском проспекте"). Книги там были размазаны вдоль стен, так что их было раз в пять меньше. По названиям - ещё в десять раз меньше. А по ассортименту...

Собрание сочинений Суслова, "Справочник Металлиста" (обязательно НЕ ТОТ), художественная макулатура. За сказками Андерсена выстраивалась очередь НОЧЬЮ. И то не так всё просто – сначала надо было сдать 20 кг. макулатуры и получить специальный талон (ещё очередь НОЧЬЮ).

На первом этаже "магазина на Калининском" была редкая диковинка – букинистический отдел, в котором: а) продавались современные книги (т.е. по цене в 1 рубль, а не 100). б) книги можно было выбирать самому (как в современных книжных).

Разумеется интересные книги отбирались продавцами и распростанялись по блату. Но поскольку поток был довольно большой и постоянный, кое-что доходило до покупателей. Не просто покупателей, а перекупщиков-жучков, которые приходили за полчаса до открытия, выстраивали очередь и в первые 30 минут работы отдела снимали сливки.

Поскольку отдел работал с 11-ти часов, простому советскому человеку ничего купить было невозможно.

Я был непростым: учился в университете на вечернем отделении философского факультета, а днём, благодаря поддельным документам о работе грузчиком на заводе музыкальных инструментов, приходил в "магазин на Калининском". Почти каждый день, и, как вы догадываетесь, к 11 часам. Благодаря этому можно было каждый день посмотреть одну-две интересные книги, и раз в неделю купить что-то стоящее. Двухтомник Секста Эмпирика, книжку Коллингвуда или Лосева.

В общим, "Галковский устроился". Всё что я купил таким образом лет за 10 (включая хождение ещё по нескольким точкам, покупку дорогих книг в букинистическом, ксерографирование и т.д.) сейчас можно купить в том же магазине на Новом Арбате за один день. Подогнать пикап, принести список и всё. По цене – дешевле раз в 10. А вот время... Пропал восьмичасовой рабочий день в течение года.

Но дело не в этом. Однажды я проснулся, решил идти "на объект", но чего-то мне не захотелось. Случай редчайший. Обычно если я что-то наметил – делаю автоматом. При любых обстоятельствах. А тут отказался, да ещё без видимых причин.

На следующий день прихожу – ПУСТОТА. Ни одного покупателя. А продавцы на меня как-то странно смотрят. Я не пойму в чём дело. Вечером прихожу в университет, а там уже все на ушах. Вчера была облава на Калининском, Андропов борется с прогульщиками и тунеядцами. Ну я на месячишко-другой лёг на дно.

А теперь оцените картину. Если бы Господь не спас. Прихожу к 11.

- Молодой человек, где документы?

- Студент МГУ, вот билет.

- Хорошо. Почему не на лекции?

- Учусь на вечернем.

- Хорошо. Где работаете?

- Грузчиком на заводе музыкальных инструментов.

- Хорошо. Почему не на работе?

В итоге:

а) отчисление из университета

б) срок за тунеядство

в) срок за подделку документов

Да и дальше копать бы стали: скупка книг => спекулянт. Дома обыск, находят антисоветскую литературу (Бердяев, Библия и т.д.). "Антисоветская агитация и пропаганда". Почему не служил в армии? Или симулянт (уклонение от воинской обязанности => ещё статья) или сумасшедший. Сумасшедший + антисоветская агитация и пропаганда = спецпсихбольница. Дальше-больше. ТАК И ЖИЛИ.

А за что же такие наказания? Бедный одинокий студент учился в университете и читал книги. Всё. И всю молодость боялся, что его ЗА ЭТО будут бить ногами. И били бы, да помогли крайняя скрытность и везение."

2. domovushka : да. только вот от тех времен библиотеки у всех сохранились - вам и не снилось.

у меня у деда 8 тыщ книг в квартире.

и это после того, как большую часть "парных" экземпляров мы в библиотеку отнесли

rybnyj_den: Я помню дикий информационный голод - вплоть до середины 90-х.

Огромной ценностью казалась бабушкина коллекция книг с "библиотекой всемирной литературы" и многими собраниями сочинений. Но у меня дед был непростой, он дослужился до зам. министра юстиции Удмуртской АССР. Его статус, по сути, и был конвертирован в библиотеку.

mbutov: Вообще про книги не совсем правда. То есть, разумеется, были книги, которые нельзя было купить в магазине: Кафка, Пастернак, Мандельштам (много лет спустя я купил этот знаменитый том из Библиотеки поэта за полторы тысячи недониминированных рублей - эквивалент проезда на автобусе, кажется). Существовал, конечно, достаточно длинный список.

Но практически все книги, проходившие по разряду "научной литературы" и значительная часть философии были доступны. Они действительно не лежали на прилавках. Но люди ходили в "Дом книги", читали перспективные каталоги издательств и оставляли заказы. Это не надо путать с несколько истеричной системой "подписки".

А вот чего точно нельзя было купить ни в каком советском книжном магазине - это зарубежных детективов. Я сам, когда впервые увидел, как на улице с лотка продают Конан-Дойля в бумажной обложке, купил сразу три штуки. Хотел перепродать. И перепродал, кажется.

tttkkk: Мои добавления.

Не все книги по разряду научной литературы можно было заказать свободно по каталогам издательств. На самые интересные вещи заказы принимались в ограниченных количествах, и надо было успеть оформить их в первые дни после прихода планов-каталогов.

По поводу художественной литературы - в Ленинграде и Мовске приличная литература не стояла на полках вообще, кроме, может, классиков. Галковский нарисовал правильную картину. В магазинах были одни романы из жизни металлургов.

Однако кое-что можно было купить в провинции, чем я и пользовался во время частых поездок по Ленинградской и Вологодской областям в восьмидесятые. Там на полках местных магазинов стояли довольно приличные книжки. Я и сейчас иногда по привычке заглядываю в провинциальные магазины, хотя ныне ситуация прямо противоположная.

Однако есть что сказать и в защиту покойной Советской власти. Такая ситуация была вызвана несуразно дешёвой ценой книг. Книги реально выходили огромными тиражами. За исключением некоторых авторов диссидентского канона (Ахматова-Мандельштам-Пастернак), тиражи каждой отдельно взятой хорошей книги были больше чем сейчас, хотя количество наименований таких книг было куда меньше.

Всё это отражало искреннее стремление советской власти дать книгу народу, причём книгу качественную, установить такой режим потребления литературы, при котором у мужика не станется выбора, кроме как "Белинского да Гоголя с базара нести". Именно этим, ИМХО, были вызваны ограничения на издание иностранных детективов, которые проходили не столько как идейно вредно, сколько как низкопробное чтение, от которого власть народ оберегала.

uritski: >Однако кое-что можно было купить в провинции - Рассказывали о туристах, привозивших из Средней Азии книги рюкзаками -- из районов, где читателей и не могло быть, а магазины были, и книги туда з а в о з и л и с ь.

> Именно этим, ИМХО, были вызваны ограничения на издание иностранных детективов, которые проходили не столько как идейно вредно, сколько как низкопробное чтение, от которого власть народ оберегала.

- В принципе, да, но вместо "низкопробных" зарубежных детективов (среди которых была и классика жанра), обильно издавались детективы советские, как правило еще более низкопробные, но идеологически выдержанные. "Народ" хотел читать детективы и читал их; любые.

3. Надым, например. В 1975 завезли огромную партию "Музыки Бунта". По всей стране это была дико дефицитная и вожделенная книга, в Надыме она свободно была в продаже в книжном несколько лет.

А в каком-то из 80х в Надыме же в больших количествах свободно лежала "Семантика возможных миров" Хинтикки. А это вам не ули-люли.

4. Когда начался? Думаю, году в 1973-74. До того в книжном в Альметьевске я свободно покупал Брюсова, Багрицкого и даже всякую фанатстику. Позже уже – хэ.

5. В столицах, конечно. может быть и раньше.

Кобэ Абэ

1. 2-й том Антологии всемирной фантастики (15-томник, он был у нас в семье) - 1965 - и там япошка какой-то, Абэ Кобэ, «Четвёртый ледниковый период». Роман нудный, бестолковый, к тому же практически и не фантастика. Я был очень в недоумении.

2. "Человек-Ящик" в Иностранной Литературе. 1977 (?)

Хуля, читали. Даже имел успех. На безрыбье – и Абэ Кобэ соловей.

Чрезвычайно нудный Макс Фриш по тем же причинам чрезвычайно уважался в Советском СССР.

3. Но там правда интересная идея, про человека, ходящего в ящике от телевизора. Чтобы отгородиться от всего мира. Деревянный и чужой.

Популярная тогда была идея - ну, в моём сознании представлялась популярной. Заболоцкий, мне представлялось тогда - о том же, с его деревьями. Я сам:

… деревянным как дерево,
но, как дерево, - тайно живым.

Принцип Штирлица.

4. Но, конечно, безобразно растянутая, как это обычно бывает у японцев, и ещё и набитая "модернягой". Охохо.

5. Жека Федотов, впрочем, считал, что там главная идея не в том, чтобы укрыться, а в том, чтобы подглядывать из укрытия. Тоже верно.

6. Переводил, как стало известно (мне; недавно) "Четвертый ледниковый период", - Аркадий Стругацкий, и он же лоббировал издание в Библиотеке Фантастики. Он, оказывается, действительно был в восторге от романа.

Ковердейл

1981 ноябрь: Я у Шапы каким-то образом в гостях. Разговор о музыке.

— Вот новая группа отличная — "Уайт Снейк". Ковердэйл поёт! — и завёл.

— Да ну, сколько можно этот дипапол слушать. Скулы сводит.

— А что тогда?

— Битлз. Джаз.

– Аа, точно так же вы, умники, этим заебали, не меньше, чем "Дип Пёрплом": только и слышишь — битлз, джаз…

2. Джаз полюбил к концу 80х — авангардный джаз, сначала — даун таун мюзик, а потом и всевозможных Колтрейнов и Вандермарков; а к концу нулевых — и "Битлз."

3. Но любовь к Ковердейлу так и осталась до конца. За то, что не визжит. Весь хард-рок отрицал — за то, что визжат, особенно Планта и "Лед Зеппелин", а вот Ковердейл — он правильный чувак, не визжит.

когда вокруг сплошная катастрофа

когда совсем уж я от жизни охуею

кожевенное производство

Одно из главных в Тюмени 19 века. ив 155

конец его в середине 50-х — ив, 256

козлы

1. 1998 05:

Идите вы на хуй, ёбаные козлы, идите вы на хуй!
Идите вы на хуй, ёбаные козлы, ёбаная пидарасня!
Идите вы на хуй, идите, блять, суки, в пизду,
Идите блять в сраку, мудилы ебучие, на хуй идите, оставьте меня!

Идите вы на хуй, ёбаные козлы, идите вы на хуй,
Свою заберите всю ёбаную хуйню!
С собой заберите, что главное, свой, блять, козлиный, блять, запах;
Да на хуй, блять, эту, блять, вашу, блять мудозвотню!

Идите вы на хуй, вы блять заебали совсем,
Идите вы на хуй, вы блять, пидарасы, уже заебали вконец!
Идите вы на хуй, гандоны, так вам объявляю я всем!
Идите вы на хуй, а то уж блять полный пиздец!

Идите вы на хуй, короче, ебАные суки, идите вы на хуй в пизду!
Уж нету терпения гадское блядское это всё видеть курлы блять мурлы!
Идите вы на хуй, спиною вперёд блять и кланяясь: "Слушаюсь, сэр, и иду",
Идите вы на хуй, и быстро при этом, и хуй вам на рыло, козлы!

1998 май, август. Амфибрахий.

Непонятно, к кому автор обращается, кого так люто поносит? Это специально. Это типа, как бы как будто шар раскаленной плазмы в 100 000 000 градусов (для сравнения, на поверхности Солнца – 6 000 градусов всего-то), зажатый (как в токомаках магнитным полем) в тиски рифм и размеров, замкнутый в себе, растянутый неподвижный термоядерный взрыв – и не направленный никуда и не на кого. Сам по себе. Ярость в чистом виде, "ярость как таковая".

И каждый, кто пожелает, может его взять осторожно, вынуть из магнитных тисков, и пульнуть, в кого ему нужно. В бывших друзей, оказавшихся говнюками, например. В политических детелей. В работников телевидения, взятых в их единстве. В Аллу Пугачевой с её выводком. И т.д. и т.п. То есть, это получилось универсальное стихотворение, оно годится абсолютно на все случаи жизни. Я очень доволен, что мне удалось такое написать.

В конце нулевых я дофига таких стихов насочинял, целый цикл получился, «Вопли Ярости».

2. "Ёбаные" и "ебаные" - орфографический фокус, игра омографами, которые пишутся одинаково, но звучат очень по-разному. Кувырок назад, потом сразу вперёд, и потом ещё и поперёк - вдруг, ни с того ни с сего, посередине потока обличений. Зачем? Низачем, просто так. Для идиотства. Чтоб интересней было.

4. Вообще-то, непосредственным поводом для стихотворения, непосредственным тем, в качестве реакции на что оно и явилось написанным, послужил непрерывный стон, царящий на дому у Оганяна вот уж много лет на тему тупика, в котором находится современное искусство, его больше невозможности и бессмысленности и т.д.

Окончательно досочинено в связи с финансовым крахом августа 1998, причем обращено ко всем его участникам –— и к правительству, и к банкирам, и к истерирующим газетным пискам, соревнующимся, кто более ужасное будущее напророчит, и к мечущемуся в панике населению, и к гадским коммунистам, пытающимся воспользоваться моментом.

Это так, историко-биографический комментарий.

5. В первоначальном варианте заканчивалось строфой:

Ибо силу могущества, кое имею, я несокрушимо вознёс
Средь вашего гадского блядского кУрлы-мурлЫ,
И сим объявляю я, гордо возвысясь, могучий как дуб иль утес:
Идите вы на хуй, и быстро при этом, и хуй вам на рыло, козлы!

И комментарий был: «Стихотворение ницшенско-нигилистического направления мысли, поэзия бунта и отрицания, причем не одной только политической ерунды, а Полного и Тотального Всего.

Это у Авдея понасобрано огромное количество всевозможных радикальных изданий, понатащенных ему Осмоловским да юнцами из его «Школы Авангарда» — «Лимонка», «Евразийский Прорыв», «Бумбараш» и проч. и проч., да понаслушался я их восхвалений Бреннера, да Цветкова-младшего, да Лимонова, да всяких Бретонов-Лотреамонов, да всяких прочих Ницш, — вот мол, крутые парни!

И стало мне обидно: а я? Да я троцкистскую поэзию еще в 1981 году сочинял, да и куда как покруче! Да я, по сравнению с этими, уныло симулирующими сумасшествие, просто Подлинный Корифей Отказа и Протеста!

И в подтверждение тут же это вот и сочинил."

То есть это было стихотворение более пародийное, нежели сейчас. Но подумав, я решил — фиг ли там пародировать — так все и есть: идите вы на хуй, и все дела. И переделал.

Хотя в первоначальном варианте — энергичнее.

Пожертвовал драйвом ради правды.

6. Для тех кто считает, что в стихах обязательно должны присутствовать наиновейшие реалии текущей жизни и все в этом духе, для них тогда вот в качестве приложения еще катрен, использующие понятия и выражения из новейшей области компьютерной жизни:

.. А с первого раза коль что непонятно блять вам,
Так я повторяю: терпеть уже сил больше нет!
Альт Эф Четыре я вам объявляю, козлам!
Я объявляю вам даже Контрол Альт Делет!

6. euphrat: Правильное стихотворение. Даже не стихотворение, а заклинание какое-то, заговор.

nemiroff: Заклинание - верное слово. Спасибо.

russ_dilettante: Как это не публиковали? Оно же на Тенетах где-то номинировалось. Недавно я его искал и нашел. А про этнографическую экспедицию помните?

nemiroff: Про Тенета не знал. Про экспедицию тоже не знаю. Это вы о чём?

russ_dilettante: Какое-то Ваше интервью было, где Вы говорили, что материал для стих-я записали в лингвистической или этнографической командировке по Тюменской области.

nemiroff: Не давал я такого интервью, вы что-то спутали. Да и чтобы выражения "Идите на хуй" и "Ёбаные козлы" узнать, ехать в экспедицию совершенно нет нужды.

russ_dilettante: Может быть, и спутал. Вот это кто угодно мог написать за Вас: http://teneta.rinet.ru/2000/stihi/gb955660466636988.html

nemiroff : Нет, эти все глупости, конечно, писал не я.

varsava: Странно, я из-за этого стиха о Вас впервые и узнал, а прочёл его в интернете года три-четыре назад.

nemiroff: Разные люди размещали его в тырнете, да.

voronoid : Вы царь поэзии! С огромным удовольствием декламирую сей текст знакомым наизусть уже несколько лет. Однажды даже со сцены прочёл на концерте готическом. И имел успех.

(Анонимно) (от 83.136.113.41): Это апофигическое стихотворение одно из самых любимых мною у ММН. И, естественно, неоднократно цитируемых и продвигаемых (мною же). Очень вдохновенно было прочитано Мирославом в 1999 г. в Тюменском госуниверситете, в процессе презентации книги.

Поэтам свойственно увлекаться новыми идеями. Естественный процесс. А замечательные тексты оказываются не то, чтобы забытыми, но забитыми современностью. Но ведь ничто не мешает ценить.

Яков Афанасьев

voronoid: оно удивительно музыкальное. мечтаю его на музыку переложить, эдакой power-noise почвенный мог бы получиться...

teroganian: Да, Немиров, можно этот стих на твоей могиле написать.

iris_sibirica: Один из лучших стихов!

7. Вот нашлось: Мирослав Немиров - Идите вы на хуй, ёбаные козлы на концерте ИпВ в к-те "Юность" (Москва, 23.11.1998) http://www.casttv.com/video/dankfd1/-video

И отчёт Юли Фридман об этом концерте надо найти, там гыгыгы. Знатоки сибирского панка! Адепты!

козлы продажные писаки

Козырев, Михаил

1. 2005 02. Михаил Козырев, бывший (уволенный) начальник "Нашего Радио", на днях на "Эхе Москвы" выступал. Я по наводке эназера кашина прочёл. Цирк!

Смысл речей: народ кормят духовным комбикромом, оболванивают Фабриками Звёзд, один был светлый луч в тёмном царстве, который давал народу подлинные духовные ценности, "Наше радио" - так и тот погасили.

А кто виноват во всём? Путин, конечно! Он выстроил вертикаль власти, теперь строит горизонталь культуры. И теперь, без Нашего Радио, Россия навеки погрузится в беспросветный мрак и отчаяние.

И ведь человек же это не для смеха, не пургу гонит, он серьёзно так думает.

2. А еназер кашин - довольно глупая личность. Репортёр - хороший, а человек - глупый. Опять бымс-бумс.

3. шауль резник: Кроме последнего пункта (про "Наше радио") логика вполне прослеживается: см. оруэлловское "1984" и пролей, для которых Министерство правды выпускало порнографические книги.

немиров: Э, Шауль, меньше читайте Новую Газету. Не так у нас всё страшно, как она описывает. В части культурной, во всяком случае, жизни - никакой тьмы и отчаяния и в помине не предвидится. Скорее, наоборот - подъём и всё прочее

антиквариус: Интересно, что всё это происходит на таком микроуровне, что увольнение этого клоуна пытаются выдать за "закручивание гаек".

шауль резник: До Первого съезда писателей СССР культура тоже была на подъеме - футуристы против имажинистов, левое искусство против правого и т. п. Авторитаризм рано или поздно начинает заниматься и культурной сферой.

немиров: В СССР был не авторитаризм, а тоталитаризм - огромная разница.

шауль резник: Лукашенко пока еще не скатывается в полный тоталитаризм, однако культурой рулит (неугодные рок-группы запрещены, 75% эфирного времени уделяется белорусской попсе).

пётр евгеньевич: Пролов?.. Орвелл морально устарел, перечитайте Хаксли.

коля барабанов: наше радио" - это дрянь, причем довольно опасная. как раз своей попыткой имитировать "духовность", навязчиво говорить от ее лица.

немиров: Это дрянь, да. Но я не думаю, что опасная. Может быть, но даже и полезная: именно послушав его, кто хоть немного обладал способностью отличать хорошее от плохого, тот понимал, что нужно никогда ни с чем таким никаких дел не иметь и вообще стараться как можно более менее быть на вот этих похожим. Ибо уж очень стыдно быть таким, как эти.

Уже одна та его польза налицо, что благодаря ему прочно вошло в жизнь понятие "говнорок".

коля барабанов: а мне, знаете ли, нравятся некоторые песни Шевчука. Например, "Мальчик слепой" - очень, по-моему, хорошая песня. это я к тому, что с термином "говнорок" не согласен, он захватывает слишком многое. кроме того, по-моему, его придумали люди еще более говняненькие.

немиров: Хорошие песни даже у группы Смоки есть. Что, однако, не делает группу "Смоки" чем-то иным, нежели тем, чем она является

На самом деле, "Наше Радио" было как раз тем очень полезно, что оно было как типа фильтр. Так можно долго спорить, что есть рок (не важно, хороший или плохой), а что - говнорок. А тут был отличный простой критерий: по Нашему Радио крутят? Значит, всё ясно.

антиквариус: "А еназер кашин - довольно глупая личность. Репортёр - хороший, а человек - глупый." - Думаете возможно такое сочетание?

немиров: Вполне: репортёру нужны быстрые ноги и зоркий глаз - а ум ему, на самом деле, одна помеха: от репортера требуется, чтобы он описывал, что видел, а не что при этом думал.

Петр Евгеньевич: Кашин чудовищно юн - и 25, кажется, нету.

Кокорин, Евгений

Более известен под прозвищем Джексон. 1970 (?) года рождения. Играл в качестве гитариста и, порою, барабанщика в группах: «Инструкция по Выживанию» (1987 — 1999), «Гражданская Оборона» (1994 — 97), «Коба и Ник Рок-н-ролл» (1988-1996), «Янка и Великие Октябри» (1988-1990), «Центральный Гастроном», «Сазоновская Прорва», «Мертвый Ты», «Черный Лукич», «Родина».

Теперь — главнокомандование, музыка, тексты, пение в группе «Чернозем».

2. См. сообщ. Движуха.

3. "Чернозём" довольно любопытную, по идее, играет музыку: смесь кондовой сибирской панкухи с кондовым же советским ВИА, причём не с мерси-битом "Весёлых Ребят", а с "Малиновкой". Плюс — с жалобной подростковой подворотенной песней.

Всё это абсолютно аутентично — Джексон такой и есть по жизни: подросток из подворотни, 25 лет труда на ниве сибирского панка его почти не изменили даже внешне.

Уличный подросток, да, но хороший такой, светлый, добрый, не гопник, не урла, не уркаган. Любимое чтение — Крапивин. Тюменский, кстати, автор. Ну вот Джексон и есть этот самый персонаж Крапивина.

Но в 15 лет, в 1987 году, прибился к лютым сибирским панкам, вообще-то, прямой его противоположности по духу — злобным, истеричным, истерически метафизическим; короче, апофеозу всякой достоевщины и декадентщины.

И с тех пор его, сибирского панка, в общем, оплот: его гитара или барабаны — на всех главных записях это сибпанка, от ИпВ, ГО и Янки до всяких нынешних коллабораций. А уж про концерты и говорить нечего.

Такова была сила панк-рока в середине 1980-х.

4. Немного крапивинских рассказов про послевоенных тюменских пацанов:

http://www.rusf.ru/vk/book/rzhavchina_ot_staryh_jakorey/main.htm

коллективизация

1. 1930 – ив, 215

2. БТЭ - Статья "коллективизация", о том как всё это дело было ужасно и какие коммунисты палачи, через две страницы - статья "колхозы", содержание которой - спасибо Партии, за то, что их устроила.

Разные авторы? Всего смешней, что автор как раз один - В.П.Петрова. То есть, это уже плюрализм в одной голове.

3. Сейчас вспомнил - Историю КПСС мне, вроде, как раз Петрова вроде бы преподала. И, вроде бы, Валентина Петровна.

И была у меня по этой истории тройка. Потому что я конспекты статей Ленина "Что такое "друзья народа" и как они борятся против социал-демократов", "Шаг вперёд, два шага назад" итд итп приниципиально ленился писать. Из-за этой тройки и красного диплома не получил; подробности про Историю КПСС см. весна машина любви.

О чём, впрочем, особенно не жалел. К концу университета меня уже совсем другие дела занимали, а не возможная филологическая карьера.

"Коллективные действия"

1. 2007 01. Знаменитый Тер-Оганян А.С., например — вполне положительно относится к ним.

— Как же так? Это же, в сущности, сплошной дзэн-буддизм! — удивился я.

— Ну и что, как дзэн-буддизм? Я и не против дзэн-буддизма! Я против, когда кто говорит, что он за дзэн-буддизм, но еще и за Иисуса Христа, а еще за Рериха, а еще за Высоцкого, а еще за все вообще прекрасное и возвышенное. А сам по себе дзэн-буддизм — я ничего не против, местами даже вполне разумно.

Так говорил Оганян. Тер-Оганяну, кстати, в документах беженца, чешские власти не разрешили писать свою фамилию через дефис. Почему-то у них так не положено. Так что он теперь Teroganjan, Avdei.

Stepanovich’а, кстати, тоже не разрешили: нам эти русские штучки ни к чему! Хочешь быть Stepanovich — езжай назад в свою Россию, там у вас беспредел, как ваш Достоевский мечтал: все дозволено!

2. Пример коллективнодейственнного дзэн-буддизма? Ну вот, например, одна из знаменитых акций середины 1970-х — “Веревка”.

Зима. Членов КД и всех прочих участников московского концептуалистского сообщества (довольно большого уже в те времена — счет их уже шел на десятки, а может, и на сотни — если с сочувствующими) оповещают: такого-то такого-то во столько-то и столько-то явиться на такой-то вокзал. Форма одежды — зимняя походная.

Собирается человек 30. Садятся в электричку. Долго едут.

Едут вместе — но как бы и порознь: все молчат (это обязательно), все погружаются в свой внутренний космос, сосредотачивая его и подготавливая к встрече с неизвестным и небывалым — которое, по идее, перевернет их жизнь и сознание, причем в неизвестную сторону, причем, по идее — необратимо.

Пустые заснеженные поля (оттого что заснеженные — еще более пустые; белые, сливающиеся с белым же зимним бессолнечным небом), пустые, заснеженные леса, пустая (будний день) электричка; ПУСТОЕ — одно из главных слов как дзэн-буддизма, так и «Коллективных действий».

Едут час, два. Молча, сосредоточенно, «пустотно» и «медитативно». Приезжают наконец. Выходят на пустой заснеженной платформе, хер знает где — но очень далеко. Там, где нога москвича доселе, считай, не ступала. Долго гуськом бредут от платформы — молча, обязательно молча, тем более — ни о чем не спрашивая — через лес.

И вот нашли большое поле. И вот выходят на заснеженного его. Устроители акции — коллективные действователи — расставляют себя и примкнувших в некоем специальном, заранее предопределенном и одним им известно порядке. Все стоят — порознь, по одиночке, каждый один, один! в бескрайнем космосе белой пустоты, на расстоянии метров 20 друг от друга.

И, с одного конца поля к другому, от человека к человеку в некоем специальном порядке, начинают передавать и тащить веревку сверхчеловеческой длины. И ее — тянут.

Ее тянут медленно, молча, сосредоточенно, все это длится долго — не один час. Уже и смеркаться начинает.

Наконец, веревка протянута. Ее сматывают, вешают моток на некое специально выбранное дерево, как знак, что акция состоялась и деяние было совершено — и отправляются обратно через лес. Гуськом, по одному, соблюдая дистанцию, молча.

Опять же молча, вместе, но порознь, долго, долго, молча, молча едут назад, уже во мраке, осознавая, осмысляя и переживая внутри себя совершенное и происшедшее.

Всё. Более — ничего.

3. А смысл какой?

А вот тот и смысл, что это что-то вроде дзэн-буддистского коана: участие в этих долгих, длительных, «пустотных», загадочных и бессмысленных деяниях, причем молча и беспрекословно — это-то вот и должно произвести в сознании участников действия некий переворот, расширение его сначала постепенно, постепенно, исподволь, а потом сразу — раз! — и, прыжком на хер знает сколько невидимых миру парсеков — сатори. Озарение, если по-русски.

Например, вот я о том же, причем в стихах:

Гля, бля, как снег повалил!
Прямо импрессионизм!
Снова, значит, Россия во мгле.
В четырех, эх! шагах и троллейбуса не увидать.
И во мгле мы с тобою стоим,
И во мгле мы стоим захолустья, Россия, Россия ты мать,
Ох же жизнь моя лишь бормотать.

Ох, курьерская служба, ох же быстрая ты словно ртуть,
А по правде — так прям дзэн-буддизм,
Потому что троллейбусы очень уж медленно, гады, идуть,
Ну, а метра нудный вакуум — он и тем боле про жизнь

Ох, заставляет задуматься. Нет.
Уточним. Не “задуматься”. А
Взглядом упершись мелькание в кабелей в черном окне,
Заставляет — вдруг! сразу! все! — понимать.

Понимать заставляет: так вот же оказыватца, как!
То-то думаешь, думаешь — как оно так?
А оказывается, вот как! Оказыватца вот так!
И правда: иначе-то — как?

Ох, курьерская служба, ох же ты охохо-охохо,
Ох же ты ой-ой-ой!
Алкохо ты мое, алкохо,
Ох олгой мой хорхой уренгой, —

и т.д. — начало декабря 1992 г., Москва.

4. Достигалось ли в итоге искомое расширение сознание и пресловутое сатори — сказать не берусь, но что сами коллективные деятели и вождь их Монастырский люди совершенно сумасшедшие и мыслящие совсем как иные существа, нежели человек — это несомненный факт.

Может, это и есть то самое расширенное (изнутри — и на много, как уже сказано, парсеков, а может, и световых лет) сознание.

Но то, что КД в результате стали чрезвычайно главной группой нью рашен авангарда и его несомненной и непререкаемой классикой — это было достигнуто без всякого сомнения.

5. Опять же, если считать, что одной из важных задач искусства является задача как можно более полно и точно воплотить в себе и передать последующим поколениям дух времени (цайтгайст), то и тут КД чрезвычайно преуспели.

Дзен, всякая духовка и нетленка, расширение сознания, полная дематериализация искусства, мега(гига?)гиперконцептуализм, «пустотный канон» и вся прочая лабуда — это все чрезвычайно как раз штуки 1970-х, причем не только наших, но и западных.

Правда, лично мне вот как раз этот дух совсем не симпатичен — но это уже мои личные вкусы и проблемы.

7. Комментарии к стихотворению:

а. "Гля, бля" — внутренняя рифма. Для смеху, чё. От неё отталкиваясь — от того, что смешно — всё последующее и сочинилось.

б. "Россия во мгле" — игра с многозначностью. Мгла здесь и в прямом смысле — снегопад, пурга, буран, ничего не видать, и отсылка к книге Уэллса — то есть развал, разруха, ужас и безысходность.

Деметафоризация: тому, что у Уэллса было образным выражением, здесь возвращен простой прямой смысл.

в. "во мгле захолустья": опять же и — отсылка к Уэллсу, описывавшем время, когда Россия из Великой Державы превратилась в прореху на человечестве, и — описание ситуации конца 1992, когда мы внезапно оказались в жопе мира. Это после эйфории Горбачевской перестройки, и «общеевропейский дом», "Европа от Атлантики до Владивостока — на равных".

На равных мы войти не смогли. Сами не смогли, или нам не дали — для этого стиха не важно. Важно, что внезапно осознали, что мы — жопа мира, дикое захолустье, никому абсолютно больше не интересное. Даже не "ужас-ужас", как при совке, а просто — унылая мудота.

г. "Быстрая как ртуть курьерская служба”— название американской рок-группы, довольно популярной в США в 1960-е. Слышать никто её не слышал, но название все знали из книжки Феофанова "Музыка Бунта". Про книжку я писал на "Соли". Найти, поставить здесь.

Сам я их так и не слышал. Говорят, блюз-рок. Сейчас не проблема найти, но руки не доходят. Да и, главное, блюз-рока я уж очень сильно не люблю. Но найду. Для тебя, читатель! Всё для тебя. (Поставить видео, поставить ссылку.)

selutov: а как она на американском языке называлась?

nemiroff: Не помню. Знал, да забыл.

(Анонимно): квик сильвер мессинжер сёрвис.

д. ваккуум — всегда мне это слово очень нравилось. Звучанием. Две к, две у — уууу!

Ну и "нудный вакуум — очень хороший образ. Пустота — она так никакова, что нудна, то есть — изматывает скукой. Ехать долго, ехать медленно, заняться нечем, мертвенный свет, тотальное однообразие — да, он такой, ваккуум. "Пустота. "Летите, в звёзды врезвываясь".

е.

Ох, заставляет задуматься. Нет.
Уточним. Не задуматься. А

Парцелляция, анжамбаны, внезапные паузы и скачки — и вставленные не в равный резкий фанковый стих, а в медленный и вдумчивый. И не для чего-то, а для ещё большей медленности и вдумчивости. Парадоксус! Обычно-то — для как раз скорости и динамизма.

Опять же, внезапные паузы — пустоты! — тот самый вакуум, введённый в самую ткань стиха. Не просто упоминается, не просто описывается, а — присутствует материально. Вот какой я мастер!

И в разрешение это длинного, короткими кусочками, разделёнными длинными паузами, тесного в результате, несмотря на изобилие пустоты (как тесно на спасательном плоту, хотя кругом — совершенно пустой океан), томительного медленного бита — длинные жёсткие нормально-ритмические строки.

ж. "Понимать заставляет: так вот же оказывается как!"

Тут тоже встроен хитрый фокус: дочитав-дослушав до этого, читатель-слушатель пугается — ох, сейчас начнет грузить доморощенной мудростью!

А тут и фиг: вовсе не грузят, более того, демонстративно отказываются от такого грузилова, Потому что, дескать, фигле тут говорить — и так всем всё про всё понятно. Читатель тут радостно ржет и испытывает благодарность автору за отказ от грузилова, и за то, что автор признаёт его за умного человека, которому ничего не надо объяснять, он и так всё понимает.

И испытывает тот самый катарсис. Вернее — то самое сатори из того самого упомянутого прежде дзэн-буддизма: коан, который самим читателем разрешается на месте — ибо автор так построил стих, что выстроил и коан, и, незаметно, подсунул все ключи к его разрешению, и читатель, неожиданным для себя способом тоже ВДРУГ! Сразу! ВСЁ начинает понимать.

Обнаружив разрешение коана внутри самого себя, вспоминав свои моменты, когда ему случалось — а ведь наверняка случалось — думать-думать, ломать-ломать голову — а потом раз — все понимать, и дивиться только как все просто и очевидно.

з. Последняя строка — чистое бормотание в завершение, ох же ты ай-яй-яй и ой-ой ой с переходом в заумь. Типа, человек все осознал и овладел даже искусством глоссолалии: сошел с ума от открывшегося ему и залопотал это открывшееся, но так, что фиг кто поймет, ибо этому «фиг кому» еще не открылось, не дорос.)

комары

1. 1990, июль, Надым:

Летом жарко, летом нудно,
Летом всякая хуйня
Есть в пространстве ежминутно
И кусает, ест меня!

И кусает, и летает,
И погано так звенит,
И покою не давает,
Ни секунды не даит!

Мелкое ведь блядь говно,
А как вреду до хуя!
Вот так-то братцы, и оно.
Вот так, ребята. Сука-бля!

2. Можно продолжить, превратив в басню. Закончив выводом:

А подумать если правду,
То такое ведь говно
Не летучих только в гадах,
А и в людях есть оно!

Надым, сами понимаете. Да и в Тюмени оно не лучше летом — вокруг болота, да и половина самой Тюмени стоит на засыпанном болоте.

комментарий в контемпорарном искусстве

1. 1999 10. В сущности, главное в нем, в нынешнем авангарде - именно комментарии. Можно и не делать объект X или акцию Y - достаточно ее описать. Можно не ходить на акцию смотреть - достаточно прочесть про нее в газете: она полностью сводится к своему описанию! И, таким образом, комментаторы – критики и искусствоведы – становятся в контемпорари арт гораздо более важными людьми, нежели художники, а само оно, это искусство, становится просто разновидностью литературы.

А вот Матисс или Малевич, или хоть тот же Ван-Гог – они к описанию никак не сводятся. В том-то и дело, что их нужно - посмотреть своими собственными глазами, и притом именно подлинник, а не репродукцию в каталоге.

2. А еще к тому же и нет их, комментаторов, - тех, кто разъясняет. Тех, кто может и хочет внятно расшифровать публике смысл послания, которое сделано автором данным произведением.

Вместо скромного и внятного комментирования, три четверти критиков-искусствоведов, жонглируют именами Делеза и Фуко, и словом дискурс.

Что вы хотите – фамилия одного из главных специалистов по московскому, да и всемирному, контемпорари арт: Тупицын. Статьи его ("их", их двое, муж и жена) – в общем, соответствуют фамилиям авторов.

коммуникативная теория искусств

1. 2007 02 25. То есть, когда искусство трактуется со стороны его способности быть средством передачи сообщений. В отличие от например от «Гносеологической теории искуства» (см.) — когда искусство рассматривается со стороны его способности быть инструментом познания мира.

И, действительно, есть такая функция. Ибо есть такие сообщения, которые иначе как в художественной форме — например, в стихах — не передашь.

Ну, например, любовные мадригалы: если содержащееся в них сообщение передать не таким способом, как оно передано, то получится просто: «Давай я тебе прямо сейчас затарабаню», и эффективность такого сообщения будет равна нулю. А в таком виде, когда оно организовано в стихотворную форму, получается совсем другое дело, и эффективность такого сообщения бывает порою чрезвычайно высока.

2. То есть, всякое стихотворение помимо всего прочего есть и некое сообщение.

То есть, — хорошо и правильно, когда оно является еще и неким сообщением.

То есть — лично мне нравятся именно такие стихотворения, а другие — куда значительно меньше.

Потому что если стихотворение не содержит сообщения,- что нынче очень часто, когда автор вроде бы и всё умеет, и метафоры там, и звукопись, и наблюдательность, итп, итд, то оно тогда обычно так выходит, что прочитаешь, да и пожмешь плечами: ну, и что? И на фига я на это время и силы тратил? Что этим мне хотят сказать?

А часто и ничего не хотят сказать, да и нечего говорить. Строчки приставляются одна к другой просто так: ну, я ж поэт — значит, нужно что-нибудь нарифмовать (профессия). Вот и рифмует, пока не наберется четверостиший пять (а то и, о ужас, 15). Набралось — стихотворение готово, можно печатать.

Такого неисчислимое множество, в том числе у самых почитаемых авторов. Например, на мой взгляд, таковы 95 процентов сочинений Гандлевского, Кублановского, Рейна, Кенжеева, и проч. и проч. и проч.

3. Так что, каждое стихотворение, что ли, должно завершаться выводом и моралью? — А что! Неплохо было бы! Я во всяком случае, всегда так поступаю.

Или завершаю выводом, или начинаю с тезиса, а потом к нему привожу обоснования: читатель может соглашаться или нет с этим — но я ему в любом нечто сообщаю, а не просто так рифмую.

Типа: сообщаю: "Ночью — в Москве — хорошо!"

И далее обосновываю, почему я придерживаюсь такого мнения. Каковы основания для такого утверждения. Что именно в Москве ночью хорошего.

Читатель прочтет и может согласиться: да, верно, действительно хорошо (значит -стихотворение удалось), или не согласиться: значит, стихотворение не удалось: не убедительно изложил.)

Кстати, это можно использовать как один из критериев качества поэзии: хорошее стихотворение есть как раз такое, с каким читатель может согласиться или нет, или возмутиться, или там чего еще — но вступить с ним в диалог. Со стихотворением

Потому что оно содержит сообщение, которое можно воспринять, и которое подразумевает какую-то ответную реакцию читателя.

А ежели по прочтении читатель только может пожать плечами и хмыкнуть, то — я лично такого автора больше читать не стану: неинтересно!

4. То есть, хорошее стихотворение — оно обычно как бы реплика в диалоге: а вот, кстати, об этом: — и рассказал стих.

5. Но, кстати, сообщение может быть и сугубо внутрихудожественного характера — о самой поэзии и поэтике. Например, состоять в том, что — "А можно и вот таким образом рифмовать." Или — «А можно и вот таким образом строить стихотворение». Или — "а можно — — —"

Итд.

6. Время и силы, там было сказано.

Именно так: силы.

Потому что читать стихи — нужно довольно значительную энергию затрачивать. Это не какое-нибудь там — — —, это нужно напрягаться, врубаться, просекать, переживать, ощущать — и так далее. Я лично больше 3-4 за раз стихотворений прочесть никак не в силах, да и эти 3-5 — с трудом.

А уж если окажется, что ты эти силы на ловко смастеренную пустышку потратил — ярость наполняет мой организм, и — — —

Понятно, что «и»: в ларек приходится бежать: восстанавливать израсходованные душевные ресурсы.

А восстановление это заканчивается — известно чем. Чем? Ужасами запоя.

Вот каков вред от бессодержательных стихов, не имеющих коммуникативной функции.

7. Где-то я об этом уже писал. И Константина Аксакова цитировал, который тоже очень верно об этом сказал. Но где, в каком сообщении? Хоть убей — не помню. Но точно не в сообщении Аксаков Константин — там как раз совсем о другом.

А, вот: "Агитационная поэзия", http://old.russ.ru/krug/20001124-pr.html. Оттуда:

"То есть, на самом деле, практически всякая поэзия есть агитационная поэзия.

Какая-нибудь там любовная лирика — это на самом деле агитация поэта Н., обращенная к личности дамского пола М., чтобы она скорей снимала трусы, ибо так она гораздо больше лучше хороша.

Какие-нибудь там стихи о природе — когда они хорошие, настоящие стихи, а не так, пустословие, — это агитация типа что люди, бросьте фигню, которой вы предаетесь, а вон посмотрите вон туда, там такое!

Всякая поэзия, если она содержит в себе некое послание (сообщение).

А которая не содержит, — так такая на самом деле и на фиг никому и не нужна, ибо это одно рифмованное переливание из пустого в порожнее

8. Также см сообщ. Пустословие, Блаблаголизм, Катание ваты.

Кон-Бендит

1. 2005 03. Знаменитый Яшин: http://www.russ.ru/culture/20050322_yash.html: "Уличная политика всегда была стихией молодых, наиболее соответствовала студенческому темпераменту и нередко становилась трамплином для серьезных политических карьер.

Достаточно вспомнить лидера студенческих бунтов во Франции 1968 г. Кон Бендита, который сегодня заседает в Европарламенте"

2. Вот бля "серьёзная карьера"! То был кумир поколения и вождь мировой революции - а сейчас заседает отставной козы барабанщиком в отстойнике для таких барабанщиков. И Яшин надеется кого-то - в смысле, молодёжь - перспективой такой "карьеры" увлечь?

У Лимонова куда как позавлекательнее обещания.

golishev: Простите за просторечие, но ебаться можно и без Лимона... И в тюрьме сидеть - тоже...

nemiroff: Ну, чтобы ебаться, нужно для начала, чтобы девушки любили. А девушки - они больше любят вождей Мировой Революции, нежели - - -.

Кроме того, Лимонов обещает не только поебаться и сесть в тюрьму, а - тотальное переустройство вселенной на началах полного хорошака, причем немедленно. Это - крайне завлекательно. Я сам был когда-то революционером, я знаю.

golishev: сдаюсь... вы правы...

shaulreznik: Яшин молод и определенные вещи пока не просекает.

nemiroff: Я описывал уже, как я в 1999 году в штабе СПС пытался работать, которым тогда Гельман заправлял. Там было до фига молодых функционеров СПС. И были они ужасно походили на работников райкомов комсомолов, с которыми я общался в середине 1980-х. Тот же человеческий тип. Предел мечтаний - тёплое местечко второго секретаря обкома.

Яшин - по темпераменту может, и не такой, но он заражён общением с такими. Яблоко - что это? Тёплый лимонад. Молодёжь этим увлечь - да ещё такую молодёжь, которая будет драться на улицах, как он грозится - очень я сомневаюсь.

evil_fuzz: Слава, Эдику икается наверное беспрерывно. Ты что, как уснуть не можешь, так его поминаешь?

nemiroff: а: завидую: сумел ведь дедушка организовать себе весёлую старость!

б: он же нынче главный ньюсмейкер - как же мне не откликаться? Тем более, молодежные революции - типа, моя издавна специфика;

в: Цитрус не раз писал, что не переносит названия "Эдик".

Конецкий, Виктор

Хуля – был я его большой поклонник в 1980-е.

Мандрика дал – а то он так не слишком, чтоб был на слуху.

Литература факта (но переваренного в целях художественной неправды) – уже и тогда увлекала меня куда значительно больше, нежели - - -.

Конина, Наталья

Одна из тех самых невиданной замечательности тюменских девушек, которыми я в данном сочинении уже миллион раз восхитился - но не поленюсь восхититься и в миллион первый.

1988, весна: будучи около 17 лет знакомится с деятелями тюменской богемы в лице Струкова А., Немирова М., Неумоева Р.

1988, осень. Выходит замуж за Неумоева Р., рожает ему сына.

1989 - 1994: обучается в Тюменском университете на филологическом факультете.

В настоящее время (1998) работает учительницей русского языка и литературы (имея официальное звание "Лучшей учительницы Ленинского района города Тюмени") и является Н.Федотовой, ибо замужем за Федотовым Е.

Далее приводятся некоторые истории, характеризующие описываемую с разных сторон.

Вот описание того, какое впечатление Н.Конина производила на деятелей тюменской богемы весной 1988-го года. Дело было так.

1. 1998 май, середина. Гузель с утра пошла в магазин за хлебом. Я высовываюсь в окно, крикнуть ей, чтобы сигареты купила – хопана! Там два мужика её в серебристого цвета иномарку заграничного производства тащат!

- Гузеля?!

Гузеля оборачивается:

- Немиров, это Шапа приехал!

2. Поднимаются к нам. Шапа, его брат, маиор (уже полковник в отставке), шапин папа. "Короче, так. Вы его споили – вот и забирайте его себе. Пускай у вас живёт. Мы больше не можем его гибель наблюдать."

Что тут скажешь? Не стал я шапиного папу разубеждать насчёт вопроса, кто кого споил. Ударили по рукам. Папа с братом уехали, мы остались. Комната у нас свободная - была, Шапу в неё отвели, он стал распаковывать огромную сумку, вынимая из неё:

- штук сорок толстых книг богословского содержания, от трудов Иоанна Златоуста и Игнатия Брянчанинова до диакона А.Кураева и Льва Тихомирова.

- мешок лекарств – фистал, энзистал (пищеварительный тракт отказывает), мочегонное (выводить похмельные яды по утрам), панангин (от сердечной аритмии), куча противоастматических, реланиум в ампулах и таблетках (уменьшать муки похмелья) и еще куча всякого, чему я и названия не знаю. Ещё - безумное количество пузырьков корвалола, штук 60, они гремят как патроны от крупнокалиберного пулемета.

- Корвалола-то куда тебе столько?

- Да ты что! В нем же фенозепам! Стакан корвалола жахнешь, потом стаканом водки отлакируешь – нирвана!

3. Последней вынимается большая ярко-желтого цвета медицинская клеенка, какую в поликлиниках на кушетки для уколов стелят.

- А это зачем?

- Так я же ссусь! – возмущённо ответил Шапа.

И правда, так и было: обоссался в первую же ночь. И далее ссался еженощно.

- Это от корвалола, - объяснял Шапа. – Расслабляет клапаны.

Смрад в нашем доме - а была еще и летняя жара – стоял как примерно, наверно, стоит в доме престарелых: смешанная вонь корвалола, ссаки и много месяцев немытого тела; о причине последнего – далее.

4. Денег у него с собой было семьдесят рублей, по тем ценам – на четыре бутылки водки «Исток» (тогда – самой дешевой в Москве) и два чупа-чупса на закуску.

Само собой, они - и запасы, которые были у меня (рублей так примерно 140) - были нами пропиты за три или четыре дня.

5. Дальнейшая жизнь проистекает так.

Подъем происходит в среднем в четыре утра, осуществляется он путем вскакивания в ужасе из-за грохота: это Ю.Шаповалов пытается попасть в сортир и, непременно на что-нибудь по пути наткнувшись, падает во весь рост. Мы с Птичкой, вскакиваем, бежим, поднимаем Шапу, ведем его на кухню, сажаем на имеющейся там диванчик.

– У-у-у, у-у-у, – мычит Шапа, давая тем самым понять, что ему немедленно нужен стакан, до краев наполненный водкой, ибо он пребывает в состоянии многомесячного похмелья.

– Да ты что, Шапа! – призывает его автор этих строк. – Ты ведь меня сам учил, помнишь: никогда не похмеляйся, только проснувшись! Обязательно сначала нужно умыться, принять ванну, привести себя в полную красоту, а уж потом… А то не похмелит ведь, а только тут же снова нажрешься!

– Какая ванна! – гневно восклицает Шапа. – Да я не умывался полтора месяца! Запой! (Кстати, да: запой – а также, кстати, и депрессия, настоящая, медицинская, биохимическая, а не просто дурное настроение, именуемое для лихости «депрессняк» - почти всегда связаны с водобоязнью, я сам, когда был в депрессии – той самой, медицинской, подробности см. в сообщ. Торпеда - не мылся месяца три. Впрочем, что там не мылся – не раздевался! Но это отдельная тема.)

Упорная Птичка настаивает все-таки на выше гигиенических процедурах, ведет Шапу в ванную, и умывает его на английский манер, то есть макая личиком в заткнутую пробкой раковину. Чистит ему зубы. Причесывает. Только после осуществления этих процедур Шапа, наконец, получает свою дозу – не стакан, конечно, налитый до краев, но половину его. Шапа, конечно, клянчит полный, но Птичка непреклонна:

– Немного посиди, это вот сначала в себе осознай, а потом ещё получишь.

5. Опохмелив Шапу, мы отправлялись в Москву, бродить по моим, увы, немногочисленным и сплошь малоимущим знакомым с целью занять денег, чтобы при помощи их прожить день.

40 минут на электричке до Москвы, потом - 40 минут в метро, потом 20 минут на автобусе, потом - посидеть для приличия побеседовать, потом попросить денег, потом еще для приличия побеседовать, потом - снова 20 минут на автобусе до метро, и снова 40 минут на метро в центр, и еще 40 минут в другой конец, и - - -

Ибо нам нужно было раздобывать денег не просто на бутылку водки - опохмелиться и отдыхать; нам нужна была бутылка - сейчас, на время метаний по Москве и поисков, + еще бутылка - на вечер, чтобы, наконец, приехав домой, отдохнуть от трудов и выпить, и + еще одна - Шапе на ночь, ибо страшно и представить, что будет, если Шапа пред ее ликом (ночи) останется без бутылки. И наконец еще одна - назавтра наутро.

И вот так мы с 7 утра до 11 вечера метались по нечеловечески огромной Москве трудолюбивыми, хотя и страдающими алкоголизмом, пчелками и белочками, хлопотливо и неустанно делающими запасы на неизбежный и чрезвычайно близкий тот час, когда - - - В дорогу Шапа обязательно брал с собой вышеуказанную сумку с богословскими трудами килограммов в 15 весом.

- Это зачем?

- Ну, а вдруг вот сейчас концы отдам? В запое, без покаяния? Ведь сразу же в ад пойду, как камень на дно!

- А книги что - удержат?

- Ну, может зачтется, что я их таскаю…

6. В периоды оживления, которые наступали у Ю.Ш. после выдачи мною ему очередной поддерживающей порции в 70 граммов, мы обсуждали с ним - и чрезвычайно плодотворно - самые разные вопросы, от богословских предметов и политических разногласий до проблем новейшей поэзии и лучшести ли блондинок относительно брюнеток или же наоборот. И эти периоды пылали огнём мысли и разумной, правильной беседы.

Каждый день, в из таких разов Шаповалов Ю., приняв очередную поддерживающую дозу и закурив папиросу "Беломор", который мы курили экономии ради, задает вопрос:

- Слышь, Немиров, а вот эта, которая у тебя на стенке висит, - это кто?

- Какая? - закономерно спросил я, ибо все 12 имеющихся у меня стен от потолка до пола были сплошь увешаны приколотыми булавками к обоям картинками самого разного размера, от 3х4 до А4, и самого разнообразнейшего содержания: любые попадающиеся мне в руки иллюстрированные издания я тут же пускаю под ножницы, вырезая из них все хоть сколько-нибудь познавательное: фотографию какого-нибудь Вс.Лисовского, схему действия пистолета-пулемета Шапорина, очередную мисс Нижний Тагил и т.д.

- Ну возле кухни в коридоре, возле выключателя. Вся такая модная, флуоресцентная.

- Какой у тебя, Шапа, постоянный вкус. Ты каждый день меня о ней спрашиваешь.

- Ну, расскажи опять, я не запомнил.

- Это Сибилл Бак, новейшая модель, - отвечал я. Ибо это было правдой. Ибо именно картинка с изображением ее и висела в коридоре на кухню возле выключателя.

Она, картинка, представляла из себя вырезку из журнала "Топ Модель", на ней была изображена невероятной силы личность девичьего пола с невиданно красными волосами, со столь же ослепительно красными губами, взгляд у ней был поражающей воображение невинности, и при этом наставленный в упор, в ушах у нее были ослепительные бриллиантовые какие-то кресты, на шее ослепительное тоже бриллиантовое типа колье, красное же и платье, низ которого шириной с - - , а верх являл собой то, что называют вроде бы "корсаж", дополняя картину до того, что самое верное наименование сей было бы что-нибудь вроде "психоделическая Анжелика". Или, еще лучше, - Анжелика психоделических дней.

6. Это Сибилл Бак, - говорил я Шапе. - Я собираюсь использовать эту картинку для иллюстрации статьи о Наталье Кониной.

- Кониной? Неумоевой, что ли? Совершенно непохожа!

- Во-первых, Шапа, - отвечал я, - там будет речь не о том, какова Конина сейчас - я ее и не видел уж 10 лет, - а о том, когда она была в 17 лет. И тогда - была похожа. Во-вторых, Шапа, - продолжал я, - речь идет не о том, похожа ли она на эту физически, а речь идет о том, что на меня Наталья Конина в начале 1988-го года производила точно такое впечатление, заходя ко мне в гости, которое произвела бы на нас сейчас, зайдя к нам в гости, вот эта.

- А в третьих, Шапа, в том-то и дело, в том-то и одна из прерогатив этой моей энциклопедии и состоит, что как я напишу - так и будет. Напишу я, что то-то такое-то было так-то - и так с этих пор оно и - - - . Ибо что написано, Шапа, пером – того не вырубишь и топором.

- Ну ты, Немиров, и гад, - ответил мне Шапа спустя некоторое время, и было это неподалеку от станции "Метро 1905 года".

Но я если и гад, то не совсем: ибо не все это я придумал, а она действительно на самом деле такая - была.

8. 2002 июль 10. иванов: Корвалол содержит не феназепам, а фенабарбитал - барбитурат, по воздействию похож на алкоголь. А еще там есть спирт, так что впрямь "нирвана"...

А кому запах спирта неприятен, те выпаривали его и получали кристаллы фенабарбитала, лакомились ими и попадали в свою нирвану

Шаповалов: Приятно про себя читать и все тут. Хороший микс ты, Немиров, сделал, особенно про книжки, пусть хоть и ссался...

Конечно, фенобарбитал, и, вместе со спиртом, который содержит корвалол. все вместе дает результат, буквально, сногсшибающий.

Выйти из запоя с его помощью очень даже замечательно можно. первые раза три. потом же теряешь бдительность и, как следствие, - ужасные последствия.

Именно из за злоупотребления оного продукта попадал в реанимацию, говорят еле откачали, давление упало до 30 - это верхнее, нижнее вообще не прощупывалось. повезло - скорая примчалась через три минуты после вызова, рядом были.

так что тщательно все обдумайте, прежде чем прибегать к помощи корвалола, да еще по несколько пузырьков, да в стакант водки.

С аптекой вообще лучше не связываться без крайней необходимости.

9. Дальше было ещё много всего – белая горячка (см.), случившаяся с Шапой, всякое прочее, - см., напр. сообщение Мундиаль 1998, итд, итп. Мы же переходим к Кониной Н.

10. В примерно середине июля 1998 меня с моей птичкой с дружеским визитом вдруг посещает сама описываемая она. Около двух дней она у нас проживает.

Дни проходят чрезвычайно познавательно: в сидении на пруду и глядении на уток, в стоянии возле дома-музея В.И.Ленина, где он проживал осенью 1922 года, будучи сослан сюда И.В.Сталиным, в обсуждении вопросов жизни в целом и ее текущих моментов в частности.

Описывая, по просьбе автора этих строк, современное положение вещей в городе Тюмени, Конина Н. рассказывает ему бесчисленное количество случаев и историй, производящее на меня чрезвычайное впечатление.

Производящее такое впечатление, что я тут же сажаю описываемую за свой компьютер и принуждаю ее зафиксировать свои рассказы в письменном виде. Вот один из них.

11. "История о рыбе и трусах"

Однажды проживал в Тюмени армянин Анатолий Сократович. Увидел он в гостях у знакомых Конину Наталью и немедленно взалкал ее нежного тела. С целью достижения своих неблаговидных целей начал он сейчас же осуществлять процесс ухаживания. Но длилось это и день, и два, и неделя уже промелькнула, а Наталья Конина все еще не была склонна к половой встрече с вышеупомянутым Анатолием Сократовичем.

Отчаянные меры, предпринятые героическим влюбленным, были вполне основательны, однако не приводили к желаемому эффекту. Тогда Анатолий Сократович решил как следует одарить свою избранницу. Тщательно все обдумав, он остановил свой выбор на сатиновых трусах стоимостью 3 рубля 27 копеек и с нежностью преподнес их Наталье Кониной. Нельзя, конечно, сказать, что она особенно обрадовалась подарку, но разочарование свое сочла нужным скрыть, а трусы принять, так как финансовое положение ее в ту пору было не очень-то удачное.

11. Окрыленный успехом, Анатолий Сократович решил про себя, что дело уже почти сделано, но, движимый кавказской широтой души, счел необходимым усилить романтический эффект вечера.

Он приобрел 2 бутылки пива и маленький кусочек балыка (правда - маленький) и, подвезя возлюбленную к ее дому, приготовился в него проникнуть. Однако в планы Натальи Кониной вовсе и не входил никакой коитус с Анатолием Сократовичем, поэтому она непреклонно отвергла его сексуальные притязания.

А мимо в этот момент как раз проходили небезызвестные Мошнины, неся в руках блестящую бутылку вкусной водки. И очень уж захотелось Наталье этой водки отведать, а вовсе не предаваться эротическому времяпрепровождению со всякими Анатолиями Сократовичами.

12. Обиженный Анатолий Сократович и говорит тогда коварной:

- Ну раз ты не хочешь со мной любовью заниматься, поеду я к блядям и там вкушу прелестей секса!

На что Наталья Конина, искренне желая товарищу добра и удачи, ответила:

- Возьми уж тогда с собой рыбу и трусы, там они тебе вполне могут пригодиться.

А Анатолий Сократович решил почему-то, что над ним издеваются. Схватил он свои богатые дары и выбросил их со всего размаху в окно автомобиля, высадил Наталью на обочину и гневно уехал.

Так что прекрасная девушка осталась в целости и сохранности и, пригласив Машниных к себе домой, тотчас же водку пить с ними в радости принялась. А Анатолий Сократович вовсе и не к блядям поехал, а в лоно семьи, где поджидали его любимые брат с сестрой - Гамлет Сократович и Офелия Сократовна.

А Ира Машнина в процессе употребления водки и говорит:

- А не худо бы сейчас рыбки солененькой отведать. Наташа же ей с готовностью отвечает, что знает место, где таковая рыбка сейчас присутствует. Все дружно спустились во двор, рыбку выброшенную обнаружили и охотно ее с водочкой употребили, а затем и спать разошлись.

А наутро приходит Наташина мама с утреннего собачьего гулянья радостная и возбужденно кричит: "Посмотри, Наташа, какие замечательные трусы я на улице сейчас нашла - совсем новые, в упаковочке!"

Так вот и совершился круговорот рыбы и трусов в природе.

13. Также см. стихотворение "Хочу я поцеловыванным быть". В очень значительной степени оно обращено именно к описываемой Наталье К. и вообще передает, как получилось, дух и настроение этой самой весны 1988.

14. Шапа же, что удивительно, от алкоголизма был уже к концу того же 1998 года излечен!

Вернувшись, так и неизлеченный, домой (перед этим допившись и до эпилептических припадков – по 4 в день! – так называемая "алкогольная эпилепсия" – и до белой горячки, из которой бригада санитаров неделю выводила его прямо у меня на дому – хорошо, папа у Шапы банкир, может позволить себе такие расходы) – он продолжил запой. Возобновил, вернее.

После рассказывал: месяца два все время его преследовала обонятельная галлюцинация: все время казалось, что воняет говном. Чтобы ее перебить, засадишь пару-тройку стаканов – вроде перестает. А потом обнаружилось: это не галлюцинация, это он обосрался, а он был в спортивных штанах, заткнутых в носки – и, конечно, все это время их не снимал. Вот и воняло.

И папа в конце концов не выдержал, использовал свои деньги и связи и запер Шапу в дурдом, да не в простой, в которых Шапа лежал не по разу и безрезультатно, а в дурдом тюремного типа: в психушку, где бессрочно пребывают убийцы, маньяки и прочие, по суду признанные невменяемыми, и которым тюрьма поэтому заменена на принудительное содержание в психиатрической клинике.

И – сработало! Полтора месяца пребывания там убедили-таки Шапу в необходимости полного отказа от рюмочки, и вот уж более четырех лет он не пьет – абсолютно.

И даже освоил компьютерное дело на специальных курсах и поступил на работу, и вполне успешно работает – Шапа! С 17 до 35 лет не занимавшийся в жизни ничем, кроме пьянства и богемного образа жизни, и до этого проработавшего в общей сложности наверное, полтора месяца.

Вот какова сила знаменитой и осужденной мировым сообществом советской карательной психиатрии!

контркультура шестидесятых

В Ростове 80х, в отличие от Тюмени, вроде бы, никто особо не интересовался. Ну, из тех, кого я знал – рокера итд. Ростовские рокеры вообще не шибко были интеллектуалы.

Художники – те были интеллектуалы, да. И Огу, казалось бы, – самое то: Флюксус итд; но нет. Раушенберга почитали, Уорхолла – так-сяк, а дальше - - -

2. Также см. Давыдов Ю.

контроль количественный и контроль ситуационный

и утрата их

Важнейшие понятия теории и практики мирового алкоголизма.

"Утрата количественного контроля" - это когда человек достигает такой стадии алкоголизма, когда, начав выпивать, перестает замечать, что выпил уже достаточно, пора и остановиться. Каждый случай выпивки продолжается до состояния полного беспамятства. "Меры не знает". "От первой-то рюмки мне отказаться легко, вот от седьмой …" (Довлатов).

Явление чрезвычайно распространенное в России, и с ним, в общем, еще можно жить и даже позволять себе выпивать.

А вот "утрата ситуационного контроля" - это уже да, это уже такая стадия алкоголизма, когда уже - - -.

Когда, например, вызывает начальник - а личность Н., страдающая описанной утратой, наливает себе перед этим стакан, под лозунгом "Фигня! Никто и не заметит!" А потом - второй, объясняя: "Ну и заметит, ну и фиг ли? Кто нынче не пьет!", а затем и третий, потому что "Ну и фиг с ним, с начальником, он вообще козел!"

Когда нужно, например, днем монтировать выставку, а вечером ее открывать демонстрацией публике перформанса - а по пути из гостиницы в галерею ноги сами заводят в винный магазин, и там руки сами покупают бутылку рома - так, по чуть-чуть, для бодрости (нет, лучше литровую; нет, давайте уж сразу и вторую), а затем наливается первая и вторая правда по чуть-чуть, а затем (что-то не действует! ) третья сразу по-полной – и т.п.

Тер-Оганян А.С. достиг этой стадии к середине 1990-х, что и вынудило его перейти к полностью безалкогольному образу жизни (см.) А упомянутый выше перформанс в Берлине, кстати, получился, и весьма эффектный, и он даже заснят на видеопленку.

Хотя и весьма не тот, который замышлялся - подробности см. Берлин.

"конь"

Местное тюменское словцо для обозначения примерно задрота, ссыкла и т.д.

Вести себе соответственным образом — "конить".

коньяк армянский

1. 1998, февраль. Во время существования СССР, его гражданами очень уважался изготовленный в Армянской Советской Социалистической Республике и имевшийся в продаже в СССР напиток под названием “армянский коньяк”. И был одним из атрибутов роскошной жизни.

Они, армянские коньяки, были, во-первых, дорогими — вдвое, а то и втрое дороже нормального безымянного “коньяка три звездочки”.

Но и, во-вторых, при этой даже дороговизне — дефицитом: если в Москве, в главных ее гастрономах, типа “Новоарбатского” или “Елисеевского”, они еще порой бывали, то проживавший в Тюмени и Тюменской области автор этих строк только знал, что есть такие, но видеть — ни разу не видывал.

Советскими людьми считалось, что эти "коньяки" есть напитки, замечательностью своей превосходящие все, что только можно вообразить, и даже существовала легенда, в которую все верили, что сам Черчилль очень любил коньяк. Легенда эта, в частности, поддерживалась кинофильмом "Семнадцать мгновений весны", где ее истинность подтверждало самое Гестапо в лице его выдающегося палача Генриха Мюллера.

2. Меж тем главный армянский народный напиток - водка. Вот что об этом известно.

В один из дней одного из 1990х годов автору этих строк оказывает честь посещением небезызвестный Ю.Крылов – см.

Ю.Крылов в те дни является личностью, приравненной к богачам. Поэтому мы пьем, выдвинувшись в центр, один из упомянутых выше коньяков, а именно “Васпуракан” за 37 тыс. руб., сидя за столиком летнего кафе на улице Пятницкой. Крылов, нужно сказать, является человеком, большую часть своей сознательной жизни проживший в армянском городе Ленинакан, имея отчимом человека армянской национальности.

— Ну, а сами-то армяне — какой из своих коньяков предпочитают? — спрашивает автор этих слов его, как человека сведущего.

Тут-то Крылов и произносит то, что является первой фразой данного сообщения. Повторю:

— Водка! — веско восклицает Крылов, сверкая очками. — Армяне больше всего любят — водку!

— Какую?

— Любую! – радуется Крылов. – Любую русскую водку, ту, например, которая за 5.30, — еще более радостно сообщает он и с большим энтузиазмом начинает описывать армянские загородные пикники, когда большие армянские семьи со всеми родственниками и друзьями кавалькадами автомобилей выезжают за город и везут с собой ведра маринованного мяса, и еще — ящики русской водки.

И усаживаются у горного ручья, и едят шашлыки, и запивают их водкой. И пьют ее — обязательно из граненых стаканов, и обязательно наливают стаканы — полные. Ибо иначе — западло.

— А коньяк — это так, баловство. Основное его использование самими армянами — в Москву его русским дуракам привозить, в качестве взяток, — сообщает Крылов.

Далее следует изложить подтверждение крыловских слов, сделанное А.С. Тер-Оганяном, — в следующий раз.

Настроение мое уже второй день все больше начинает клониться к унынию: утомил меня проклятый холод в доме (сейчас на мне трое носков, двое штанов, четыре свитера — и все равно руки мерзнут), угнетает меня смрад собственного, вот уж месяц немытого тела (горячей воды нет, и не обещают; мыться в тазике в такой холод невозможно; на баню нет денег), короче

Ну его в сраку, короче. Чего-то выходит нудно. Ритм
И стихотворный и жизненный требует как-то себя изогнуть, и он прав.
Примерно того же требует и организм.
То есть, нуждается он быть скорее отрав-
Лен чем-то типа водяры, дабы ею себя изменить.
Сегодня, это, увы, невозможно, но зав-
Тра нужно вовсю постараться и денег на это нарыть,

и т.д.

3. Продолжаю на следующий день. (Денег я нарыл, и задуманное осуществил. Организм, действительно, очень сильно отравлен. Посмотрим, отразится ли это положительным образом (по закону обратных связей) на качестве моей умственной деятельности. )

Так вот: подтвердил сообщенное Крыловым Ю. о водке и А.С.Тер-Оганян.

В отличие от Ю.Крылова, прожившего в Армении две трети сознательной жизни, армянин Тер-Оганян как раз в ней никогда не был, и побывал там лишь в середине 1990-х, будучи уже весьма выдающимся московско-международным художником. Именно в качестве известного международного художника он там и пребывал: он там был с выставкой.

Это не была его персональная выставка, это была грандиозная выставка всех нынешних московских авангардных художников. Большой группой они посетили дружественную суверенную Армению, возглавлял делегацию аж сам замминистром культуры РФ, вот фамилию забыл, - нужно уточнить у Оганяна.

Целым табором ("богема", кстати, в переводе с французского, как раз и значит — цыгане), караваном “Икарусов” месяц они разъезжали по градам, селам и селениям Армянской республики вплоть до самых горных глухих ее углов, чтобы продемонстрировать дружественному армянскому народу новейшее московское искусство, - выставка специально была затеяна так, чтобы ознакомить с этим искусством не одних столичных жителей Еревана, а - - -

4. Объясним, почему это стало возможным. Потому, что организовывало ее — армянское КГБ. (Точнее даже — армянское НКВД, ибо КГБ с милицией там объединено в единую организацию, подобно тому, каковой было именно НКВД во времена Берии.)

Начальник армянского НКВД - во всяком случае, тогдашний - был не кадровый мент, с юных лет посвятивший жизнь и душу ментовскому образу мысли и жизнедеятельности, а это был интеллигентный московский армян-диссидент, вынесенный на свой пост революционными преобразованиями конца 1980х.

Вся его предыдущая жизнь протекала в Москве, и притом в московских диссидентских подпольях, поэтому с еще 1970-х он был знаком и дружен с московскими еще тогдашними авангардистами, также, как из известно, находившихся в полуподпольном состоянии.

Став большим армянским начальником, он и пожелал проявлять себя, кроме прочего, покровителем искусств. Им указанная культурная акция и организована. По его повелению указанная кавалькада автобусов и мчится по высокогорному серпантину.

5. Почетный эскорт милицейских машин сопровождает их. С песнями, гиканьем и свистом они врываются в мирное армянское село, мечущееся в ожидании почетных гостей. Выстроенные в шеренгу, руку под козырек, их встречают те, кому их указано встречать. Ереванский гэбэшный начальник, приданный художникам в качестве сопровождающего, представляет им встречающих: Прокурор Района, районный Начальник Милиции, Начальник ГАИ.

- Господа московские художники! Райотдел милиции для встречи с прекрасным построен! – докладывает начальник. Художники в ужасе переминаются с ноги на ногу. Те самые менты, основная цель жизни которых - тащить мастеров искусств к себе в страдалища из-за факта распития спиртного напитка в неположенном, по их ментовскому мнению, месте, и запирать в обезьяннике за отсутствие прописки, и бить дубинкой по бокам просто потому, что они — менты, и вот - - -

Шкловский об аналогичной ситуации, о том, как в 1934 году он объезжал Беломорканал в составе делегации писателей, которую возглавляло ЧК, говорил потом, что ощущал себя там шикарнейшей из чернобурок в наишикарнейшем из меховых магазинов.

6. После того, как художники сооружали свою экспозицию, естественно, совершался банкет. Столы ломились от армянских яств, произносились тосты о русско-армянской дружбе и процветании ментов и искусств, и пили при этом — действительно, именно и исключительно русскую водку. И действительно — исключительно из граненых стаканов.

Художники были удивлены. Водку они могли и дома пить! На вторую неделю своей поездки они были этим уже и опечалены: : ментам что? выпили с начальством, начальство уехало, они - - - ; но художникам-то по-честному приходилось пить ее ежедневно, гранеными стаканами! На одном из банкетов Оганян не выдержал: — Может, винца? — робко предложил он. — Вот я помню, у нас в Москве, неплохие раньше были армянские вина. “Эрети”, например, или...

— Тш! Тш! — зашикал на Авдюшу сопровождающий кэгэбист из Еревана. — Ты что говоришь? Не роняй мой авторитет перед подчиненными! Вина! Мы что – барышни?

Так что пришлось Оганяну два месяца пить водку не просыхая, что для него, человека, и так измученного алкоголем, явилось тяжелым испытанием.

7. Птичка моя Гузель, прочитав предыдущее, требует опровержения. Она, когда Крылов рассказывал об армянской любви к водке, в отличие от автора этих строк, коньяка как раз не пила, по причине чего запомнила содержание крыловского рассказа лучше.

— Везут с собой армяне, — сообщает она, — согласно рассказу Крылова, на пикник, действительно, ведра мяса, но вовсе не маринованного. Ибо они делают отнюдь не шашлыки, а — варят в этих ведрах хаш.

Хаш - очень густую армянскую мясную похлебку, которая, если ей дать остыть, стала бы русским студнем. Но ей остыть не дают, рассказывал Крылов, - сообщила Гузель, - а едят ее чрезвычайно горячей, макая в нее армянские лепешки под названием лаваш.

А запивают все это, действительно, русской водкой из граненых стаканов.

Стаканы при этом наливают всклянь – иначе говоря, по-полной, - а водку ящиками ставят в ручей — чтобы была холодной.

8. 26 августа 1998. Уточнение. "Не на «Икарусах» мы там ездили, - сказал Тер-Оганян, прочтя вышенаписанное. – На черных «волгах»."

Ну, так еще лучше! Кавалькадой из десятка черных волг, сопровождаемой ментовскими газиками, врывается в мирное армянское село делегация московских авангардных художников!

9. Что до опять Крылова, то интересным будет о нем сообщить, что недавно он с большим изумлением узнал о себе то, что он по национальности – чуваш.

Прожив первую треть жизни в Армении с русской матерью и отчимом-армянином, вторую треть – в Сибири один, а третью треть живя в городе Обнинске опять с матерью и отчимом, которых он выписал к себе из армянского города Кировокана, ибо жизнь там стала уж совсем невозможной из-за голода и холода, он до самых последних времен являлся человеком советского воспитания и интернационалистского образа мыслей: за дружбу народов и то, что несть ни еллина, ни иудея.

Но, в свете нарастающего в стране подъема национальных чувств, ему тоже захотелось, наконец, самоопределиться. С этим он и подошел однажды к своей маме. Ответ ее крайне его поразил.

- Уж чего-чего, а этого не ожидал, - рассказывал Крылов. - Еще бы мог я предположить, что являюсь я, например, на самом деле евреюгой. Но чуваш!

10. Также см. сообщение Ехать или Нет.

11. verner: «Они, армянские коньяки, были, во-первых, дорогими — вдвое, а то и втрое дороже нормального безымянного “коньяка три звездочки”.»

Это вы, Мирослав Маратович, что-то странное рассказываете. Армянский коньяк "три звездочки" стоил в советские времена ровно столько же, сколько и дагестанский, и грузинский, и молдавский трехзвездный. В 70-е годы, например - 8 рублей 12 копеек со стоимостью посуды. Были, конечно, и дорогие армянские коньяки - "Двин", или там "Наири" - но и дорогие грузинские, многолетней выдержки, тоже продавались. Так что особые цены на именно армянские коньяки - это легенда.

Корбюзье, Ле

1. 23 августа 2003. Слава его зиждется на следующих нескольких идеях, выдвигавшихся им в разное время и пропагандировавшихся с нечеловеческим размахом и упорством. И, конечно, каждая новая идея – с апелляциями к Новой Эпохе, Духу Современности итд. За счет этих идей он и прославился как великий архитектор.

Идеи эти:

а. снести Париж (Стокгольм, Нью-Йорк, Москву и все остальное); на их месте их построить по 4 крестообразных в плане небоскреба, каждый в километр высотой.

б: дом на курьих ножках

в: ленточный город

г: «Дом – это машина для жилья»

д: «Модулор»: все войны, нищета, прочие бедствия мира – из-за того, что люди живут в жилищах со слишком высокими потолками. Потолки должны быть 2 м 20 см! – и тогда все проблемы мира будут решены.

е: никакого транспорта внутри жилых районов: только зеленая трава и кривые пешеходные тропинки в ней, чтобы ходить, гулять и размышлять о вечном.

Четыре первые идеи – это 1920-е и 1930-е, когда был моден ультраавангард, гипертехницизм, мегарационализм и все прочее в этом духе; две последние – это уже послевоенные, когда К., в духе новых веяний, перешел ко всякой задумчивости, медитативности и экологическому мышлению.

По порядку.

2. Началась слава К. вот с чего: где-то в начале 1920-х был объявлен конкурс проектов на модернизацию Парижа. (Точную дату не приведу: источников под рукой нет, пишу все по памяти: как в ней оно засело и сложилось в результате чтения разных книжек об архитектуре – в том числе, кстати, нескольких и самого Корбюзье я умудрился как-то прочесть.)

С появлением автотранспорта и всех прочих явлений начавшегося-таки в полный рост 20-го века – он, Париж, стал тесен: бесконечные пробки, смог, копоть, все то, что терзает Москву сейчас, - Париж был терзаем эти уже в 1920-е. Что-то было нужно делать: прорубать новые магистрали – итд, итп.

В середине 19 века (в 1860-е, если точнее) барон Осман уже проделал над Парижем подобную операцию – прорубил сквозь его средневековую тесноту широкие бульвары, Елисейские всякие Поля. Но через 60 лет и они стали тесными и малопропускоспособными.

И был объявлен конкурс. Вот на нем-то Корбюзье впервые и прогремел.

Он выдвинул такой проект: Париж – снести до основания, на его месте – построить четыре небоскреба, крестообразных в плане, каждый – в километр высотой. В них все население Парижа и поселить. А посредине меж небоскребами - построить ж.д.вокзал, где пересекались бы все парижские железные дороги (в Париже несколько вокзалов, на каждое направление – свой; не хрен; сделать один – единый).

А на его крыше – аэродром, где бы приземлялись (и взлетали, соответственно) аэропланы и дирижабли изо всех (и во все) концы света.

А под вокзалом – Центральная Узловая Станция метрополитена.

(Зачем в городе из четырех домов, пусть и в километр высотой, метро? Куда на нем ездить? Объяснить трудно, но для красоты и полноты идеи требовалось, чтобы вокзал был именно трехуровневый, во всех трех средах, воздух – аэродром, земля – железные дороги, подземные тайны – метро.)

Проект вызвал всеобщий восторг и бурю оваций: как смело! дерзко! радикально! – получил Первую премию, Корбюзье был признан всеми Самой Главной Звездой Мирового тогдашнего Авангарда.

Но к немедленному сносу Парижа буржуазные трусливые фарисеи приступать не спешили, отговариваясь тем, что у них нет такой строительной техники, чтобы небоскребы в километр высотой строить.

3. Тут как раз аналогичный конкурс был объявлен относительно Стокгольма. Корбюзье туда и отправился со все той же идеей: Стокгольм - снести, и на его месте - - -.

Но вялые, серые, мелкобуржуазные скандинавские филистеры не только Стокгольма сносить не стали, но даже и проекту никакой Премии не дали. Пожали плечами, покачали головой, вежливо что-то промычали.

4. Тогда К. отправился в Нью-Йорк. - Старуха Европа прогнила насквозь и неспособна больше ни на что новое, дерзкое, оригинальное, - рассказал он американцам. – А вот вы – народ молодой, отчаянный, техника у вас – пальчики оближешь. Поэтому именно вам мой Проект в самый раз!

Проект был все тот же – снести до основания (на этот раз – Нью-Йорк), а на его месте – четыре небоскреба, но теперь уже в 3 км высоты – Америка любит размах!

Американцы Проект горячо одобрили – да, конечно, старуха Европа прогнила, а мы народ отчаянный и дерзкий. Но вот беда: у нас капитализм, частная собственность. Каждый дом в Нью-Йорке, даже самая хибара захудалая, кому-нибудь, да принадлежит. Чтобы все это снести - нужно сначала всех домовладельцев уговорить, а на это лет 200 уйдёт.

5. Другой бы сдался, опустил руки. Но не таков был Корбюзье. Он отправился в СССР. Там как раз собрались делать реконструкцию Москвы.

- Там, на Западе, один ужас и кошмар, - рассказал он, - капитализм, частная собственность, все прогнило до основания, анархия производства, бессмысленное мельтешение и суета, крысиные бега. А вот вы, русские, с вашим плановым хозяйством, с пятилетками, с верой в светлый разум, с русским размахом и гигантским строительством – вот вам-то одним мой Проект и по плечу, как раз тютелька-в-тютельку. Москву – не перестраивать надо, а вообще снести к ебеням, а на ее месте - - -

Сталина Проект заинтересовал. Но одно смущало: крестообразность небоскребов.

- Поповщиной попахивает, - заметил Сталин. - Отходом от диалектического материализма. Нельзя ли небоскребы эти – в виде пятиконечной звезды?

В виде звезды было нельзя: сказано – крест, значит – крест. Иначе вся идея насмарку!

Так и не сошлись.

6. Но один дом в Москве Корбюзье все-таки построил – здание ЦСУ СССР, Центрального Статистического Управления, не знаю, как сейчас это учреждение называется. Госкомстат? Вот он:

- вставить -

Считается одним из шедевров Корбюзья. Но там проблема в чем? Проблема в том, что ЦСУ – это же режимное, секретное предприятие! А вдруг шпион через окно сфотографирует график роста урожайности посевов Н-ского района М-ской области – что тогда?

Поэтому его тут же обнесли бетонным забором в три человеческих роста, вход на территорию – через проходную по пропускам.

Поэтому знаменитого фасада с круглым выступом никто, кроме работников ЦСУ, никогда и не видел. Только на фотографиях.

Так что можно было и не строить: нарисовать, зализать рисунок, симулируя фотографию – и готово. Результат был бы тот же самый.

В 1992-м году летом – так жизнь сложилось – я прямо напротив него жил, на Новокировском проспекте, теперь – улица Андрея Сахарова.

На него, Новокировский проспект, выходила задняя часть указанного шедевра: завод и завод, приземистый, темно-коричневый, с ленточными окнами. Фасад прятался где-то в переулках + как сказано, заборы.

Так вот надругались над шедевром мирового классика.

7. Да, а все четыре небоскреба должны были стоять на сваях, как на куриных ножках. Это была принципиальная идея, куриные ножки эти потом в той или иной форме в обязательном порядке присутствуют практически во всех проектах Корбюзье.

К другим своим идеям он, бывало, охладевал со временем, но куриные ножки он пронес, фигурально выражаясь, в сердце своем, через всю жизнь.

Вот и то же ЦСУ – оно тоже на куриных ножках, фасад – побольше, остальное здание – поменьше; в полтора так примерно человеческих роста.

Почему? Зачем они так нужны? А чтобы земля под зданием не пропадала! Сколько земли уходит под здания, а уж тем более города? А ведь она могла бы быть вспахана, плодоносила бы, там бы шумели нивы, цвели сады, в которых человек бы ходил, нюхая цветки.

Вот потому-то и нужно дома приподнимать на сваях. Тогда земля под ними будет свободна – и можно будет на ней разбивать цветники, запускать фонтаны и гулять туда-сюда, точно Адам в Эдеме…

Таким вот образом, посредством этих куриных ножек, и будет достигнута единство города и деревни, человека и природы, всего хорошего – со всем, еще более лучшим. А не их трагический разрыв, который наблюдается теперь.

Правда, будет ли что расти в пространстве под домом, и будет ли у кого желание гулять в темной расщелине в два метра высотой, когда над головой – небоскреб в километр. Или там сверхмощные лампы круглосуточно жечь? И искусственное орошение и дождевание?

Но и всё равно: если весь Париж – четыре небоскреба, то тогда земли и природы навалом и не под домом, а так, вокруг, - гуляй не хочу!

- Да, - отвечал Корбюзье, - а если у кого-нибудь есть желание именно под домом гулять среди цветников – что же лишить его этого наслаждения? Нет! Без куриных ножек вся архитектура – говно и только лишь орудие угнетения и закабаления человека – а не его духовного расцвета!

8. А вот. 1923. Ле Корбюзье. Проект современного города на три миллиона жителей: - картинка.

У вас нет техники строить небоскребы в километр высотой? Ну, вот вам проект попроще – то же самое но в варианте разжиженном, приспособленном к вашим мещанским умишкам, неспособным осуществить идею в чистом виде.

Во-первых, Париж, конечно, все равно снести. Крестообразных небоскребов (и, конечно, на куриных ножках) все равно на его месте понаставить – но не четыре по километру высотой, а много маленьких, этажей по 30. А меж ними – трассы в километр шириной, и расстояние между небоскребами – метров по 500.

9. Смешно, но вот эта идея как раз была реализована. Правда, с пятидесятилетним опозданием, когда художественная, ее, так сказать, острота давно иступилась, когда все это из модного стало старомодным, когда и сам Корбюзье от устремлений такого рода давно отказался, увлеченный новыми модными, прямо противоположными пржним, антитехнцистскими и пропатриархалистскими, течениями.

Вот тут-то это все, наконец, реализовали.

Где? В СССР. Советским архитекторам, наконец, дозволили хоть краешком глаза заглянуть в западные (в основном, конечно, в польские: Польша был для советского человека официально искусства самый главный, если не единственно-доступный хотя бы в виде книжек, Запад) книжки об архитектуре; кто там самый знаменитый? Корбюзье? Вот мы его и забобошим.

И забобошили. Причем – тютелька в тютельку. Поезжайте на проспект Вернадского – все увидите. И проспект сверхчеловеческой ширины, и небоскребы в 24 этажа, действительно, крестообразные в плане и на курьих ножках.

И они, действительно, на сверхчеловеческом расстоянии друг от друга, от одного дома до другого – три автобусных остановки.

Правда, цветников и фонтанов под небоскребами, хоть и на курьих ножках, почему-то не вышло. В основном там горы разнообразного мусора.

10. Ну, в Рио-де-Жанейро или там в Марселе все это, может быть, и имело бы смысл – чтобы ветер с моря продувал, чтобы не так жарко.

И, конечно, чтобы каждый имел автомобиль, - преодолевать эти нечеловеческие просторы.

Но в СССР, где 11 месяцев в году – более или менее зима, с бураном, морозом, от которого птицы замерзают на лету, непрерывным дождем, градом, магнитными бурями, прочими неблагоприятными атмосферными явлениями; где основной транспорт 95 процентов населения называется «на своих двоих»; и вот на этих то своих двоих до остановки автобуса, и потом часами стоя набитом автобусе, преодолевающем указанные пространства, и потом опять на своих двоих сквозь буран и пургу полчаса от остановки до дома, в котором поломан вот уж полгода лифт…

Я вот в таких условиях как-то однажды некоторое время пожил – и Корбюзье сильно разлюбил. А то, конечно, было время, - любил, а как же. Авангард ведь! Классик его.

И весь авангард вместе с ним – тоже. А уж советских градостроителей, реализователей модных (пятьдесят лет назад, но зато «настоящих же западных!»), этих, я бы, дай бы мне волю, я бы - - -

11. То есть, какой-то памфлет получился у меня. «Великое архитектурное надувательство».

Я, собственно, и собирался написать именно памфлет: и рассказать всю правду, и высмеять при этом и Корбюзье, и весь авангард в целом.

Но чего-то как-то, вроде, перегнул в манере изложения. Перекомиковал – и перегиперболизировал. Птицы в Москве на лету все-таки не 11 месяцев в году замерзают, только 8, и разговор Корбюзье со Сталиным я, в общем, сам придумал, и еще кое-где кое-какие преувеличения.

То есть, написал в основном правду (факты), но получилось изложено так, что в эти факты хрен кто поверит: скажут, ну, ты Немиров это все понапривирал для красного словца.

Ну и ладно. Не буду тогда про послевоенные идеи Корбюзье писать (хотя там идеи тоже – обхохочешься, а реализация их – обхохочешься еще более); потом как-нибудь напишу; отбой.

12. 2007 09 25. lord_k: "Я вот в таких условиях как-то однажды некоторое время пожил – и Корбюзье сильно разлюбил" - А я уже 17 лет живу в стране, где вволю повеселились мастера Баухауса и каждый второй дом - на столбах. Край победившего конструктивизма. Когда-то это хорошо выглядело, судя по старым открыткам, но сейчас лучше не смотреть.

nemiroff: Ну, Баухаус - всё же несколько другое. Это обоснование необходимости массового и, следовательно, стандартизованного строительства. И попытка это массовое строительство хоть как-то очеловечить. Утилитаризм - но в гуманных формах.

А Корбюзье - чистое эстетство минималистического типа под видом утилитаризма. Его проекты на самом деле антиутилитарны - жить в них нельзя в принципе, да они и не рассчитаны на то, чтобы в них жить.

Только чтобы выставляться на конкурсах.

levkin: "Фасад прятался где-то в переулках + как сказано, заборы" - да на Мясницкую фасад спокойно всю жизнь выходил никаких заборов.

nemiroff: На Новокировский проспект он выходил. На Мясницкой - задница. Или нет? Что-то я запутался. Давно это писал, так что сейчас уже и не помню, как и что. По-моему, всё ж таки за забором был фасад?

levkin: уж определитесь: "На него, Новокировский проспект, выходила задняя часть указанного шедевра" – или как?

nemiroff: Говорю же - не помню, давно было. Неужто заврался?

levkin: вы правы: "Принципы нового зодчества мэтр продемонстрировал в своем утопическом шедевре на Мясницкой: таким тогда видели будущий город.

И если со стороны Мясницкой улицы он бросается в глаза только длинным, сплошным и очень стройным сооружением из туфа и стекла, то со стороны проспекта академика Сахарова, куда выходит его фасад, он представляется законченным архитектурным монстром, напоминающим футуристические образы".

Только с Мясницкой тоже, собственно, типа фасад - вот это длинное и типа стройное. http://www.pravoslavie.ru/jurnal/050826015429

nemiroff: Во! А на Новокировском фасад был обнесён бетонным забором! Я ж там жил, прямо напротив. Так что всё верно, выходит, запомнил.

deadcode: сейчас нет забора

deadcode: Госкомстат отличный, мой любимый дом в Москве. как-то мы с друзьями и подругами залезли на его крышу, там в одном из закоулков имеется пожарная лестница. пили портвейн и веселились.

потом к лестнице пришла охрана и начала кричать "а ну спускайтесь!" но мы хитрые - спустились с другой стороны, и через забор. в общем интересно тусанули. года 2 кстати назад

uritski: Малевич несравненно круче был: мечтал о преобразовании всей природы, речек, горок, пригорков, рощиц и пошлых полянок, в сплошной супрематизм. Но авангардисты всё равно были хорошие - им только нельзя было много воли давать.

(Анонимно) (от 209.6.166.161): Вот ведь дался Вам Корбюзье. Типа, исчадие ада. А Корбюзье, между прочим, был голова, и палец в рот ему класть вовсе не следует. За творения советских мастеров блочной застройки он не отвечает, а его собственные работы весьма себе хороши.

Например, небезызвестная "Машина для жилья" - многоэтажка в Марселе с комплексной структурой (т.е. внутри и магазинчики, и разнообразные бытовые услуги, и столовки): http://www.pbase.com/boogier/le_corbusierunite_dhabitation.

Построено было как жилье для рабочих. На настоящий момент - один из самых престижных и дорогих домов в Марселе, заселен тамошними французскими яппи. Вы представляете себе, чтобы хрущобы пользовались спросом в качестве элитного жилья? Вот и нет. А дом, который построил Корбюзье -- вполне себе хорош. Именно как место для жилья.

Так что старик знал, что делал

13. 2012 03. У нас в Королёве больница напротив моего дома была первоначально на курьих ножках.

Это конец двадцатых, трудкомунна имени Генриха Ягоды, образцово показательная фабрика перековки преступников в энтузиастов коммунистического строительства, воспетая в кинофильме "Путёвка в Жизнь".

Несколько корпусов комунны – собственно, тюрьмы + лесопилка и древообделочный комбинат, на котором они работали, + стадион для них же (сборная Швеции по хоккею с мячом неоднократно сюда приезжала, сразиться с коммунарами), + здание театра, где они занимались самодеятельностью, + большой магазин, в котором торговали (чем, кстати?) + вот, здоровенная больница, их лечить.

Всё построено на на полях села Костино. На новом месте делаем новых людей при помощи всех новейших средств перековки! Горький сюда из Москвы регулярно ездил, заседания литкружка проводить.

Ну и архитектура всего этого – самая модная и передовая. Больница – с круглым выступом-фонарём и на курьих ножках, точно, как Корбюзье прописал.

В тридцатые обшили эти курьи ножки стенкой из брёвен – сквозняк уж очень лютый, с ног сбивает, да зимой, да больных, да в чистом поле. Есть фотки: модерновое суперфлю – на бревенчатом срубе.

Так с тех пор и осталось. Сейчас не брёвна, конечно, - просто кирпичная стена. Фойе там больничное, в пространстве меж ножек.

корневая рифма

Ну типа "горло - голос", "плакали - пламенем": когда совпадает предударная часть рифмующихся слов, а заударная - какая угодно.

2. Изобретена Евтушенко Е. Во-всяком случае он первый начал применять ее регулярно и систематически везде и повсюду. И с его подачи так стали в 1960-е рифмовать абсолютно все, и чуть ли не в обязательном порядке – «это так современно!»

И такая рифма стала одним из символов ранних (1955 – 1964) шестидесятых. "Враг – враль", например, у Ахмадулиной, "Гойя - горе – горло" у Вознесенского и проч. и проч. (Нужно бы подобрать побольше примеров, и привести их не отдельными словами, а строфами, да лень.)

Сейчас мода ушла, а рифма – осталась. Я например вполне так порою рифмую, находя подобную рифму ничем не хуже любой другой.

2. Дм. Бобышев в мемуарах (- Октябрь, 2002 N7 Дмитрий БОБЫШЕВ - Я здесь, http://magazines.russ.ru/october/2002/7/bob.html) утверждает, что Ахмадулина в 1957 году утверждала, что это именно она придумала корневую рифму, а Евтя (в то время – ее муж) ее у нее спер. Вот точная цитата:

"– … Я вижу, вы пользуетесь моим способом рифмовать: “мелодии – молоденький”.

– Я думал, это напомнит вам скорей евтушенковские рифмы типа “Маша – мама”...

– Да, Женя вовсю пользуется моим открытием, и я никак не могу ему препятствовать. Между тем я эти принципы изложила в курсовой работе, которая так и называется “О рифме”.

Королёв город

1. Тут мы с Гузелью живём с января 1998. Уж 15 лет.

Википедия: " город областного подчинения в Московской области России, наукоград (с 12 апреля 2001). Образует одноимённый городской округ. Население — 187 284 чел. (2013). Королёв часто неофициально называют космической столицей России". - http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%EE%F0%EE%EB%B8%E2_(%E3%EE%F0%EE%E4)

2. Вот в стихах - 5 июля 1998:

День сегодня чрезвычайно замечательный,
Только я ужасно опечательный;
День сегодня офигенный, офигительный,
Только я в тоске неукоснительной;

или

Как же эта получилась лабуда?
Как же сделался такой я берендей?
Где же ты, моя былая удаль, господа?
Волки срать уехали на ней!

или:

Жизнь моя, ты хреновата;
Жизнь моя - ты как вся из ваты;
Каждый день всё одно и то же,
Просто даже аж безнадежно;

А на улицах - зашибись.
В городе Королёве на улице Королёва
Офигительная происходит жизнь такая, что держись!,
У меня лишь одного она хренова.

А на улицах вокруг - везде, повсюду
Люди ходят, бродят, покупают пиво и морожено,
Беззаботны и невинны, то есть, скажем грубо,
Именно всё происходит так, как и положено;

Я один-единственный лишь пропадаю.
А - сам виноват.
Не фиг было долбоёбом быть и разъебаем,
Не фиг было быть мудилой, понял, брат?

Так вот, типа удалой ты хасбулат.

Первая строфа - длиннющие рифмы, дактилические и гипердактилические. Для протяжной раздумчивости, дымчатости и муаровости.

Вторая – шикарные народные слова и выражения.

2. Июль 1998; пришел к Авдею, у него неизвестная девица в гостях. "Я вот стих сочинил!" И зачёл.

– Вы знаете, сказала девица, что вы мой любимый поэт?

– Спасибо, польщен, - ответил я. Что я мог ещё сказать?

И заговорили о другом, о всяких вопросах искусства. Девица вскоре ушла. Кто такова – до сих пор не знаю. Но лестно, не скрою.

3. Но - вот потому-то людям и трудно меня любить: не даюсь! В частности - не позволяю мне льстить. «Спасибо, польщен» - и довольно об этом.

4. Люди же, оказываются, любят льстить. Емелин, Бога, да любой из поэтов - вывесит в жеже стишок, – 400 восхищённых комментов. На каждый из которых он отвечает, раскланивается, выходит на поклоны. Людям нравится – они вась-вась со звездой!

Со мной хрен так получается – я вась-вась не развожу, на поклоны не выхожу. Люди принимают это за высокомерие и гордыню.

Ну да, это они и есть, с одной стороны, – высокомерие и гордыня. А с другой – разумная и правильная предосторожность: я видел, как лесть съедает людей, как у них очень быстро вырабатывается лестеголизм, то есть потребность во всё больших и больших дозах этой лести, в результате чего человека быстро превращается просто в лужу жидкого говна. Я знаю лично таких людей, йез.

Ну уж нет, не хочу. Не дамся. Лучше слыть сухим высокомерным гордецом.

5. Хотя сам-то я как раз считаю нужным и правильным людей хвалить, одобрять и поощрять. Находя в них огонек и стремясь его через похвалы раздуть. Того же Богу и того же Емелина именно я первый и начал восхвалять на всех углах. А до того - Артурбана, Ромыча, итд, итп.

Этому я у Шапы и у Авдея научился: что нужно никогда не лениться восхититься, и восхищенья этого - не скрывать.

Дабы похвалами - содействовать.

6. Только я не знал до середины нулевых, что похвалы, могут и обратный эффект дать. Теперь знаю. Но и всё равно – хвалю, когда есть хоть малейший проблеск.

"Король и Шут"

1. 14 августа 2006. Короля и Шута вчера послушал, прославленных современных мастеров русского панк-рока - надо же ознакомиться. Очень плохо.

Просто даже удивительно, насколько. То есть, играют, вроде, панкуху по всем правилам, панкуха, опять же, вещь такая. которую трудно и представить, как можно испортить - но вот сумели.

(Я говорю о музыке и общем настроении – в тексты я не вслушивался, а спето не так, чтобы можно было что-то понять, не вслушиваясь целенаправленно.)

burden_jack: "Очень плохо." Отличная рецензия!

kakushkin: Полное гавно!

ddanilov: Да, редкостная по отвратительности музыка.

naran: Это готичный панк.

2. Кстати, могу и сформулировать, почему так плохо. Вот почему.

Они пишут длинные сюжетные гладкие – в смысле, регулярным размером – стихи, потом их кладут на панкуху. Получается позорное равномерное бубнилово, которое весь драйв, грув итд итп вытаптывает напрочь.

Отсюда мораль: так делать нельзя.

короче ну и что да то уныло как то валко шатко

косая челка

Была такая мода у девушек в 1985-м году. Волосы зачесывались откуда-то чуть ли не от уха – и все волной через голову набок.

Ох, мне ужес как нравилось. Жена Азова Елена. Птичка моя – тогда не моя – Гузель.

Мораль – найти бы фотки этих барышень тех времен – или просто фотки любых барышень тех времен с подобной прической – да и поместить здесь.

Со временем – надеюсь, это будет.

космополитизм

советского и русского контемпорарного искусства

1. 1999. Да, конечно, все они, деятели контемпорари арт, - приверженцы космополитизма и граждане мира, в том числе и Тер-Оганян А.С.

Конечно, все оно, актуальное искусство, есть именно, в их трактовке, международное и общечеловеческое, и одно из главных обвинений, предъявлявшихся ими к советской власти в годы ее господства - что она их отрезала от этого мира и загнала в глухую провинцию.

В середине 1990-з оказалось, что неправильно это. Оказалось - не из моральных соображений или еще каких, а просто - невыгодно! Оказалось - смотря на карте исключительно налево, свой внутренний художественный рынок они потеряли (точней, просто так и не создали, хоть было и время, была и возможность, когда, в ту же Перестройку, имелся действительный интерес людей ко всякому авангарду и андерграунду), а мировому рынку, оказалось, московские мастера контемпорари арт интересны именно и исключительно как представители экзотической страны, а более - никак.

Рассматривать московских деятелей как точно таких же как нью-йоркских, но только живущих в другом месте, мировые арт-дилеры никак не желают - им нью-йоркских, живущих именно в Нью-Йорке, вполне достаточно.

Это оказалось достаточно сильным шоком – обнаружить, что оценивают их по национальной принадлежности, по степени их "русскости" - не бородатые сумасшедшие потреоты из "Молодой Гвардии", а амстердамские и нью-йоркские критики и галеристы.

2. 2014 01. Авдей, кстати, уже давно не космополит, хотя живёт в Загранице, то в Праге. то в Берлине. "Я русский художник!" – так он теперь представлется. Давно уже.

Костелло, Элвис

1. 26 ноября, 2006. Шапа вывесил десяток песен Элвиса Костелло - и краткий комментарий - http://shapur.livejournal.com/11793.html

Комментарий такой: "Кроме No Action и I Don`t Want to Go to Chelsea остальные все из Get Happy! - 80-й год, пик его формы, пик моды на нью-вейв.

В Тюмени не шибко был любим кроме, может быть... не знаю и кого. (И.Плотников и С.Устинов любили, оказывается, Костеллу). Слушали конечно, но нарочитость Стрэнглерз более в почете была, или разухабистость Мэднесс. Насчет разухабитости: Костелло еще фору даст.

Влияния не оказал ни малейшего ни на кого. Артур Струков 82-84 гг., напоминает чем-то Костеллу, но Артурка его не слыхал, да ещё в те годы.

Э.Костелло cейчас - женат на Дайане Кралл и давно уже бродит по джазовым и другим экзотическим местам.

Что до меня - являюсь его фонатом, именно альбома Будьте Счастливы!

guest_informant: Вот хорошая картинка года как раз 78-го — Костелло и Ричард Хелл в CBGB:

shapur: Спасибо! И за тиндеров.

guest_informant: Всегда пожалуйста! Забавный, конечно, ресурс. Такая куча всего с Old Grey Whistle Test нашлась... Понять бы еще, как это все на винт сохранять, а то в чисто онлайновом режиме как-то не того.

webmechanics: для firefox есть плагин fast video download. он со свистом качает с ю тьюба. смотреть потом это добро можно например вот этим: http://www.wimpyplayer.com/products/wimpy_standalone_flv_player.html

guest_informant: Ага, спасибо за наводку, попробую освоить.

za_gonzalez: I Don't Want to Go to Chelsea правильнее будет. В Челси он не хотел. Про Абрамовича песня.

lawyer_x: хороший. Мамонов почти

shapur: Неожиданное сравнение ))

shapur: Вот я za gonzalezа спросил: > А ты был фонатом Костелло? А то я вспомнить никого не могу, чтобы сильно кто-нибудь торчал от него.

Он ответил: Устинов был его фанатом. Ну и я немного.

В Питер когда первый раз ездили в августе 1986-го, у Зандера купил пластинку This Year's Model и сильно ее полюбил. Но по-настоящему от Костелло зафанател только когда в Канаду переехал. Именно от раннего. Стал качать из сети демо и ранние записи. Из-за ностальгии, видимо. Летом 2003 г. ходил в Калгари на его концерт, где он с аттракционным клавишником Стивом Наивом выступал, и был несколько разочарован академической манерой исполнения его старых хитов - Watching the Detectives, No Action, Oliver's Army – совсем протяжно и тоскливо он их исполнял, как мэтр, понимаешь.

Костелло для меня всегда был лицом и флагманом новой волны и легендарной личностью. А тут такое непотребство.

shapur: //Костелло для меня всегда был лицом и флагманом новой волны и легендарной личностью// - и для меня точно таким он и был.

za_gonzalez: БГ Глядя в телевизор с Watching the Detectives содрал.

shapur: Так это известный факт.

shapur: На айкидо то ходишь?

za_gonzalez: Нет, не хожу. Работа не позволяла. А сейчас на работе кранты медленные наступают - начальника уволили, арабы лютуют, деньги хотят экономить. С января возобновлю айкидо.

shapur: Обязательно возобновляй, я вот в хоккей 2 дня поиграл, совсем по другому на мир стал смотреть - по доброму (шутка). Это ж еще на свежем воздухе морозном, красота. Лет 25 клюшку не держал в руках, туда-сюда пошло потом на троечку, но на крепкую.

za_gonzalez: На коньках? А где играете? Здесь хоккей самый популярный вид спорта. Играют все от мала до велика. У нас начальник летом веселопердист, а зимой хоккеист.

shapur: Ну ты спросил - конечно на коньках, да ещё каких - ССМ! Хоккейный корт напротив дома, где теплица была у 21-й школы, все условия.

za_gonzalez: Создали для хоккея тепличные условия.

za_gonzalez: Самое интересное, что Watching the Detectives я впервые услышал в исполнении не самого Костелло, а Дюран Дюран на их альбоме каверов Thank You 1995 г.. В Баку в турецком магазине Рэмстор купил эту кассету. Так я впервые услышал Детективов.

shapur: Дюран Дюран - вот кого ненавидел я в начале-середине 80-х, Сева достал ими по ВВС.

za_gonzalez: А я первый их Рио у Джимми Дьячкова прикупил с Боуем Тунайтовским. Были мои самые первые две пластинки. А третьим был Костелло This Year's Model у Зандера приобретенный.

za_gonzalez: Пахомыч соседом Серегиным был и учился вместе с Ромычем на физфаке. Он их и познакомил друг с другом.

А Шапа с Ромычем до этого в школе вместе учились. Они уже тогда были частью той прогрессивной молодежи, которая бросала вызов советской морали и идеологии, слушая вовсю Аквариум с Зоопарком и презирая всякие Назареты с Пинк Флойдами. Они отлавливали на туче импортный музон, который по "Голосу Америки" из Америки враги СССР крутили. А крутили враги в середине 1980-х "новую волну" да панкуху: Б-52, Костелло, Клэш, Секс Пистолз, Рамонс, Дюран Дюран, Депеш Мод, Язу и т.д..

И вот однажды прихожу я к Сереге домой, предвкушая: поживлюсь сейчас чем-нибудь новеньким металлическим с тучи свеже вышуханным.

Захожу к нему в комнату, а он пленку с Мановаром и Акцептом затирает и ерунду какую-то на них записывает. Я охуел, говорю:

- Ты что, гад, делаешь?!

А он отвечает:

- Я, - говорит, - послушал вчера "Армед Форсес" Элвиса Костелло, которого мне Ромыч дал, и теперь не в силах воспринимать ничто другое. Я понял, наконец, что есть настоящая музыка - простая, без помпезности и излишеств. Искренняя, как вражеский выстрел. Не милы мне отныне ни хард-рок ни металл. Ни к чему они мне боле.

- Да ты ково хоть, Серега! Опомнись хоть ага маленько. На свете нет прекрасней красоты, чем красота тяжелого металла!! Подожди денек, может, пройдет.

- Нет, - говорит Серега, - не пройдет. Мои глаза теперь открыты и никаким металлом их не закроешь вовек.

Ну а я чего? Не ходить же в металлюгах слепым сатанистом одному? Одни мы с Серегой на всю Зареку рокера были (пизжу, Васька еще был). Позлился я на него за предательство светлых идеалов черного металла и пошел за ним куда его глаза глядели.

А глядели они в нужном направлении. Вскоре мы набрели и на Клэшаков и на Пистолз, и на Адама с Муравьями. Всячески их слушали и ими восхищались.

Стали мы с ним панковать, ставить чубы раком пивом и сахарной водой, писать на заборах "Тхе Секс Пистолз", "панк-рок - йе!" и "жвак!"

shapur: Вот так вот.

nemiroff: В середине восьмидесятых уже всякую Мадонну крутили.

А в начале - да, Сева Новгородцев всякую нювайву пропагандировал. И даже Голос Америки - сам термин "новая волна" я по Голосу и услышал, Бэпиисятдвасов крутили. Это весна 1980. Очень мне понравились.

(Притом сам я Голос не слушал, у меня и приёмника не было - зашёл к приятелю, а он записал передачу и мне завёл: вот, мол, чего нынче в Америке творится, совсем охуели.)

za_gonzalez: А Артурка действительно на Костелло был очень похож и музыкально и очками. На Леннона больше, но все равно.

Костелло с Джонни Кэшем был на короткой ноге. И вообще с Нэшвильскими кантри-музыкантами. В Казахстане в Тенгизе в венгерском сельпо купил видеокассету с концертом Роя Орбисона, где с ним выступали Брюс Спрингстин, кей.ди. лэнг, Бонни Рейт и Костелло на клавишных. С техасцами и оклахомцами этот концерт частенько смотрели в комнате отдыха.

Интересно, что ковбои Костеллу знали и узнавали. Видимо, из-за записанного им в 1981 г альбома каверов кантри. Мне тот альбом не нравится.

shapur: Ну, жизнь тебе побросала, да.

Про Артурку совпало мнение наше, так ведь и вправду похожи они музыкально, оба крепкие мелодисты и новаторы.

za_gonzalez: Артурку надо обратно на музыкальное поприще подбивать. Пусть песни пишет и записывает. Сейчас с компьютером все можно.

shapur: Конечно надо, но сомнительно, что он согласится, хотя...

za_gonzalez: Заразить личным примером.

shapur: Ладно, пойду съем чего-нибудь жирного.

archi_bald: Почему жирного? Вредно же. У вас там, говорят, морозы до -30? Я сегодня Андрюшкиных проводил в Тюмень.

А к музыке очень хочется вернуться. Если надо, я думаю, само собою произойдет. Вот, например, г-н Богучарский долгий период не обращался ни к никакому творчеству, посвятив себя целиком дружескому распитию крепких и прочих алкогольных напитков. А потом его как понесло!

za_gonzalez: Давай, давай, пора уже, чтоб происходило. Берись за гитару и компьютер. Джек Кузнецов стал запысывающих дел мастер. Все творчество через фтп можно осуществлять. Хоть из Гишпании, хоть из Сибири. Байламос, амигос!!

gunia: у Костелло мне нравится альбом "This Year's Model", до сих пор...

za_gonzalez: Я его тебе тогда продал?

gunia: да, он у меня + ещё диск Костелло есть 80-го года

shapur: 80-года Get Happy! запиленный да? Оцифровать сможешь?

gunia: не помню названия, дома посмотрю... на задней стороне слоны изображены. Он или нет? оцифровать можно!

shapur: Нужно!

gunia: Armed Forces называется. На конверте и пятаке написано 1978 год. Что, оба цифровать?

za_gonzalez: У меня компакт диск Гет Хэппи есть. Двойной. С бонусами. Надо?

shapur: Надо, чего уж скромничать. а как заполучить?

za_gonzalez: Могу в lossless залить на фтп. Или по почте выслать.

shapur: О, точно! только давай в 320 мр3, мне хватит, с лослесом потом заяб..шься. У меня с ноября анлимит, так что теперь качаю без оглядки на траффик.

А куда? на даунлоад CD? А можно хоть и на сендспейс или на рапиду, даже лучше будет.

za_gonzalez: К себе на фтп залью. Завтра.

shapur: Я попаду на твой фтп? а то были прецеденты...

(Анонимно) (от 69.243.93.20): За то, что замарал имя Элвиса, удавить, сцуку.

chebog: А ещё он муж великолепной Diana Krall

nemiroff: что моего мнения об Элвисе Костелло, то оно таково: через одну. В смысле - одна песня - волна отличная, следующая - Боб Дилан позорный.

shapur: Все отличные.

Котовского улица

По ул. Мельникайте полторы автобусных остановки от улицы Республики, главной улицы города Тюмени, вниз.

То есть, она принадлежит к тем частям Тюмени, которые можно считать сравнительно приближенными к центрам цивилизации. Если сравнивать с картой мира времен Геродота, это будет что-то вроде Фракии: тоже, конечно, край сплошного варварства, но все ж таки не страна плешивых людей и не место, где земля закругляется.

2. Исторический очерк.

Тут просто: сведения отсутствуют.

Судя по некоторым особенностям архитектуры, разумным представляется предположить, что местность эта освоена человеком примерно в середине 1960-х.

Характер этих особенностей? То, что она вся без малейшего исключения состоит из пятиэтажных домов в три подъезда, известных народу под названием "хрущобы".

Но это не крупнопанельные хрущобы конца 1960-х и начала 1970-х, а это хрущобы эпохи кирпичного домостроения - а это как раз характерно для первой половины и середины именно 1960-х. (В провинции. В Москве - сдвиг на десять лет: кирпичные хрущобы - середина 1950-х, панельные - конец их и начало 1960-х.)

3. Главных достопримечательностей, на ул. Котовского в 80е голы было три:

а: кафе "Ямал";

б: областная клиническая больница;

в: дом, номера которого не помню, но от угла с Мельникайте вправо, в сторону КПД, он примерно третий. Примечательность его в том, что 1982-88 гг. в нем проживал Мандрика Ю., а осенью 1985-го, в последнем подъезде на четвертом этаже налево, однокомнатную квартиру у неких неизвестных людей арендовал Немиров М., то есть я. Опишем их подробнее.

4. Кафе Ямал описано в сообщении Плотников Сергей – отсылаю к нему.

Тут могу добавить, что кафе это было одним из ближайших к группе общежитий различных институтов, которая имеется на улице Мельникайте, поэтому именно студенты и составляли основной контингент его посетителей.

Тем более что "кафе" оно было только по названию: на самом деле оно было то, что в те времена положено было обозначать словом "столовая", ибо не было здесь ни белых скатертей, ни официантов; еду нужно было брать самому с железной стойки и самому нести на столик при помощи пластмассового подноса; не продавалось здесь спиртного, не играла музыка, а закрывалось все в 8 вечера: сюда ходили принимать пищу, а не развлекаться гурманством и развратом.

5. За кафе "Ямал" имеются девятиэтажные дома, в одном из которых осенью 1982 года происходило следующее: там собирались люди и пили водку. Это были люди из уже упоминавшегося неподалеку лежащего университетского общежития номер 3, адрес которого - Мельникайте 93а.

Дело в том, что его обитатели не очень любят свое обиталище. И рады любой возможности в нем не находиться. И вот осенью 1982-го, не знаю, как и почему, в течение какого-то времени жизнь являлась такой, что у человека по имени Маломанов Алексей имелись ключи от некоей квартиры в указанном доме.

Это была нормальная советская квартира с нормальной меблировкой - креслами, диваном, торшером, журнальным столиком, магнитофоном, проигрывателем грампластинок и всем прочим, чему положено быть в нормальной советской квартире.

Но хитрость состояла в том, что почему-то в ней можно было находиться только с шести утра до двух часов дня. Поэтому делалось так: Алексей Маломанов еще днем собирал со всех дружбанов, обитающих на Мельникухе, деньги, закупал на них большое количество водки и какое-то количество закуски и где-то это прятал.

А в пять часов утра он поднимался по звонку будильника, ходил по комнатам, поднимая в ночном мраке и храпе спящие тела тех избранных, которые - - -, и они собирались на ощупь в утреннем мраке, стремясь к бесшумности, чтобы не поперебудить соседей, и на цыпочках спускались с четвертого и третьего этажа вниз.

И в утреннем мраке шли в указанную квартиру, как точно на работу у станка, и ровно в шесть часов приступали к пьянству в условиях комфорта, мягких кресел, музыкального сопровождения из радиотехнических приборов, принадлежащих таинственному владельцу жилища, и проч., и проч.

И они пьянствовали до положенных двух часов, после чего убирали следы своего пребывания и шли назад в общагу, довольные и культурно отдохнувшие, - отсыпаться.

Таковы были обычаи тогдашней жизни, бедной и суровой, зато невинной.

5. Областная больница.

Ш-в 4 марта, 2004: Я в 1998-м загремел в реанимацию обл.больницы, в токсикологию, в бессознательном состоянии. Очнулся там, привязанный по рукам и ногам, с катетером в хую, голый. Уличал и обличал весь медперсонал попадавшийся на глаза. Когда сменились врачи, упросил сначала отвязать, потом чтобы дали штаны с рубахой сходить, якобы, покурить, добрая медсестра попалась.

И сбежал домой босиком и в больничной робе, хорошо было темно уже, с другой стороны -15 по цельсию.

Но не заболел.

Такая вот история.

6. Осенью 1985-го года Мирославу Немирову, то есть мне, в очередной раз негде было жить.

Летом я закончил университет, получил диплом и, начал мыкаться в поисках лучшей доли. Лучшая доля была в моём представлении – каким-нибудь дворником или сторожем устроиться. Времени такая работа отнимет мало, в свободное время можно заниматься искусствами.

Хрен там! В моей трудовой книжке несмываемым клеймом стояла запись о наличии у меня высшего образования, а с такой записью в дворники брать людей было запрещено: пускай по специальности, суки очкастые, отрабатывают государству деньги, потраченные на бесплатное их обучение! (Что, в общем, справедливо.)

Поехал в Ростов, потыкался там. Фиг. У меня, не забудьте, ещё впридачу и паспорта не было: украли в августе Ленинграде. Вернулся в Тюмень. Деваться некуда, пришлось идти учить детей русскому языку и литературе в четвертых "Д", "Е" и "Ж" классах средней школы номер 42, что во втором микрорайоне.

7. Проблема была вот в чем: взять-то на работу меня взяли, да вот жить мне было - негде.

При советской власти считалось, что предприятие, берущее сотрудника на работу, обязано было снабдить его каким-нибудь местом для ночлега, хотя бы койкой в общежитии казарменного типа.

При советской власти, в ту суровую эпоху, это и было главным достоинством того или иного предприятия: в первую очередь в нем ценилась не более или менее высокая или низкая зарплата, а - как скоро они представляют своим работникам отдельную квартиру. Отличным считалось, если через 3-5 лет; бывало, что стоять в очереди приходилось и десять лет, и пятнадцать.

Так вот: средняя школа номер 42 не могла предоставить своему новому сотруднику даже и койки в общежитии.

Снять квартиру, как это делается сейчас - набрал номер конторы по сдаче недвижимости, и через три часа ты уже проживаешь по такому-то за столько-то в месяц, - в эпоху советской власти никому даже и в голову не могло прийти, что такое в принципе возможно.

Если у кого и складывалась жизнь так, что квартира его пустовала, а он сам обитал в другом месте, пустующую квартиру он, если и сдавал внаем, так только знакомым, а чаще предпочитал не делать и этого: такое обращение с жилой площадью очень не одобрялось советской властью и ее уголовным кодексом.

И, в принципе, - например, по доносу завистливых соседей, - государство могло за такое обращение с доверенной им владельцу жилплощадью, ох, не погладить по головке. Так что М.Немиров, то есть я, пребывал в состоянии бессилия перед лицом беспощадности бытия.

Ю.Л. Мандрика в те годы имел прочную репутацию благодетеля и человеколюбца. И он - оправдал ее! Он разыскивает меня и, без всяких даже просьб с моей стороны, сообщает: он, Мандрика, прослышал про мои, М.Немирова, квартирные трудности и все уладил.

Прямо в его подъезде имеется пустующая квартира, хозяин которой постоянно пребывает где-то на Северах. Он, Мандрика, в нормальных отношениях с этим хозяином; он похлопотал за меня перед ним; короче - вот тебе ключ, приходи, живи. Стоить это будет... - вот уж не помню сейчас, сколько тогда это стоило. Наверное, рублей пятьдесят.

Квартира была однокомнатна и грязна до умопомрачения. Я и давай там жить. Это было в конце сентября 1985-го года. Такая была структура жизни в городе Тюмени.

8. Вернее, перед этим ещё была поездка в деревню, устраиваться директором сельской школы. Её тоже Мандрика организовал. Она описана в сообщении Телефон).

9. С рокерами решил порвать. Никого их не хотел видеть и знать. А хотел насовсем про всё про это позабыть. Не отвечал на звонки. Не подходил к двери в ответ на опять же звонки, только дверные.

Гузелю одну был рад видеть. "Мы сидели на кухне и пили чай" – в реале там была Гузель, а не Крылов. Почему в стих попал Крылов? Ну, Гузель – лицо дамского пола, а тут этого не надо было. Просто – друг, нейтрального пола с нейтральной фамилией.

Не хотел, короче, с ними дружить. Хотел – с Гребенщиковым дружить, с Витей Цоем! И это, в принципе, возможно: поезжай в Питер и дружи.

10. Но – кто я им, чтобы им со мной дружить? Поэт? Они стихов не читают. Функционер? Функционеров в Питере своих хватает. Решил, что нужно попробовать начать фантастику писать – фантастику они читают, да.

Её и, в отличие от другого всего, и распространять легко: самиздат, про который я уже знал: "Чёрная Угура" Старцева сильно впечатлила именно самим фактом хождения по рукам в виде толстой машинописной переплетённой иллюстрированной (!) книги.

И – начал писать: "Распутин, Тайна Атлантиды и Межпланетный Робот", "Амазонки Барсума" и др..

11. Но фантастику писать оказалось непросто. Придумывать сюжеты – я придумывал, и фразы хлёсткие строить - строил, но вот объёмы нагонять… Писать страницу за страницей, а страниц нужно много… На это терпения не хватало.

На трёх страницах всё изложить – чем началось, что было потом и чем закончилось, и вставить в эти три страницы десяток этих хлёстких фраз – да, такое было мне по силам. Но развести этот концентрат на 200 (хотя бы!) страниц…

Да на это полгода нужно, а за эти полгода земля тридцать раз налетит на небесную ось!

А что можно именно и писать такие трехстраничные концентраты, романы-конспекты, и что именно вот это-то и есть самая крутота, – это я только ближе к средине девяностых понял.

И довольно много, кстати, такого написал – в свей "Энциклопедии фантастики". Вынесенной на помойку летом 1996.

12. А ещё же работа, да. Каждый день, шесть дней в неделю. "Электричка несёт меня туда, куда я не хочу!" Куда? Куда-куда – на работу.

И работа, между прочим, вполне изнурительная. Первый урок – зашибись, второй – ну ничё, третий – кое-как. Но четвёртый – это уже я был как на ринге в 16-м раунде. А он был каждый день, этот четвёртый урок.

(Кстати, на самом деле норма – три в день. 18 часов. Четвёртый – это были сверхурочные.)

А потом же ещё 130 тетрадей проверить!

Ну и главное – я разве для этого создан? Нет, вовсе не для этого! Для другого совсем!

У раннего Шекли в рассказах, которые в начале его тома в Библиотеке Фантастике, отлично всё это передано. И я – как раз тогда его читал.

13. Ну и короче, получалось так, что придётся становиться таки деятелем музыки рок. Делателем её. Тогда – да, с таковым им, Гребню, Цою и прочим офигительным парням, дружить придётся.

Вот и пришлось всё-таки дружить с рокерами. И затеял ИпВ.

14. Ну и эта дура тогда осознает, от кого отказывается! И станет на путь исправления. Как там у Пушкина:

Хочу скорей быть знаменитым, сука-блять!
Чтоб, дура, наконец ты поняла, какая ты, блять, дура!
Какая дура ты, во первых; во-вторых, какая (блять, блять!) – блядь;
И стала сразу же на исправления структуры

Неправильного пониманья жизни, быстро, путь.
Да, вот для этого. А не какого для не этого чего-нибудь.

15. Цой там поминается. Да, Цоя и слушал. Электричку, "Начальника Камчатки", "Это не любовь". Как раз всё это у нас появилось. Вся правда была в этих песнях.

И Аквариума ещё – вот этого: Жажда 1984. (Поставить).

16. Там же, тогда же. октябрь 1985. Шапа: - Короче, ну вас на хуй, сами разиьбрайтесь, я пошёл. Счастливо оставаться! - И ушёл. Мы остались с Максютой.

- Видишь, убежал. Благородно уступил даму другу. Только меня не спросили, хочу ли я, чтобы меня уступали по дружбе. Отвечаю: не хочу. Шапонька мне – нужен. Мне! Что бы он там не думал.

(Да, я, видел перед собой абсолютно счастливую, просто пылающую счастьем, женщину. С собой я её тоже несколько раз такой видел, но теперь я уже не имел к этому никакого отношения и в принципе не мог иметь.

Ну да, а фигле меня было любить? Я был совершенный ебанат – пытался, например, её к математической лнгвистике приохотить, и очень удивлялся, что она не сильно этому рада.

А как же иначе? Со мной жить – и моим главным делом не интересоваться? (Я и сейчас такой, кстати. При этом уж 20 лет живу с Гузелью, которая моей писаниной не интересуется в принципе, что меня чрезвычайно все эти двадцать лет изумляет).

Но в это время я был не просто ебанат, а ещё и с массой глупостей в голове, поналезших туда из глупых книжек, которые я читал и почитал, вроде Достоевского и всего тому подобного. Так что да – эхохо…

- Да, у нас с Шапой всё серьёзно, и уже давно. Мы не афишировали этого - Шапа не хотел тебя огорчать, но ты бы давно и сам всё понять, если бы не прятал голову в песок.

- Впрочем, - едко улыбнулась она, - Шапа тебя ужасно любит, и если поставить его твёрдо перед выбором, – неизвестно кого бы он предпочёл. Я вовсе не уверена, что меня. Хочешь - попробуй.

Я не стал пробовать.

17. Но прожил я там недолго – до середины декабря 1985. А выгнали меня оттуда вот почему (это мне уже значительно позже Мандрика рассказал):

Просто в мое отсутствие посетил мое жилище приехавший с Севера хозяин, увидел, как я живу, пришел в ужас и выгнал немедленно. Я вечером прихожу - а в двери уже новый замок стоит, а в квартире уже другие люди живут. Что он такого ужасного увидел? Богемный срач и погром? А вот и нет: у меня как раз была тогда всякая чистота и шик и блеск, и я даже мало того, что самодельной мебели понастроил, так еще и обои поменял.

А увидел он пишущую машиночку и множество машинописных бумаг возле нее да на полках. Почитал немного - и волосы дыбом встали, и к Мандрике побежал на пятый этаж в ярости: ты кого мне подсунул? Да меня вместе с ним посадят и квартиру отберут!

Содержание текстов, написанных на машиночке, которые он прочитал, было совершенно аполитичным, - но уж, конечно, никак не вписывающемся в советские представления о том, что можно писать на пишущей машинке, а что никак нельзя.

Вот и - - -

18. Стихи:

1985 10

Мы сидели на кухне с Крыловым и пили чай, За деревянным мы самодельным сидели столом, - "Слушай, Крылов, какое дело я тебе расскажу сейчас", - Я говорил Крылову. – "Крылов,

Я говорил, "Вот, октябарь, Крылов, вот, октябрь, гляди, вот ведь это же да! Белые ночи закончены, летнее время отменено, В девять – уже глубокая ночь, три часа как темно, На зиму город - он зимовать залегает и правда на дно, Дождь за окном - подтверждение: точно - вода."

Голые стены с обоями, голая лампочка под потолком. Стол, например, за которым сидим — я, Крылов его сам сколотил. Это, Крылов, это самое и называется коее - дом. Хоть, конечно, и верно, что дом - это место, откуда придется - уйти.

Ох, Крылов, это верно, что мудростью Я различной вдруг как-то проникся. Например.................................... Или, например.............................

Или, например, еще вот чему Научился: при всех раскладах Не делать, чего не хочется. Иди оно всё сракозадом!

Или..................................... ......................................... ............................................. ..............................

и т.д.

На месте, где точки, планировалось вставить всякие мудрости, которым я обучился в процессе жизни. Но как-то все никак этих мудростей не придумывалось и не придумывалось. В результате чего так стихотворение и оставалось неопубликованным.

Что было жаль: по многим различным соображениям как-то все это время мне все-таки хотелось когда-нибудь доделать его и все-таки опубликовать.

Что наконец и осуществляю. Публикую в виде так и не доделанном: хрен с ним, и так сойдет.

(Это, выше - комментарий девяносто пятого года. Потом я это ввел в постоянную практику - публиковать полудоделанные стихи, с пробелами и точками.

Типа как Пушкина черновые наброски публикуют - и они зачастую куда интереснее законченных стихотворений! - ну, вот и я решил поступать по-пушкински.)

19. Также см. стихи в статье Белова.

Как же это получилось, что образумить собирался Максюту, а стихи сочинял в честь Беловой?

Ну, вот так уж получилось. Жизнь – сложная штук

Край Фор Нован

1. 2008 5 мая. Ну что - продолжим подвергать бессмысленный универсум беспощадному звуковому террору? Битолзы! Вот кого я теперь желаю. И сейчас заведу. Вот:

2. for_no_one. Тыщу лет этого не слышал. Да и в прежнюю тысячу слышал всего-то пару раз - она в сборники хитов не входит, а Револьвера у меня никогда не было.

И скажу: крутота! Умеют пацаны прожигать сердца, даже такое заскорузлое, как нынешнее моё.

xfqybr: Ну как же не входит. Она была, например, на болгарском двойнике LOVE SONGS, который здесь еще при Черненко продавался.

А какое там соло на валторне!

Да и текст ничего, хотя я почти никогда на них не обращаю внимания.

nemiroff: При Черненке я такой образ жизни вёл, что не до пластинок битолзов мне было.

красивый гордый и стремительный

красные бригады

и всякий прочий РАФ.

Советская власть очень их осуждала. Злодеи, дескать, и бандиты. Я советскую власть не понимал: как же так, это же наши, красные. Революционеры!

Только через двадцать лет догадался: осуждала их не советская власть, осуждала советская интеллигенция. Интеллигенты, засевшие в газетах итд; они бы предпочли напрямую совок осудить – но, раз нельзя, так хоть Красные Бригады, Председателя Мао, и весь прочий мировой революционаризм.

Непосредственно советская власть, впрочем, тоже осуждала. Чтобы «наших западных партнёров» лишний раз не злить.

2. Я, конечно, не осуждал. Я, конечно, был левак и вся эта левая романтика – Красное знамя, баррикады, уличная герилья, революционная риторика – чрезвычайно меня приводила в восторг, да.

Выньте, гулящие, руки из брюк, Берите камень, нож или бомбу, А если у которого нету рук, - Так пришёл чтоб и бился лбом бы!

3. Конечно, я был левак. За бедных, за справедливость, за правду, за свободу и права, за автономию личности, за частную инициативу, против лжи, бюрократии и корпораций, против угнетения. За Всё Хорошее, короче и против Всего Плохого.

Да. И хотя сейчас и весьма правых убеждений и левачество нынче глубоко презираю – но по типу личности я один хэ анархо-синдикалист.

Но, поскольку опыт жизни и истории многократно показал, каким ужасом кромешным оканчиваются попытки реализовать анархо-синдикалистские теории в реале – приходится быть просто обыкновенным праволибералом.

4. Но мне хорошо, у меня есть выход. Я же деятель искусства, и, в качестве такового, я свои левацкие и даже анархистские наклонности могу реализовывать безвредно для общества, а порою даже и полезно. В искусстве это зачастую работает. И непосредственно в искусстве - и в организации всякой художественной инфраструктуры: комунн, ассоциаций итд итп.

Но как быть тем, кто художественных талантов особых не имеет, а всё равно по природе своей – леваки?

Да хуля – всё равно становиться деятелями искусства! Оно большое, в нём место всем есть – те же художественные инфраструктуры обустраивать. Всем есть место: не только авторам, но и менеджерам, продюссерам, галеристам, пропагандистам, книготорговцам, критикам, просто ценителям и знатокам. И технарям в том числе – программисты, например, позарез нужны делать сайты.

И проч. и проч. и проч.

Всем!

Присоединяйтесь.

5. Также см. Левое.

красотейшинг у меня в комнатейшинг

"Криденс Клируотер Ривайвл"

1. 5 июля 2008 пятница. Криденс качаю. Я их фоннат. Ни одного номерного альбома Криденса не слышал, кстати. Исключительно грейтестхиттсы.

1. О сюзикъю! Суровый гипнотик унд моторик!

На танцах её у нас в школе играли. Наш школьный ансамбль. И "Энджи" Роллингов. И "Эйси Диси" Свитов. И "Лет ит Би" битолзов. И много чего ещё. "Ретурн ту зе Фэнтези" Юрайхипа, например - вспомнил. (Дюпаплосов? Нет, не играли, дюпаплосы были - Святое, к ним нельзя было прикасаться без гитары фэндер.)

И такие ансамбли - в каждой школе были, а некоторых - и два. И в каждом строительном тресте и рабочем общежитии. В Надыме. Да, наверно, и по всему СССР. Теоретически - вот она, почва для расцвета рока в СССР. Практически - не вышло.

2. Но почитать, кстати, – нет, не почитали. Слишком простецкие. То ли дело те же дюпаплосы (Блэкмор из Паганини вставляя кусочки в соло!), или тот же Сантана, не говоря уж о Кинг Кримсоне каком-нибудь или Везер Репорт (ну, это для совсем продвинутых, конечно) – сложная, высокодуховная музыка!

Дураки были, хуле.

3. shapur: /Суровый гипнотик унд моторик!/ - именно, именно.

nemirow wrote: Я я, Эс ист рихьтихь. Криденс до сих пор - охуенно недооценённая банда. Ибо - "простаки" и "попсня", по мнению аналоэстетов, в смысле.

shapure: Криденсы - одна их лучших банд в мире во все времена!

"Крим"

0. 2010 05 04. Название знали – Феофанов их в "МузыкеБунта" очень хвалил. Слышать – не слышали. Вот щас наконец, и послушаю.

Cream 1966 Fresh Cream

01 I Feel Free

02 N.S.U. - Вот отуда у Юрайхипа ноги растут, оказывается.

03 Sleepy Time Time. - А отсюда - Хартбрейкер цеппелиновский.

И всё бы ничего, ели бы Клэптона бы редуцировать до сугубо ритм-гитариста.

ХЗ, может, в те времена такой гитарный звук и манера игры, может, была новинкой и шла на ура,на за 45 лет настолько оони заебали, что - - -

04 Dreaming - Вообще эстрада какая-то.

05 Sweet Wine - Опять эстрада. "Звезда и смерть Хоакина Муртьеты". Дальше не буду слушать, не увлекает.

vladizor: да из Крима много чо растёт на самом деле, тот же Хендрикс во многом. но Хендрикс всё равно круче Клэптона, по любому (ученик учителя бла бла бла)

nemiroff: Много. Но ничему я не рад, что выросло. Лучше бы не было всего этого вовсе.

кришнаиты

Шапа, март 1985. Встретил у пивной у Ленбани. Взял брошюрки. Рассовывал по почтовым ящикам. Через год в КГБ ему это припомнили.

Реально давали срока! До десяти лет. (Кажется).

1987: Легко ли быть молодым.

1987: Кришнаиты на Арбате

1989: и в Тюмени их есть.

2010: и до сих пор они есть!

кровожадность

Выньте гулящие руки из брюк,
Берите камень, нож или бомбу,
А если у которого нету рук –
Так пришел чтоб, и бился лбом бы!

Чтобы флаги метались в горячке пальбы,
Как у всякого порядочного праздника…
Выше вздымайте, фонарные столбы,
Окровавленные туши лабазников!

2. Или того же автора:

Пули, погуще
По оробелым!
В гущу бегушим
Грянь, парабеллум!

3. или Хлебников:

И когда в руках зачесался нож,
И глаза растворяла месть, -
Это сердце завыло: Даешь!
И душа отвечала, послушная: Есть!

4. Или там Багрицкий: ....

5. Ну, и «12» конечно: Мы на горе всем буржуям…

6. И проч., и проч., и проч. Ницше там еще вначале, всякие прочие декаденты.

Ну и революционеры, которые своих планов, между прочим, не скрывали – будем резать, будем бить. И резали, и били, как появлялась возможность. Но революционеры – они ладно, им и положено. Но чего бы это поэты толпами бросились в изготовление кровожадных сочинений?

Да я думаю, просто – из художественных соображений! Кровожадное – оно как-то почему-то эффектнее выходит, нежели - - -

«Блажен незлобивый поэт»? Ха-ха! Какое у Державина самое сильное стихотворение, «Ода Фелице», что ли, теперь интересное только специалистам? Нет, конечно – «Властителям и судиям» .

Что наводит на размышления. Правда, не знаю, на какие.

кровь кровь малафья

"Кровь Пот и Слёзы"

1. 27 февраля 2008. Вот, Шапец, чего творю: Блад, Свит энд Тирз качаю. Что об этом думаешь?

"Кровь, Пот и Слёзы"! – уже за одно название в СССР весьма этот коллектив почитался. Опять же – джаз-рок, то есть скрещение «низкопробного» рока с «благородным» джазом. Очень грели сердца советских любителей рока всякие попытки этот рок "облагородить" – арт-рок, джаз-рок, симфорок всяческий… Сейчас это очень глупо выглядит, конечно.

Не слышал прежде. Сейчас послушаю.

rueda: За скачивание в этом году до 6 (шести) лет дают

nemiroff: ого.

shapur: херня БСТ.

nemiroff: Ни разу не слышал. В Музыке Бунта фотку видел - настоящие хиппарюги.

shapur: херня редкостная. про 6 лет правда что ли?

webmechanics: правда.

nemiroff: По новому закону об охране интеллектуальной собственности - типа того. Насчёт скачивания музыки не знаю, а за пиратский софт - вроде бы, действительно до 6 лет. Можно 95 % всех владельцев компьютеров сразу сажать.

chaikasingle: Ох ё моё. Сушить мне сухари, лет на 600! Интересно, а как вычислять будут.

nemiroff: Хуля, по домам будут ходить - покажь компьютер. Ага - пиратский фотошоп? Да и виндоуз без документов? Собирайся. Ну, до частных лиц ещё не так скоро, думаю, доберутся, сначала будут конторы трясти. А нам пока надо всем начинать линукс осваивать.

chaikasingle: А в линуксе по другому?

nemiroff: Линукс принципиально бесплатная программа. Опен сорс, свободный доступ. Всем миром энтузиасты его постоянно улучшают и усовершенствуют. Линуксоиды утверждают, что он гораздо лучше Виндовса.

Но тут проблема в том, что надо не только сам Линукс осваивать, но и все приложения у него тоже свои. Верстальные программы, обработка картинок итд итп. То есть, надо ВСЁ изучать по-новой.

Придётся, судя по всему.

А ты каким браузером по интернету холишь? Я - и уже давно, года четыре - Оперой, Гузель - Фаерфоксом. Оба - тоже опен сорс, и оба - гораздо дучше и удобней майкрософтовского Эксплорера. И постоянно новые версии появляются, предназначенные для бесплатного пользования. Энтузиасты всего мира делают.

chaikasingle: Чичас файервоксом. А так всё пробовал, и макстон, и оперу. В принципе, все три удобнее IE

2. 9 апреля 2008. Итак: Blood, Sweat & Tears - Blood, Sweat & Tears (1969)

iris_sibirica: Зачем же ты джаз-рок слушаешь???

nemiroff: Из любопытства.

lgfoto: Эти хорошие. Чикаго мне меньше нравицца. Певец там классный, Клейтон-Томас, кажется, как негр почти.

Был советский миньончик "Вокально-инструментальные ансамбли", без названий. С одной стороны Дип Пёрпл (что я довольно быстро выяснил), а другую сторону я класса до 8 вычислял - BS&T, причём только правый канал почему-то, - без дудок, что уж совсем дико...

shapur: точно, была такая пластиночка, только мы думали, что Чикаго это были.

shapur: БСТ - никак не торкает.

guest_informant: Первый, 1968-го, еще с Элом Купером, у них был лучше. Но и этот ещё вполне душевен.

3. 9 апреля 2008. Слушаем.

а: Variations On A Theme By Erik Satie (1st And 2nd Movements) (Adapted From 'trois Gymnopedies') - Не знаю, что и сказать. Сати, второе мовементо! Ё-ё.

б: Smiling Phases - А чё? Настолько глупо и старомодно, что даже и хорошо. Оголтелый эстрадный оркестр с дудками и всей прочей фигнёй.

Когда поют. А когда не поют - пианино вполне отлично вонзает. И барабаны херачат очень даже увлекательно. И контрабас.

Удивительно, но мне понравилось.

в: Sometimes In Winter - Да тоже ничё. По-американски так. Мужественный баритон поёт примерно как, может быть, "Лав". Или поздний Элвис. Ну, или как если бы Моррисон не под Дорзов с органом и гитарой завывал, а под оркестр с кучей дудок. Короче, как куча распевных американских певцов с открытой настежь честной американской душой.

Кто любит Моррисона и вообще американские поздние шестидесятые – должен и это полюбить.

г: More And More - Опять смешно. Дудки довольно страшно визжат, надо признать. Шума много создают.

Вообще, кроме смехотворного певца, оголтелой беспощадной эстрады а-ля Том Джонс, - остальное очень вполне зашибись.

Параллельно слушаю Юту Сейнтс – и нахожу много общего! Понятно почему: обоя пропитаны фанком.

А нелепое эстрадное пение, кстати, придаёт зато хорошего идиотического идиотства.

Послушай, Шапа! Смешная банда. Пацаны честно искали новых путей. И даже, в принципе, находили их.

д: 05 And When I Die - Кантри с дудками. На советской пластинке выходило. Фигня.

4. shapur: таких смешных - легион.

nemiroff: Например?

shapur: Энгельберт Хампердинк, оркестр Дж.Ласта, David Clayton-Thomas, Three Dog Night, Al Kooper, Joe Cocker, Chicago, The Blues Project, Chase, Lighthouse, Pacific Gas & Electric, Cold Blood, Traffic, The Rascals, Bloodrock, Neil Diamond, The Ides of March, Brooklyn Bridge, Journey, Gary Puckett, The Lighthouse All-Stars

nemiroff: Ээ, вспомнил: ты же не любишь большие эстрадные джаз-оркестры. Ты и Синатру не любишь! И Эллингтона с Гленном Миллером, наверно. А я люблю.

shapur: вот это в точку - не люблю всех вышеперечисленных? и даже еще больше. ну, что поделаешь, так вот.

nemiroff: Ну и потом, БСТ всё ж таки аррок. Типичный американ аррок конца шестидесятых, глупый, честный и прямой. Только вместо фузза - дудки. А вместо соло на органе - оно же на ксилофоне.

shapur: а ты, скажем, Спрингстина любишь? типичный аамерикан аррок, честный и прямой. Джо Кокера любишь? - куда прямее. все эти АОР группы американские - любишь? честные и прямые как телеграфные столбы.

nemiroff: Ну, эти-то честные и прямые - но с изюминкой: с дудками, ксилофоном, фанкующим ритмом, свингом и проч. В том-то и дело.

А Спрингстина мне один знакомый когда-то очень хвалил, бугага! Кстати, несколько песен у него есть и правда хороших.

А эти больше на примерно Дорс похожи. Ты послушай, не поленись. Реально смешная банда.

Не зря и на Вудстоке копоти чуваки давали.

shapur: ну, Спрингстина я хвалил да, в 1983 году, а ты БСТ хвалишь сейчас, хи-хи.

послушаю теперь обязательно. ссылка на немировике?

nemiroff: На ней, ага.

shapur: но, надо отдать тебе должное, БСТ - это именно эстрада-рок (новый термин придумал), с дудками, и никакой не джаз-рок к которому их причисляют чуть ли не как основателей.

shapur: эстрадный рок.

nemiroff: Да. Это-то мне и нравится.

nemiroff: Мне и оркестр п/у Гараняна нравится. Высоцкий с ним только настоящей копоти и давал.

shapur: так оркестр п/у Гараняна, без Высоцкого-то копоти никак не давал, хи-хи

nemiroff: Это чё. Я тут вику насчёт музвопросов изучаю, так узнал страшную правду: Джек Уайт из Вайт Страйпсов очень редко моет голову, зато постоянно мажет её гелем! Грязнуля!

Кстати, сообщается там, что "стиль группы — смесь протопанка в духе Студжиз, корневого блюза, кантри, гранжа и хард-рока в духе Лед Зеппелин." А ты отрицал.

shapur: //смесь прото-панка в духе Stooges, корневого блюза, кантри...// - с этим полностью согласен.

nemiroff: Да и из харда лучшие ходы вырваны и размножены. То из ЛЗ, то из Блэк Саббат. Подход тот же, что и в техно: семплы, только делаемые живъём.

shapur: Фанкаделик качаю Джордж Клинтона. есть альбомов 5-6, надо?

nemiroff: Надо, конечно. И Метал Машин Мюзик. И Вельветов, какие пояростнее.

shapur: Метал Машин Музик - тебе надо 70 минут гитарного воя, буквально - шума? это же Лу Рид спецом сделал, а сам потом рецензии восторженные читал и смеялся.

/Вельветов, какие пояростнее/ - яростных вельветов не слыхал, 1968-год шумный, да, а яростный - не знаю, вряд ли.

shapur: Дилана сейчас докачаю ХАХАХАХАХАХАХАХА, ну нравится мне он, что поделаешь, и примусь за БСТ.

но сколько их помню - в 80-х годах мы с Генычем пытались их понять, гомно редкое.

nemiroff: Ну, так их в советских книгах подавали как чуть ли не авангард, вы авангарда и ждали. А там совсем другое.

shapur: ёпта. он чё двойник что ли? ебануться. или второй архив меньше намного?

nemiroff: Второй намного меньше.

shapur: кое как идет с ифолдера долбаного, а с рапидшары попробовать..

nemiroff: Дак а чё - ты на ночь запусти и пускай качает. К утру скачает.

shapur: не, компик крякнет.

nemiroff: Ерунда. Мы свои годами не выключаем, только перезагружаем время от времени.

shapur: у меня с жестким проблемс, давно уже сказали - менять.

nemiroff: Тогда меняй, не тяни. Ну или хотя бы скопируй всё с него. Он концы отдаёт внезапно, а восстанавливать информацию дороже обходится, чем новый покупать. У Гузели как раз сейчас лежит один такой. Со всеми её наработками по сайтам итд.

shapur: только и делаю, что копирую, но не скопировать все, у меня же тонны гомна всякого.

nemiroff: Вот что мне ещё запиши. И с Арканом передай:

Хаулин Вульфа, если есть.

Дево. И Гари Ньюмана - не слышал ни то, ни другое вообще. А вроде, уважаемые люди.

Батхолл Сёрфис – чё, хорошие? Я их, вроде, слышал, и вроде, фигня. Или я их с Пиксис путаю? Пиксис-то точно фигня. Артур эуропеец очень Пиксисами восхищался, кстати.

Артуру эуропейцу, кстати, самое время бы сейчас и вылезти - как раз музыка типа егонной на топе: перезаписать, конечно всё, страшного брейкбита добавить, нойзецов там электронных...

Неожиданный подарок судьбы и последний шанс! Но он же лузер по жизни, так что и этот шанс прохлопает, конечно.)

shapur: у Арка тел не отвечает. когда они из Тюмени уезжают?

всего тебе запишу, всякого г...а.

Ньюмана нету у меня. ты думаешь я сплю и вижу, как с утра включу Нюмана и пропрусь нещадно - нет! мне джазу качать не перекачать, да и вообще - постыдное это занятие быть меломаном, хотя я не он, все равно постыдно.

Пиксис, Батхола - фигня конечно перед Кровью Потом и Слезами человеческими.

Артур сам пусть с собой разбирается.

nemiroff: Так ты лучше с Джексоном свяжись. Он точно едет, и мы им, Чернозёмам, концерт у Гельмана собираемся устроить. А может и Ромелла поучаствует.

Ты не меломан. Меломан - любитель, а ты, можно сказать, профессиональный знаток и оценщик. Эксперт, во.

Меломаном быть, кстати, - правильно и хорошо. Я вот музыку начал слушать - и водки совсем не хочется. А этот факт танцует явно в плюс.

shapur: ну, раз так - конечно, лучше меломаном, убедил. сделаюсь и я им, надоела гонка эта вся икспертная - а-а-а бля вот этой х..и еще не скачал, да и вот этой, и ту где взять? сервак рухнул с которого качал - а-а-а, трагедия.

надо завязывать с этой х...й.

nemiroff: Так я ж тоже, как только музыку стал слушать, тут же экспертизой занялся! Про каждую прослушанную песню добросовестно записываю впечатления и замечания. Ибо Козьма Прутков учил: "Бросая камни в воду, смотри на круги, ими образовываемые, иначе твоё бросание будет пустой забавою."

Надо как-то научиться это в деньги обращать.

Ну, сейчас вот избавились от глистов, которые из нас все соки сосали, - организуем потихоньку.

shapur: да, без экспертизы не интересно. с Джейком очень интересно слушать музыку. с одной стороны. а с другой - не очень.

а у вас чё, глисты были? нельзя так говорить.

меня вот половой вопрос уже з...л, а нельзя. как до конца поста терпеть, а?

nemiroff: Так и о том же. Что без экспертизы - неинтересно. Ну и надо тогда, чтоб за эксперизу деньги платили.

Глисты - в фигуральном смысле: то есть, отдельные деятели современной поэзии, которых не буду перечислять. На устройство карьер которых все силы уходили.

Против полового вопроса антидепрессант паксил отлично действует: полностью перестают такие глупости интересовать. Правда, брюхо отрастает.

shapur: да, я понял, что в фигуральном.(( на пост можно и паксилу, м-да

nemiroff: Ээ, там обратной дороги нет. Брюхо отрастёт - и аляулю!

Авдей, правда, говорит, принимал паксил, брюхо отросло, как глобус, перешёл на прозак - тут же и опало. А вот у меня не опадает. Ладно, чмоке всем в этом чате - в отрубон я отправляюсь.

shapur: подожди! что такое прозак? я в книжках только читал про него, как аналог наш называется?

nemiroff: Прозак - антидепрессант, по-моему, ингибитор ОЗС, нашего аналога вроде, нету. Мне его собирались прописать, но потом доктор решил, что лучше ципрамил.

Сейчас Гузель напишет подробней. Она спец.

gouselle: Прозак - селективный ингибитор обратного захвата серотонина. Самый первый из ингибиторов. У нас известен как флуоксетин (FLUOXETINE)

Шапа, а напиши про Букашкина пару абзацев? Шабуров про него книгу делает. Было бы здорово.

shapur: дак я его вообще не знал, не общались ни разу.

shapur: есть уже готовые ПСС в мр3, только переписать в ноль - Пиксиз, Токинг Хэдз, Экс Ти Си, и даже Айнштурценде Нойбаутен с 82-по 91 годы. остальное все с компа накидаю.

Арку звонил - ничего не знает, буду Джексону звонить.

nemiroff: А пиксис-то зачем?

shapur: хорошая банда.

nemiroff: Да? Ну ладно, послушаю.

shapur: Артур, когда из армии откинулся, из всего, что было, только Пиксарей заценил, остальное упорством и трудом полюбил.

nemiroff: Так это-то вот и смущает.

Остальное кстати, так и не полюбил. Ну, разве что Марлея с Мориссеем. И Моррисей-то ладно, а вот Марлея-то лучше бы и не слышать ему.

Остальное не полюбил, обычно даже и не слушая. "Джефферсон Аэроплан" ругал "музыкой распалённых похотью чёрномазых обезьян" - бугага!

shapur: ну, Марли и Моррисей не худшие представители...

помню как он на кухне у меня пытался Джой Дивижн полюбить. и полюбил. упорством своим пришел к правильному выводу

5. 10 апреля 2008. Слушаем дальше.

е: God Bless The Child - Блюзец с дудками-хуюдками. Ничего, между прочим. Дудки придают - - - .

О! засвинговали всей бандой. Нормальный такой оркестровый свинг, без всякого рока.

ж: Spinning Wheel - Фанкяра! Зашибательский. Мне нравится.

Инструменты, что особо мне нравится, не сливаются в единую массу, а херачат по одному, короткими партиями – то труба, то сакс, то пианино. Вместе только отбивают ударные места визглявыми дудками. Я, являясь лохом маломузыкальным, как раз такое люблю.

В конце "Ах май милый Августин" на рожке проиграли. Удальцы!

з: You've Made Me So Very Happy – Ну, Синатра, примерно. С оркестром. С элементами Элвиса.

Дудки вонзают, певец пафосно вопит нараспев поставленным мощным голосом. Нормальная такая америкэн эстрада. Громкая. Хорошо.

и: Blues-Part Ii - Мощный орган! Стерео! Долго! Самый писк 1969 года.

А потом он раз - и свингует. Сам с собой: один регистр булькает ритм, второй плавает вокруг.

А тут барабаны трытытах! тарац! Утц, ытц. Дзынь дзынь трытырах! Соло!

И погнали. И тут как дудки завизжат! И сакс – хуякс, хуякс, хуякс, хуюкс тирли-люлю, парым-парам!

Нет, хорошо, в натуре.

А, вот и запел. По-чёрному завопил – во всех смыслах этого слова.

Блюз, всё правильно. Так и положено.

6. мораль. В натуре, зашибательская банда – для тех, кто любит большие эстрадные джаз-оркестры, Глен Миллер итп.

Ну, и тут вот тот же Глен Миллер, - но с поправкой на рок. Трубы не просто визжат, а ужжжасно визззжят, оркестр то и дело пускается фанковать – итд итп.

В благоустроенном обществе, при победившем коммунизме, такой оркестр будет на каждой танцплощадке.

Кропивницкий Евгений

1. 2006 05 11. убещур сообщает: http://ubeschur.livejournal.com/90824.html: "Как известно, Евгений Леонидович Кропивницкий в начале 20-х годов жил в Тюмени и работал в тамошнем театре декоратором.

Тексты и живописные работы Кропивницкого этого периода пока не найдены. Однако в Тюмени он почитается как один из отцов-основателей местной живописной школы.

Как и положено отцу-основателю, Е.Л. имел учеников, некоторые из них стали потом признанными тюменскими художниками. Среди них - Иван Кротов.

2. Евгений Кропивницкий - основатель и вождь так называемой "лианозовской школы", чуть ли не главного советского авангардного явления 1940-70х. Из поэтов в неё входили Сапгир, Холин, Сатуновский, Вс. Некрасов, Лимонов, из художников - Рабин, например.

Я из них весьма ценю, а Сатуновского так просто и люблю.

3. 2009 07 25. Вот он, Евгений Кропивницкий:

Мне очень нравится, когда
Тепло и сыро. И когда
Лист прело пахнет. И когда
Даль в сизой дымке. И когда
Так грустно, тихо. И когда
Все словно медлит. И когда
Везде туман, везде вода.

По-моему, хорошие стихи.

Кропоткин, Пётр

18 марта 2007. «Записки революционера» я читал, кстати. Больше всего запомнил, как Кропоткин был пажом Александра 2. И сначала мечтал о том, что вот бы на царя было покушение – он бы закрыл его грудью. Потом он изменил своё воззрения и пришёл к мысли о необходимости цареубийства.

И терзался нравственной дилеммой: долг революционера повелевал ему убить царя – он его видел каждый день, и при этом он, Кропоткин, был при оружии! – но вбитые воспитанием дворянские предрассудки не позволяли поднять руку на доверившегося ему человека.

Как он вышел из этой коллизии – уже не помню. Надо перечесть. Книжка где-то валяется. Издание 1922 года, Об-ва политкаторжан, между прочим.

Кроули, Алистер

Вот: ИСТОРИЯ О.Т.О. И ГНОСТИЧЕСКОЙ КАТОЛИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ - http://www.mitin.com/mj59/oto.shtml:

"После смерти Кроули несколько человек заявили о том, что именно им любимый учитель завещал нести свет Телемы в Эон Гора. По факту, главой ордена стал Карл Гермер, который не посвятил ни одного нового члена, и как утверждает апокриф, был наказан за это незримыми покровителями О.Т.О.: он умер от рака простаты. Гермер тоже не оставил наследника. Орден "заснул".

В 60-х годах орден почти что из пепла воссоздал Греди МакМартри. Кроули неоднократно упоминал этого мага как одного из возможных восприемников, и даже в некоторых письмах величал его "Халифом".

Другие претенденты на наследство оспаривали это, но в 1985 году американский суд признал правоту Макмарти и, следовательно, его право на копирайт и архивы О.Т.О."

- Сатанисты! Адепты Зла! Поклонники Зверя из Бездны за номером 666 - судятся в американском суде за то, кто из них более подлинный сатанист! Цырк.

pavell: Из этого следует, что американский суд есть подлинный Суд Сатаны!!!

крупнопанельного домостроения комбинат

1954 – начали строить, 1964 – построили. Долгострой.

1965 – началось это самое крупнопанельное домостроение, КПД итд.

"крутой" слово

и варианты «крутняк», «круто», «крутота» итд. Я впервые узнал из питерских рок-изданий – «Рокси» прежде всего – 1985. А потом разошлось.

Году к 1988-му уже было общеобиходным.

2. Этимология – Гаспаров, с.30: «Крутой характер в значении «трудный» - метафора, «крутой человек» в значении «С твердым характером» – метонимия.

Я додумался до этого словоупотребления переводя Ариосто, а через несколько лет это слово разлилось по всему разговорному языку (видимо как калька с touhg guy). Вероятно, в применении к паладинам, оно стало звучать комично.

Первое употребление, как мне кажется, в:

«Старик Маргулис зачастую
Ест яйца всмятку и вкрутую.
Его враги нахально врут,
Что сам Маргулис тоже крут.»

В МК 19.09.96 было: в 1-м классе дали задание составить фразу из слов: малыш, санки, крутой, горка, съехать. Все написали: «Крутой малыш съехал на санках с горки.»

3. Но тут Гаспаров недоучитывает все значения слова «крутой». Ибо «крутой» в современном словоупотреблении может быть и музыка, и прическа, и брюки, и стихи, и любое другое.

«Крутой» нынче – просто «выделяющийся из ряда, выдающийся, необычный, бросающийся в глаза». В применении к чему угодно.

Крылов, Юрий

Видный тюменский персонаж.

1. био

1981-86 : изучает в Тюменском университете физику, приехав для этого сюда аж из армянского города Кировакана.

1985, март: один из отцов-основателей первого из тюменских рок-клубов (см.), и в дальнейшем — непременный участник всех с этим связанных событий и их последствий. Например, нужно отметить, что Крылов Ю. есть автор таких выдающихся песен ранней "Инструкции по Выживанию " как "Начало зимы", "Северная страна", "Рок-н-ролльный фронт".

С 1988-го года проживает в городе Обнинске Калужской области; женат (неоднократно) ; имеет детей.

Памятных историй из жизни К. сколько угодно, вот одна из них, рассказанная им самим. Она о том, как Крылову довелось побывать в параллельном мире.

2. Возвращался как-то Крылов из Москвы. А в Москве он гостил у знакомого по имени Олег Игнатьев и по прозвищам Вакула (см.) и Малыш; последнее прозвище является таковым из-за того, что он настоящий гигант — два метра два сантиметра ростом и в ширину размером со средний трехстверчатый гардероб. И по причине того, что Малыш холостой, и живет в двухкомнатной квартире на Речном вокзале один, они с Крыловым две недели бухали со страшной силой, ничего не ели и почти не спали.

И вот такой вот ужасно похмельный и невыспавшийся Крылов, прилетев в Тюмень, стал звонить Шапе (Шаповалову Ю. - см.), с целью выяснить, можно ли к нему вписаться переночевать по причине бездомья. Шапа обрадовался, но сразу спросил, а нет ли случайно у Крылова шесть рублей пятьдесят копеек.

Случайно у Крылова эта сумма оказалась, и Шапа тут же предложил "по дороге" заскочить в магазин "Светлячок" (см.) и купить бутылку шампанского (см.), которое там довольно свободно продается. Свою просьбу Шапа объяснил тем, что они "все умирают с похмелья". Крылов пообещал минут через пять быть с шампанским.

3. И вдруг он видит: по другой стороне ул. Ленина идет Джимми Попов (см.) с Мешковым, а в руках у Джимми — рюкзак. Здесь надо заметить, что Джимми в то время принадлежал к тому распространенному типу людей, у которых никогда не бывает денег, но зато есть настоящий талант их в любой момент "нашкулять" и "навентилировать".

Крылов обрадовался, увидев знакомые лица, закричал и замахал руками. Оказалось, что они тоже идут в "Светлячок", и с той же целью.

Дойдя до магазина, Крылов сильно поразился толстой пачке денег, которую Джимми достал из кармана, и обалдевший продолжал взирать, как купленную на все эти деньги необъятность шампанского Джимми и Мешков запихивают в громадный рюкзак.

Крылов скромно купил одну бутылку, и также скромно спросил у Джимми:

— А вы сейчас куда?

Джимми рассказал, что народ их ждет возле кукольного театра, и предложил составить компанию. Крылов подумал о Шапе, который умирает с похмелья, но решил, что пять минут ничего не решают.

4. В садике возле кукольного театра колбасился народ, который, увидя рюкзак, сильно обрадовался. А на дворе была осень, самое что ни на есть бабье лето!

Для начала раздали каждому по бутылке шампанского, а так как Крылова давил похмельный сушняк, он свою бутылку почти залпом и выпил.

Время поджимало (Шапа умирает), и Крылов, поотхлебывав из разных бутылок и чувствуя, что уже совсем "поплыл" отправился к Шапе.

5. И вот просыпаюсь я, значит. Темно. Думаю, чего ж так темно, Малыш свет что ли на кухне выключил?

Огляделся — иде я? Совершенно незнакомая комната. Меня дикий ужас пронял — во, думаю, попал! Страшно — жуть. Никого нет. Башка трещит кошмарно. Из комнаты напротив — неяркий свет струится. Захожу. На диване лежит совершенно голая незнакомая девица лицом вниз.

Потрогал за руку — вроде живая, только либо пьяная в сиську, либо в обмороке. Стою, смотрю, — может в какой-то параллельный мир попал? Начал вспоминать, вот сидели с Малышом, бухали, потом я должен был на аэровокзал ехать, а дальше — хоть убей — не помню! Баба еще эта лежит, — чертовщина какая-то.

Так ничего и не понял, пошел обратно спать. Вдруг слышу — входная дверь открывается и кто-то весело что-то орет. Заходят в комнату темные фигуры (!), хохочут, орут:

— Ну ты Крылов молодец! Ну, герой!

Свет включили — да я у Шапы! На кухню провели, стакан нацедили, — от сердца и отлегло.

6. Шапа рассказал:

— Позвонил Крылов, пообещал шампанского принести, мы сидим-ждем. Через десять минут — звонок. Открываем. Стоит Крылов, бухой в говно, ну просто — в говно! — и протягивает бутылку шампанского. Я у него эту бутылку беру, он облегченно вздыхает и, не сгибаясь, столбом, как есть, падает на пол.

— Мы охуели: буквально десять минут назад он звонил — человек-человеком. Как можно за такое время так нажраться — загадка.

7. Как я дошел до Шапы, до сих пор не представляю.

Рассказывают, что мне по дороге попался Кир Рыбьяков (см), который меня дотащил, надеясь спереть ту бутылку шампанского, которую я Шапе нес, но я геройски ему ее не отдал, на что он две недели ходил обиженный. Вот, собственно, и все.

Ксеркс

1. 2005 03. Ксеркс, как известно, велел выпороть Дарданеллы (кажется), за то, что шторм разметал построенный им мост. Это всем известно, и считается, что смешно.

Менее известно, что а вот грекам было совсем не смешно. Они пришли в ужас: если этот безумец на сам Океан руку посмел поднять, что же он с нами сотворит!

za_gonzalez: Метафизический перфоманс. А теперь попробуй Дарданеллы высечь, в Прагу придётся бежать.

satanov: В Турции, вроде, военные у власти. Фундаменталистов прищучили. Хотя кто знает... ;-)

za_gonzalez: Дарданеллы туркам стратегически дороги. Высечь их никому не позволят. Долго рядились с Западом, и в конечном итоге трубопровод из Баку пролёг через Тбилиси в турецкий порт Джейхан.

Впрочем, Дарданеллы секи, не секи их, для транспортировки нефти субтильны. Это я к тому, что другие нынче мифы, сообразно эпохе и геоэкономическим требованиям населения.

satanov: А если незаметно с розгой подкрасться и высечь как следует? Может получится?

za_gonzalez: Того эффекта уже не получится.

satanov: А если это на видео снять и по интернету распостранить? Только надо лицо тряпкой замотать, как принято у террористов. :-)

nemiroff: А, кстати, тот же, кажется, Ксеркс - хотя не уверен, Геродота последний раз лет пять назад перечитывал, - казнил какую-то реку в Месопотамии.

Не помню, чем она ему не угодила, но он велел прорыть огромное количество отводных канав, каналов итд, рассеяв её воды на миллион микроручьёв.

ксерокс

Играл большую роль Недоступной мечты.

2. Поздняя осень 1989: стал доступным. Бакулин с Клепиковым работали фотографами в НИПИКБС и имели к нему косвенный, но доступ. Нашлёпали на радостях большое количество "Немировских вестников". Штук пять выпусков, еженедельно, каждый – тирадом в 10 – 15 экземпляров.

Увы, не одного не сохранилось.

КСК

1971: Пущен в эксплуатацию Тюменский камвольно-суконный комбинат (ныне АО “Кросно”), одно из крупнейших текстильных предприятий страны. (Тюмсити)

2. Сторожил я его. Коноплёв устроил. Зима и весна 1985.

Там и тогда, кстати, и пришёл к выводу, что нужно начинать архивацию истории современности. Описывать предметы, одежды, моды, цены, итд, итп. Прямо сейчас – прямо нынешние! А то так и канет в лету.

Собственно, первые подступы к Тюменщикам.

кубик рубик

1. 1982. Артурка хотел такой, аж не мог.

2. http://divov.livejournal.com/186749.html?nc=22

Кузнецов, Аркадий

0. 1999 январь. Видный деятель современных тюменских искусств. Гитарист и бас-гитарист практически во всех группах сибирского рока – ИпВ, ГО, Великие Октября и проч, и проч. Вот его краткая биография, написанная им самим:

1. 1969: родился.

Первые музыкальные впечатления — Высоцкий (на пластинке), "Бременские музыканты", Дядя Валерий Копытов, весельчак и гитарист, игравший что-то на гитаре (но, по-моему, не блатату — не модно было, модно было интеллигентным быть). Потом — "Бони М" (концерт в Москве), потом — сосед Андрюха Бутаков (всякий рок и ролл). Ну а потом — понеслось.

Классе в пятом мечтал создать группу, называть должна была бы "Нью Рок". Играть предполагалось для девчонок в классе под фанеру на вечере, посвященному Восьмому марта. Упор делался на внешний антураж. Гитары предполагалось сделать из кроватных спинок.

Не реализовано.

Более того: обсмеял тогдашний идейный друг Серега Иванов — приезжий, художник и интеллектуал (про "Аквариум" знал!): "Нью Рок" ? Ха-ха-ха… Шнурок!"

2. Что-то где-то чуть позже: учеба на трехмесячных курсах гитарного мастерства у Михаила Жлудова в ДКЖ. Успехов особых не проявил: на вопрос, "Можно ли как-нибудь продолжить обучение?", получил ответ "А стоит ли?"

Тем не менее вскорости — первый опыт музицирования в группе: банда "Альтаир" в родной школе. Принят был в нее по блату — руководитель Сергей Козлов был одноклассником моего старшего брата. Репертуар — песни собственного сочинения. Дебют: играл на концерте в школьной столовой, имея сломанную и загипсованную ключицу, о чем со сцены было официально объявлено.

Первый опыт убедил в уже и раньше бывшем мнении, что не всегда важно, как и что играешь, но всегда важен антураж.

3. Далее — репетиции в учреждении под названием "Электросети", в группе под управлением Сереги Прокофьева, бывшего воротилой шоу-бизнеса, и собиравшегося, по его утверждению, сделать из нас настоящую кабацкую группу.

Провал отчетного выступления, куда я явился пьянющий, и где плясал на песне "Комарово". Зрителям понравилось, худруку — нет.

Среди прочих, играл на этом концерте, между прочих, И.Жевтун (см.).

4. Что-то где-то и тогда же — записи различных рок-опер, тогда это было актуально.

Брат и его одноклассники придумывали истории про разных героев, которых называли своими кличками, записывали на магнитофонов в духе примерно радиотеатра и перемежали диалоги музыкой с пластинок.

Один из опусов назывался "Простушка и Бардак", персонажами в нем были Алитет, Гимнаст, Копуша, Титабей, Ака, Простушка (положительный герой), Бардак (наоборот) и др.

5. Тогда же — альянс с конкурирующей школой номер 21. Своей группы у них не было, но были музыканты, которые утверждали, что нужно играть "фирму". Особенно усердствовал в этом их барабанщик Джек, любивший восклицать "Ну это просто смешно!"

В процессе обсуждения этих вопросов группа нечаянно образовалась, и начались репетиции, которые закончились моим изгнанием администрацией двадцать первой школы, как чужого учащегося и к тому же с дурной репутацией.

6. 1985. Дуэт с И.Жевтуном, взаимный ревнивый интерес и творческое соревнование.

7. 1986. Джеф, Джек Кузнецов, Герман Безруков энд Ай — "ИпВ" (см.).

8. 1987. Творч. командировка в Питер. "Хамелеончик За", для которого я в основном бегал в аптеку за сунорефом.

Учеба в музыкальной школе у А.Данилова (экс-"Мифы") (без особых успехов) и у басиста из группы "Пепел" и, по совместительству, коменданта общежития. Без последствий.

9. По возвращению в Тюмень — совместное музицирование с Ковязиным, Шагуновым, Джеком и Ромычем. Острая нехватка новых идей.

10. 1988. "ИпВ" — Джексон, Димон, Варела, Ромыч, Кощеев (вскоре изгнан) и я, в качестве шоумена, толкателя телег и инициатора-прихлебателя.

Далее все очень сильно ускоряется и перемешивается, ограничимся перечислением групп:

"ИпВ"
"Культурная Революция" (Артурка)
"Великие Октябри" (Янка)
"Снежные Барсы" (Манагер)
"Коба" (Ник Рок-н-Ролл)
"Спускаемый аппарат" (соло)
"Гражданская Оборона"
"Родина" (Манагер)
"Черный Лукич" (альбом)
"Ледяные Каблучки"
"Чернозем"
"Мертвый ТЫ" (Димон)
"Последний Патрон" (Джефф)
"Пиастры Флинта"
"Вечные Ценности"
"Внеземные Цивилизации".

11. 2002. Тут А. Кузнецов описал только свою музыкальную биографию, и ту не до конца.

Так, например, не вошло сюда то, что последние три года основное направление музыкальной деятельности А. Кузнецова – игра на басу (плюс пение, плюс сочинение песен, плюс администрация) в группе «Чернозем», наиболее активной сейчас тюменской рок-группе.

12. А вот история из жизни А. Кузнецова, написанная им самим, и довольно правдиво описывающая его склонности, повадки и общий тип личности.

13. К сожалению, День рождения…

Ну, не знаю, не знаю… Для меня День рождения, даже и, больше того, период предшествующий ему, наполнены всегда событиями печальными. Из этого я стал делать выводы полумистического характера и даже бояться этого персонального праздника. Но в этом году бдительность меня подвела.

События жизни не предвещали ничего катастрофического, дела житейские складывались весьма удачно, был я бодр, весел и радовал глаз окружающих. Тем временем грустный праздник приближался… 10-го мая начался как обычно со звонка моей мамы. Она поинтересовалась, проснулся ли я, рассказала о погоде на улице и поздравила с Днем рождения.

Дальше день проходил в обычной суетливой и деловой беготне, вспоминать о том, что я именинник, было некогда. Но приближался вечер, а вместе с ним приближалось и одиночество, которое, как вы понимаете, совершенно нестерпимо именно в такой день.

Посидев дома и так и не дождавшись ни одного звонка, я решил поехать к родителям. В узком семейном кругу мы весело вспоминали события моего детства и слегонца расслаблялись водочкой.

14. В десять вечера мною овладел зуд перемещения, проще говоря захотелось куда-нибудь поехать. Родители уговаривали меня остаться, но, я говоря, что мне очень нужно попрощался и вышел.

Ночь всегда располагает к авантюрам, а ночь такого дня, видимо, особенно. Тем более, что по приезду домой, я не обнаружил на автоответчике ни одного поздравления. Индивидуальный домашний алкоголизм вещь конечно крайне неприятная, но в качестве спасения от бессонницы, при умеренном злоупотреблении, может быть даже и рекомендован.

Короче говоря, я пошел в ларек. В нем находилась миловидная продавщица и два охранника. Вдруг неудержимо захотелось общения, чтобы тебе кто-то внимал, пусть хоть из вежливости.

Я начал гусарить, угощать шоколадом продавщицу, охранникам, отказавшимся от водки, покупал пиво и неудержимо врал. То есть как бы и не совсем откровенно врал, а интерпретировал события моей весьма бурной жизни в удобном для меня виде.

Слушатели заинтересованно покачивали головами, улыбались и провозглашали здравицы в мою честь.

15. Идиллия была разрушена моей же неловкостью. Совсем разошедшись я присел на витрину и витринное стекло, увы и ах…

Настроение у моих новых друзей сразу испортилось. Я даже удивился как быстро они сумели перейти от выражений типа «братан» и «земеля», к выражениям «козел» и «чмо очкастое».

Вины своей я не отрицал, более того раскаивался и был готов материально ее компенсировать. Но вот в цене мы не сошлись. Охранники требовали с меня 200 рублей, я говорил, что смогу отдать их завтра, а сегодня могу отдать только стольник, за которым придется идти домой.

Посовещавшись, один из охранников вызвался сходить со мною, видимо надеясь что я лукавлю, и ему удастся меня уговорить.

Зайдя в квартиру охранник начал деловито озираться и предлагать мне отдать ему в залог телевизор, музыкальный центр или что-нибудь такое же полезное. Я отговаривался тем, что все это мне не принадлежит, говоря в этом случае чистую правду, - и, как обычно, ей-то никто и не поверил.

В конце концов этот занудный попрошайка мне надоел, и я сказал ему: «Если хочешь забирай стольник и иди с Богом, а если нет, я сейчас звоню в милицию и говорю, что в квартиру вломился грабитель».

Охранник стал после этих моих слов проявлять беспокойство и агрессивность, вырвал телефонный шнур, заломил мне руки и потащил из квартиры обратно в ларек. Не помню, что обидного я ему говорил, только сдал он меня подъехавшему наряду. Так что в День своего рождения ночевал я в обезьяннике Калининского райотдела милиции города Тюмени.

16. Вы думаете, что это все? Это только начало настоящих приключений, которые последуют.

17. Тем, кому довелось просыпаться в «обезьяннике», помнят наверное то состояние отчаяния и горечи, которое охватывает при первом взгляде на серо-зеленые милицейские стены. Мое же состояние было отягощено еще и обидой: «В такой день, после всего, что было, ну не козлы ли люди!»

Недолго думая, я стал ломиться в дверь и орать что то вроде «сатрапы, халдеи, выпустите суки». Такое поведение, при всей его для кричащего опасности, бывает приносит и неожиданные результаты. По милицейской логике, кричит - значит право имеет, кто его знает, сейчас ведь не разберешь, с виду вроде бич, а на деле какой-нибудь ответственный редактор.

Я же, немножко протрезвев в окружении серых мундиров и даже слегонца испугавшись, понял, что надо продолжать гнуть начатую линию. «По какому праву, где мой адвокат», и все такое-прочее. Наглость моя возымела-таки действие, в обезьянник меня больше не запирают, более того, выдают отобранные вещи и ведут к следователю.

По пути в кабинет я продолжаю страшно ругаться и требовать чтобы мне отдали сто рублей, которые у меня вчера были во время задержания. (Кстати, это были те самые деньги, которые я предлагал незадачливым киоскерам за разбитую витрину. Просто когда менты уже собирались меня вести в свой «воронок», я их забрал с витрины, где они лежали. Мораль! Остались эти козлы ни с чем, если не считать своей удовлетворенной мстительности).

18. В кабинете следователя я продолжаю бузить, тем более что следователь молодой и относительно интеллигентный (в кабинете бить не станет), там же сидит молоденькая милиционерша, перед которой хочется выделываться еще сильней.

Время от времени я порываюсь уйти, на обвинения в хулиганстве отвечаю смехом, документов никаких не подписываю и периодически звоню на несуществующие телефонные номера и грозным голосом требую: «Старшего оперуполномоченного Щеголева мне!!! Когда будет?! Черт-те что…»

В конце концов следователь подает мне повестку с требованием явиться завтра на допрос со своими адвокатами. Я нахально смеюсь и удаляюсь, даже не попрощавшись. По пути домой я перебираю в уме коварные планы мести, в числе которых написать на ларьке большими буквами : «Эти козлы сдадут тебя ментам!!!» Но, успокоившись, понимаю: для того, чтобы осуществить все это, мне требуется похмелиться и поесть.

И тут начинается третья часть спектакля под названием «День рожденья, праздник детства и никуда от него не деться…»

19. Тюменская группа «Чернозем» имеет привычку время от времени ездить в Москву и там выступать.

Проходят эти концерты благодаря покровительству Бориса «Руткина» Гришина, известного любителя сибирской маргинальной музыки и торговца шарикоподшипниками.

Увлечение Бориса музыкой носит характер тайной, порочной и всепоглощающей страсти. Иначе трудно объяснить мотивы, по которым он организует два раза в год, а то и чаще концерты «Черноземам» в Москве. Проходят они без аншлагов, более того, на каждый последующий концерт народу приходит все меньше и меньше. Суперзвездами Борис сделать группу не надеется, более того говорит, что от всех этих концертов его просто тошнит. Так что налицо вид некой зависимости, типа алкогольной.

Уже и предлагалось Борису быть на всех концертах тюменских групп только почетным гостем и не более того. На это Борис уныло отвечает: « А кто же тогда их организовывать будет?» и продолжает-таки все организовывать сам.

20. Проведение последнего концерта было намечено на 16-е мая. Я люблю брать на себя решение финансовых вопросов. Это дает мне редко ощущаемое чувство уверенности в себе, течение жизни ускоряется и уже почти не приходится задумываться над тем, что называется общие вопросы бытия.

Мне везло - если приходилось тратить лишнее, то это были в основном личные сбережения, когда засыпая на вокзале, клал сумку с деньгами себе под голову, то утром находил ее в ногах, причем вместе со всем содержимым. Но постоянная удачливость - это колыбельная, которая усыпляет твою бдительность и заставляет легкомысленно верить в сплошную порядочность всех окружающих.

«Что же произошло?» воскликнет нетерпеливый читатель. Всему свое время, и позвольте же мне все-таки насладиться раскаяньем.

21. Итак, злополучным утром 11-го мая я брел домой из ментовки бормоча ругательства. Хотелось отмщения и похмелиться. Одна половина моего мозга формулировала проклятья, а другая холодно и трезво оценивала возможности намыть где-нибудь деньжат. И вдруг меня осенило: «Борямба, концерт, деньги на дорогу! Братаны поймут и не обидятся, если из этаких деньжищ я себе урву на какой-нибудь понимаешь там джин-тоник!»

Я метнулся домой , принял душ, набил полный рот зубной пасты. Похмелья – как ни бывало. Я стал весь как шаровая молния. Цели были ясны и задачи поставлены, оставалось приняться за работу.

22. Деньги надо было взять у одного из Бориных клиентов, Альберта Сергеевича. Как старый знакомый и просто хороший человек, Альберт Сергеевич выдал даже больше чем был должен, а именно пять тысяч рублей.

Спросите , зачем такие подробности. Скажу прямо – не знаю, от стыда наверное… Словом я их взял (деньги), что-то там купил (выпить), метался по городу доделывая предотъездные дела (которых много и все важные весьма). Попал в очень смешную историю о которой расскажу.

Приехав по одному из дел в девятиэтажку расположенную у вокзала, я, зная только номер квартиры, поднимался с этажа на этаж пытаясь сообразить, где же эта квартира находится.

На пятом этаже я обнаружил перегороженную бронированной дверью площадку. В двери, примерно на уровне лица, находится зарешеченное окошко. Рядом с дверью нет ни звонков, ни номеров квартир.

Почему-то решив, что звонки могут быть расположены на откосах за дверью, я просунул кисть руки за решетку. Ощупав откосы и убедившись, что там ничего нет, стал пробовать вытащить руку обратно. Но не тут-то, как говорится, было. Рука не подавалась.

23. Вы не можете себе представить всю глупость ситуации, когда ты просунув руку в отверстие, не можешь ее оттуда вытянуть. Помаявшись я начал ломиться в дверь ногами, на стук вышла испуганная девочка лет 12-ти и, с трудом сдерживая улыбку, стала пробовать помочь мне освободиться.

Сначала руку поливали растительным маслом. Потом сосед грузинской национальности пробовал газовым ключом отогнуть решетку. Среди толпы соседей пришли с нижнего этажа и люди, с которыми я должен был встретиться. С застрявшей в решетке руке я пытался решать с ними деловые вопросы, а кто-то из любопытствующих порекомендовал вызвать спасателей.

Спасатели приехали довольно быстро, со всех стали снимать меня на камеру. Я глуповато улыбался и говорил что то вроде: «Слава Сергею Шойгу!» При помощи гидравлических домкратов решетку разогнули и руку мою освободили, взяли с меня показания (дескать как Вам это удалось) и отпустили с миром.

Пока все вышеизложенное не более чем юмор. Но мы приближаемся к печальным страницам нашей повести.

24. Трагедия это или фарс - судить вам, но намаявшись за сутки и пережив столько событий на которые обычному гражданину отводится не один год, я вернулся в район своего проживания. Называется он Дом обороны и отличается повышенным содержанием лиц склонных к веселому времяпрепровождению. Да и мне самому хотелось весело завершить, казавшийся еще вчера грустным, праздник детства.

Помочь мне в этом вызвалась приятная молодая пара, которую я и зазвал в близлежащую пельменную.

Как все там происходило нетрудно представить. Пелись песни, лилось рекой винище, плясались разухабистые танцы. Молодому человеку, приглашенному мной в пельменную, я доверчиво сообщил, что располагаю большой суммой казенных денег и даже попросил его последить за тем, чтобы я их все не потратил. Пачка пятидесяток, туго перевязанная резинкой, просто валялась у меня в рюкзаке, туда я и засовывал время от времени руку доставая очередной полтинник.

Вскоре мой организм начал мне сигнализировать о необходимости отправиться спать. Молодая пара любезно проводила меня до подъезда дома. Нужно ли говорить, что проснувшись в предутренних сумерках я начал шариться по сумкам и карманам, в поисках денег. Нужно ли говорить и то, что денег я не нашел…

Случалось со мной такое и раньше, усугубляло ситуацию лишь то, что впервые в практике моих денежных потерь это были чужие деньги. И обида: второй раз за эти беспокойные сутки, от того, что кинули меня те, кому я доверился, те кто принимал мое угощение и говорил мне разные душевные слова…

Праздник закончился, чтобы никогда уже не повториться снова.

25. Выражаю особую признательность коллегам по группе «Чернозем» которые так и не сказали, что они обо мне после всего случившегося думают.

Кузнецов Борис

и его флэт на Ямской. Пятикомнатный.

Кузнецов Николай

разведчик. см. хроника 1926, 1967

"Куин"

1. 1977, зима - принесли мне запись неизвестно чего - но офигительная невероятно! Я слушал и охуевал.

Какое-то время спустя выяснилось, что это смесь "Найт ин Зе Опера" - Квинов, из которых были выбраны самые забойные номера - и "Ретурн ту Фэнтези" Юрай Хипа.

А тут у нас - летом 1977 же - в каморке при ресторане "65 параллель" студия звукозаписи, наконец, образовалась. Я пришёл:

- Квины есть?

- Есть.

- Ну так - - -!

Они мне и записали катушку. Я её получил, пришёл домой, поставил - ебёна мама, она на 19-й скорости! А у моей "Астры" была только 4-я и 9-я!

Побежал обратно, чтобы перезаписали - а студию уже закрыли. Всего-то неделю она и просуществовала. Так года два я на эту катушку с тоскою смотрел - вот оно, счастье, в руках! а не укусишь. И лишь уже в 1979 году появилось квинов до фига всяких у всех моих знакомых - у них я их и наслушался, наконец. (У меня самого магнитофон к тому времени разломался, осталась одна вертушка. И с тех пор я магнитофона не имел практически до настоящего времени. И музыку слушал только в гостях.)

2. 10 марта 2006. "Квин", между прочим – крутотень. Мустафа, и Вивил ракъю, и Геццаун мигло, и Дезонтулекс, и Профит сонг, и Аминлов визмайкаа.

А "Гет даун мейк лов" - натуральное голимое будущее техно! А это 1977-й. Чуваки были вполне впереди паровоза в середине семидесятых.

shapur: ужас какой. 77-й год, Немиров! панк-рок, первые альбомы Ультравокс, RIO, нью-вейв етс. о чем ты говоришь?

nemiroff: Ну, ладно, не впереди. Но вполне соответствовали. Именно были на гребне волны. В Ньюс оф зе Уорлде. Шиа Хат Аттак там - как раз панкуха, с атональной гитарой.

Роттен, кстати, с большим почтением к ним относился.

Ультравокс чё - хорошая банда? Вообще не слышал.

shapur: Роттен Капитана Бифхарта любит всю жизнь.

Шиа хат аттак - спид-хард.

Ультравокс я как раз слышал уже 80-е альбомы, но правильные люди говорят, что первые два или три - лучше..

Токинг Хедз, CBGBовская туса, Модерн Ловерс, Ричард Хелл твой любимый, Телевижн, да хуева туча уже в 76-77 появилось людей.

shapur: ептуть, Wire - Pink Flag 77й год!

nemiroff: Ну. И среди этого всего - также и Ньюс оф зе Ворлд.

С тем же, пафосно выражаясь, духом эксперимента и поиска новых путей. А также с идиотством и всем остальным, что положено. Вивилракъю, например, - совершено же дурацкая песня! Сугубо наперекор всем нормам и правилам

Если бы это были не пресловутые квинаки, если бы это был первый альбом, молодёжной банды, - ты бы от восторга прыгал. Сейчас, в 2006-м.

za_gonzalez: Я в Казахстане работал с чуваком из Улан-Уде, который тот в точь был на робота с квиновской обложки похож. Я ему даже на это указал однажды. Он был очень польщен.

3. 11 марта 2006. Вот Квин обычно не причисляют к глэм-року. А по-моему, так как раз наиобразцовейший его образец. А?

kom_kult: Правильно. Что же это тогда, если не глэм?

hassel: причисляют, причисляют

nemiroff: Да? Ну тогда вот ещё подтверждение, что в СССР во второй половине семидесятых царил глэм - Слэйд, Свит, Квин, Гарри Глиттер.

hassel: Да! Долетел так чуть чуть запоздало. Русский народ постепенно мельчал, приближался к постмодерну и хотел чего попроще, нежели Дипапл и Лёд Запилен. А до панк-рока не дозрел ещё.

cherdyncev: какая разница? зачем квин куда-то причислять?

nihao_62: Музыковедам лишь бы бирку наклеить. Как насекомое - классифицировать да на булавку насадить. Иначе не успокоятся. :))

Я вот просто их люблю, а что какой-то глэм есть - первый раз слышу.

«Куин Энн»

1. 11 января 1997. В годы, именуемые (или уже не именуемые?) «эпоха застоя», то есть в 1970-х – начале 1980-х в СССР уже за всю мазуту имелись заведения типа «бар», а на полках их, за спиной бармена, как и положено, стояли разнообразные бутылки с разнообразными напитками.

Бутылок стояло, в общем, весьма значительно довольно мало - времена были совсем не те, что теперь, а совсем другие – и еще меньше имелось бутылок с напитками, называемыми тогда «фирмовыми» – но вот бутылка виски «Куин Энн» стояла там – всегда. Виски «Куин Энн» – и джин «Бифитер». Уж не знаю, почему оно так было – но так вот оно и было.

2. И я, однажды, году в 1978-м, робкий юнец (но уже знавший вкус алкогольных напитков и, каюсь, изо всех сил тянувшийся к тому, что тогда считалось «красивой жизнью»), осмелился спросить гордого бармена, указывая на бутылку указанного виски:

- А можно мне – вот этого рюмочку?

- Может, тебе еще из бельишка что-нибудь состирнуть? – с презрением ответил гордый бармен, каковое выражение в те времена было модным эквивалентом выражения «лук ел – или так охуел?».

И, обосранный таким способом, пошел я, чем-то там куда-то там гонимый. И более в бары не ходил.

3. На самом деле никакое в этих бутылках было не виски, а холодный чай. Самое виски было давно выпито – а то, что стояло на полках – это была бутафория.

Такие были времена: не просто обладание дорогим заграничным напитком, но и обладание хотя бы пустой бутылкой от заграничного напитка – для советского человека 1970-х было делом удали, делом чести, делом подвига и делом геройства, как учил Вождь и Учитель.

Так было.

4. Четыре ночи, пребывая в состоянии духа, именуемом «депрессивный психоз»: дела мои ой хуевы, и с каждым днем все хуевей и хуевей.

Кукарский, Игорь

Ю. Крылов сообщает, 1995 осень:

1. Был такой человек в Тюмени. Может, и сейчас есть, — не знаю. Вот его краткое жизнеописание, насколько я представляю его себе на сегодняшний день:

1982-85 гг. — учеба на Физическом факультете Университета.

1985-90 гг. — (а может, и по сей день) — работа в Университете же в качестве старшего (или главного?) инженера Отдела Технических Средств Обучения (далее - ТСО) ТГУ (3 этаж, рядом с женским туалетом).

Выглядел он так: довольно солидного вида большой молодой человек с потрясающе похотливым взглядом (если рядом дамы) и громким низким голосом, который (голос) превращается в громогласный, когда Кукарский И. (далее — "Кукс") смеется.

А смеется он всегда, когда выпьет. А пьет он всегда, когда выпадает возможность. И вот как раз возможность ему выпадала довольно часто, и вот почему.

2. Отдел ТСО, которым Кукс руководил, - это был своего рода Клондайк, ибо он весь начинен магнитофонами, усилителями, проекторами, телевизорами, камерами и прочей дребеденью, от совсем уж древних ламповых образцов с начертанными на боку красной краской инвентарными номерами 1961 года, до вполне современных Шарпов и Панасоников. К тому же, в ведении ТСО находятся 3 или 4 лингафонных кабинета, и в каждом из них до 15 магнитофонов.

И на каждую единицу техники по Нормам, утвержденным вполне официальными органами, полагается в месяц вполне конкретное количество — чего бы вы думали? Спирта, конечно! Ведь чтобы вся эта куча техники звучала, крутила и показывала, совершенно необходимо регулярно протирать ей движущиеся части, воспроизводящие и записывающие головки, оптические оси и т.д.

Причем чья-то светлая голова в Управлении по Утверждению Нормативов Всего на Свете решила, что делать это нужно исключительно этиловым спиртом. А для того, чтобы, не дай Бог, народ этот спирт не выпил, обозвала его "техническим".

В чем существенное отличие "технического" спирта от любого другого питьевого я до сих пор не знаю. Разве что привкус небольшой есть - резиной отдает. Ну а кто, я вас спрашиваю, будет обращать внимание на какой-то там привкус, если на дворе страшный Безалкогольный Восемьдесят Шестой, когда за огуречным лосьоном мужики очередь с утра занимают? А тут — около двух литров чистого ежемесячно и на халяву!

3. Халява, конечно, халявой, но правды ради стоит отметить, что раскрутить Кукса на спирт было дело ох уж и непростое. Но возможное. (Как раз в то время туда же, в ТСО, Кукс устроил выгнанного из Университета Костю Пахомова, человека в плане "кого раскрутить" просто незаменимого.)

Особенно памятно время, когда выгнанные из помещения очередного рок-клуба (в ДК "Строитель", лето 1986) мы собирались по вечерам в студенческом (безалкогольном, конечно) баре "Витамин", в ТГУ, где два карликовых ханты-мансийца татарской наружности подавали на удивление неплохой кофе (24 коп./мал.чашка).

4. Так вот, Кукарский И. приносил туда с собой фляжку со спиртом.

Спирт в небольших количествах тайком подливался в горячий кофе, и можно было запросто окосеть просто вдыхая испарения над чашкой. А уж если глотнуть раскаленного напитка, горячий спирт мгновенно всасывается в кровь с самыми приятными последствиями.

Народ за соседними столиками диву давался — как мы так с кофе надираться умудряемся?

5. Еще следует отметить, что первый акустический альбом группы «Инструкция по Выживанию» был записан именно в помещении ТСО, на магнитофон Союз 110, при помощи микрофонов TESLA, а вместо ударной установки какой-то незнакомый толстый мальчик ладонями колошматил по канцелярскому столу. Звук был — изумительный!

Жаль, что пленку с записью у Кукса отобрало КГБ, и обратно не вернуло. А копию, как водится, никто и не додумался сделать... (Подробности см. в сообщении Безруков)

(мн: Тут Крылов чего-то напутал. Колошматил по столу не " какой-то незнакомый толстый мальчик", а очень всем знакомый и ни капли не толстый Шапа.)

6. О теперешнем житии-бытии Кукарского И. А. мне ничего не известно. Последние сведения о нем мною были почерпнуты из письма Игоря Валерьевича Плотникова (см.), датированного 20 апреля 1990 г., и чтобы не переврать, привожу эти строки дословно:

"Позорным пятном на в общем-то светлой жизни нашего города лежит жизнь и деятельность так называемого Кукарского Игоря Анатольевича, который мало того, что не ходит на работу, так еще и держит у себя в сейфе разные видеомагнитофоны, недоступные никому, кроме пресловутого Кукарского Игоря Анатольевича, располагающего множеством ключей, в том числе и от своего сейфа.

Когда же этот Кукарский (упускаю имя-отчество за экономией бумаги, которая превыше всего (кто? бумага или экономия?)), и бывает на работе, то весь его рабочий день идет насмарку, заканчиваясь пьяным дебошем вперемежку с просмотром порнографических видеолент."

Купер, Алиса

1. 7 марта 2008. Голос Америки, конечно: Ван биллион долларс бейби и Скулз Аут. Зима 1975 / 1976.

Сижу потом - уже летом – дома, раз - на улице играет Скулз Аут! Громко! Это кто-то из соседнего подъезда в окно колонки выставил - была такая мода: одному, конечно, слушать не интересно, хочется поделиться радостью.

И что? И то: я тут же поставил магнитофон на запись, высунул в окно микрофон и стал писать.

И записал. Хреново. Главное - очень тихо записалось. Но всё равно потом слушал и радовался.

2. Алиса Купер была первой СТЕРЕО записью западного рока, которую я услыхал. Это уже в конце 1977.

В Надым приехал чувак, у которого был стерео кассетник, а на нём записан Welcome To My Nightmare (1975). Конечно, я был в восторге.

3. hcjack : может быть все-таки Элис?

nemiroff: Звучит, конечно, Элис. Но это женское имя, которое по русски передаётся традиционно как Алиса. Элис ин зэ Уондерворлд - Алиса в стране чудес.

hcjack: Ну так и на русском, сколько встречал, писали Элис Купер, а не Алиса. Такое написание вижу впервые.

nemiroff: Ну так дикие люди писали, что с них взять. В том-то же и суть, что у него женское имя. Гомарюга!

lgmusic: про транскрипцию - интересный вопрос.

Вот Юрай Хип взять. Традиционно в переводах этот диккенсовский персонаж назывался Урия Гип.

Опять-таки Аэросмит или (трад.) Эроусмит?

И стоит ли называть Анатолию Анталией? - вот в чём вопрос.

4. 5 мая 2008 . Слушаем: Alice Cooper 1972, School's Out

schools_out - Мда. Рочок и рочок.

luney_tune - Опять рочок и рочок, ничем не примечательный. Никаким Ужосом Кромешным и не пахнет.

gutter_cat_vs_the_jets - Опять станцевало в минус. Обманула меня подростковая память 1975 года.

Ну, синтезатор там забавно таинственную мелодию выводит – но если бы ВСЁ! на том было построено – было бы зашибись. А так – простой нехитрый арррок.

shapur: мне по 70-м сильно тоже нравился, потом у Кости - страдальца послушал и приглашение на кошмар и миллион за бэби - фигня.

надо бы Армед Форсес 81 года послушать, тогда волнищей казался.

5. 2009 11. Алиса Купер разный, методом тыка.

Видим: музон - так себе, американрочокк в его наиболее чистом виде. А поёт - небезынтересно. То как Игги Поп (детройтская школа, хуле). А местами - и как будущий Ротор. Электееееед.

Ротор, согласно Плотникову, когда пробовался в Пистолз, пел Купера. И оно и видно, да.

Местами, кстати (в "Биллионе долларов"), - и музыкальные ходы вполне будущий сексопистолз напоминают.

Ну и фокусы его со стерео мне ещё в семидесятых очень нравились. Когда он, например, в двух колонках одновременно поёт два разных текста. И сейчас вполне впечатляет. Меня, во всяком случае.

mbutov: А мне, как ни смешно, по-своему нравится "средний", хард-н-хэви, Купер.

Я так думаю, помрешь - барочные кантаты можно будет послушать в раю, блэк-метал - в аду. А вот такой хуйни тебе, кроме как при жизни, нигде не сыграют.

nemiroff: А о Гранд Фанке, помнится, очень неодобрительно отзывались. А ведь практически одно и то же.

Куренко, Михаил

Кто его привёл — неизвестно.

Стихи бы его найти.

Курёхин

Знали, но не слышали. И до сих пор я не слышал.

В Ялте 1988 Анка и Кайдалова у него в поп-механике выступали.

Курникова, Аня

1. 13 января 1997.

На улицах январь лютует!
Ужасный ветер сильно дует,
И улица становится не улицей
А лишь каким-то сплющенным пространством,
Которое дает тебе просраться,

как чрезвычайно верно отметил один тюменский поэт, который при этом – я.

Жесткий кустарник торчит из-под снега как брошенная арматура.
Брошенная арматура торчит из под снега, жесткая, точно кустарник.
Только холод и солнце и ветер впереди по бокам и сзади, -
Люминесцентная жизнь. Нашатырное утро, -

как верно заметил он же. И так все и есть. Я стою посреди страшных марсианских пространств Шарикоподшипниковской улицы, заброшенный туда превратностями немилосердной судьбы. Я жду автобуса, который унесет меня отсюда – в Москву-город, в тепло, к людям.

Рядом стоит бабка, на вид имеющая не менее девяноста лет. Спина ее согнута колесом, она стоит, опираясь на клюку и вся трясясь. Вокруг нечеловеческое сияния мороза и еще лютый ветер; бабка упершись в клюку и еле стоя, держит тем не менее в руке газету и её читает.

""Советскую Россию", небось, читает старая, — с горечью понимает автор этих строк и погружается в угрюмые думы о беспросветной беспросветности бытия и о том, какие же мы всё-таки все суки – довели стариков.

Ан тут он (я)приглядывается внимательней и видит: "Спортэкспресс" читает бабуся, интервью с Курниковой!

Тырц-тырц.

кэгэ аэм

кээспэ

1. 1998. Направление искусства и течение мысли 1960-х и далее вплоть до наших дней. Любители собираться компаниями и (в трезвом виде!) петь самодельные песни размякшими от самоумиления голосами.

Движение, имевшее всесоюзный размах: в каждом граде и каждой веси СССР имелась организация таких любителей под названием Клуб самодеятельной Песни, а уж любителей неорганизованных было - -

Имелся такой и в Тюмени при ДК "Нефтяник". Во-всяком случае, в первой половине 1980-х. Автор этих строк видел это сам, собственными глазами.

2. Таково, собственно, все, что я могу сказать о бардах и КСП. Кто знает более меня, пусть пишет долее меня. Кто, в смысле, ежели из читателей этого сообщения если есть такой, кто имел или имеет более непосредственное отношение к КСП, пускай он возьмет да и все опишет: его историю, людей, структуры, художественные принципы, случаи и все прочее, до сего относящееся.

Я же умолкаю: все мои контакты с этими людьми были крайне случайными и происходящими по касательной и никогда я был не в силах понять, что за кайф быть унылым, вялым, томным и расслабленным?

Никакого кайфа я в этом никогда найти не мог, поэтому произведений искусства, предназначенных для приведения пользователей им в такое состояние не терпел, а любителей пребывать в нем - презирал:

И вот они везде сидят, Являясь будто кипяченый лимонад. Еще верней, они такие, как варёный лук. Семидесятые вокруг Своей тухлятиной смердят, Да добавляется ещё людями "пук" да "пук-пук-пук".

3. Впрочем, справедливости ради, могу изложить, и противоположную точку зрения, только что пришедшую мне в голову.

Согласно ей как раз барды есть удальцы-молодцы, штурманы-пилоты, туристы-альпинисты, геологи и первопроходцы, которые именно такие, какими положено быть согласно Маяковскому -

Надо, чтоб поэт и в жизни был мастак, Мы крепки, как спирт в полтавском штофе , –

Тот же Визбор, который и вертолет водить умел, и на подводной лодке ездил, и Бормана изобразил, и на вершины поднимался, и северный полюс покорял и проч., и проч., - вот, отдыхая от подвигов и трудов, они и поют расслабленные песни, чтобы расслабиться от слишком бурной жизни.

А это вот как раз мы, радикалы-авангардисты и прочие - мы как раз и есть бледные чахлые поганки, кабинетные дохляки, которые вот и ищем в искусстве возбуждения, не в силах его почерпнуть в самоей жизни. Компенсацию своей никчемности.

Точка зрения, имеющая право на жизнь, да. Во-всяком случае в отношении нынешних любителей панк-рока, бледных, бедных, сутулых, необразованных подростков с городских окраин, - верная абсолютно.