0 Тюменщики все на А

Материал из Энциклопедия Мирослава Немирова
Перейти к: навигация, поиск

Содержание

а если все так станут

0_85760_208e6bcf_XXXL.jpg

Подробней см. Керуак

Абакан

Абакан — город в Сибири, то ли в Хакасии, то ли в Алтайском крае. Через Тюмень проходит поезд Москва-Абакан (и, соответственно, Абакан-Москва), на котором многим из тюменщиков доводилось езживать. При этом с ними происходили весьма удивительные истории. Вот, например, что приключилось с Неумоевым Р., описанное им самим специально для "Тюменщиков" ещё аж в 1995 году.

1. Ромыч: "Как известно, вокзалы в нашей стране — места весьма удивительные и замечательные. Если там провести не 20-30 мин. в ожидании поезда, за которые можно успеть разве что нажраться в буфете коньяку, подружиться с цыганами, получить по морде и быть ограбленным, а провести там целую ночь и хорошенько оглядеться, то можно увидеть что-нибудь из нынешней жизни и более того. Например.

Как-то раз, не так, впрочем и давно сидим мы, то есть я, Роман Неумоев с Андреем Гофлиным у моего подъезда и курим. Как вдруг я ему и говорю:

— Слушай. Ты мне скажи, наконец, честно. Ты душу спасать думаешь?

Он свои брежневские брови хмурит, молчит какое-то время, не знает, что на такой вопрос и ответить. Но, наконец, вынужден сознаться, что хоть он — головушка и забубенная, но и его бессмертную душу тоже надо спасать. Но Андрюха, если кто его знает, он реалист безжалостный и говорит мне, что здесь, в Тюмени он свою душу спасать не в состоянии. И мне не советует. Тут нашим душам полнейший "кукен-кракен". Вывод — в схиму! А чего долго думать? Десять минут на сборы, едем к Гофлину, берем денег, садимся в тачку — и на вокзал. Расклад, значит, такой: Андрюха едет в схиму, а я его до туда сопровождаю.

На вокзале в Тюмени, как и во многих других местах, идут своим чередом всяческие демократические процессы и реформы. В центре вокзала теперь отгорожено пространство для пассажиров с билетами и деньгами. Причем, чтобы попасть из одного конца вокзала в другой его конец надо либо платить, либо быть уже безвозвратно пассажиром, либо идти через привокзальную площадь. Таким образом, и здесь налицо стремление к достижению Божественного порядка, а именно — к разделению всего обитаемого пространства на Рай и, так сказать, тьму внешнюю. В "Раю", разумеется, всяческие блага: удобные, слегка напоминающие форму вашего таза, пластмассовые кресла, телевизор, буфет без очереди, два мента в милицейской будке, ну и, короче, покой и культурный отдых.

Во тьме внешней — все то, с чем можно познакомиться буквально за полчаса: цыгане, алкоголики, молодые люди из тюменского "ОблРэкет"а, грязь, вонь, чемоданы, тюки, лица кавказских национальностей, и т.д. плюс возможность нажраться во всех других буфетах, которых 4 или 5, не помню уже.

Так как мы с Гофлиным не на рок-фестиваль едем, а я уже сказал куда, то мы ведем себя соответственно — то есть портвейн не пьем, а пьем коньяк, а потом еще и пива, и сосиски какие-то взяли. Ну дело простительное — в последний раз! И время от времени бегаем к проходящим поездам и сулим проводницам солидные вознаграждения, чтобы только взяли. Судьба нам не благоволит ни коим образом. Ну что ж, главнейший постулат православия и золотое правило схимника: "Смиряйся!"

2. ромыч: Смиряться мы начали с того, что для начала купили наконец билеты, как все остальные граждане. Сразу стало легче. Потом смиренно дождались, когда прибудет, с обычным в таких случаях опозданием, наш пресловутый Абакан-Москва "Хакасия". Ну у нас настроение приподнятое. Вот оно, как раньше! Приключение! Милые проводницы шутят и кокетничают. Напускают на себя строгости и суровости, но, на самом то деле, к ним потом и в гости можно заглянуть. Ан, нет! Не спит враг рода человеческого, а есть Указ пресловутого Е.Б.Н.-а "Об усилении работы по охране порядка на транспорте"...

То есть: в ответ на наши с Гофлиным приветствия, проводница что-то сумрачно пробурчала и проводила нас нехорошим взглядом, с удовольствием про себя отмечая "Выпившие! Ага, христовенькие, погодите..."

Ничего еще не подозревая и не замечая, занимаем купе, где обнаруживаем гражданина кавказской национальности. Выглядит гражданин прилично, но нервно. Только мы обосновались и тут — как в фильме "Место встречи изменить нельзя":

— Ну?

— Вот тебе и ну! А через две недели заявляются ко мне архангелы. За рога, как говорится, и в стойло.

Забегает проводница и сразу давай кричать: "Чего это вы половик мне весь сбуровили?". Мы, туда-сюда. Вступаем в пререкания. Это, мол не мы. Да и что тут такого. Подумаешь половик какой-то. А через две минуты ОМОНовцы с дубинками заявляются в купе. На выход! За рога, как говорится, и во тьму внешнюю.

Вот она, наша жизнь. Только что сидели мы королями в купе. И вот, мы уже на холодном ветру, в руках у нас то, что еще минуту назад казалось нам билетами, а теперь это уже не билет, а "пюстая бумажка" и акт, что мы нарушали порядок на транспорте. Это у нас. А у проводницы: свободные места, куда она тут же, несомненно, присовокупила парочку кавказцев и положила на карман этак штук четыреста. Ну, думаю, во вражина работает, не пущает, окаянный, Андрюху Гофлина в схиму.

3. ромыч: Иные, не совсем стойкие и решительные паломники могли бы, чего доброго пасть при таком повороте дел в уныние. Но мы не таковы. Мы купили еще одни билеты и очень смиренно, буквально тихими стопами-с доехали, таки до Москвы. Ну а Москва, она имеет, среди прочих чудодейственных своих свойств, такое, что все расставляет по своим местам. Так что сопровождавший Гофлина я, то есть Ромыч, отправился в Псково-Печерский монастырь, а Гофлин сел на стакан у Немирова.

Впрочем, это уже не интересно.

4. ещё ромыч: Кроме того, тюменский вокзал нынче примечателен тем, что на нем местным ментам дают по роже простые гопники из г. Нижневартовска как раз посреди зала для пассажиров с билетами около будки с надписью "милиция", а на привокзальной площади вот уже два года открыто чуть ли не самое большое в Тюмени казино, куда меня упоминавшийся уже, кажется где-то М. Жилин (см.), он же "Сэр", пытался заманить.

И один раз даже заманил и соблазнил игрой в карты, смирновочкой и прочими удовольствиями, да я в другой раз не пошел, а не будь дурак сбежал по дороге.»

5.: Немиров М., то есть я, просит добавить, что и его дважды ссаживали с именно поезда "Абакан-Москва", и тоже за якобы пьянство; один раз меня высадили в 1990 году на станции Балезино в Удмуртии, второй раз — в 1995 году в Муроме.

То есть, видимо, Р. Неумоев прав, и они, суки, действительно превратили это дело в выгодный бизнес.

6. Вот одна из этих историй — 1990, сентябрь.

Автор этих строк, проведя лето в Надыме (см. видеомагнитофон http://old.russ.ru/krug/20011116n.html), направляется в Москву — и через Тюмень.

Самолёт. Указанная Тюмень. Две недели, проведенные там в различных занятиях, некоторые из которых описаны, напр. в сообщ. [Воровского] ул и Цветки домашние. Поезд — этот вот самый Абакан — Москва, который и должен понести меня в столицу нашей родины.

Дорога, как известно, полна неожиданностей и опасностей. Поэтому добрый Бакулин дал в дорогу пачку таблеток — чтобы со мной ничего не случилось, чтобы я никуда ни во что не встрял по пути, сказал Бакулин, вот на ночь две таблеточки прими — до самой Москвы спать будешь.

Пояснение 1: дорога от Тюмени до Москвы занимает 36 часов.

Примечание 2: таблетки эти были — аминазин.

Примечание 3: что такое на самом деле аминазин, я узнал только лет через восемь: это средство буйных шизофреников усмирять. Сейчас смирительных рубашек и разных прочих ужасов из кинокомедий лет уж сорок нет, сейчас вместо них аминазин: взбунтовался некий Н. по причине внутренних переживаний, — теперь совсем никакой нет нужды его бить, вязать, крутить, всего-то и нужно ему воткнуть шприц в жопу (или таблетку в рот) — через пять минут будет спать, а когда проснется будет тихий и смирный. (А подержать его непрерывно на аминазине годик — будет на всю оставшуюся жизнь тихим безобидным овощем.)

И вот.

Наступает вечер отправления. Вот и поезд. Вот и я, в него садящийся. Билет у меня был купейный. В купе уже спит некий неизвестный человек, а еще два места пустых. Аминазин я хоть и не знал еще, что это такое, но на всякий случай пить его пока не стал, а залег на верхнюю свою полку и решил спать пока так, без посторонней помощи, потому что я был усталый. А там посмотрим. И я спал.

7. Шум, гам, хохот, звон стаканов, и, главное, — дергание меня за ногу, вот что является причиной пробуждения меня в ранний утренний солнечный час: мужик, хватит спать, слезай, у нас тут жизнь коромыслом!

И жизнь там, действительно, коромыслом — солнце сияет во всю дурь своим особенным сиянием, каким оно сияет только по утрам, когда просыпаешься в летящем на всем ходу поезде железной дороги, за окнами летят черные леса с елками, грохочут колеса, поют прочие трубные и ликующие звуки, а на белой салфеточке на железнодорожном столике у окна стоят, звеня, налитые до половины стаканы, и в них сверкает жидкость настолько особо прозрачная и ослепительная, что сразу понятно, что это не какая-нибудь там ничтожная аква кипечанната из бачка в хвосте вагона, а это — самая натуральная водка, вот что.

И как только мною было спрыгнуто с верхней полки, тут же этот стакан является сунутым мне в руку, и я, не умывшись и не разлепив толком и глаз — его выпиваю. И понеслось:

Хуярит поезд, сука, так еби,
Хуярит поезд, аж гром гремит, —
Да, видно, плочены не зря за скорость башли, —
Хуярит проезд, пиздячит блядь, ебашит!

И мы мчимся. И водки — море разливанное. И мы ее — пьём.

8. Люди, двое, которые ночью подсели на два вышеупомянутых пустовавших в Тюмени места в купе — они вот что за люди: они этой водкой — спекулируют.

Здесь, в нашем купе, у них база: баулов, и преогромных, штук, так, наверно, шесть, и все — с водкой; время от времени они нагружают из этих баулов кожаную сумку через плечо, и один из этих двух уходит, чтобы с этой сумкой идти по вагонам и тайно этой водкой торговать. Время было жесточайшего, если кто забыл, антиалкоголизма, и приобрести спиртной напиток, а уж тем более в поезде дальнего следования, можно было только вот таким подпольным способом.

А потом он возвращается, распродав очередную партию, и в честь этого открывается бутылка и выставляется на стол, и — — —

Водка при этом, что интересно, была — для конспирации! — разлита в бутылки из-под ессентуков, и крышечки на бутылках были положенного ессентучного типа, и этикетка была наклеена соответствующая — «Ессентуки 17», но это был обман: в бутылку была именно она, водяра. И мы с ней поступали соответственно ей природе.

9. Состояние полного угара было достигнуто быстро, примерно через час. Уже откуда-то появились и карты — причем, что интересно, почему-то порнографические — и игра в них, и игра на деньги между этими двумя, с водкой, и четвертым попутчиком, тем, который спал, когда я сел в поезд, и который оказался инженером из Новосибирска, едущим в командировку в Ярославль; и вот уже и кипы денег на столике — трешки, пятерки, десятки. Я благоразумно играть отказался, а продолжал только с восторгом пить халявную водку.

А потом — вдруг, одномоментно, неизвестным образом, как гром среди ясного неба! — хаос, безумие, распахиваемая дверь, вламывающиеся менты, которые хватают нас, бьют дубинками, тащут по коридору поезда, заломив руки, тащут и далее по станции (как выяснилось впоследствии, именуемой Балезино, — Удмуртская АССР), чтобы бросать в вытрезвитель линейного отделения милиции указанной станции, и держать до утра, невзирая на наши вопли и крики о беззаконии, и о том, что мы ничего не делали, выпивали — да, но у себя в купе, мирно и тихо, и что за нас заступится Би-Би-Си.

Причём утащены ментами в их смрадную нору были лишь мы двое с новосибирским инженером, а те двое, с мешками водки, благополучно поехали дальше.

Утром я их и спрашивал, ментов, уже после составления протокола, взыскания в виде штрафа последних остатков денег и всего прочего: а что случилось? С чего вы, граждане милиционеры, на нас набросились? Ну, сидели у себя в купе, выпивали — с чего это вдруг сразу в вытрезвитель? По вагону мы не шарились, песен не пели, музыку не заводили, сидели, в общем, тихо и мирно, — что ж такое?

— Да мы и сами не поняли, — отвечали милиционеры. — Сколько служим на этой станции, — первый раз такой случай, чтобы кого-нибудь ссаживать. Да вот — бригадир поезда вызвал, потребовал.

Раскинув мозгами, позавтракав в местной столовой, где, к нашему изумлению, даже пиво в разлив подавалось желающим, мы с инженером пришли к выводу, что это те, двое, с водкой, вероятно, описанное ссаживание и организовали. Им для работы, конечно, удобнее было пустое купе, без попутчиков. Вот они потому столь щедро и поить нас взялись с места в карьер, ну а потом — — —

Да, а вот прими я все-таки бакулинский аминазин — может, ничего бы и не было? Но сомнительно: все было бы точно так же, только, помимо того, что пьяный, я бы еще был бы обдолбленный указанным нейролептиком. А уж это…

10. А второй раз меня сняли с поезда Абакан — Москва (вернее, теперь уже Москва — Абакан) вот при каких обстоятельствах.

Это был февраль 1995; поступило сообщение, что умер Д. Попов, за полтора месяца перед этим разбившийся на машине. (Но еще сохранялась, вроде бы, надежда).

Тут же, конечно, мною было куплено значительное количество водки и было приступлено к тому, чтобы ее пить. Тут раздался телефонный звонок, на другом конце провода был Струков Артурка.

… А! Ладно! Как-нибудь потом. Сейчас — слишком много разного всего со всех сторон.

— 26 мая 2001

11. вот оно, описание. Устыдил меня Артурбан, что я сначала собирался не ехать на похороны — и я поехал. Один. У Гузели были срочные дела, решено было, что я поеду поездом, а она через два дня прилетит самолётом.

Приехал на вокзал, встретился с Артуркой, купили билеты, купили водки, малость выпили. Идём на посадку — хуяк! — Артурку пускают, меня нет: он пьяный!

Пьяный я не был — то, что и десять лет спустя это всё помню тому подтверждение — но выпивши был, это факт.

Объясняем — так и так, друг погиб, вот, на похороны едем, понятно — выпили. Не пускают ни в какую, с визгом, с ором, обещают милицию вызвать, — поезд этот самый абаканский.

Ладно. Посадил я Артурку, пошёл в кассы, сдал билет, потеряв половину, что ли, стоимости, купил новый — в тот же поезд, в другой вагон, в плацкарт. Зашел в поезд, сел — нижнее боковое место я взял в плацкарте, я люблю так ехать — как бы отдельно от остальных, имея собственный столик. Купил у проводников бутылку водки, стал ее пить, горевать.

12. Поздняя ночь, все спят — я горюю, выпиваю. Мирно сижу, тихо горюю! Тем не менее в Муроме заходят в поезд менты, хватают меня за шиворот, вытаскивают из поезда, билет отбирают за проезд в нетрезвом виде! Явно меня проводники сдали, чтобы место освободить — а перед этим сами же мне в водку продали! В вытрезвитель меня, правда в Муроме не посадили: я объяснил, что на похороны еду, это, видимо, показалось убедительным, меня отпустили.

Ну и вот: на новый билет у меня денег уже не было и вместо похорон Попова я поехал электричками назад в Москву. Как именно ехал, какие претерпевал приключения — их множество было — потом опишу.

И на похороны мы с Гузелью всё-таки попали.

Но это тоже после опишу.

13. комменты

Богомяков, 13 декабря 2001: Андрея Владимировича Гофлина с поезда ссаживали не раз. Часто он являлся жертвой Олега Сидорова, который предлагал ему всегда сдать купленный ж.д. билет с тем, чтобы потом купить ему новый со скидкой по студенческому, а разницу пропить.

Так они и делали, но потом Андрея Владимировича в поезде ловили контролеры, т.к. студенческого у него не было.

Абба

Да, если речь вести о начале 80х в СССР - а тут именно об этом и идёт в основном сейчас речь - без Аббы никак не обойтись.

Поехали

1.. Три вороны сидели на ветке один раз, одна говорит: "А у меня есть бутылка водки." Другая говорит: "А у меня есть пластинка Аббы Мани-мани-мани". А третья молчит — у неё ничего нет.

На следующий день слетелись снова на ветку. Одна говорить: "Кто-то украл у меня бутылку водки!". Другая говорит: "А у меня кто-то украл пластинку Аббы!". А третья: "Ик! Маны-маны-манЫЫЫЫ !...."

ABBA - Money Money Money - http://youtu.be/WCkOmcIl79s

"Мани", кстати, как оказалось, не были особенным аббохитом. Хитом, но не из числа величайших. Первого места в чартах не достигли. В отличие от СССР, где они были, конечно, главной их песней.

2. Так вот. Никогда не был их любителем. Всякой разной попсни — был, многой и сейчас являюсь, но не АББЫ.

Нет, есть хорошие песни — то же Ватерлоо, те же Мани, ещё какие-то, но в целом... надо послушать, короче, охлаждённым слухом. Когда развеялся угар ненависти от её ужасного засилья.

3. 1977. Одесса, 1977, лето, каникулы. Шикарные парни и аналогичные дивчины все сплошь в трущихся фирменных джинсах, в прочих шикарных прибамбасах, атрибутах и аксессуарах, в руках у них — сумки из мешковины с набитой трафаретом АББОЙ и Демисом Руссосом.

Завидовал дико, да. Чувствовал - о! да, это было! — себя ущербным, отверженным и обнесённым чашей на пиру бытия из-за отсутствия таких шикарных предметов обихода. Не быть мне таким шикарным парнем, не полюбят меня такие девчонки! Это было мне 15 лет. Думаете, я всегда был несгибаемым — — —, которому вся эта фигня пофиг? Нет, не всегда. Это я сознательно выучил себя таким быть. А было время, был и глупый трепетный отрок.

4. Приехал в Надым, стал спрашивать у друзей этих АББУ и Руссоса. Нашёл. "Что это?!!" — был поражён. (Там была и не АББА как таковая, а мешанина из самой разной попсни — Миддл оф зе Роуд там были, ещё всякое фиг знает что, АББА, впрочем, тоже была.)

Ну, думаю, ладно. Вот Демис Руссос — это уж точно яростная революционная музыка, вон какой барбудо её поёт.

Ага-ага.

Так с тех пор АББУ и недолюбливаю.

5. Осенью 1977, кстати, сам пытался такие сумки делать. Шил из мешковины, вырезал трафареты, набивал нитрокраской. Получалось, но — не фирмА! Бросил.

Сейчас "не фирма" и собственная рукодельная работа — это я бы понимал, что это-то вот именно крутотень и самое правильное то, что требуется — но тогда я до этого не дорос ещё.

za_gonzalez: о йез, в Сочи с родителями ездил. там эти сумки и гибкие пластинки Мани Мани на фотографии с видом гор. повсюду. спрос был жуткий.

nemiroff: Во-во. Искал фотку этих сумок в энторнетах - а ещё лучше бы, конечно, каких-нибудь тогдашних герлиц с ними в руках - не нашёл.

6. 1982, весна (кажется), Тюмень. Фильм "АББА". Толпы аббалюбов, очереди к кассам кинотеатра "Юбилейный", занимаемые чуть не в 6 утра, билеты по блату. Каким-то образом и я его нечаянно посмотрел — не помню уже, как меня на него занесло.

Удивительная тягомотина: три часа всё сплошь репетиции-концерты, репетиции-концерты. Фанаты выходили ошарашенные — это чё? Аббаненавистники, типа нас, злорадно ликовали.

7. . Из тюменщиков Жека Федотов был любителем "Аббы". А Плотников утверждает, что он и сейчас любитель.

8.. На тюменский аррок — совершенно никак не повлияла. Ни на древнюю его волну, восьмидесятых, ни на нашу нынешнюю, в лице "аРрока через Океан".

Эта нынешняя волна, в лице указанного лица, сейчас активно занимается работой со стандартами классики поп-музыки, их усвоением, освоением и переиспользованием, рециклингом.

Но — не "Аббы".

Советские ВИА, прочая советская эстрада, "Певцы леса Хамфри", "Сюпримз", "Сильвер Конвеншн", Линси де Пол, "Бони Эм", Квинаки, Слэйдаки, Юрай хип, даже блатняк ("Сын поварихи и лекальщика") — сказываются на нас (во всяком случае, на лично моём пении), Абба — нисколько.

9. слушаем. Вот это: ABBA 1974 Waterloo. Сначала — объективка с википедии: http://ru.wikipedia.org/wiki/Waterloo_(альбом)

"Второй студийный альбом шведской поп-группы ABBA.

Дата выпуска — 4 марта 1974, записан — 1973-1974, продюсеры — Бенни Андерсон и Бьорн Ульвеус, Лейбл — Polar Music, Universal Music (переиздание)

Синглы с Waterloo:

«Waterloo» — выпущен 4 марта 1974

«Honey, Honey» — выпущен апрель 1974

«Hasta Mañana» — выпущен октябрь 1974"

(М.Н.: Синглы, что интересно, выходили уже после выпуска альбома. Практика, встречающаяся в наличии (например, так же выходили синглы "Вингс" с "Эт зе СПИД оф зе саунд" в 1976-м), но редкая).

(Второй альбом — но на самом деле первый. Ибо первый, "Ринг-ринг", 1973, в поп-метрополиях, Британии и США, не выходил.

10. Довольно любопытная пластинка. То, что принято называть Аббой, — есть в паре песен. Остальное — стандартная тогдашняя попсня, типа Миддл оф зе Роуд. А есть и забойнейший арок. Глэмяра-аррокяра! Разберём. Поехали.

01 Waterloo

ABBA Waterloo Eurovision 1974 (High Quality) - http://youtu.be/3FsVeMz1F5c

Хитяра, конечно. Но вот что неправильно: как вокал вступает, они почему-то басы приглушают. Зачем — непонятно. Ну и — такую вещару, конечно, лучше бы с фуззом херачить. Хоть на том же басу с фузом, как у битлзов в Финк оф Юрселф на Раббер Соуле.

02 Sitting in the Palmtree

http://youtu.be/eSBHdxyhPWo

Рэггей, между прочим. Карибщина всякая была весьма в моде в это время, ога-ога.

Но уж очень попсово — изготовленная. Слишком развесёлая — пляжная, ага, вот правильное слово. Боб Марли не за то страдал!

03 King Kong Song

http://youtu.be/RSi8rTyKohw

Оез! Глэмяра крутотяра! крутяра-забойняра. На бэпиисятдвасов, кстати, местами похоже.

Было на той записи, кстати, которую я поминал.

Но записано плоховато — плоско звучит. Да и пианино. Я пианины фоннат — но не такой. Я люблю когда она звонко звучит, чётко, а тут — плоско и мутно.

Ну и главное — не выходят всё-таки такие вещи без фузза. Ну или без других гитарных ужесточителей.

04 Hasta Manana

А это уже типичная АББА, какой мы ей знаем. Нет, не фоннат.

— "Не было печали, только уходило лето" — это они вот это перепели? Под эту песню я упал с четвёртого этажа на втором курсе, 26 апреля 1982. Пьяный пытался… А, нет, не она. Это Баккара про "Не было печали."

1. Abba considered two songs for Eurovision 1974, these were Waterloo and Hasta Manana. - http://youtu.be/3DinorrElWM

2. чебе клип 1974 — с видеоэффектами!: - http://youtu.be/PrQSJ8z3dZg

05 My Mama Said

http://youtu.be/wz3ygKyvKaM

Ну, ничё. Гитарка так тревожно позвякивает. И вообще песня такая — с лёгкой приджазованной тревожностью — Лалала! Лалала! Маймасей! Маймаймасей!

Но всё-таки — чересчур попса.

06 Dance (While The Music Still Goes On)

http://youtu.be/7mrmKwFE1wY

Типичная АББА. Да и Тич Ин какой-нибудь. Да и весь поп-фолк первой половины семидесятых. Да и вся советская эстрада. Нет, не увлекаюсь.

Вопят, вопят, поют за всю мазуту широко открытыми голосами, кантителенят кантилену, кантиленят, канителят — нет, я не любитель. (Это же кантилена называется, вроде? такое пение?) Ну, если иногда, на припеве там, типа — ладно, пускай, может быть и хорошо выйдет. Но когда всю песню так — нет, я не любитель.

07 Honey, Honey

This was a performance to playback in Saarbrücken, Germany on 16 May 1974. The tv programme was called James Lasts' Star Parade. The host of the show was Rainer Holbe. - http://youtu.be/qeGtaSWzFRA

Ёлки, до чего нелепые были в начале карьеры. Просто цирк какой-то бродячий.

Это знаменитый хит, до восьмидесятых дожил. Только я думал, это Арабески.

Орган подобного типа и звука потом Гребенщиков во Время Луны приспособил. Курёхин, вернее, конечно.

Многие за это Аквариума тогда прокляли: считались интеллигентными людьми, настоящую, как положено культурным людям, томную унылую мудоту пели размякшими от проникновенности голосами, не хуже Визбора, да ещё и с виолончелью, всё чики-пуки. И вдруг — такую оголтелую попсню захерачили! Вон из кассетника! (Это кто Аквариума по Акустике и прочей хуерге этого типа полюбил.)

За это мы вот Аквариум ещё больше любили. Тогдашний.

08 What About Livingstone

http://youtu.be/MmnSG9s23Jk

А вот про это я думал, что это Миддл оф зе Роуд

Ибо на той плёнке, что у меня была, оно с ними было в смеси. И — не особо отличалось.

Сначала вроде ничего, бодро так. Но надоедает через минуту.

У Миддлов так же всегда — бодро начинают, но — — —

09 Watch Out

http://youtu.be/sbNjO4D1gcE

Вот она, глэмяра-забойняра. Риффяра — точно дюпарпляры! А в целом — Свит вылитый (ну или, иначе сказать, чинн-чапмен) и проч. И вижжжат девки на подпевках, как надо, и всё прочее.

Но — звук плоский. Такие вещи нельзя без фузза херачить. А они — пытаются. Ну и получается — то, да не то.

10 Gonna Sing You My Lovesong

http://youtu.be/Gytj4dazFMo

Фигня попсовая. Стена вокала в неспешном темпе. Нэ трэба.

11 Suzy-Hang-Around

http://youtu.be/lXKTeGIr9H0

Попсня распевная. Нэтрэба.

*. пояснение. Почему этот альбом разбираю, а не более поздние, набитые хитами? Ну, те хиты и так все знают. А тут — интересно посмотреть, из чего оно выросло.

Из фолка, баблгампопа и глэма выросло. В крайне упопсовленых, обэстрадненных их версиях, конечно

Они и наряжаться любили то глэмерами — во всё сверкающее, то фолкерами — в длинное белое ситцевое, с рюшками-оборками и цветочками-узорчикам.и

Упомянутый фолк — сразу и обобщённый северный и обобщённый латиноамериканский. И выряжены по фолковому:

Abba - Fernando- http://youtu.be/G8bm6XlxuCY

Совершенно у нас, кстати, неизвестная песня. Я вот в первый раз услышал — а я в те годы жил, когда Абба лет шесть из всех дырок гремела.

А меж тем — один из самых их больших хитов в мировом масштабе. Куда больший, например, чем считающиеся у нас главным их опусом "Мани Мани", которые в британоамериканских попметрополиях даже до первого места в чартах не дошли.

Вот как бывает.

2. Кстати, ещё Арабески — тоже не шибко то диско. По большей части — тот же баблгампоп.

Да и Бони М — не особенно. Скорее, эстрадное регги.

Вот Донна Саммер — там дискач, ага. Ну и 5 000 вольт, Силвер Конвенш, Би Джиз, не говоря уж о Церронях.

обсуждение

vetterok: очень волнует окончание)): ""04 Hasta Manana. Под эту песню я упал с четвёртого этажа на втором курсе, 26 апреля 1982. Пьяный пытался"

nemiroff: перелезть из своего окна в соседнее. В Тюмени в общаге на Мельникайте. Лихость хотел проявить.

До соседнего окна, кстати, долез. Сказал там: куку! А вот когда обратно полез, тут и — — —

vetterok: ой

krai_kino: а я вот вполне хорошо это Фернандо знаю — наверное, потому что вторую половину 70-х в Швеции провёл, как раз когда там... Шведы их тогда, кстати, не любили — считалось что это музыка для тинейджеров, которую скоро забудут, "однодневки". Да ещё поют на английском!

Вообще Секс Пистолз и АББА — главные группы 20 века. Лучше может и есть, а главнее нету.

nemiroff: Не, я Аббы совсем не фанат. "Стена вокала" - совершенно мне вещь несимпатичная.

Кстати, как я вчера обнаружил, роясь в тюбах - очень до фига чего они позаимствовали у чёрных девчачьих групп Фила Спектора начала шестидесятых. Потому, видимо, и (чуть ли не единственные из европейцев) имели действительно серьёзный и постоянный успех в США.

Сегодня вывешу их.

gebaryan: Формально Абба лежит в той же плоскости, что и Секрет Сервис или Пет Шоп Бойз, нежели Арабески или Бони Эм. Так как последние - это набор вокалистов + куча сессионщиков, исполняющие пестни, написанные продюсером или нанятым автором. Первые же трое сами сочиняли и исполняли свое музло.

gebaryan: У Бони М есть как минимум один альбом, который, если попытаться отвлечься от крашенных негров и Фариана, на попсу никак не похож. Это "10 000 Light Years" 1984-го года. Классный концептуальный альбом, с репризами и единой темой, первые три трека - вообще полный забой. Такой пауэр-поп/софт-рок, причем, очень взрослый и серьезный. Послушайте как-нибудь на досуге.

nemiroff: Да? Поищу.

gebaryan: У Арабесок есть шикарный альбом - 4-й кажется, там где Keep The Wolf, Make Love или Highway. Такой себе поп-рок, заводной и драйвовый. Остальные диски все-таки ближе к обычной попсе и эстраде. Ну разве что последний альбом 1984-го года еще тоже ничо так.

nemiroff: И это поищу, спасибо.

nasekomnata: ну какой же абба глэм и какой рок, ну что вы. напишите про боуи?

nemiroff: Вы эти видео посмотрели, что я выложил? Посмотрите, и увидите, какой. И глэм, и рок, и даже хард.

Про Боуи будет, конечно. Когда до буквы Б дойдём.

za_gonzalez: ну ты песни тоже у них для статьи выбрал. всю хуйню. ну то есть понятно, что отслеживаешь историю группы, но я ни одной из этих песен не фоннат.

АББА мне своими попсовыми и грустными песнями больше нравится. не Мани Манями, а Dancing Queen, The Winner Takes It All и т.д. у них вообще мелодии классные.

ну и у и SOS, Mama Mia, Bang-A-Boomerang, Dum Dum Diddle, Knowing Me Knowing You, Take a Chance On Me, The Name of The Game, Hole in Your Soul, Thank You for the Music, Voulez Vous, I Have a Dream, Does Your Mother Know, Souper Trouper, Lay All Your Love on Me.

nemiroff: Ну, я собирался ещё вторую часть сделать, уже с Главными Хитами, но отложил пока. На А и поинтересней АББЫ есть коллективы, и дофига. Адама с Муравьями вот сейчас изучаю.

А чё, Мани-мани - не попсовая?

Дэнсинг Квин хорошая, Победителя не помню, чтобы слышал.

Меня стена звука в них раздражает и сильная фолковая составляющая. Ну и общий саунд - что гитара, что клавиши как-то уж очень неприятно звучат - плоско и уныло.

Мелодии хорошие. Давай захерачим чего-нибудь - сделаем аббу, как она должна была бы звучать по уму, если бы её аранжировщики не были такие долбоебы.

Дэнсинг Квин ту же самую. Соединим с "Глицерин Квин" Сюзи Кватро, гыгы.

za_gonzalez: можно. Мани мани - варьете. довольно тупорылое.

Ирейджа, кстати, целый альбом аббовых каверов в середине 90-х сделали. неплохо довольно.

degustator70: Наверное, давно было пора, но лучше поздно, чем... Спасибо, респект и уважуха за енти музыковедческие посты.

nemiroff: Ну, тогда и вам спасио за спасибо. Доброе слово и кошке приятно!

degustator70: Пословица пословицей, но.... короче смешно, с кошкой как-то не очень стыкуетесь в моём сознании, подкреплённом небезвестным Вашим "однофамильцем", который с перцем. Блин, но вкусно же... Ничего не могу поделать.

socrealist: Из тяжелых у них эта хороша:

ABBA "On and On and On - http://www.youtube.com/watch?v=p0M-TSezqys

Хотя в общем, любим мы их не за это. ":)

nemiroff: Да, хорошая. Не слышал этого. Почти нювайва. Почти постпанк!

" любим мы их не за это." - За такое я бы как раз полюбил. Но в СССР - да, абсолютно мимо советского народа это прошло.

za_gonzalez: это поздняя АББА 80 год альбом Супер Трупер. до Тюмени он дошел в 1983 году. я это слушал на Верхнем Бору в 8 классе.

nemiroff: Надо послушать. Заинтриговали.

za_gonzalez: а как же я в первый раз в 8-же классе под АББУ нажрался. выпили с другом поллитра водки без закуси и ублевались. с тех пор я водку не взлюбил. а АББУ наоборот.

nemiroff: Посмотрел вот тут –

ABBA : On and On and On (HD) - http://youtu.be/KKClIgUEPSI

они и прикинуты по волновому! в бананах. И припрыгивают по-молодёжному. И полный состав на сцену вывели - гитариста, бас, барабанщика - чего раньше не делали. Мы, мол, молодёжная нововолновая аррок-группа!

Правда, выступают всё равно под фанеру. Этот из них, который не за фоно, даже что-то по ошибке начал петь в невключенный микрофон, гыгы.

za_gonzalez: Агнетта живет уже много лет отшельницей. энторвью не дает, потому что об АББЕ вспоминает, как о кошмарном сне. по-английски разучилась говорить.

za_gonzalez: в 2004 г. в Калгари ходил на концерт Бьерн Эген - трибут банды АББЫ. это такой ротирующийся состав. куча теток и дядек, похожих на АББУ и поющих их песни.

шапито. разъезжают одновременно по всему миру, концерты устраивают. вот и в канадскую глубинку пожаловали. успех был ошеломительный. полный зал. я в первом ряду. с пьяными британками эти песни горлопанил.

nemiroff: Так их, вроде, до фига нынче - трибутбэндов разных знаменитых ансамблей. Аббовских - так и далеко не один.

Даже у ещё живых групп уже есть легальные клоны - у Эйсидиси, например.

za_gonzalez: да. у нас только пока нет.

nemiroff: мы сами по себе трибут-группа. Всему хорошему честь отдаём.

za_gonzalez: вернее есть, но мы в ней сами играем и поем. гыгы.

nemiroff: Во, одновременно.

Кристалс. Вот, например, чернокожее "Ватерлоо":

Crystals 1963 Da Doo Ron Ron - http://youtu.be/2Rfbz7z6wDQ

".. в июне Crystals 1963 они сделали блистательный прорыв в Топ3 с Da Doo Ron Ron (ведущий вокал — Лала Брукс). Месяцем позже песня достигла 5-й отметки в Британии, став первым международным успехом THE CRYSTALS.

В сентябре THE CRYSTALS сделали хитом Then He Kissed Me (№ 6).

Обе «сорокапятки» стали первыми в воплощении нового по тем временам продюсерского решения: мощный оркестровый звук с обилием клавишных, меди и гитар создавал ощущение «Стены Звука» — это рожденное газетами название и закрепилось в истории за работами Фила Спектора первой половины 60-х годов." - http://music.km.ru/Encyclop.asp?Topic=topic_rock_1009

Упомянутая Then He Kissed Me — вот тут: http://www.youtube.com/watch?v=cE_jOD2Fxvs&feature=related

Совсем фигня.

Абу Симбел

1. 1 мая 2002. Был в Тюмени в начале 1980-х такой сорокаградусный египетский крепкоалкогольный «бальзам». Народная мудрость сообщала по него:

Кто пьёт арабскае Абу
Тот кончит жизнь свою в гробу!

Был он к тому же дорогущий – 10.50 за 0,7. Это в начале-то 1980-х, когда водка 3.62 ещё была.

Но приходилось пить. И вот почему: в Тюмени в начале 1980-х часто было так, что – не было простой русской водки в продаже! А было изобилие всяких коньяков – грузинских, молдавских, азербайджанских, дагестанских, болгарских, югославских, венгерских, всякие вьетнамские и корейские водки, чешская «Паленка», алжирские ромы Негро и Сент-Мишель, Гавана Клуб, само собой, этот вот Абу-Симбел, итд, итп, - а водки не было. Таковы были причуды снабжения Тюмени.

Почему они были таковы? Да, видимо потому, что считалось – Север, народ богатый и отчаянный, выпьют и это, никуда не денутся. И таки верно считали – действительно, пили всё это.

Далее – краткий их обзор.

2. Ещё во второй половине 70-х и начале 80-х были алжирские ромы «Сент Мишель» и «Негро» (около 7 р. за 0.7 л). В народе принято было их осуждать и называть отравой. И говорить, что они воняют дихлофосом.

А мне - нравились. Я вообще любой ром люблю, хоть даже и алжирский. Вонял (пах) он, кстати, не дихлофосом а клеем БФ. Как, впрочем, и любой темный ром, и причем чем дороже, тем сильней он им пахнет: такая у него органолептическая специфика.

3. . Осенью 1980 года в Тюмени было чрезвычайное изобилие разнообразных финских напитков. Двадцатиодноградусный сладкий прозрачный напиток “Твенти Ван” разных цветов – желтый, малиновый, оранжевый, красный – и соответственных вкусов. Сорокоградусная брусничная красная водка “Арктика”. то-то еще, уж не упомню.

Вероятно, это связано было с Московской олимпиадой – нераспроданные в ее течении закупленные для гостей столицы привычные им напитки были переброшены в Тюмень.

К весне 1981 все это кончилось.

4. . Году в 1983-м появилось море напитков венгерских - вермута сортов шесть (Кечкемет, Голд, Паннония, Мамай, еще какие-то - стоили 4 р. за литровую бутылку); сухое красное «Немеш Кадарка», токайское разных типов (дороговатое - (3 р. 80 к), всевозможные рислинги.

Про них см. также в сообщ. мартини.

5. К середине 80-х появилось сухие красные болгарские «Вечерний звон» и «Огненный танец» по 1 р. 80 к - самое дешевое алкогольное пойло в тогдашней Тюмени (нет, ну какая-нибудь «Золотая осень» или «Аромат степей» были, может, еще дешевле, но мы их не пили: или «Танца», или водку.

6. Еще всю первую половину 80-х было очень много азиатских водок разных видов. Например, корейская очень дешевая водка “Пхеньян” невиданно сивушного вкуса и запаха. ("Очень" - ну примерно в 1984-м – 4 с чем-то рубля. Тогда как "Русская" стоила 5.30)

Корейская же женьшеневая водка с плавающим в ней корнем (но я сомневаюсь, чтобы это был и правда женьшень).

Вьетнамский непонятный напиток: сорок пять градусов сладковатый, розово-золотистого цвета – цвета луковой шелухи, вот. Пах, кстати, тоже луком.

7. Зимой и весной 84 большой популярностью пользовалась чешская водка “Паленка”: прозрачная, бесцветная, с приятным черешневым запахом и привкусом.

Недостатком ее было то, что очень быстро надоедала: после третьей бутылки хотелось хоть воняющей ацетоном андроповки, но не - - -.

8. комменты - 2002 май

Бога 01 мая 2002: А еще корейская водка со змеей была. На змее настаивалась, да, наверное, ей и предлагалось пьющим сию водку закусить. Я не решился этот напиток попробовать. А ты пил?

Немиров 01 мая 2002: Про змею слышал, но сам не видел. С корнем (может, от корня и пошла легенда про змею) - видел, но сам не пивал.

Гузель среда, 01 мая 2002: Я пила водку со змеей. Вкус обычный, запах тоже, но наличествовала некая маслянистость.

Змеей закусывать побрезговала, но видела как закусывали. Личики у смельчаков были как у самоубийц перед прыжком с небоскреба.

Потом они говорили, что нормально, вкусная змея, как вяленая рыба, только не соленая.

авангардизм и модернизм

Ну да, я авангардист, фигле. Впрочем, временами и модернист. Тюменщики, например, - сочинение не в меньшей степени модернистское, нежели авангардисткое.

Вот рассуждения об авангардизме и его отличиях от модернизма - начало 2000х:

1. брокгауз. Нету такого слово в Брокгаузе. Но и "модерн", "модернизм" – нету.

Литэнциклопедия тридцатых – тоже нет!

Надо в БСЭ-1 посмотреть.

2. например:

0_85764_50a84f1a_XXXL.jpg

3. классический авангард - то есть, тот, который до примерно поп-арта.

А с поп-арта уже начинается – ну, примерно, можно сказать "постмодернизм", см.

4. 80е, первая половина:

0_85ce1_d190fe45_XXXL.jpg

5. К 1985-му – стал презирать, начитавшись Лифшица (см.). Но потом Авдей меня переубедил и вовлёк в А. заново. Уже в настоящий авангард, а не модернизм.

Теперь опять частично стал: фонтан глупости, см. Шухов.)

6. 2010 03 11. Короче - они модернисты, а я авангардист.

Они считают, что определение "сложное" по отношению к искусству равносильно слову "хорошее" (и наоборот: хорошое = сложное), я же полагаю, что чем проще, тем лучше.

Их эквивалент в музыке рок - прог и артрок, мой - панк и техно.

Итд. Итп.

7. 2010 10 26: Ранний Пастернак, например, поздний Мандельштам - модернисты, Хлебников и обериуты - авангардисты.

Маяковский - местами то, а местами это.

Я сам, Немиров М.М., - в молодости был модернист, сейчас - авангардист. Хотя, впрочем, и сугубо модернистского типа поползновения временами тоже осуществляю.

za_gonzalez: а в чем разница? в возрасте?

nemiroff: Ёба, же я вчера об этом писал! … И ещё более ёба! - обнаружил сейчас, что написал, да не отправил. Так и крякнуло. Сумбур, хаос, суета и суматоха, бл!

Вкратце: модернизм занимается усложнением художественных структур, авангардизм - упрощением.

Модернизм - артрок, прогресив, фъюжен. Авангардизм - панк и техно.

В абстракционизме: модернизм - Кандинский и Поллок, авангардизм - Мондриан, Малевич и Ротко.

В электронщине той же: Афекс Твин - модернист в основном, ибо всё стремится напихать в электронщину всякого разного побольше - оркестр, хуестр итд, но основная линия электронщины - авангардистская (минималистская).

Идеал модерниста - "цветущая сложность", авандариста - "простое, как мычание".

za_gonzalez: понятно. но главное, чтоб песня строить и жить помогала.

nemiroff: это само собой

izmail: Совершенно правильно! Авангард это как ультиматум, чем проще, тем яснее. Когда посылают на хуй, обходятся без сложных речевых оборотов и технических приемов.

nemiroff: Примерно так, ага.

anna_brazhkina: Удивительно, мы вчера про тебя именно на эту тему говорили. Степаныч на мое "ведь это панк-поэзия!" (о конкретных текстах) возражал :"Немиров - сложный автор, про него даже нельзя сказать - авангардист он или модернист", приводил много примеров твоих сложных метафор, сравнивал с Пастернаком, Мандельштамом, Маяковским. Не ожидала, что он так хорошо твои тексты знает, тронута была донельзя.

nemiroff:: Панк-поэзии не бывает. Панк - определённая музыкальная форма, сразу опознаваемая на слух, как "блюз", или там "реггей", или "драм-н-басс". Обычай цеплять слово "панк" к любому искусству, выходящему за пределы мейнстрима - это как обычай называть всякое авангардное искусство раньше словом "абстракционизм", потом - "сюр", теперь - "концептуализм".

8. вот подробней:

Статья 2000 года – с неё как раз и началось "Всё о Поэзии" в руссру:

авангардизм и модернизм

Для начала обсудим отличия А. от «модернизма» (см.), которые часто сливают в одно. А мы – для удобства – будем различать.

И тогда «модернизм» - это искусство от Бодлера вплоть до Первой мировой войны, завершавшее – и опровергавшее при этом (с ницшеанских, эстетских, ультраиндивидуалистических и оккультистских позиций). Блаватская, Верлен, Гюисманс, Оскар Уайлд, Брюсов, Серебряный Век, всевозможный югендштиль, модерн и декаданс, вплоть до - в России - акмеизмаэ

Модернизм тогда

а: эзотеричен

("Я зову мечтателей, вас я не зову"),

б: склонен к «индивидуальной утопии», настроен на "уход от жизни"

(Я ненавижу человечество!
Я от него бегу спеша!
Мое единое отечество –
Моя пустынная душа!)

в царство чистой красоты и башню из слоновой кости, и проч., и проч.

в: крайне консервативен и контрреволюционен

(А мы, мудрецы и поэты,
Хранители тайны и веры,
Унесем зажженые светы
В катакомбы, скиты, пещеры);

Авангардизм – ультралев и ультрареволюционен; антииндивидуален (тоталитарен), общественно активен и (проективен), то есть настроен на прямое непосредственное воздействие на жизнь средствами искусства и на полную и тотальную перестройку ее в соответствии с художественными вкусами затевающего такую перестройку художника.

Отюда проективизм Авангардизма, установка на переустройство в первую очередь жизни посредством искусства. Это вовсю имеется, впрочем, и в некоторых ответвлениях Модернизма - в русском символизме, например.

Попытка, короче, на расчищенном от всех признаков прежней культуры месте, на голой земле, на совершенно новых основаниях выстроить культуру совершенно новую (впрочем предварительно почву действительно нужно расчистить и прежнюю культуру изничтожить до оcнования).

В самом чистом виде А. - это супрематизм Малевича, футуризм 1918-21 («Искусство Коммуны»), ЛЕФ (за вычетом Маяковского, о котором отдельно), Татлин, Родченко, Мондриан, Корбюзье и проч., вплоть до соцреализма, который, как убедительно показал Гройс Б., является крайним следствием А.

Заимствуя друг у друга художественные средства, Авангард и Модернизм то и дело образуют этакие симбиотические конструкции, в которых одновременно проявляются эти оба, на самом деле глубоко противоположные и чуждые друг другу, явления.

Тот же русский (в отличие от итальянского) футуризм, тот же германский экспрессионизм, тот же американский абстрактный экспрессионизм (ташизм) – все это чистый модернизм, выступавший под маркой авангарда и использующий некоторые его приемы.

И, кстати, постмодернизм правильней бы именовать поставангард - ибо он есть преодоление и осмеяние догм именно авангарда, а модернизма как такового его можно даже считать и развитием.

И кстати, модернизм, в отличие от авангарда, живет и процветает, правда, в уж совсем удешевленных формах, для подростков из ПТУ: хэви-металл, готический рок, мистические фильмы ужасов, К.Кинчев, Р.Неумоев, газета «Тайная Власть», сайт «ЛЕНИН» и проч., и проч.

Об этом всем, впрочем, см. далее.

9. ещё раз - 2009 03:

М: Роскошь и богатство. Сложность, многосмысленность (полисемия). Вычурность и прихотливость

А.: "Ищем речи точной и нагой". Минимализм. "Простое, как мычание."

М. Обилие смыслов. Тёмность, туманность, расплывчатость.

А.: Хэ

М.: гиперэротизм

А.: Антисексус. Максимум – простая прямая ёбля по талонам.

М: Иррационализм, мистицизм (сюрреализммодернизм!)

А. Ультрарационализм.

М.: Ультраиндвидиуализм, башня из слоновой кости, бежать от толпы и быдла, элитаризм.

А. Массы! Массы! Массы! Повелевать ими – или раствориться в них.

М: индивидуальный стиль, чем индивидуальней тем лучше

А: поиск единственно правильной универсальная системы, общеобязательной. Стремись, чтобы твоё сочинение стало образцом для всех – причём Единственным и Обязательным образцом. Ибо в нём – Истина.

М.: Эзотеризм – не для всех

А. Хэ (в теории, гыгы, в теории). В теории – должно с ног валить любого (рок – авангардное искусство, да)

М. Тонкость, изящность

А. Грубость, шершавость, необработанность

М. Возрождение, готика, барокко (особенно)

А: Примитив. Архаика. Самая дикая дикость, прапрадревнее досознательное. Впрочем – и классицизм, да.

М: дионисийство

А: аполонизм

М: ночное и подземное

А: слепящий полудень – искусственный при этом, самодельный, электрический

М. косвенное воздействие, через символ, намёк. Обволакивание.

А. Прямое воздействие: удар кулаком

М: оккультизм

А: сциентизм – и опять же оккультизм. Ибо оккультизм и есть сциентизм и ультрарационализм в религиозной сфере. Делай правильные действия – железно получишь правильный результат.

М: магизм

А: тоже магизм! Только другого типа.

М. художник - жрец и демиург.

А. художник – инженер

М. дано редчайшим ибзранникам

А, может делать любой, нужно только знать рецепты и приёмы (отсюда фрейдизм – психологич. приёмы, оккультизм, просто физиология - чтобыв знать, на какие кнопки нажимать).

М: ненависть к социуму и соц. активности

А: крайний соц. активизм

М: реакционерство – ничего не надо менять, или, если менять, то взад

А – всё поменять и вперёд. Правда, вперёд - обычно это назад: в первобытный коммунизм и прочую дикость.

М. всё сберечь: мы, мудрецы и поэты, хранители знаний и веры

А: всё снести!

М. последыши, хранители огня, наследники всего богатства всех эпох, завершители

А. зачинатели новой эры. Поэтому, кстати и косноязычие и дикость архаики – надо же начинать с нуля, с простого как мычание

М. золотой век – в глубоком прошлом, далёко сзади

А. золотой век – впереди, в будущем, а будущее – оно вот, сейчас, в нас!

М. народность – архаическая, древняя: арии, хуярии, староверы, кержаки итд, итп

А. голый коспомолитизм: все одинаковые, все дикари

М. штучность, уникальность

А. серийность

М: главное – шедевр сделать – данный, штучный, уникальный.

А. главное – приём придумать (найти). Которым хуярить без устали сериями. Сама вещь, в которой приём явлен, ничего не значит и может быть совсем хуйнёй.

М. эстетизм, культ Красоты – и антиэсттеизм, как извращённый предельный эстетизм.

А. аэстетизм – отрицание хоть какой-то значимости самоей категории Прекрасного - и антиэстетизм как утверждение аэстетизма, незначимости красоты. Важно не Прекрасное, а Полезное: То, что Работает. Воздействует на публику. Любое.

М. культ Красоты. Похвала – красиво! хорошо.

А. культ Истины и Пользы. Похвала: правильно!

М. антиутилитаризм: мы – не от мира сего.

А. Утилитаризм – крайний. Как эстетика. "Надо, чтоб поэт и в жизни был мастак!"

М. культ искусства

А. – в идеале: отказ от искусства : дизайн, а ещё лучше – прямое действие, террор, тоталитаризм.

10. 2005 04 22. [авангард] и скука. Горохов: http://www.muzprosvet.ru/drive.html:

"Возьмём «настоящие 60е». Нью-Йорк. Смотрю я по ТВ фильм Энди Уорхолла, в котором играют Velvet Underground – играют музыку. А вокруг все танцуют. Хэппенинг такой. Фильм длинный – сил нет. И показывает только фигуры и лица крупным планом.

Молодые люди и девушки, нашпигованные наркотиками по самые зрачки, манерно раскачиваются, поднимают лапки, застывают, кося вороватый взгляд, видят ли их?

Музыкантам откровенно скучно. Они не делают вид (нет, вид они тоже делают), я вижу, что им скучно. И публике скучно. И вялая это публика, если не сказать хуже.

Может, это постановочный фильм? К сожалению, нет. Энди Уорхол снимал всё как было в жизни. То есть, конечно, люди видят, что их снимают, но никаких усилий что-то изобразить они не прикладывают. Они такие и есть.

…В 1992 я был на открытии выставки американского суперхудожника Джеффа Кунса. Тот привёз свою Чичолину, музу-жену-порнозвезду, в общем, вы понимаете, пускали не всех, было многолюдно и... дико скучно.

И я спросил галерейщика: «Отчего нам было так скучно, почему нет драйва? Куда ушли 60-е? Хеппенинги, хиппи, студенты, уличные побоища, секс-революция, террористы? Энди Уорхол?»

А он и говорит: «Что? Не было никаких яростных 60-х. Была та же самая скука, как и сейчас. Ну, я был знаком с Энди Уорхолом с тех самых пор. И что? Да, ну, нечего рассказать. Тоска. Хеппенинги? Брось, никто на них не ходил, стыдно смотреть, детский сад. Даже вспомнить не о чем.»."

11. м.н.: Очень верю. И дадаистские безумства - вполне верю, что очень скучное было дело (если не быть пьяным или обторчаным.) И, несомненно, акции "Коллективных действий". И перформансы Кулика на самом деле одну тоску и неловкость вызывали - человек плохо изображает из себя собаку, что в этом увлекательного? Итд итп.

Про это всё куда интереснее читать, нежели во всём этом участвовать. Я тысячу раз это уже говорил и писал: все эти акции - это разность литературы; создание повода, чтобы было о чём писать; и вот писать - описывать интересно. А потом интересно написанное - читать.

Ну так и про Александр Македонский подвиги и походы - только читать интересно, а реально их осуществлять - тоска же смертная! Пешком пиздячить, пиздячить, пиздячить по пыльной жаркой Азии!

И кстати, тот же Македонский именно сознательно строил свою деятельности и подвиги именно для на последующее воспевание поэтами - и именно для этого последующего воспевания. И - ни для чего более. Точь-в-точь как сейчас американцы воюют перед телекамерами.

И папаша его, Филипп, когда афиняне в очередной раз восстали и он их в очередной раз укротил, советники удивлялись, почему он эти Афины вообще не сотрёт с лица Земли - как стёр Коринф. От этих же Афин одни вечные хлопоты, гораздо больше, чем от того же Коринфа.

- Ага, - ответил Филипп. - А кто же тогда будет моими подвигами восхищаться? Афиняне ведь - главные спецы по восхищению!

12. комменты

kurbatov: Всё-таки, наверное, это разные люди - кому интересно участвовать, кому интересно писать и кому интересно читать. Ну или разные стадии одних и тех же людей.

graf_g: Все-таки интересно, откуда же это ощущение драйва тогда? Тут ведь недостаточно рассказов (басен?) о том, как было клево. Ведь действительно прет от некоторых записей, разве нет? Что-то я сомневаюсь, что там совсем-совсем все было скучно.

Авангардизм в Тюмени

1. 20е: Театр . Конструктивизм в архитектуре: Ленинская баня, кинотеатр «Темп»

2. 80е: Мы. Установка на переустройство мира – и вообще.

Ну и вся Тюмень вообще – авангардистский проект, конечно. Понастроить городов в почти что Арктике – сами понимаете - - -.

Примерно то же почти, что "И на Марсе будут яблони цвести!"

3. "И на Марсе будут яблони цвести" - Владимир Трошин

http://youtu.be/LuR4uyKZEV8

Аверьянов

1. 8 марта 1997. Прославленный оккультист, изобретатель "астрального карате", автор многих книг, в которых, в частности, предлагал советскому правительству телепортировать пару горнопехотных дивизий в Шамбалу - чтобы навести в ней, наконец, советский порядок.

При советской власти был одним из самых глубоко законспирированных советских мистиков-эзотериков; проживает отшельником в Саратове, занимаясь там указанным астральным каратэ и написанием сочинений о своих успехах в этом деле.

Несмотря на конспирацию, сочинения эти до Тюмени доходили, и имели немалый успех в конце 1980-х, когда на Тюмень обрушился оккультный бум.

Некоторые из тюменщиков - Михайлов А., например, - даже пытался вступить с Аверьяновым в контакт, и притом отнюдь не астральный, а совершенно материальный: приехать к нему в Саратов и расспросить обо всех тайнах бытия.

Результат этого был достаточно обескураживающ, но описывает эту историю пускай лучше сам Михайлов. Или, может быть, Богомяков - он, собственно мне эту историю и рассказывал, ему и карты в руки.

2. Теперь уже не законспирированный, наоборот - более чем широко себя рекламирующий. Например, в интернете на сайте ахарата.хор.ру:

«Гуру Вар Авера

Валерий Аверьянов, основатель системы АСТРАЛЬНОЕ КАРАТЭ, АХАРАТНОЙ МЕДИТАЦИИ и РУССКОЙ ЙОГИ, автор 20 книг по парапсихологии, йоге и тантре. Целитель и ясновидящий, консультирующий по разным вопросам высшие эшелоны власти

Ранее в России тренировал спецназ ГРУ, консультировал охрану президентов СССР - М. Горбачева и РФ - Б. Ельцина. Выполнял конфиденциальные задания Генерального Штаба Министерства Обороны, МИДа, МВД и ФСБ(КГБ). За отказ секретиться имел 11 арестов по линии КГБ, 4 года изоляции и 8 лет ссылки в деревне под Саратовом.

Владеет уникальными методиками по биоэнергетике рукопашного боя, обучаю парализующему каратэкскому крику, самоостановке сердца с передачей ступорного импульса противнику на любом настоянии.

Юма аль Ори (подруга и "шакти" Аверьянова - м.н.)

Юлия Варра - дипломированный психолог-сексолог международной квалификации, член Европейской лиги психотерапевтов, писательница, член Творческого Союза Художников России, примадонна стрип-шоу Израиля, посвященная Дэвадаси Храма Тантра-йоги."

Ну и дальше много офигительного, но ищите сами. Не фиг загромождать.

3. Вот она, Юлия Варра:

....

lena_listik: Об Аверьянове весьма наслышана. Но общалась немного лишь с его женой. Она вела на Кузнецком мосту занятия по тантра-йоге. Юлия Варра ее зовут, и кажется она ему уже не жена.

zhivoi: Крутые у Вас там мистики собрались, не поспоришь, конечно. А великий экстрасенс Авдеев не от вас родом? Фамилия вроде сибирская. Кстати где он сейчас, чем занимается? Он тоже помнится с женой гастролировал...

tipa_ya: Баба знойная! Тут точно мистиком станешь...

Авиация

Вид междугородного - и даже межконтинентального - транспорта: большие железные птицы, за деньги переносящие в своих чревах людей (по нескольку десятков, а то и сотен за раз) из города в город, порой даже за океаны.

Наличествует в разных городах б-СССР: и в Москве, и в Ростове-на-Дону, и еще где угодно: любой его житель, накопив нужную сумму денег, может прийти в специальное место скопления этих птиц, именуемое аэропорт, и улететь куда угодно, за исключением Луны.

Конечно, имеется и в Тюмени, ибо здесь действительно сколько угодно таких, и весьма крупных притом, населенных пунктов, куда действительно

Только самолетом
Можно долететь.

А Авиаотряд Тюменский - организация людей, как раз и занятых осуществлением этих перевозок на железных птицах, именуемых самолетами. И на железных стрекозах, именуемых вертолетами. История этой организации, графики роста грузо- и пассажироперевозок, и т.д. - в следующих выпусках.

2. 5 марта 1998. Небезызвестный Кузнецов Аркадий, много лет уже являющийся работником этой организации, еще осенью 1996 обещал мне, будучи у меня в гостях, много всякого о ней написать и прислать - и цифры-факты-сведения, и байки и истории, типа того, как они летали к талибам в Афганистан с гуманитарной помощью. Но - не прислал.

Или о том, например, что летчики, когда идут на посадку, сами ужасно боятся.

И обычно они, когда выправят курс, и установят все показатели на приборах, и когда посадочная, грубо выражаясь, глиссада приобретет уже необратимый характер, когда назад не повернуть, и теперь либо сядет, либо нет - тут они и засаживают по пузырю на брата из горла.

Но - не прислал.

3. июль 1998 - прислал!. Аркадий Кузнецов – некоторые сведения все-таки прислал!

См. их под названием Рощино - так называется главный (из двух, второй Плеханово) Тюменский аэропорт.

4. 1999, январь. Жилище автора этих строк. Аркадий Кузнецов у меня в гостях: Ну, и что ты сейчас пишешь?

Я: Сейчас я пишу все подряд на букву С.

Кузнецов Аркадий, оживляясь: Про самолеты напишешь? И рассказал такую историю.

Кузнецов А., как известно, много уже лет, с года так 1988-го, работает в аэропорту Рощино техническим работником. И даже несколько лет заочно проучился в питерском авиационном институте. И вот.

В один из дней конца 1998 года, получив зарплату, он пил на радостях водку со своими работягами-сослуживацами. Как всегда, этот процесс сопровождался все большим и большим нарастанием подозрений у собутыльников — такая уж у него планида, у А.Кузнецова, — вызывать подозрения.

- Ты вот и в университете учился, и сейчас в институте, и на музыке играешь, и вообще, — так хуй ли тебе у нас нужно, с нами с работягами работягой въебывать, да еще всего за 600 рублей? Подозрительно это! — было предъявлено ему собутыльникам, совсем уж было вознамерившимся посадить его за красный стол.

Помявшись и покрутившись, Кузнецов ответил в сердцах:

- Да вот — люблю я самолеты!

Работяги удивились, но сочли ответ обоснованным.

5. Аркадий же Кузнецов же, прочитав вышенаписанное, про летчиков, и как они пьют водку, идя на посадку, очень удивился. И даже возмутился:

- Ничего такого нет! Разве я тебе такое рассказывал?

- А что, не рассказывал?

- Конечно, нет!

Ну, значит, это я приврал для красного словца, а потом забыл, что приврал, и написал уже как чистую правду.

Или может, сам Аркадий Кузнецов все-таки это рассказывал - приврав для красного словца - а потом забыл (уже он, а не я), что привирал, вот и возмутился.

6. . Что же до исторических сведений о наличии в Тюмени указанных железных птиц и полетов на них, они - если это кому-нибудь интересно – они таковы

1910: сбор средств. Текутьев. Иваненко, с. 178

1912, 19 июня (2 июля). на городском ипподроме известный в те годы авиатор, победитель беспосадочного перелета Петербург - Москва А. А. Васильев (1882-1918) провёл показательные полёты на французском самолёте «Блерио».

(м.н. - опять не устаю удивляться скорости тогдашнего технического прогресса! Девять лет прошло с первого полёта братьев Райт - а вот самолёт уже и до Тюмени добрался. По аналогии с нашими временами - это как если бы к началу 1970-х в Кинешме и Салехарде собственных космонавтов начали в космос запускать!

Кстати, Братья Райт свою машину изобрели с целью обогащения посредством демонстрации полётов. Вот так. Страсть к наживе – двигатель прогресса.)

Ср. Александр Блок. АВИАТОР. Как раз 1910 - 12 годов стих.

1934, апрель. В Тюмени создана авиагруппа полярной авиации Главсевморпути, осуществлявшая воздушные рейсы в Тобольск, Ханты-Мансийск, Березово, Салехард. Начал действовать тюменский аэропорт, теперь "Плеханово". На самолетах У-1, МБР-2, Н-56, АИР-6 трудные трассы осваивали летчики К. Быков, Т. Еременко, В. Моргунов и др. В год они перевозили до 4 тысяч пассажиров. (Иваненко, с. 217)

1967, 7 февраля. Создано управление гражданской авиации.

1968, 15 мая. Начались полеты из нового аэропорта "Рощино", строительство началось в 1965 г.

1995. Рощино стало международным аэропортом. (ИП)

7. максим соколов: http://m-yu-sokolov.livejournal.com/884715.html

Преодолеть пространство и простор:

"Глава бюджетной авиакомпании Ryanair Майкл О'Лири хочет, чтобы пассажиры совершали перелеты стоя, - так в салон самолета поместится больше народа, а компания получит больше прибыли... Ранее в этом году он строил планы оборудовать самолеты одним туалетом вместо трех, а на освободившееся место поставить шесть дополнительных кресел. "

Тут есть ценный, хотя и не авиационный, а железнодорожный опыт.

"Вы, недовольные, что в купе четверо и тесно, -- вы разве смогли бы поверить, вы разве над этой строкою поверите, что в таком же купе перед вами только-что пронеслось -- четырнадцать человек? А если -- двадцать пять? А если -- тридцать?..

По расчетам вольных инженеров в столыпинском купе могут шестеро сидеть внизу, трое -- лежать на средней полке (она соединена как сплошные нары, и оставлен только вырез у двери для лаза вверх и вниз) и двое -- лежать на багажных полках вверху. Если теперь сверх этих одиннадцати затолкать в купе еще одиннадцать (последних под закрываемую дверь надзиратели запихивают уже ногами) - то вот и будет вполне нормальная загрузка арестантского купе. По двое скорчатся, полусидя, на верхних багажных, пятеро лягут на соединенной средней (и это -- самые счастливые, места эти берутся с бою, а если в купе есть блатари, то именно они лежат там), на низ же останется тринадцать человек: по пять сядут на полках, трое -- в проходе меж их ног. Где-то там, вперемежку с людьми, на людях и под людьми -- их вещи...

Так вот: поменьше оправок! А значит, -- воды поменьше. И еды поменьше -- и не будут жаловаться на поносы и воздух отравлять, ведь это что? – в вагоне дышать нельзя! )" - Архипелаг ГУЛАГ. Ч. 2, гл. 1)

nemiroff: В семидесятые на Северах, к концу сезона отпусков, к началу сентября, в Тюменском аэропорту скапливалось народу - не описать. Который хотел улететь в свои Надымы, Сургуты, Красноселькупы итд. Пассажирских самолётов Тюменского Авиаотряда (крупнейшего на тот момент в СССР, кстати) не хватало. И разгружали эту пробку траспортными - Ан-12, Ан-26. Набивали народ, как в трамвай. И ничего, долетали. Я сам так не раз летал. Долго, да, утомительно - 4 - 6 часов. А фигля делать?

То же самое, кстати, - вспомнил - и зимой практиковали, когда после недели нелётной погоды аэропорт бывал забит так, что на полу сесть негде.

А с вертолётами так и в середине восьмидесятых было: надо тебе попасть с ГП-13 на Правую Хету – идёшь на вертолётную площадку в чистой тундре, подбегаешь к каждому садящемуся вертолёту: куда летите? Час-два покрутишься и улетишь.

megakhuimyak: все равно тяжеловато

nemiroff: Причём как: на самом деле эти транспортные борты наскоро оборудовали железными скамейками и собирались возить только сидячих. Но как только объявляли посадку на такой, в него вламывалась толпа в три раза превышающая число сидячих мест и кричала, что хрен уйдём, вези как есть.

Пилот выходил, смотрел, считал по головам, потом обычно объявлял - а, фиг с вами, полетели. Тем более, что грузовые самолёты были прикреплены непосредственно к разным северным организациям - Севертрубопроводстрою там или Уренгайгаздобыче, поэтому обычные аэрофлотовские порядки для них были не очень писаны.

Побичевав в аэропорту с недельку, особенно с семьёй, когда и сесть некуда, будешь и такому рад.

megakhuimyak: а как же перегруз?

nemiroff: Ну так грузовой же самолёт - он рассчитан возить тяжёлые грузы, те же бульдозера. Так что людьми стоячими его не перегрузишь. Толпа людей, занимающая столько же места, сколько три или четыре бульдозера, весит по-любому меньше.

8. Из видных тюменщиков к Авиации имели отношение: Попов Д.; Кузнецов А.; Кайдалова; Питкевич.

9. Аркан в аэропорт на службу в каком году поступил? в 1988-м? Кайдалова устроила через родителей?

В 1990х, во второй половине, учился заочно в Питере в авиационном институте. Доучился ли? Не знаю.

Из разговоров с ним:

- Тут Монино недалеко, можно съездить, там огромный авиамузей. Ла-5, Як-3 и всё такое. Тебе будет интересно.

- Не, я маленькими самолётиками не увлекаюсь. Я межконтинентальные лайнеры люблю. Лебедь белую, а не воробьёв.

10. Я, кстати, на всех советских типах самолётов летал, бывших к концу семидесятых. Кроме Ил-62 и Ту-114 – это были трансконтинентальные лайнеры, они только на международных линиях работали.

Даже на Ту-124 летал, а это совсем редкий самолёт: http://ru.wikipedia.org/wiki/Ту-124

И совершенно не боялся никогда летать. И не тошнило меня. Только скучно очень.

А потом вдруг раз – и стал бояться. Вестибулярный аппарат ослабел, стал все воздушнее эволюции ощущать – особенно на взлёте, ох и дикий ужас.

Во-вторых - клаустрофобия. Неведомая сила тебя тащит – а что за сила, каковы её намерения? На Ан-2, например, нифига не боюсь – там пилоты рядом, понятно, кто управляет этой силой, чего хочет.

А, на Ил-76 ещё не летал.

Ну, и в восьмидесятые Ил-82, Ил-86 – эти уже пропустил.

Ну, и на Ту-144. Хотя мог. Проебал возможность, охохо. Но кто же знал, что так обернётся. Думал, успею ещё, будет это ту-144 повсеместным и всеобщим.

11. также см. лётчикивертолётчики), самолёты, вертолёты, стюардессы

Лётчики – современные гусары: пьют всё, что горит, ебут всё, что шевелится. Дима Попов.

12. стюардессы. Были у нас!: Кайдалова и Питкевич. Она, оказывается, тоже в авиационном институте училась! В Риге. Тот-то она Лайма Вайкуле и есть - только лучше.

12. аэропорты: Два:

Рощино – дальняя авиация

Плеханово: местные рейсы: Ан-2, вертолёты. Попов в Плеханово как раз работал.

Автобус

1. Первый А. появляется в Тюмени летом 1929 года.

«Его смонтировали в пожарной мастерской на базе грузовика. Маршрут начинался от пристани на берегу Туры и заканчивался у Дома Советов (ныне здание инженерно-строительной академии).

1930. На следующий год по улицам города побежали настоящие, заводского изготовления автобусы.

1934. В Тюмени были введены три маршрута.»

1946. Про послевоенные Тюменские автобусы сообщает человек по фамилии Попов (не Дмитрий):

"Спросил бабку (1917 г.р.), что там с автобусами. Далее с ее слов.

- Перед войной были, были... Плохо помню. А вот после войны - помню. Я еще раз выпала из него, чуть не разбилась.

- ???

- Да какие автобусы-то были? Бортовые машины, у бортов лавочки, а посередине палка была, за нее держались те, кто стоял. Вот я садилась на него, а он поехал неожиданно. Ну я и назад и упала. "

1961. 22 съезд КПСС: Хрущев объявляет, что нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме.

А привыкать жить при нём нужно уже сейчас. А главное, что будет при коммунизме - высокая сознательность людей. И - нужно уже сейчас воспитывать эту сознательность. Вот для воспитания этой сознательности в автобусах - и троллейбусах и трамваях - были отменены кондукторы. Чтобы люди без внешнего принуждения, сами, расплачивались за проезд.

Для этого в автобусах были установлены кассы - такие железные ящички (сверху - прозрачные, плексигласовые) с прорезью сверху же, сбоку - ручка. Кидаешь в этот ящик пять копеек, откручиваешь ручкой себе билет, отрываешь его - проезд оплачен.

Сознательность граждан оказалось не очень высокой, многие начали ездить, не опуская в кассу денег и не отрывая билетов, поэтому вскоре появились контролеры, проверявшие их наличие. А в случае отсутствия их, штрафовавшие нарушителей.

Такое устройство оплаты проезда на городском транспорте в Тюмени продержалось до середины 1980-х, когда кассы были заменены талонами и компостерами.

А с середины 1990-х возродился и институт кондукторов.

1981 11. Кассы на талоны на компостеры были заменены вот почему.

Потому что не желавшие платить за проезд граждане научились такому трюку: они в этих кассах билет - отрывали, а деньги в кассу за него - не клали.

И более того: поскольку в наших автобусах наличествует - особенно по утрам - очень большая давка, то оплата проезда осуществлялась так: люди со всего автобуса передавали деньги - проезд стоил пять копеек - в направлении кассы, а человек, стоявший возле нее, эти деньги в кассу опускал, билеты отрывал и передавал назад.

И вот: некоторые граждане - например автор этих строк, в первой половине 1980-х студент Тюменского университета, систематически не имея денег, даже на просто хлеб, чтобы его есть, и на папиросы, чтобы их курить, поступал так: заходил с утра в автобус, пробивался к кассе, и передаваемые пассажирами деньги в кассу опускал - но не все. А часть прятал в кулаке. И таким образом за одну поездку насобировывал и на хлеб, и на папиросы.

Так вот в результате и не построили коммунизма в СССР.

1982. В 1982 году – 81 маршрут. Иваненко, с.262

счастливый билет:

0_7cd77_3804568e_XXXL.jpg

В Перми в декабре 2009 - при каждой поездке попадался. Поразительно. Я их все сохранил и привёз – но как-то постепенно они потерялись. Так оно и в общем вышло: в Перми просто Пёрло Щастье, а дома - постепенно рассосалось.

2010 . Альбом аРрока "ачОча" – вкладку хотели сделать из этих билетов. Но забыли потом.

Ну, для "Человека будущего" можно будет сделать. Он же про Счастье, альбом. Там прямо и утверждается: нет, щастие – есть.

Вот такую и хотели. И надо! :

0_7cd78_196d8382_XXXL.jpg

0_7cd79_b2094bfc_XXXL.jpg

отсюда: - http://valaamov-osel.livejournal.com/66884.html?nc=4&style=mine

anna_brazhkina: У Германа Дижечко практически такая же работа была в середине 1990-х (он же и художествами занимался, знаешь?).

Автовокзал

Построен в 1972 году. Далее надо бы привести всякие цифры – количество автобусов, количество маршрутов, график роста пассажирооборота – увы, этих цифр нет. Так что - - -

2. Гофлин, пирожное картошка. Гофлин, Бога, Янка и Гузель.

Неделю пили, закусывая одной ей.

Описать.

Автомобили легковые

1.1996. Когда появляется первый, кому принадлежал, какой марки? Дальнейшая диаграмма темпов роста наличия их количества? То же самое в расчете на 1000 жителей? Сколько сейчас? Каких марок? Как это соотносится со средними цифрами по России?

Нет ответа.

Историки, социологи - ау! Сообщите мне всё это - опубликую.

2. 2004. Это писано в 1996-м. Историки и социологи не откликнулись, источников не было. Сейчас есть интернет, и, если порыться в сети, наверно, такую информацию можно найти. Но сейчас мне уже неинтересно. Надоело. Если кто захочет, пускай нароет и напишет, я опубликую.

3. 2005. Кое-какие сведения однако ж, появились. Иваненко сообщает:

1907: "… в Тюмени появился первый автомобиль (у купцов Колокольниковых)". Иваненко, с. 159 – 160.

4. 1940е: Не было легковых А.! Начальство ездило на бричках. Предоблисполкома возили на мотоцикле с коляской. - Иваненко, с. 247.

Автостоп

1. 1987 лето. Я: ЛенинградМоскваРостов. Что и стихах отражено ("Какой у тебя дорогая красивый лифчик")

Куча тюменщиковТюмень - Ялта. Гузель из Тюмени до Ялты, оттуда – всю европейскую часть России объехала, от Прибалтики до Армении и оттуда назад в Тюмень.

2. 1988. Коллективная поездка стопом в Курган.

3. Керуак - см.

4. Гузель, 1987 - см.

5. Дмитрий Попов, 1992 - см.

6. США, 1942:

0_8576d_a0ec5437_XXXL.jpg

Агдам

1. Богомяков, 1989, весна:

В город приехал Агдам на колесах,
Осень и мокрый табак в папиросах,

Очередь, очередь – долгая мама.
И вот объявляют – нету Агдама.
 
Осень вставляет, город вставляет -
Это Агдам свою власть проявляет.

А ночью увидел полковник Тарасов,
Что где-то за гробом есть черный Саратов.

Стихотворение принадлежит перу выдающегося тюменского сочинителя стихотворений В.Богомякова и написано им в 1989 году.

Агдам в нём - вино азербайджанского производства и портвейнового типа. Было широко распространено в 1970е и 1980е годы, но отличалось уж настолько чудовищной сивушностью, что его пили только люди уж совсем отчаявшиеся. Во-всяком случае, ни автору этих строк, ни его знакомым пить "Агдам" и в голову ни разу не приходило.

За исключением, конечно, времен антиалкогольной кампании 1985 - 91 гг. Когда, конечно - - -

Например, весной 1989-го в магазине "на горке" - на повороте на Мыс, если ехать из центра - вдруг было обнаружено наличие выброшенного там в продажу "Агдама".

И это и был, пожалуй, единственный период в жизни автора и его друзей, когда он данный напиток пивал, да еще как - десятками бутылок. Хотя и вонял он ужасно каким-то нефтепродуктом и тошнотворный имел нефтепродуктный же привкус - везли его в Тюмень, видимо, нелегальным образом и в цистернах из под бензина.

Этот период времени в художественной форме и описан В.Богомяковым в цитированном стихотворении.

- 30 марта 1998, понедельник.

2. Сейчас – 2001 год – «Агдам» у нас в городе Королеве Московской области в продаже имеется и стоит 27, что ли рублей за бутылку 0.75 л. (Водка при этом – самая дешевая, осетинский "Исток" – 31 р. 50 коп, приличная кристалловская – 64 р. за 0,5 л.) На нынешнюю Пасху мы его – «Агдам» – с Гузелью даже пили: пришел в голову такой каприз.

Вместо того, увы, чтобы идти в церковь, мы взяли с собой скоромной еды, пошли в ларек, купили «Агдама», сели на скамеечку на бульваре, и, дождавшись первой звезды, начали разговляться.

И оказалось, отличный напиток, это «Агдам»! Бьет по башке – сразу, с первого стакана, и - - - То есть, в течение вечера мы осилили всего две с половиной его бутылки – третью даже не допили.

В результате этого эксперимента стала понятно, почему алкаши очень любят всякие вина портвейнового типа, предпочитая их даже водке. Действительно, эффективность их по части скорости и ударности опьянения - - -!

3. Да, а там как оно было. А вот как: выпили мы первую бутылку, пошли в магазинчик за второй. И обнаруживаем: не продают! Вот оно, все на полках стоит – а купить нельзя! Местный горсовет (исполком? городская дума? мэрия? или как там оно нынче называется?), следуя пожеланиям Патриархии, постановил во время православных праздников спиртного крепче пива – не продавать!

Портвейн мы, конечно, все равно нашли, но чувство глубоко изумления – осталось.

Аглицкий клуб

1. 1995. И вот, дорогой читатель. Вот как следует взять и поступить.

Нужно войти в главный корпус Тюменского Государственного [Университет]а, который на улице Семакова, и, пройдя вестибюль, повернуть налево и дойти до конца. Там будет лестница, по ней нужно подняться на третий этаж. Прямо перед вами будет окно. Вот окрестности этого окна - се и есть то, что в 1980-е годы называлось Аглицкий клуб.

В те же 1980-е место это являлось довольно-таки важным культурно-идейным центром культурно-идейной жизни города Тюмени: на переменах здесь собирались молодые люди университета курить, а еще при этом обмениваться новостями и мнениями обо всех подряд явлениях и проявлениях - см., например, сообщ. Азов П. Тон задавали в этих обсуждениях студенты английского отделения факультета романо-германской филологии, почему се и получило название клуба не какого-нибудь, а Аглицкого.

Собирались курить именно здесь вот почему: там мужской сортир, рядом с этим окном, и, на самом деле, курить полагалось именно в нем. Но все курили не в сортире, а рядом, и университетскими властями по непонятным причинам это почему-то не преследовалось.

Достопримечательностью Аглицкого Клуба в течении многих лет 1980-х годов было наличие видного тюменского культурного деятеля Немирова М., возлежащего на подоконнике. Ибо у указанного окна есть подоконник, и весьма значительной ширины. И М.Немиров, обучавшийся в первой половине 1980-х годов здесь филологическим наукам, автор этих строк, целыми днями на этом подоконнике лежмя лежал с утра до вечера, читая какую-нибудь научную книжку.

Ему и идти было отсюда некуда, поскольку ему было свойственно в эти годы не иметь постоянного места жительства (см. Бурова С.), главное же - нравилось ему тут! Тепло, удобно, в библиотеке двумя этажами ниже сколько угодно самых увлекательных книжек, со всех сторон - ослепительной свежести девушек, поражающих восторгом ум, а в придачу здесь всегда было можно настрелять - по 20-30 копеек с носа - на поесть в студенческой столовой, а то и на выпить.

Более того: его здесь аж даже в начале 1990-го года можно было порою обнаружить, спустя почти пять лет по получении диплома. Было ему при этом стыдно: вот ведь приперся, великовозрастный балбес! - но не припираться все-таки не мог: очень уж ему здесь нравилось! Подробнее об этом - в сообщ. Шапа.

У Бакулина М. – и/или у Клепикова Н. – имелись когда-то и фотоизображения лежащего на этом подоконнике М. Немирова. Если они еще сохранились – неплохо бы вам, друзья их мне прислать: я их опубликую.

2. Справедливость требует описать, как оно там теперь - сведения отсутствуют.

Надеялся я, что как начну я только издавать это сочинение, так ко мне и потекут потоки сообщений, ото всех знакомцев и незнакомцев обо всем, что только ни есть - хрен там. Весной 1996, правда, [Богомяков] В. мне кой чего прислал, и М.Бакулин, и А.Михайлов. Но с тех пор --- ---

Ну и фиг с ними. Сам напишу. Чего не знаю - про то, в конце концов, просто придумаю.

3. 1999, 14 июля. Побывал я там в начале июля сего года, впервые в Тюмени за почти 10 лет. Докладываю: нет никакого Аглицкого клуба, ибо и самоего сортира больше нет, а вместо него устроена аудитория.

И на подоконнике тоже возлежать никому нет никакой необходимости, ибо университет за прошедшие 10 лет к изумлению автора этих строк расцвел невиданным цветом - во всяком случае, по части внешней видимости. Все сияет прямо-таки развратной роскошью, и везде понаставлено шикарных кожаных диванов, на которых сиди-не хочу.

А еще вопят, что высшее образование в нищете и разрухе. Не знаю, где как, но Тюменский Государственный Университет нисколь не в разрухе, и нисколь не в нищете - строятся все новые и новые корпуса, общежития, дома для преподавателей, все это набивается внутри предметами роскоши типа упомянутых диванов , и проч., и проч.

Всё это есть заслуга нынешнего ректора его Куцева Г.Ф., по этой части нужно отдать ему должное, да.

Ад Маргинем

1. 13 марта 2008. Короче: "Тюменщикам" моим уже блять тринадцать лет – как раз летом 1995 я начал изготавливать первый выпуск – а они так и не изданы.

Была возможность издать? Конечно! Множество было этих возможностей, всяких и разных. Но – всё было некогда. В девяностые был ужос беспросвестный, который и вспоминать не нужно, в нулевые – то надо было Топос организовывать и поднимать, то осумбезов в люди выводить, то Ракету запускать, итд итп.

2. Ага. И вот: осенью 2007 у Гузели возникла новая идея: надо "Тюменщиков" в какое-нибудь серьёзное издательство предложить. Чего мол, ей самой с ними возиться. И вот в конце декабря 2007 Гузель позвонила в передовое издательство Ад Маргинем:

- Я хочу вам предложить одного хорошего необычного автора.

- Вы знаете, у нас такая запарка в конце года – давайте вы позвоните где-нибудь весной.

- Ну, я позвоню, конечно, но может вы знаете такого – Мирослава Немирова?

- Так вы Немирова представляете? Это другой разговор. Но мы же стихов не издаём.

- У него и проза есть.

- Проза? Интересно. Давайте встречаться. Но, знаете, лучше всё же в январе – сейчас, правда, запарка.

3. В январе Гузель постоянно болела, потом то и сё – вот, наконец, в середине февраля поехала, встретилась. Встречали её оба их вождя – Иванов и второй, не помню фамилию. (Гузель подсказывает: Котомин). Привезла им две пачки, толщиной сантиметров сорок каждая.

- Это что?

- Это – стихи, а это – проза. И там и там – трёхтомник. Ну, прозы, правда, здесь один том из трёхтомника.

Тут они и охуели.

- Трёхтомник матерных стихов? И ещё один трёхтомник матерной прозы?!!! Нет, мы, конечно, знаем, что Мирослав Немиров прославленный безумец, но чтобы до такой степени?!!!

Тюменщиков полистали:

- Это что – проза?

- Да. Можете считать это сборником рассказов.

- Ну нет, таких рассказов не бывает. У рассказов есть завязка, всё прочее, развязка, а это же хрен знает что!

Гузель рассказывает, они просто в ярость и бешенство пришли, разорвать её были готовы в клочья, за такие сочинения. Ну, Гузелю, конечно, трудно запугать, сошлись на том, что оставила им Гузель всё это читать, ознакамливаться. Договорились, что через месяц позвонит.

Вот. Я-то думал, радикализм моих сочинений давно уже выветрился, всё это уже обычное и привычное дело, - оказывается, ни фига. Это хорошо.

Месяц прошёл, сегодня будет звонить. Думаю, не возьмутся они меня издавать. Ну, будем тогда дальше думать, как и что.

4. обсуждение.

leo_zloy: думаю возьмутся ... а выложить что нибудь лень? :)))

al_mrzff: Согласен с предыдущим оратором. Думаю, возьмуться... Но все же сплюньте через левое плечо )))

ankel_ru: тюменщики - увлекательное чтение. надо бы издать. вот стихи - стихи я, например, твои, только на слух способен воспринимать, когда автор читает. так что я за диски.

noctu_vigilus: Чего уж там, жгучее пламя. БТЭ должна быть издана на бумаге.

karabister: Нехай Могутина издают - он передовой пидорас, это модно :)

5. 17 марта 2008. Позвонили в "Ад Маргинем", куда Гузель отнесла Тюменщиков на предмет их издать. (Я на прошлой неделе об этом писал).

Сказали, что читают и думают, попросили перезвонить через две недели.

6. 2008. Ну и – мурыжили до начала июня.

Раз в месяц я заставлял Гузель им звонить – отвечали: "Читаем. Думаем". Фигля там было думать? Тридцать страниц на пробу из разных мест можно за полчаса прочесть и сказать – "Интересно, будем издавать" или "Нет, не интересно, будем издавать".

Наконец, в начале июня таки созрели: нет не пойдёт.

И что? Какова мораль?

Мораль такова: всё возвращается на круги своя. В смысле - когда и как они, Тюменщики, будут изданы – неизвестно.

7. - А почему не пойдёт?

- Ну, это же не литература. Это - ну, не знаем, современное искусство! Вы с Гельманом ведь, как мы слышали, сотрудничаете? Вот ему это должно быть близко. Пускай он и издаст.

- Гельман сам издательскими делами принципиально не хочет заниматься – говорит, это не его бизнес. Но "Тюменщиков" - готов профинансировать, если найдётся серьёзное издательство, которое возьмётся. Такое издательство, у которого и система распространения, и рекламные ресурсы, и всё прочее.

- Да, мы с Гельманом так Сорокина издавали. Но вы знаете – очень много проблем было. И потом, Сорокин, всё-таки, – литература. А это… Как это продвигать? Как позиционировать? Нет, вы знаете… Нет, мы не готовы.

То есть, лохи совсем заскорузлые, понимание литературы – на уровне "передовой" советской интеллигенции 1984 года. Как это они Сорокина умудрились-таки издать?

Или это просто Гельман настоял, а они тогда, "Ад Маргинем ", в первой половине 1990-х, были никто, вот их Гельман и продавил?

Адам энд зе Антс

1. 2010 12 18

za_gonzalez: Адам Ант тот еще ебанат. год назад опять из дурдома его выпустили.

nemiroff: А чё он, на принудлечении? Из-за чего?

za_gonzalez: по принуждению. у него биполярное аффективное расстройство. в 2002 году за то, что пистолетом в пабе размахивал. в мае этого года на благотворительном концерте обматерил публику и послал христиан на хуй.

nemiroff: Принудительная дурка - вещь суровая. Ну, у нас во всяком случае.

Я тут чего понял: постпанк - не следующее псоле панков поколение, новая волна и молодая шапана, придумало (как было в случае импрессионизма и постимпрессионизма), а те же самые панки в первую очередь. Не говоря о Лайдоне, - и Съёкси, и Джой Дивижен, и оказывается Адам Ант - все начинали в 1976-м, кое-кто и в 1975-м.

Ант вообще играл на бас гитаре в Bazooka Joe, которые выступили 6 ноября 1975 года вместе с Секс Пистолз в Центральном художественном колледже Св. Мартина (англ. Central Saint Martins College of Art and Design).

То есть - на первом концерте Пистолетов! И там с ними даже подрался:

"Первое официальное выступление группы 6 ноября 1975 года организовал Мэтлок в стенах своего учебного заведения.

Sex Pistols играли на разогреве у паб-рок-команды Bazooka Joe, причём одолжив у них оборудование и барабаны.

В тот раз группа сыграла лишь несколько кавер-версий - «Substitute» (The Who), «Whatcha Gonna Do About It» (The Small Faces) и «(I’m Not Your) Steppin' Stone», в основном известную в исполнении The Monkees.

Очевидцы концерта вспоминали, что музыкально группа ничего выдающегося не представляла, разве что играла крайне громко.

Исполнить собственные песни группа не успела, так как участники Bazooka Joe вырубили ей электричество, опасаясь за сохранность своего инструмента.

Из-за этого между участниками двух групп случилась небольшая потасовка прямо на сцене."

stanislawsky: так Макларен же и был продюсером A&TA

кстати совсем молодого Энта можно увидеть в фильме Джармена Jubilee

nemiroff: Ну да.

za_gonzalez: Да, знаю эту историю. Макларен был манагером Анта в 1979 году. Режиссер Дерек Джармен снял в 1977 году фильм Юбилей с тогдашней панковской тусовкой. Там даже Слитс были. А Ант исполнял роль рок-звезды.

В Англии есть закон о психической норме, и его в соответствии с ним в дурку упекли. Карательная у них психиатрия или нет, не знаю. Ант на врачей вроде бы не жаловался. Может, если б пожаловался, снова бы упрятали.

nemiroff: Только в 1979-м?

za_gonzalez: не знаю. помню, что точно на обложке первой пластинки Dirk Wears White Sox об этом было заявлено. бурундийские тамтамостучание под рокабильную гитару наверняка Макларен Анту посоветовал использовать. уж очень второй альбом от первого отличается. и состав другой. тот же звук и музподход одновременно Маклареном внедрен в первую пластинку Бау Вау Вау.

nemiroff: Бурунди-бит - да, это макларен внедрил. какой-то его дружбан ездил в африку, там записал на кассету местные тамтамы, дал послушать Макларену, тот и побежал сразу к своим подопечным с нею.

Но это же уже на второй альбоме он, бурунди-бит?

В Тюмени в 1986-м - были второй и третьий или первый и второй? Расскажи их историю вкратце. А то я тогда был совсем в стороне от достижений мировой звукозаписи, знал только, что у кого-то из наших есть две пластинки, и что все их слушают и восхищаются. "Энда Вумен Донт Эрекшен!" - заговорщицки напевал мне Аркан, рассказывая, как там охуительно барабаны лупят.

za_gonzalez: первая пластинка Анта и Муравьев Dirk Wears White Sox появилась в Тюмени одновременно в одной обойме с Лондон Коллин Клэшаков. у Марата. ему их среди прочих пластинок кто-то за долги отдал.

музыка разряженная, не без претенциозности - футуристический панк-аррок. сильно она меня тогда потрясла своей ебанутостью. гитарный рифф из одной песни я употребил на нашей версии Белой Ночи.

послушав второй альбом Анта Kings Of The Wild Frontiers, я решил, что делал его совсем другой человек. так оно и было. Ант сменил музыкантов. на гитаре стал играть Марко Пирони, который с Вишесом и Сюзи Сиу играл во Flowers of Romance в 1977 году.

третья пластинка Анта, которая в Тюмени появилась, была Friend or Foe 1982 года. появилась она у Игоря Селиванова в 1987 году. там уже были дудки, рокабильные тоже дела.

есть пара отличных хитов, но от прежнего Анта мало чего осталось.

между Kings of the Wild Frontiers и Friend or Foe есть еще Prince Charming, но эта пластинка в Тюмени не попадалась.

я из нее, кстати, вой Анта засемплировал и употребил в одной своей вещи Love Will Never (Bogart Mix).

nemiroff: "первая пластинка Анта и Муравьев Dirk Wears White Sox появилась в Тюмени одновременно в одной обойме с Лондон Коллин Клэшаков." - Это когда точно? У Шапы весной 1985 она уже была.

"послушав второй альбом Анта Kings Of The Wild Frontiers" - а это когда?

Вообще же - ценные сведения, сенкъю. Использую их.

za_gonzalez: да, в 1985 году. вторая пластинка в 1986.

nemiroff: Ёлки, что ж из тебя всё клещами приходится тащить? В 1985 году - в каком месяце? в 1986-м - в каком?

Это важно, тогда на дни шёл счёт. Я в отчание впадал впремя от времени: блять, уже аж целых 8 дней ни одного какого-нибудь важного события не произошло! Потому что с этими долбоёбами каши фиг сваришь!

А нормой было два-три Важных События в неделю.

za_gonzalez: бугога.

весной 1985 года первый альбом. в сентябре 1986 г. второй. второй появился у одногруппника Рыбьякова по филфаку. и он его принес заценить. и мы заценили. позже месяцев через три на туче появился этот же альбом, но в другом переиздании. на нем не было песни Killer In The Home, но зато была You're So Physical, которую в 1991 году переделал Трент Резнор в епишке Найн Инч Нейлз Broken. крутая песня.

nemiroff: В Англии вообще ужасы творились по части психиатрии. Величайшего математика Тьюринга, основателя кибернетики, разработчика, в частности, всех шифровальных алгоритмов для бритспецслужб во Вторую мировую и вообще научной теории шифрования, бывшего гомосексуалистом, - после войны кастрировали по постановлению психиатров. В целях недопущения наличия аморального поведения в Королевском Научном Обществе (английский аналог Академии Наук).

za_gonzalez: передовая медицина, фигли.

2. 2010 12 19

nemiroff: Макларена (и Бау Вау Вау) я пока не изучаю - с Адамом Антом всяких видео невпроворот.

za_gonzalez: Адам Ант хуевый шоумен на мой вкус. Слушать его интереснее, чем смотреть.

Последними словами Макларена на смертном одре были: "Свободу Леонарду Пелтиеру!" Яко! Чувачина думал наверное: все в этой жизни успел - панк-рок и хипхоп породил, моду искусство продвигал, британскую и мировую культуру оплодотворил, вот только Пелтиера не успел освободить. Вот ведь незадача. Наводит на мысль: надо подумать над своей предсмертной речью. Что сказать?

nemiroff: Да ХЗ. Мне, наоборот, смотреть интересно. Песни, которые так, на тройку с плсюм, когда видео смотришь - так и вполне даже. Вот эта, например:

Adam & the Ants - Car Trouble лайв: - http://www.youtube.com/watch?v=YeGgLwD8wdc

Но странно: сколько я уже их пересмотрел переслушал (пока в основном хиты изучаю со второго альбома) - чё-то как-то всё жидковато записано. Мяса не хватает. Высокие ужасно верещат, голос выперт, а в середине не хватает плотности и густоты. В результате – не долбит. Две барабанные установки – а их почти не слышно. Бас херачит, его слышно, а барабаны - хэ.

И звук у барабанов странный – они не лупят, а клацают. Такую фигню можно было из самой дешёвой драммашины извлечь – и даже, я подозреваю, из советской, той самой, на которой "ЛВ" и "45" записаны. Та тоже – стрекотала и клацала, а не била.

На концертах они куда мощней звучат, если верить ютубам - уж середина там точно есть, гитары ревут вовсю. Правда, барабаны всё равно уведены на задний план. Совсем не как у Ротора на ФФФ - а, по идее, должно быть именно так. Пресловутый бурунди-бит толком слышен только в начале песен, а потом - уводится на дно.

И раньше я слушал их, тоже в МП3, - то же самое.

На виниле тоже так было?

za_gonzalez: На виниле нормально молотит. У винила в силу его технической ограниченности динамический диапазон шире, чем на цифре. Т.е. главное отличие в том, что звуки находятся в пространстве на бОльшем друг от друга расстоянии, чем на цифре.

С появлением цифры сбылась мечта поставщиков музыки - музыка стала громче, а значит навязчивее для покупателя за счет сужения динамического диапазона и расстояния между звуками. Поэтому молотилово сейчас это стандарт и особым мастерством считается умение растянуть пустоту между звуками, как когда то было на виниле.

А что касается недостаточного барабанизма у Анта, то это думаю обусловлено тем, что для того времени они и в таком об'еме и с таким звуком довольно дико воспринимались. А ведь надо было в ротацию еще попасть, а не отпугивать слушателя дикими барабанными звуками. Попса.

3. 2010 12 21. Прослушал первую половину Dirk Wears White Sox - там бовьё слошное! Кроме одной, известной тебе, песни. Дэвид Боуи времён Стардаста. Арт-рок патетический.

za_gonzalez: да какой уж нафиг Стардаст? ты че-то это уж совсем.

претенциозный, это правда. Ант всегда таким был.

nemiroff: ну хэзэ мне показалось - стардаст. Со временем дам подробный отчёт. Но арт-рок - точно. Хотя и с элементами нювайвы. В следующих альбомах он побойчее, поволновее.

Вот узнал: http://www.newizv.ru/lenta/138424/: "Сегодня, впервые за несколько веков совпадут сразу три события - полнолуние, зимнее солнцестояние и полное затмение Луны.

«Начав с 1 года (от Рождества Христова), я нашел только один случай, когда затмение пришлось на ту же календарную дату, что и зимнее солнцестояние, и это было 21 декабря 1638 года», - сказал астроном Джефф Честер из Военно-морской обсерватории США, слова которого приводятся на сайте НАСА. Он также рассчитал, когда случится следующее подобное затмение - оно произойдет 21 декабря 2094 года."

То-то я весь день в состоянии абсолютно овоща.

В России, правда, затмение было видно только на Чукотке, Таймыре и прочих самых крайних северах.

4. 2011 02 21. В очередной раз взялся за Адама с Муравьями. Четвёртый месяц уже, с середины ноября, пытаюсь три их пластинки прослушать - добрался пока только до середины второй, Kings of the Wild Frontier, 1980. Туго идёт. Например:

5. Kings of the Wild Frontier, топ оф зе попс, февраль 1981 - http://www.youtube.com/watch?v=-mxuzSvvG6c

Ну, ничё. Но слишком много шума. Хоровое пафосное пение, много разного гитарного рёва, клацающий бурунди-бит, истерический режущий нарочито амелодичный фальцет – и всё одновременно. Нет, не люблю я этого всего.

6. The Magnificent Five - http://www.youtube.com/watch?v=Tt_ijI0TqxA&feature=related

В расстёгнутом плаще по сцене скакать – с него пошла мода? В 1987-м году на ленрокфестивале две трети певцов были в плащах, а кое-кто и во фраках. Газманов, вроде бы, и до сих пор скачет.

Он это внедрил? А придумала – Вивьен Вествуд? Она их обшивала?

Понял я, короче, что не люблю я панк-рока, не слишком люблю и нювайву. Так, по две-три песни от некоторых исполнителей люблю, а в целом - - - .

za_gonzalez: что любишь тогда расскажи.

nemiroff: Да щас у меня опять такой период, что, выходит, одних битолзов.

Из волны - Полиса немного, Мэднесса, пару песен Софт Селл... Клэшачки были бы хороши, если бы пели не таким способом, которым они считали нужным - орать.

На реггейной основе, короче, в основном. В смысле - волна мне нравится.

7. Rare Adam & The Ants - Young Parisians from 1978 on the Decca lable - http://www.youtube.com/watch?v=1ybRTNl1JJk

Шарманка и шотландский (?) боевой марш. Оно и ничё – но я совсем не любитель ни скотишей, ни айришей, ни вообще никакой кельтики.

"К этому времени с Адамом Антом играли гитарист Мэтью Эшман, басист Эндрю Уоррен и ударник Дэйв Барбаросса: этот состав и записал дебютный альбом Dirk Wears White Sox (1979, Do It), мрачную и амбициозную пластинку с характерными рваными ритмами и угловатыми гитарными рифами, кроме того, глэм-интонациями в вокале Анта. Панк-сообщество встретило альбом без энтузиазма:

"Печально, но их лучшие вещи так и остались незаписанными и продолжают циркулировать на бутлегах, вроде Red Scab…Послушайте такие вещи, как «Christian Dior», «Red Scab» и «Ruth Ellis». Поразительно, как много песен у них осталось невыпущенными.

8. Adam & the Ants - Zerox - http://www.youtube.com/watch?v=dkwHapwfZ6w

Ничё так. Панк такой бодрый – на грани перехода в постпанк.

Ну и завывания девчачьи хороши. ААуА! ААуА!

Оба – авангардизм! Обрывание и редупликация! Яяя.

На видео он, как я понял, эту самую ксерокс-машин из себя изображает?

На Борзыкина похож. Точнее – Борзыкин себя с него делал, видать.

9. Adam & the Ants – Lady - http://www.youtube.com/watch?v=H5J6hey5Ixc

Полупанк-полуглэм. Ну так. Ничё. Но и не более, чем ничё. Уж точно - не хит. Цеплялки увлекающей нет.

10. Adam & the Ants – Whip In My Valise - http://www.youtube.com/watch?v=6rD2fAS3QDw

Фигня. Неспешный темп, до фига трагических гитар, патетически-холодный вокал… На Боуя времён Зигги Стардаста смахивает. Ну они все, панки, а уж тем более неоромантики, имели Боуя в виде кумира.

11. альбом 1979 Dirk Wears White Sox - http://ru.wikipedia.org/wiki/Dirk_Wears_White_Sox:

Дата выпуска - 30 октября 1979; жанры - постпанк, новая волна: продюсеры Адам Ант, Крис Хьюз; Лейбл Do It Records

Dirk Wears White Sox — дебютный альбом Adam and the Ants (тогда ещё называвшихся …Antz), выпущенный лейблом Do It Records в октябре 1979 года. Пластинку группа записала в своём первом составе, который распался сразу после её выхода (трое участников перешли в Bow Wow Wow, новый проект Малкольма Макларена. В стилистическом отношении материал альбома являл собой эклектическую смесь панк-рока, глэм-рока и постпанковского минимализма, наполненную странной образностью; основные его темы — секс, насилие и одиночество человеческой личности.

«Cleopatra» и «Never Trust a Man (With Egg on his Face)» оставались в концертном реперутаре Адама Анта на протяжении всей его карьеры.

После успеха второго альбома Kings of the Wild Frontier ранние синглы Zerox и Cartrouble были перевыпущены и поднялись в Британии соответственно до 45 и 33 места.

После того, как Адам Ант приобрёл права на альбом, он был перевыпущен Epic Records в 1983 году и переоформлен (по образцу Friend or Foe). Ререлиз возмутил фэнов, поскольку несколько треков в нём были ремикшированы, а все «сомнительные» места из текстов вымараны («Catholic Day» — о Джоне Ф. Кеннеди, «Day I Met God»). В новую версию (вместо «Catholic Day» и «The Day I Met God») вошли «Kick!», «Zerox» и «Whip In My Valise». «Cartrouble» был представлен одной «частью».

В 1995 году альбом был перевыпущен в Великобритании в оригинальном варианте. В 2004 году вышел ремастеринг альбома с бонус-треками.

12. Слушаем:

1. Car Trouble Part 1 - http://www.youtube.com/watch?v=tAA2cPEcF6o

2. Car Trouble Part 2 - http://www.youtube.com/watch?v=oV3B8Qoruo8

Образцовая нювайва. В своё время мы именно вот это поднимали на щит – истеричный, принципиально амелодичный вокал, дофигища переливающихся гитар, и всё прочее. Сейчас мне это всё совсем не симпатично. Гитары я ненавижу, истерический фальцет – тоже.

Но неправильно сказать, что другую музыку теперь люблю. Нет, я люблю как раз вот эту – но правильно сделанную.

Adam & the Ants – Car Trouble, лайв: http://www.youtube.com/watch?v=YeGgLwD8wdc

часть 2 лайв: http://www.youtube.com/watch?v=oV3B8Qoruo8

Нювайва типичнейшая. В духе Костелло того же. Ничё в принципе. Но и не так, чтобы уж ах. Так, на три с плюсом.

А вот эти завывания высоким мечтательным голосом на припеве мне уж совсем не нравятся. (Я из-за них и Костеллу совсем не люблю у которого их ну уж чрезвычайно много.)

А вот видео завёл – когда с картинкой тогда и нормально эти завывания идут. И не три уже с плюсом, а твёрдое четыре.

Мелодическая линия куплета очень похожа на Силли Лав Сонгс Маккартни. Сравни:

лайв: http://www.youtube.com/watch?v=bjXLoeFbTcA

клип: http://www.youtube.com/watch?v=qR_UyjaXBUQ

3. Adam Ant - Digital Tenderness/ Catholic Day - http://www.youtube.com/watch?v=R5RtsJOqKyQ

Вот откуда Плотников рифф для "Белой ночи" умыкнул!

Песня отличная, ага. Но и у нас не хуже.

У Адама с Антами это "тидым тидидим тидидим" к тому же базовой рифф, а у нас – не особенно.

4. Nine Plan Failed - http://www.youtube.com/watch?v=B7jB7J3FX9U

Маршевый бит. Не в первый раз у него.

Его бы и оставил. А переходы на боуеетрагическую часть с завываниями – их бы выкинул.

Ну всё, совсем бовьё пошло в массированных объёмах. Не одобряю. Хотя и небезлюбопытно – но я предпочитаю прямой голимый драйв, а не арт-рок, пусть и хороший.

5. «Day I Met God» - http://www.youtube.com/watch?v=MlcO_0hx4Jk

Опять Бовьё. И волна. Но мне не нравится. Перемудрил. Каждый кусочек – интересный, в целом – арт-рок проклятый.

6. «Table Talk» - http://www.youtube.com/watch?v=HFeqKL9IHSU

Манерная патетическая заунывная хуета.

7. «Cleopatra» - http://www.youtube.com/watch?v=_ZDuk6YIyIY

Волна. Но перетяжелённая, на мой вкус. Гитары всё же чересчур ревут. Полёта не хватает.

Нарочито амелодичная. Ни припева тебе, ни инструментального хука. В 1985 я бы этим и восхищался - из идейных соображений. Но сейчас – нет, не стану.

Да и тогда бы не восхищался – слишком тяжеляк. Мы и тогда ценили музыку летучую.

8. «Catholic Day» - http://www.youtube.com/watch?v=R5RtsJOqKyQ (в начале Дигитал Тендернесс, до 3:02.)

Начало хорошее. Неошестидесятые. Запел – жеманновато. В духе Костеллы. Дальше пошёл совсем Костелло и совсем жеманство. Ну, манерность.

Надоело ко второй минуте, короче.

О. Поменялось всё. Гитары – вот откуда Центр, "Стюардесса лётных линий." Да и вокал – общая его идея.

Итог. Идей много, идеи хорошие и правильные. К гитарной части претензий нет. А вот вокал…

9. «Never Trust a Man (With Egg On His Face)» - http://www.youtube.com/watch?v=xQp9yYrZTGQ

Вот это вполне зашибись. Волна! Минималистическая, динамичная, вкрадчивая.

Ну, можно бы и порезче чутка. А лишних звуков – второй гитары - поменьше. И мелодию на припеве поэффектнее. Но всё равно – вполне хорошо.

лайв: http://www.youtube.com/watch?v=5f_TGeEJLvg

тоже хороший.

10. «Animals and Men» - http://www.youtube.com/watch?v=QIA0XoY3qvM

Точный Мэднесс. Багги Тарзерс? Только очень мрачный. Ну и поавангардней. Ритм (пения) то и дело меняется, гитары нойзовые… Радио в колонках – разное, в правой – на итальянском в процессе ска-долбёжки (с вокалом) посредине. Вообще-то, это лишнее, конечно. Но хорошо.

Хорошо.

ср. Madness "Baggy Trousers": http://www.youtube.com/watch?v=qkZFmZqZZM4

11. «Family of Noise» - Сначала там Nine Plan Failed, с секунды 5.07 – Семья Звука.

Слайд-гитара.

"Ты знал свою песню и эта песня проста!" Но у Гребня оно зафанкованно (тогда, кстати, мы и узнали это слово – фанк).

Здесь тоже местами фанк, но больше блюз.

О – "Ши лавз ю " процитировал. Постмодернизм. Мы такого слова не знали, конечно.

12. «The Idea» - http://www.youtube.com/watch?v=KuLursil0r8

- единственное видео, ужасного качества, с него не понять ничего. Надо альбом скачать.

* альбом 1980 Kings of the Wild Frontier - http://ru.wikipedia.org/wiki/Kings_of_the_Wild_Frontier

В октябре 1979 года Уоррен вышел из состава и присоединился к The Monochrome Set (и Сквэру): его заменил Ли Горман. Прошедший с огромным успехом новогодний концерт в Electric Ballroom стал, однако, первым и последним для Гормана в составе Adam & The Ants.

В феврале он, Эшман и Барбаросса ушли в новый состав Макларена, Bow Wow Wow — как раз в те дни, когда Адам работал над материалом второго альбома.

28 января 1980 года в Adam & the Ants вошли Крис «Меррик» Хьюз, Терри Майалл (ударные), басист Кевин Муни и Марко Пиррони (экс-The Models и Siouxsie & the Banshees). Последний вскоре стал настоящим музыкальным мозгом группы и соавтором всех её хитов.

В мае 1980 года Adam & the Ants подписали контракт с CBS.

Перемены были встречены негативно музыкальной прессой и восторженно — зрителями: группа стала стремительно набирать популярность.

8 ноября сингл «Dog Eat Dog» (после первого появления группы в программе Top of the Pops) поднялся до 4-го места в британских списках."

Несмотря на все трудности, Kings of the Wild Frontier стал бестселлером (поднявшись на 1-е место в UK Album Charts). Впоследствии он был признан нововолновой классикой, оказавшей заметное влияние на развитие рок-музыки.

Из альбома вышли три хит-сингла: «Kings of the Wild Frontier» (июль 1980, # 2), «Dog Eat Dog» (# 4 в октябре 1980) и «Antmusic» (#2 в январе 1981).

Необычный стиль авторского дуэта Адама Анта и Марко Пиррони — гитарные риффы в духе Дуэйн Эдди, двойная партия барабанов («Бурунди-бит»), необычный бэк-вокал — поставил в тупик музыкальных критиков, которые в течение многих испытывали трудности с классификацией группы.

Содержание (UK)

1. Dog Eat Dog

с альбома: http://www.youtube.com/watch?v=n80BjMQCSzo

(Под лайв – но не лайв: "поёт" Адам то и дело в метре от микрофона и даже вообще от него отвернувшись)

Вроде и ничё.

Но чё-то как-то жидковато записано. Мяса не хватает. Высокие верещат, а в середине не хватает плотности и густоты. В результате – не долбит. Бас херчат, а барабаны где? Вывести на первый план их нужно было. И низы очень сухие и плоские.

И звук у них странный – они не лупят, а клацают. Такую фигню можно было из самой дешёвой драммашины извлечь – и даже, я подозреваю, из советской, той самой, на которой "ЛВ" Майка и "45" Цоя записаны. Та тоже – стрекотала и клацала, а не била.

топ оф зе попс, 1980 октябрь: http://www.youtube.com/watch?v=O-PCCXO-dfU

Живъём, кстати, получше. Середина появилась – гитара ревёт. Но барабанов по-прежнему не слышно.

лайв: http://www.dailymotion.com/video/xdc9n_adam-ant-dog-eat-dog_music

ещё лайв: http://www.youtube.com/watch?v=oJFqw80ilv4

2. Antmusic

клип: - http://www.youtube.com/watch?v=bPjfD8ulnpw

Отличная песня, фигле. И сыграно лихо. И бурунди-бит пресловутый. Но кто их записывал? И почему - так? Что этот бит как раз утоплен и еле слышен, а на первый план безобразным образом выперты голоса, как в советской эстраде?

топ оф зе попс – та же фигня. Два барабанщика – а не колотят, а цокают. - http://www.youtube.com/watch?v=h-EaWRqikAg

лайв: Prince Charming Revue 1981 - http://www.youtube.com/watch?v=-HL23ysOBk8

Вот, на концерте куда мощней звучат. И как слаженно играют! А ведь панки.

На нашего Сергея Рогожина очень похож и личиком и всеми ухватками. Ну, Рогожин на Адама Анта, конечно. Он начинал в "Аукционе", Рогожин, то есть знал всё это. И видео это видел, конечно. Ну вот и перенял:

Зимнее лето: http://clipsonline.org.ua/clip/412278.html

Ну и Цой тоже чрезвычайно многое перенял у Адмам с Муравьями, и Кинчев, и все остальные ленрокеры.

3. Feed Me to the Lions - http://www.youtube.com/watch?v=h-eQ0xKB5aY

Ну так. Хорошо гитара звучит. Рифф мог бы быть грувоносным – но не стал им. В целом – на тройку. Очень уж не только угрюмо, но и вяло.

4. Los Rancheros - http://www.youtube.com/watch?v=oGlxhFlHnGI

Ну вот тут бит поколотильней. Но и всё равно я бы сказал, что мощи не хватает. Легковесно. Ну и манера пения Адама, один и тот же везде и всегда пафосно-истеричный амелодчиный фальцет – очень быстро надоедает.

5. Ants Invasion - http://www.youtube.com/watch?v=8KNT3NHrCR8

Не, неинтересно. Под унылую пищалку-визжалку декламирует. Ну, когда фузз подключился – чуть-чуть поживей. Но – скучно: слишком много мелодраматизма, воя, зуда, пафоса. Не люблю. Это уже практически хэви-эстрада.

6. Killer in the Home - http://www.youtube.com/watch?v=NOiPe7t5S-k

Не, не нравится. Пафосный тяжеляк. Окрепло подозрение что, кроме двух хитов, выходивших синглами, ничего более интересного уже не найду я у Адама с Муравьями.

7. Kings of the Wild Frontier, топ оф зе попс, февраль 1981 - http://www.youtube.com/watch?v=-mxuzSvvG6c

Ну, ничё. Но слишком много шума. Хоровое пафосное пение, много разного гитарного рёва, клацающий бурунди-бит, истерический режущий фальцет – и всё одновременно. Нет, не любля я всего это.

Гитара, выкрики и бит соединяются, кстати, похожим на Гарри Глиттера образом. Но у Гарри всё это гораздо лучше:

Gary Glitter - Baby please don't go - http://www.youtube.com/watch?v=1ASPOTNf3f0

"Зем" эту песню в 1965 исполняли. А вообще это сочинение Биг Джо Уильямса аж 1935 года, см. http://en.wikipedia.org/wiki/Baby,_Please_Don't_Go.

Big Joe Williams Baby Please Don't Go - http://www.youtube.com/watch?v=ikxLNaAYu5k

На девятиструнной гитаре играет.

О, её и Дилан пел. Только со всех тюбов всё Диновское удалено даже с дейлимоушена и прочего левака. Вот какой жадный прославленный бунтарь.

А вот: AC/DC - Baby Please Don't Go - http://www.youtube.com/watch?v=1VlRUIHwygc

8. The Magnificent Five - http://www.youtube.com/watch?v=Tt_ijI0TqxA&feature=related

9. Don’t Be Square (Be There)http://www.youtube.com/watch?v=CWOI5J7NOG4

Ну и харэ. Надоел мне Адам с муравьями, дальше (последний, третий студийный альбом Prince Charming, ноябрь 1981) сами изучайте.

Административная принадлежность

Неоднократно - а вернее, многократно - менялась в ходе истории.

1586 – 1709 – ?

1709 – 1782: в составе Сибирской губернии со столицей в Тобольске.

1782 – 1796: Тобольское наместничество

1796 – 1918: Тобольская губерния

1918 – 1923: Тюменская губерния

1923, 3 ноября. ВЦИК постановил ликвидировать Тюменскую губернию и создать на ее территории три округа (Тюменский, Тобольский и Ишимский), которые вошли в состав Уральской области, объединившей Екатеринбургскую, Пермскую, Тюменскую и Челябинскую губернии. Центр - Екатеринбург.

Новые административно-территориальные образования должны были “пристегнуть” крестьянскую провинцию к крупным промышленным центрам Урала. Следствием этой акции стало ослабление складывавшихся в течение столетий внутрирегиональных хозяйственных связей. (Тюмсити)

1934, 11 января. Опять областной центр: Уральская губ. разделена Свердловскую (к ней отошла и Пермская), Челябинскую и Обь-Иртышскую с центром в Тюмени.

В ее состав вошли Вагайский, Нижне-Тавдинский, Тавдинский, Тобольский, Тюменский, Уватский, Ярковский районы, Ямало-Ненецкий и Ханты-Мансийский национальные округа.

Образование области способствовало восстановлению территориальных хозяйственных связей между северными и южными районами края. (Тюмсити)

1935, январь. Упразднена Обско-Иртышская область. Тюмень стала районным центром Омской области. (Тюмсити)

1944, 14 августа. Из состава Омской области выделена Тюменская область, Тюмень вновь стала областным центром.

Новая область была самой большой в стране. Ее площадь равнялась 1435,4 тыс. квадратных километров, здесь проживало более миллиона человек. (Тюмсити)

И так с тех пор оно и есть.

1990е: попытки северных округов отделиться. Надым: почтовый адрес не "Тюм обл, Надым", а Ямало-ненецкий АО, Надым.

Решен опрос был хитроумно: Собянин, начальник ХМАО, был назначен Тюменским губернатором – то есть, область оставили, но главными назначили северных людей из округов. Тут всё и затихло.

Азербайджанцы

(Написано 1999 07)

1. 50е - 60е. Первая волна – Салахов и др. Геологи, искавшие нефть - и нашедшие. Ну и – начало добычи. Алекперов. например. А также – татары и башкиры. А также – майкопские: там тоже нефть. Шапин папа например – родом из Майкопа.

Ну и – торговцы на рынках, а как же.

2. 1983, 1984, 1985. Князь Гурбанов Гогчах-Оглы. Князь – это имя его было такое. Он был жителем каких-то из нефтяных Северов, и ещё – студентом-заочником филфака. И я ему за деньги писал контрольные и курсовые по старославянскому, историчсекой грамматике, словообразованию, синтаксису, морфологии и прочим лингвистическим дисциплинам. Контрольная – 10 руб (3 дня работы – 2 бутылки волки или 15 раз поесть в университетской столовой), курсовая – 30 руб.)

По даче работы он приезжал ко мне на Широтную с парой бутылок сухого, мы сидели на огромной лоджии в имевшихся у меня креслах и выпивали, беседую о многонациональный советский литератур. По-русски Князь Гурбанов говорил чудовищно плохо и впридачу очень быстро, я не понимал от половины до двух третей из того, что он говорил. Но, к моему большому изумлению, он действительно сильно интересовался всякой этой многонациональной литературой, от эстонской до чукотской, от Яна Крооса до Юрия Рытхэу, и всё это читал, и критику на всё это, и очень мне расхвалил их достоинтсва. Многонациональных советских писателей.

Я в то время был сильно озабочен вопросом необходимости обогащения ("Желанье иметь много денег – вот что ветер и сталь; желанье иметь много денег движет меня вперёд"). Тут меня и осенило: нужно выучить азербайджанский и переводить ихних поэтов не с подстрочника, как все переводят, а с оригинала. За это денег мне Азербайджан будет отсыпать мешками, в аэропорту встречать с ковровой дорожкой и пчётным караулом, и вообще жизнь настанет – айачоча. Я к тому же всякими шемаханскими красотками был с детства-отрочества горячо увлечён, так что всё и интересно было бы и никак не западло. И я попросил Князя привезти мне самоучитель азербайджанского. Тот пообещал. "Вот съезду летом домой – привезу".

Ага. Осенью пришёл обескураженный: не существует таки самоучителей в принципе! Местные русские овладевают – кто овладевает – азербайджанским из общения, а так, чтобы русский со стороны пожелал изучить их язык – я. видимо, оказлся первый за всю историю.

Так что – не вышел фокус, йя, йя.

3. азербайджанский попс какой-нибудь на закуску поставить? Хорошо бы. Но - никакого не слышал. А начинать изучать – этим летом 2012 совершенно у меня нет на музыку сил.

Ну, вот вам аналог: ливанская певица Хайфа Вахби. Я её ужасный фоннат.

А нет. Потом. Сейчас - нету сил. Нету! Нету!

Азов

1. Ах я бедный ах я несчастный - см.

Стихотворение принадлежит перу тюменского автора стихотворений М.Немирова, то есть меня. Оно имеет некоторое отношение к нижеописываемому видному персонажу тюменской жизни последних 15 лет Павлу Азову, далее будет объяснено, каким образом. Для начала же - очерк жизни и деятельности Азова П.Г., который, в самом сжатом виде, в настоящее время представляется следующим.

2.. На свет А. появляется видимо, в 1961 году, при этом в далекой солнечной Керчи. В ней же проходит его детство, отрочество и юность.

3. Лето 1979 - Павел Азов приезжает в город Тюмень, обучаться в местном Университете английскому языку на факультете романо-германской филологии, ФРГФ. Тем, кто удивится, чего это его в такую даль понесло, могу сообщить, что, например, упоминающиеся далее М.Немиров приезжает поступать в Тюменский университет примерно в это же время из города Ростова-на-Дону; Е. Федотов - из Одессы; А. Струков - из Набережных Челнов; В. Брунов - из Донецка; и проч.

Причина этого очень проста: город Тюмень в это время является настолько глухой глухоманью, такая невинность царит в головах его обитателей, что любой человек с улицы может прийти в здешний университет, сдать вступительные экзамены и, сдав их, - начать учиться.

В более продвинутых в цивилизационном отношении культурных центрах СССР, и особенно его южной части, для поступления в университет, на гуманитарный факультет в особенности, требуется также и определенная степень знакомства его родителей с членами приемной комиссии, и умение их подносить подношения этим членам, и всякое и т.п.

4. Время знакомства автора этих строк с П. Азовым, - осень 1981.

В 1981 году вид его и манеры является уже примерно абсолютно таким, как сейчас: больше всего он похож на классического французского буржуа второй половины XIX века, времен белль эпок.

Он хорошего роста (1 м 85 см), он кудряв, он румян, он обладает брюшком, глаза его изумрудны и бросают искры, усы и бородка кучерявы, голос его громок и уверен, в обществе он светск и оживлен. Являет собой он, короче говоря, именно то самое то, что называется не какими-нибудь, а именно французскими словами «жуир» и даже «бонвиван».

Еще он эстет: любитель и собиратель книг, например, Кузмина и Анненского, альбомов Сомова, Бакста, Добужинского и т.д. Кстати, и представить себе внешность П. Азова с большой степенью наглядности проще всего, вспомнив известный карандашный портрет Дягилева работы все того же Добужинского: очень похоже.

Чтобы представить себе, сколь невероятным делом в городе Тюмени тех времен было уже одно знание фамилий Аненнского и Кузмина (а П. Азов знал даже фамилии У.Моррис и Россети!), а уж способность на глаз отличить Моне от Писарро, вот, для сравнения, типичный диалог тех времен, наглядно характеризующий культурную среду, в которой происходит суровая тюменская жизнь первой половины 1980-х. Разговор имеет место в так называемом "Аглицком клубе" - курилке в тупичке у мужского сортира на третьем этаже университета.

- Ты Паху Азова не видел сегодня? - спрашивают юноша А. юношу Б.

- Паху? Нет. А зачем он тебе? - отвечает Б.

- Да он хвастался, у него "Джудас Прист" (рок-группа) 1977-го года есть, хочу взять послушать.

- Ха! "Джудас Прист"! Он его на альбом какого-то художника махнул! Знаешь, который все криво рисует. Гоген, что ли, - есть такой?

Диалог происходит весной 1984-го года, подлинное имя и характеристики юноши А. нам не важны, а вот юноша Б. - се есть Александр Дрожащих, студент 5-го курса того же факультета РГФ, никак не двоечник, а совсем наоборот: несколько лет спустя он начнет успешно преподавать на родном факультете какую-то из все тех же романо-германских дисциплин.

Вот как обстояли дела в городе Тюмени в суровом начале 1980-х годов; так оно все и было, я этого не придумал.

Впрочем, если раскинуть умом, то придется быть вполне готовым допустить, что нынче оно и того хлеще. Вполне приходится быть готовым, увы.

5. 1982 осень. Важным событием культурной и идейной жизни города Тюмени осени 1982-го года является развернувшаяся в "Аглицком клубе" полемика между поклонниками группы "Куин" (и «Йес») и приверженцами только-только дошедшей до города Тюмени так называемой "музыки британской новой волны": "Клэш", "Джем", "Софт Селл", «Мэднесс», «Стрэнглерз» и, особенно, американской группы «Б-52-с».

Последняя является довольно малоизвестной в широких кругах и тогдашней, а уж тем более нынешней общественности, поэтому если бы все делать бы как следует, по уму, использовать возможности компьютерных технологий с их мультимедией, тут нужно бы, чтобы как пользователь начинает читать это сообщение, так сразу чтоб эти «бэпиисятдвасы» начинали играть.

Чтобы если кто не знает, о чем идет речь - так чтобы узнал. Или хотя бы поставить кнопку, чтобы щелкнул по ней – и услышал. Но это пока невозможно. Я этого делать, конечно, не умею, а Птичка моя Гузель, которая всеми компьютерными делами заведует – тоже, а призвать кого-нибудь на помощь - пока что некого. Так что - когда-нибудь, может быть, потом.

(Писано в 1995 году; с тех пор эти все возможности, конечно, появились, и тут вовсю будут использоваться; вот, в доказательство эти бэпиисятдвасы:

B52's - Planet claire http://youtu.be/1EPP3gkh_00

Так вот: собираясь на переменах в упомянутом тупичке у мужского сортира, университетские юноши активно обсуждают вопросы рок-музыкального искусства.

- Да что твои квины? Говно! - аргументирует свою точку зрения один.

- Кто говно? Квины говно?!! Это твои волновики говно, а квины - крутота! - парирует второй.

- Фиг там! Волновики - вот это правда, кто крутота, а квины - действительно говно! - подводит итог дискуссии третий.

7. Из устной формы полемика вскоре переходит в письменную: на "стене демократии" (внутренней двери первой от входа сортирной кабинки) появляется следующее стихотворение, уличающее как саму группу "Куин", так и ее любителей во главе с как раз описываемым П. Азовым:

Фредди Меркюри из Квина -
Оголтелая скотина.

Гордон Дикон, ихний бас -
Проклятущий пидарас.

Их поклонник Паха Азов -
Он и то, и это сразу.

Не сказать, чтобы стихотворение являло из себя шедевр, тем более что, ради рифмы, педерастия тут вместо Меркюри приписана совершенно неповинному в ней Дикону, однако вкусы тогдашних учащихся тюменского госуниверситета являются, как это уже описано, невзыскательными, стихотворение имеет успех, и сердца квинофилов жаждут сатисфакции.

И сатисфакция эта была осуществлена, на следующий же день, и тоже в стихотворном виде. Рядом с шестью процитированными строчками появляется ответное стихотворение П. Азова. Оно содержит в себе строк так наверное, тридцать и всячески разоблачает меня, автора этих строк, которого П. Азов и считал вождем сторонников "новой волны". Начинается оно так:

Ах ты глупый, ах ты глупый Немиров,
Не любят тебя девчонки,
Вот и злобу таишь ты на Квина
И писюн свой позорный ты дрочишь.

8. Победа, однако, осталась за волновиками. Решающий удар наносит небезызвестный Е.Федотов, подведший итог дискуссии следующим стихотворением, вот о котором как раз именно смело можно утверждать, что оно является скромным и маленьким, но несомненным шедевром сатирической поэзии:

Прочти, и даже дважды,
что пишет сей кретин.

Так сочиняет каждый,
кто слушал группу "Квин".

Дополнительным поводом для ликования любителей музыки нехитрой и энергичной стал факт обнаружения на следующий день красного и сердитого Ахи Пазова, старательно выскребающего пятнадцатикопеечной монетой указанные строки. Се было равносильно безоговорочной капитуляции: деньгой выскребать то, что написано топором!

Тем более, что и главарями любителей был вовсе не М.Немиров, как это представлялось П. Азову, а Шаповалов Ю. (см.) и Струков А. (см.); последний в это время уже даже перешел от просто любви к указанным исполнителям, к самостоятельному сочинению и исполнению – пока под одну гитару – песен в указанном духе; в конце 1990-х они были, наконец, записаны, и, если бы – см. выше, то - - -.

Но этого покуда - нет.

9. Взаимная неприязнь двух указанных группировок имела, конечно, на самом деле значительно более глубокие основания, нежели любовь к разным рок-исполнителям: на самом деле, "Куин" и "волна" символизировали собой две противоборствующие эстетики.

Для любителей группы "Куин" образца 1982 года главной эстетической характеристикой некоего объекта представлялось, чтобы он был "фирменным": одежда - фирмы "Вранглер"; проигрыватель грампластинок - "Техникс"; книга -"Подписка" (или еще "Мастер и Маргарита" - трудно достать!); музыка - как уже сказано, "Куин", а также "Йес", "Эмерсон", "Генезис" и Рик Уэйкман (серьезная музыка, классику играют, с королевским лондонским оркестром выступали!). Нужно сказать, в начале 1980-х се было господствующим образом мысли среднего советского человека.

Вторые же, любители музыки минималистской и неопримитивистской направленности, тоже, конечно, были пижоны, модники и снобы, но более продвинутые: они полагали, что любовь ко всему фримовому и заграничному есть дурной тон и следствие (и символ) провинциализма, а самый шик как раз в противоположном: все шикарное и дорогое не ставить ни в грош, а любить наоборот, в искусстве - все элементарное и простое как мычание, а в жизни - надевать на себя из принципа первое, что подвернется под руку: бархатный пиджак - так бархатный пиджак, штаны сварщика - пусть будет так, трусы женские - еще отличней, ибо неправильней!

10. Правы, конечно, были последние: уж если любить шикарное, то, конечно, не джинсы "Вранглер" и группу "Генезис". Уж тогда любить нужно Стравинского с Рахманиновым да какого-нибудь Пако Рабанна и Армани!

(Про женские трусы - вовсе не для красного словца: именно так и было: упоминавшийся М.Немиров регулярно поражал окружающих, обнаруживавших на нем - чему он всячески способствовал, то и дело расстегивая штаны, чтобы якобы заправить в них свитер - женские трусы в кружавчиках, позаимствованных им у какой-либо из своих подружек.)

11. А эти две эстетики, в свою очередь, символизировали два противоположных типа ожиданий от жизни: одни сознательно и целенаправленно стремились стать инструкторами райкома КПСС или чем-то вроде этого, чтобы затем спокойно вести спокойную жизнь руководящего работника среднего звена, имея "дом полной чашей"; вторые же именно вот этого для себя ни за что не желали, а хотели…

Трудно сказать, чего именно, но чтобы оно было такое, которого ни в сказке сказать ни пером описать, а только сплошной и тотальный перманентный фейерверк и восторг.

Так что когда удивляются нынче, чего это не жилось спокойно Блоку или Малевичу, и чего они кинулись приветствовать большевиков и их революционные безобразия - что же, я это понимаю. В смягченной, слава Богу, форме, я и сам примерно такое пережил: предреволюционный угар: ощущение что вот, вот, вот еще одно усилие, и - наступит такое! Которому не будет конца.

Сходились две описанные группы тюменских личностей, лишь в одном: и те, и другие противоположную сторону искренне презирали, считая козлами, дураками и наиничтожнейшими личностями.

12. Восемь лет спустя вышеприведенная история имела следующее довольно неожиданное завершение: осенью 1990-го года, проживая уже в Москве, М. Немирову, то есть мне, автору этих строк, вдруг вспомнилось вышеупомянутое стихотворение П. Азова, и, отталкиваясь от него, в голове меня вдруг раз - и сочинилось одно из самых известных моих стихотворений. То самое, которое и приведено в начале сообщения.

13. 1984 лето. Период дружбы автора этих строк и П. Азова.

Азов, будучи студентом, летом подрабатывает, ездия в качестве проводника на железной дороге то из Тюмени в Адлер и обратно, то в противоположную сторону - из Тюмени в Мегион и назад.

В короткие промежутки между рейсами он посещает автора этих строк, живущего тогда на Широтной ул. (см.), или приглашает его к себе, на Геологоразведчиков, где П. Азов многие годы (1981-86) проживал, снимая комнату у бабки, которая владела квартирой из двух комнат. В одной из комнат которой и жила сама бабка, а во второй - П. Азов с женою за 25 рублей в месяц.

Белыми, свойственными Тюмени, душными ночами с комарами, они всю ночь пьют - нет, не водку! еще не те времена! пока только зеленый чай! - и обсуждают вопросы жизни. Жена П. Азова Елена, имеющаяся у него с примерно 1982 года, в это время находится где-то на курорте.

Павел Азов радостно описывает свои успехе на ниве наживы: как он торгует в своем вагоне водкой, как изготовляет фальшивый чай, так что пачки хватает на ведро воды, как возит зайцев, как делает «китайцев» - вторично использует уже использованное однажды белье (самый доходный, кстати, из видов незаконного железнодорожного промысла, доходнее даже провоза безбилетников).

На вырученные деньги он в Москве покупает чеки в "Березку" (см.), а в ней - всякие товары заграничного производства, частично - разное тряпье для жены, в основном же - то же самое тряпье, но не для жены, а для перепродажи. В Тюмени - а уж тем более в регулярно посещаемом П. Азовым в качестве проводника нефтяном Мегионе - цены, конечно, намного выше, чем в Столице.

- Гляди, какие лифчики, а! - с восторгом трясет П. Азов перед автором этих строк добычей. - На такие лифчики глядя, жалеешь, что не баба: сам бы такие ох носил!

Автор этих строк корит П. Азова буржуазностью - укор, являющийся для Азова, натура которого склонна к художеству и артистизму, чувствительно обидным.

- Конечно, - обижается П. Азов, - тебе легко антибуржуазность проявлять, тебя богатая мама содержит. А я это все на собственные деньги покупал, мне ни копеечки никто не дал просто так!

"Это все" состоит из железной кровати, нескольких стульев, стола, крашенного масляной краской и покрытого клеенкой; такой же тумбочки; бобинного магнитофона "Маяк 202" без колонок – моно; черно-белого телевизора, большого количества книг, стопками стоящих на полу; одежды на плечиках, висящих на вбитых в стены гвоздях.

- Ты вот писатель, - призывает П. Азов автора этих строк, - ну так поехали со мной! Водкой будешь торговать! И заработаешь - сам, не мама даст, и - материал соберешь, роман напишешь. Как Хейли! Тайны жизни железной дороги!

Автор этих строк в указанный период действительно читает именно Хейли, и взятого почитать именно у П. Азова. Он – автор - переживает в это время очередной период разбитости своего сердца и общего недовольства медленностью и неправильностью своей жизни, и читает Хейли, и завидует: вот люди, действительно, дают жару! А я?

И, действительно, собрался я было поехать с П. Азовым в экспедицию за наживой и приключениями - но не поехал. Забздел.

Да и романа мне написать было тогда - кишка тонка.

(Мне, впрочем, увы, и сейчас его не написать: не романист я по сути своей. Усидчивости не хватает.)

14. Вот мнение Азова П. о ситуации в советском футболе по его состоянию на осень (или весну? не помню) 1984-го года. Мнение высказано во время просмотра матча на Кубок УЕФА "Спартак" (Москва) - "Андерлехт" (Бельгия). («Спартак» на своем поле проиграл 1:2). Автор этих строк, практически никогда в жизни не имевший собственного телевизора, приглашен специально на просмотр матча. Просмотр сопровождается постоянными возмущенными возгласами П. Азова:

- Козлина! Куда ты полез! Бить надо! Мудачины! Долбоебы!

Азову П. активно не нравится манера игры советских футболистов, которая, по его мнению, являлась следствием их беспросветной глупости. Потому что правильная и безошибочная стратегия игры является элементарной, и то, что советские мастера кожаного мяча все никак не в силах до нее додуматься, - это как раз и есть самое наглядное подтверждение их беспросветного идиотизма. А на самом деле все проще пареной репы:

- Получил мяч - и сразу вперед! Одного - раз - обвел, второго - хоп - обвел, третий - уложил финтом; вратарь? в дальний от него угол - банка! Три раза так повторил - сливай свет, туши воду, игра сделана, - говорил Павел Азов.

- Да, Паша, тебя бы сейчас на поле, ты бы им дал копоти! - иронизировал автор этих строк.

- Конечно бы дал! - убежденно отвечал А. - Плати мне такие деньжищи, какие им платят - уж точно бы дал!

- Что ж ты не пошел в футболисты? - продолжал ехидничать я. - Платили бы!

- Так туда же хер устроишься! - возмущенно всзыркнул изумрудными глазами П. Азов. - Там же все по блату уж тысячу лет все схвачено!

15. 1984, совсем поздняя осень. П. Азов, закончивший к тому времени университет, отправляется на службу в ряды Советской армии. Тюменский университет не имеет военной кафедры, поэтому всем его выпускникам положено отслужить полтора года рядовыми. Советы автора этих строк, даваемые Пахе, каким образом ему лучше "закосить", то есть, симулируя какое-либо из заболеваний, избежать службы, отвергаются Азовым без разговоров.

- Это вы, безумцы осумасшедшевшие, одним днем живете, - объясняет он свое решение. - А я о будущем думаю: кто в армии не служил - того не продвигают. А уж кто, как вы, по психиатрической статье не служил, ну, тут уж точно выше старшего помощника младшего заместителя никогда не подняться!

Перед уходом на службу Азов, согласно принятой тогда весьма разумной практике заурожаивает жену свою Елену: солдат спит - урожай зреет - к возвращению он уже отец семейства.

Служит Павел Азов где-то в Узбекистане под Самаркандом.

Сразу по прибытию в часть ему удается выяснить, что какой-то из командиров заочно учится в какой-то из военных академий. Поэтому все время службы П. Азов персонально обитает в Красном уголке, где у него персональное местожительство, и служба его состоит в том, что он пишет за этого командира курсовые и контрольные по всем предметам, и даже по два раз в год ездит с ним в Москву на месяц на сессию.

Нужно заметить, что последний раз с синусами, косинусами, производными, первообразными и всем прочим этого рода Павел Азов сталкивался в школе, причем имел по ним тройку. Для успешного написания контрольных, пришлось ему не только снова, и теперь уже по-настоящему, и притом в рекордно сжатые сроки, выучить все это, но еще и дифференциальный анализ, и сопротивление материалов, и все прочее, что изучают в технических вузах.

- А что было делать? - говорил Азов. - Я бы и китайский язык бы, нужно было бы, за месяц бы выучил, лишь бы в казарме с дедами не обитать, да по плацу строем с песней не маршировать.

16. В 1987-1990 годах центром культурно-интеллектуальной жизни г. Тюмени является квартира Шаповалова Ю., гостеприимный хозяин которой постоянно содержит у себя в качестве приживалов всевозможных бездомных в принципе или бездомных по причине своей временной приезжести деятелей авангардных искусств - Струкова А., Немирова М., Рок-н-Ролла Н., Летова Е., Дягилеву Я., Салаватову Гузель, и проч., и проч., предоставляя им стол и кров на недели и месяцы.

С утра до вечера и с вечера опять до утра на просторной шаповаловской кухне, доставшейся ему от отца, некогда бывшего Первым секретарем тюменского горкома КПСС, сидят люди, выпивая всевозможные напитки, обсуждая насущные вопросы бытовой, религиозной, политической, художественной и прочих жизней города и мира.

Частым вечерним посетителем здешнего, скажем так, салона, является и Азов П. Он в это время состоит на службе в качестве редактора многотиражки МЖК и находится в состоянии неудовлетворенности бытием: перспективы продвинуться дальше мелкого начальника мелкой газетенки вдруг оказываются крайне проблематичными.

В один из вечеров осени тех лет он приходит к Ю. Шаповалову, имея в руке полторы бутылки водки, а на лице - выражение тотального неудовольствия явлениями жизни во всех ее проявлениях; выставив бутылки на стол, посадив себя самого на стул, Азов П. сумрачно оглядывает потрепанных, измученных непосильным ежедневным пьянством и думами Шаповалова Ю. и его приживалов, после чего сумрачно восклицает:

- Господи, с кем же я общаюсь! Какие ремки! Да увидь вас те, откуда я сейчас пришел, они бы меня на порог больше не пустили!

- Ну, так и не общайся! - резонно отвечает ему хозяин дома, радостно расхаживая вокруг стола с бутылками и потирая руки в предвкушении, - Пиздуй! Тебя никто не звал, ты сам пришел.

- Ага! Пиздуй! А водку - вам оставить?

- Да и водку свою забери: Кеша звонил, он одеколон несет, через десять минут будет!

- Да, пиздуй, - после некоторого раздумья мрачно сверкнул обиженными, слегка выпуклыми, глазами Азов П. - А о Добужинском - с кем тогда попиздеть?

(Если кто не знает, кто такие "ремки", объясняю - ремки, они же "реможники" - тюменское диалектное слово, обозначающее бедно и немодно одетых людей. )

17. 1988, весна. Павел Азов выходит-таки на международные просторы! Он посещает город Париж с дружественным визитом. Вот как это осуществляется.

В середине 1980-х годов на романо-германском факультете Тюменском университета начинает происходить новое культурное веяние. Французский язык здесь начинают преподавать настоящие французы из настоящей Франции!

Во Франции существует воинская обязанность - все личности мужского пола там обязаны служить в армии, в том числе и специалисты-филологи по окончанию университетов. Но там существует и альтернативная служба: кто в армии по каким-либо причинам служить не хочет, тот несет ее, военную повинность, нестроевым способом, причем по специальности. Выпускников филфаков, например, посылают преподавать французский язык в какой-нибудь Сенегал или Западную Сахару.

И вот ректору Тюменского университета Куцеву Г.Ф. каким-то неизвестным мне образом удается заключить с французскими властями соглашение, чтобы они приравняли Тюмень к Верхней Вольте и Берегу Слоновой Кости, и присылали этих альтернативщиков и сюда. Их и присылают: по одному человеку примерно двадцатидвухлетнего возраста ежегодно сроком на год.

Осенью 1986 года коммуникабельный и светский Азов П. сдруживается с одним из них, а те затем его как бы передают по эстафете всем новоприбывающим - он как бы становится официальным тюменским другом французского народа. См. напр. сообщение "Малибу, кокосовый ликёр" в качестве иллюстрации.

В начале 1988 года дружба с французами дает плоды. Они ему присылают приглашение посетить их страну с дружественным визитом - Азов П. отнюдь не отказывается.

Поясняю: для жителя Тюмени восьмидесятых годов возможность ежегодно ездить во Францию, да не в составе тургруппы, где шаг влево – шаг вправо - - -, а самостоятельно, полностью на свое усмотрение; это тогда - - -

18. 1989 ноябрь. Малибу, кокосовый ликёр. См. соответствующую статью.

19. С середины 80х Азов ужасно полюбил группу "Стрэнглерз"; в 1988-м (?) пишет им письмо, вступает в их фанклуб, становясь единственным членом этого Фанклуба из СССР; ввиду этого вступает с ними, со Стрэнглерзами, и в личную переписку; и приглашается на встречу, и встречается.

И даже, вроде в нескольких концертах был выведен на сцену на подпевки – вот наш единственный фанат из таинственной страны на Севере, стоящей там подобно молчаливому верблюду.

20. 1989, осень. Азов П. возвращается в очередной раз из города Парижа, и мозг его наполнен следующей идеей: нужно организовать в Тюмени политическую организацию борьбы, и проводить митинги и всякое тому подобное.

- Это еще зачем?!! - приходят в изумление те, к кому он обращается с этим предложением - люди, сидящие на кухне Шаповалова Ю. и пьющие водку.

Оказывается, вот зачем.

Оказывается, Азов П. посетил в Париже то ли НТС, то ли редакцию "Русской Мысли", то ли еще какой-то из центров борьбы за свободу, и был принят там со всей задушевностью, и снабжен мешком всевозможной тамиздатской литературы, от собрания сочинений Солженицына до "Аквариума" Суворова, а факт, что он не откуда-нибудь, а аж из Тюмени, привел всех в Париже совсем в полный восторг: никого из Тюмени у них доселе ни разу не было. Из Омска, Новосибирска, Иркутска и всякой прочей Сибири - сколько угодно. А из Тюмени - - -. Тут вот Паха Азов и приобрел убеждение: нужно в Тюмени немедленно открывать политическую организацию, проводить митинги и вести всякую прочую деятельность. Ибо:

- Что же вы не боретесь за свободу? - спросили его в НТС. - Весь народ встает грудью, как один, шахтеры бастуют, москвичи собирают полумиллионные митинги, народные депутаты разят гидру коммунизма огнем устного и печатного слова, что же вы-то спите? - укорили П. Азова, как представителя тюменской культурной общественности.

- Все дадут - ксероксы, компьютеры, - убеждал Павел Азов людей, сидящих на кухне. - В запрещенной литературе как сыры будем в масле кататься! "Русскую мысль" специальной почтой из Парижа, Шапа, тебе будут на дом доставлять! Сам в Париж на конгрессы будешь спецрейсами летать, обсуждать вопросы борьбы за свободы! - разворачивает картины светлого скорого будущего П. Азов, сверкая очами.

- Ну, а за что агитировать-то будем? - спрашивают сидящие Азова П.

- Я придумал! - гордо отвечает Азов. - Я все учел! Мы не за политику будем агитировать - на фиг нужно, тут и нарваться можно, и не за экологию сраную, мы - за все хорошее будем агитировать! И против - всего плохого! Будем митинги проводить, пикеты, листовки раздавать, петиции писать, требовать - немедленно прекратить все имеющиеся безобразия. Да здравствует только все самое лучшее! А всему плохому - беспощадную войну! Тут к нам и хрен прикопаешься, и выглядит - грозно, - завершает свою речь Павел Азов, победно глядя на окружающих.

- Ну, ладно, - отвечают ему, - а как конкретно все это делать?

- Ну, как - элементарно. Назначаем митинг на субботу, рисуем плакаты, печатаем листовки на машинке, собираем всех дружбанов и выходим к обкому. А я тем временем Париж оповещу - подпольный обком действует! Так раза три тусанемся - вот мы и герои.

- Тогда нужно сразу начинать водяру запасать, - сразу же вносит деловое предложение Шаповалов Ю. - А то потом спохватишься, а - - -

- Да ты что! - приходит в ужас вождь движения. - Никакой водяры! Придется месячишко не попить - а то хуй поверят, что мы герои, скажут - разъебаи. Нужно будет какое-то время не пить, матом не ругаться, всех называть "добрый человек". Вообще, будем такие добрые-добрые. А то ничего не выйдет.

- Да ты что, Паха, совсем ебу дался? - тут Шаповалов Ю. исполняется праведного гнева - Это я каждую субботу буду, как дурак, на площади с плакатом стоять - да еще и трезвый?! - Ш. Аповалов до глубины оскорблен столь немыслимым предложением.

- Ты иди лучше кришнаитов поагитируй, - добродушно советует он П. Азову, приняв очередную порцию рюмки и слегка отойдя от возмущения. - Они народ ебанутый, они, может и согласятся. А у нас таких дураков - нет.

Так вот могло возникнуть, но не возникло в Тюмени народного движения Протеста и Борьбы. Ибо агитировать кришнаитов П. Азов почему-то не захотел.

21. На этом примерно все о Павле Азове, что известно автору этих строк.

Последний раз он мной был виден в ночь 31 декабря 1989 года, на новый год, и происходило это при настолько особых обстоятельствах, что описывать их лень.

Из редких и бессистемных сведений, доходивших до меня из Тюмени относительно жизни П. Азова, следовало, что в 1990-е годы он а) не бедствовал, но и б) не обогатился сказочно, подобно кое-кому, а в) большую часть времени проводил в мировых столицах типа Парижа, Лондона, Амстердама и т.п., каким-то образом умудряясь из этого пребывания извлекать средства к существованию.

Например, он даже выступил в качестве сопродюссера и сорежиссера какого-то российско-французского фильма – названия, увы, не знаю.

22. 1997. А вот известие о нынешней жизни П. Азова, почерпнутое мной из письма, датированного 17-м октябрем 1997 года, написанного мне Богомяковым В. в порядке частной переписки и содержащего новости тюменской жизни.

О П. Азове сообщается, что он вот уж третий год состоит на службе в Запсибкоманке и является в нем довольно-таки большим начальником.

Во-вторых, он стал ярым поклонником творчества писателя Владимира Сорокина, и собрал все его сочинения (некоторые достав аж даже из "Интернета"*), и всячески пропагандирует их.

Наконец в-третьих, нынешний П. Азов примечателен тем, что является официальным (имеет членский билет) активистом "Национал-большевистской партии" Э. Лимонова. Вообще, из 6 имеющихся в Тюмени членов лимоновской партии, 5 - работники Запсибкомбанка, где П. Азов создал подпольную партячейку, - сообщает В. Богомяков. Шестой - И.Жевтун.

Такова одна из жизень и судеб некоторых людей наших дней.

(* Когда это писалось, в 1997-м, «достать из «Интернета», это было - - - ! Уже то, что само слово Интернет помещалось в кавычки – достаточный показатель.

Ну, и знание самоего имени В. Сорокина в те годы было весьма эзотерическим явлением.)

23. 1998. Вот еще одно, самое наиновейшее из сведений о Павле Азове, поступившее в июле 1998: он уже является вице-президентом своего "Запсибкомбанка". А банк этот, между прочим, входит в пятидесятку крупнейших банков Российской Федерации.

24. 2001. Наконец, в начале января 2001 вот какая произошла у меня с П. Азовым переписка:

От: "Azov" … Кому: <nemiroff … > Дата: 9 января 2001 г. 12:59.

Слава привет,

наконец то ты овиртуалился. Шапа дал мне несколько твоих адресов, но везде че то отвечают че такого тут нет. Короче давай сделаем комплит чекинг - т.е. ответь по нижеуказанному адресу. Заодно поздравляю с Новым Годом и желаю много здоровья и денег!

Best regards, Azov

От: "nemiroff" ……. Кому: <azov@….> Дата: 9 января 2001 г. 16:34

Привет, Павел.

Есть контакт. Будешь в Москве, можно будет состыковаться в каком-нибудь, например, ОГИ. Мой телефон - -- -- --

Примерный очерк о состоянии моей нынешней жизни, если тебе интересно, можешь прочесть в Немировском Вестнике на http://www.guelman.ru/slava/nemirov/index.html

П.С. Раскрученное "Голубое сало", увы, не более чем банальная научная фантастика. Пародии не очень похожи, особенно на Набокова. Вершина сорокинской деятельности, конечно, "Сердца четырех"

А лимоновская "Книга мертвых" вообще скука смертная.

От: "Azov" <azov@…..> Кому: <nemiroff …> Дата: 10 января 2001 г. 9:53

Привет Слава,

связь якши. В столице последние 6 лет я бываю очень часто и регулярно, примерно раз в 2 недели. В конце января точно буду. Позвоню, дабы исполнить ритуал дебетования вице-президента банка перед представителем маргинальной культуры и накормить тебя заточенным обедом.

Твои ремарки нащет Величайшего Гения Земли Русской Владимира Георгиевича Сорокина и Лимонова безусловно имеют право на существованье. Голубое сало мне тоже показалось несколько сумбурным, тем не менее я люблю Сорокина прежде всего за блистательную стилистику и охуительное чувство юмора, которое, увы, так редко встречается особливо в вашей среде , несмотря на все натужные попытки. И не следует забывать что Норму он написал в 1984 годе, когда еще никто и не помышлял ни о чем подобном. Гений - он же еще и по принципу первородства гений.

Best regards, Azov

От: "nemiroff" <nemiroff@…….> Кому: "Azov" <azov@…..> Дата: 10 января 2001 г. 12:07

Дорогой Павел Азов!

Сорокин, конечно, величайший русский прозаик 20 века (рассказы так, по моему, это вообще семидесятые), но вот то-то и возмутительно в текущей культурной жизни, что раскручивать его в массовом сознании начали именно после "Голубого сала", вещи вялой, сумбурной (как ты верно заметил), компромиссной, прямо скажем, нудной, и даже, возможно, знаменующей исчерпание Сорокиным самого себя.

Что, впрочем, лично мне, являющемуся, как ты верно опять же верно заметил, сугубо маргиналом, - на руку. Как подтвержение: а не хуй, блять, лезть в истэблишмент! Как полез - так сразу и стал говно. (Или обратный вариант: как стал говно, так и полез в истэблишмент).

Кстати, читал ли ты Мамлеева? Не рассказы, которые относительно так себе, а его романы -- "Шатуны" и проч.? Чрезвычайно рекомендую. Безумие, примерно, такое же как у Сорокина, и точно так же написано все чрезвычайно в лоб: "Жил на свете один негодяй, и вот какое захотелось ему один раз учудить особое негодяйство," - в таком примерно духе.

Вообще если тебе интересны кое-какие мои рассуждения о жизни, литературе и искусстве см. http://www.russ.ru/krug/ и http://www.guelman.ru/avdei/index.html .

Там пока немного местами скучновато, но вот раскочегарюсь, так будет повеселей.

(Последние адреса, кстати, есть показатель того, что я, увы и сам потихоньку становлюсь частью этого истэблишмента. Но это только хитроумный маневр, осуществляемый в хитроумных целях, которые покуда излагать рано.)

Вот примерно так. М.Немиров.

От: "Azov" <azov@…..> Кому: <nemiroff@> Дата: 10 января 2001 г. 15:33

Дорогой Мирослав Немиров,

не думаю че Сорокин сам раскручивал Сало, это бизнес эз южиал, теперь зато все знают Ад Маргинем. У меня интернет появился в 96, кода еще рунету никакого небыло - а вот Пелевин у Мошкова висел, а теперь - вон че творится, Современный блин Автор N1. Я тебе опять повторю Сорокин гений в силу своего блистательнейшего чувства юмора. Такого ни у кого из русских не было и врядли будет, ибо куда уж далее то.

Рассказы Первый субботник - оне Слава и написаны в конце 70х и до сих пор очень смешно. Все эти узколобые задроты критиков про концептуализмы - попросту долбоебство. ВГ - всех уебенил и коммунизм и русскую литературу благодаря всего лишь 2м качествам - чувству юмора и блестящей стилистике, это кстати все знающие его отмечают, особенно невероятную правильность его речи. Даст бог пива попью с ним, сам удостоверюсь.

2. Мамлеева читал. Мрачновато и с достоевщиной. И кроме того что самое на мой потребительский взгляд страшно - не цепляет ибо скучновато. Я ж Слава русский православный потребитель, я готов дебетоваться ежели нечто, книжка, картинка, дама, пластинка, еда меня А. - удивляет и Б.- удовлетворяет. Я не говорю че Мамлеев плох, я даже согласен, че кое-в чем, он был первей ВГ, но и гораздо нудней и скучней тоже.

3. Все и Сорокин и Мамлеев и ты и Бунин и Климт и все остальные перепевают самого себя. А что тут плохого, было б желанье петь. А уж ежели пенье приносит и плоды, дак это ж вааще гармония. Другой вопрос че пенье в стиле группы белый орел оно очевидно боле плодов приносит чем твои писанья , но уж это скучно обсуждать.

4. Я боле-мене за всем слежу и Слава ниче мне не интересно уже почему то. Все за исключеньем ВГ - скучновато и с претензией да и он сам тоже. Даже музычка и то щас скучная везде. Но поскоку я частенько бываю в Лондоне вот могу тебе порекомендовать самое на мой взгляд заточенное -

1. BLACK BOX RECORDER 1998 - England made me - поверь это самая крутая обложка в мире! не знаю можно ль в москве их найтить. Их альбом за 2000 год Фэктс ов лайф - не так хорош, но вот первый - супер.

2. Tindersticks 1997 Сurtains - у тиндестикс много альбомов , но этот - лучший.

все некода сегодня боле. Пока, до завтра. Кстати мне юрка дал твой адрес на хотмэйле но мне оттудать пришло письмо от некоего Бориса Немирова че мол я ошибся.

Best regards, Azov

От: "Azov" <azov@…..> Кому: <nemiroff@> Дата: 15 января 2001 г. 10:29

Слава привет,

На этой неделе выходит Пир Сорокина.

Там есть повесть ее еще нету в Сети называется Лошадиный суп. Он мне ее из Японии кинул на мыло. Обязательно прочти я не могу ее выложить копирайт там да и просто это безнравственно, но тебе рекомендую. Шедевр бля. В духе Сердца 4х. Бля детектив мистический - супер. Еще рекомендую Ю но она уже везде есть.

Best regards, Azov

От: "Azov" <azov@……> Кому: <nemiroff@> Дата: 22 января 2001 г. 14:33

Hello Слава,

25 и 26 я буду в москве. Готов тебя накормить.

Best regards, Azov

От: "nemiroff" <nemiroff@…….> Кому: "Azov" <azov@…..> Дата: 22 января 2001 г. 22:07

Дорогой Павел!

Кормить меня собой нужды нет – я не голодаю. А вот провести культурную встречу с товарищем – это, конечно, да. Также уведомялю тебя, что являясь по природе своей личностью типа «жаворонок», я предпочитаю начинать осуществление таких мероприятий прямо с самого утра, не откладывая. Что ты об этом скажешь?

М. Немиров

От: "Azov" <azov@…..> Кому: nemiroff@ Дата: 23 января 2001 г. 09:06 Слава,

Я еще лишь примерно знаю свое расписание. Поэтому позвоню с утра как прилечу т.е. 25 числа по дороге из Домодедова.

Best regards,Azov

25. Тем не менее, встреча не состоялась.

За ровно два дня до обещанного прибытия П. Азова я позволил себе, наконец, осуществить долго, терпеливо и тщательно подготавливавшийся мной алкогольный эксцесс – и мое лютое домашнее создание в отместку за это пустилась в двухдневный разгул беспросветного сетеголизма, заняв телефон наглухо (выход в энторнеты в те времена осуществлялся, напоминаю, по модему через телефон - доп. 2012), дабы я с П. Азовым не мог состыковаться и хорошую жизнь – еще хоть чуть-чуть продолжить.

Вот какова наша жизнь: жена – враг человека!

И более с тех пор - - -.

В смысле, и переписка мгновенно прекратилась (обиделся, видимо П.Азов), и никаких новых сведений о нем - - -

Так что - - -

26. 2003, май.

Ш-в 19 мая, 2003: Немиров, ты когда Радио Африку последний раз слышал? Я вот послушал – не покатила.

Гузель 18 мая, 2003: Шапа, Немиров говорит, что "Радио Африка" он слышал в 1984-м году раз или два. У него никогда не было магнитофона и музыку он слушал только будучи у кого-нибудь в гостях.

Стоп. Немиров вспомнил - летом того же 1984-го года у него был кассетный магнитофон и две кассеты: на одной "Радио Африка" и "Джем", на другой "Софт Селл" и "Электричество". Записанные Пахой Азовым. На дописке для смеху на обоих он записал по две песни "Секс Пистолз", тогда Немиров его впервые услышал

Ш-в 19 мая, 2003: Немиров преувеличивает, в смысле преуменьшает. Полгода в рок-клубе только и слушали разные нью вейв - панк-роки да аквариумы. Еще помнится Немирову очень нравилась "Дисциплина" Кинг кримсонова, хи-хи.

Ш-в 18 мая, 2003: У Пахи Азова никогда, повторяю, никогда не было Софт Селла, и уж тем более Джема с Сексопистолами.

Немиров 19 мая, 2003: Ты, Юрий Игоревич, недооцениваешь тяготение людей к модному. У Пахи Азова было всё. Он это не любил (а даже немного и любил), но имел.

Ш-в 19 мая, 2003: Ну оно так конечно, НО! в то время Soft Cell и Jam были, во всей Тюмени только у Жевтуна Генки (конечно же по моей нижайшей просьбе они появились у него), а в то время он с Азовым ну никак не пересекался.

Немиров 19 мая, 2003: Фамилия Агеев тебе что-нибудь говорит? У него лично в руках я видел указанный Софт Селл. Пластинку. А Агеев жил в одном доме с Жевтуном и учился на одном курсе с Пахой.

В рок-клубе единственным источником звука был все тот же мой кассетный магнитофончик ("Весна"? "Романтика"?) и единственная кассета. На ней были полисовские "Синхронисайти" и Аквариумская "Акустика". Записано это было опять же Пахой Азовым осенью 84-года.

А всякие нью вейвы ты, Юрий Игоревич, слушал один дома. Но, примерно, в мае описанного года прекратил слушать по известным причинам, хе-хе.

Немиров 19 мая, 2003: А Секс Пистолза в Тюмени было навалом. Первая западная поп-музыка, которую услышал в жизни Аркадий Кузнецов, это была кассета, на одной стороне которой было "Бони М", а на второй "Секс Пистолз".

Паха Азов, кстати, в 1984-м году добросовестно старался понять, что же в этой новой волне хорошего и слушал ее до фига. Все что мог достать. А, как тебе известно, если Паха Азов что-нибудь хочет достать, он достанет.

Ш-в 20 мая, 2003: >Но, примерно, в мае описанного года прекратил слушать по известным причинам, хе-хе.

- Крепко призадумался прочитав это. В армию в 1986-м забрале, что еще могло воспрепятствовать? Да тут Ромыч помог вспомнить, № 20-м своих мемуаров. Да, оно так все конечно примерно и было.

Вариант с Агеевым убедителен, так, видимо, все и было. Тем более, некоторое время, Генка Жевтун был основным источником откуда пласты появлялись, ну это уж (не устану повторять) моя заслуга была убеждать его выложить 60-70 руб. за ту или иную пластинку. Так что Паха вполне мог...

А помнишь ли ты, Немиров, катушку со "Стрэнглерз" замултузеную тобою у Самого Б.Г. Долго он не мог забыть обиду, в Тарту аж письма писал, какие в Тюмени гады живут. Да, Немиров, пусть узнает общественность как ты обманул доверчивого Гения. Ну шучу, ты ж думал это подарок или не думал?

У меня смутно как то период этот, да и не только этот.. В памяти мало что осталось.

Ш-в 20 мая, 2003: Нет, не только бухали, всякие прослушивания публичные с обсуждениями были. Миха Куренко - Джетро Талл, мы - Секс Пистолз. Спорили бля…

Немиров 21 мая, 2003: Гребенщикову я объяснил — у нас в Тюмени трудно с новейшей музыкой, давай мы ему будем собирать высылать по 300 рублей, а он на ту сумму будет для нас записывать все, что по его мнению замечательное — и высылать

— 300 рублей? — не поверил ушам своим Гребень. — Да я буду теперь как сыр в масле кататься! — И тут же, в виде аванса сбегал домой и принес две катушки — "Стрэнглерз” и еще что-то.

По приезду в Тюмень, в рок-клубе было постановлено — ежемесячно собирать по 10 рублей с носу и посылать Гребню на записи. И собирали. Да тут же и пропивали

Наконец, насобирали 170 руб. и решили послать хоть столько — стыдно уже было. Но тут один человек спиздил эти общественные, по копеечке собранные деньги и прогулял их с тогдашней тюменской Настасьей Филипповной. КАк истинный Федя Карамазов, укатив для этого на неделю в деревню. На дачу.

Интересно, что человек этот даже не был сильно осужден рок-общественностью: африканские страсти, что поделаешь. С понятием отнеслись.

А потом пришло письмо из Тарту. Некие эстонские деятели культуры прислали каким-то тюменским бардам ксерокс с письма Гребенщикова. В письме Гребень писал: "А если к вам приедут два тюменских деятеля сибирского панка, один рыжый с вклокоченной бороденкой и в очках, второй тощий и тоже в очках — гоните их на хуй: это жулики и кидалы".

Письмо долго бродило по Тюмени, пока не добралось до нас. Было очень стыдно.

Немиров 21 мая, 2003: Уточнение. Не через бардов письмо пришло. А это была еще одна группировка любителей ленинградского рока, отдельная от нас — Волчара, Хищник и др. У них были обширные связи с Питером, Москвой, Тарту и пр. — не знаю откуда. К ним письмо и пришло.Они даже побить нас собирались за то, что мы позорим Тюмень в глазах питерской общественности.

Немиров 21 мая, 2003: Денег у нас по-прежнему не было, тогда мы, чтобы хоть как-то загладить вину, послали Гребню посылку с обратным адресом "От подлецов из Тюмени": штук пять пластинок, с десяток катушек с самой модной, по нашему мнению музыкой (тот же Софт Селл, Боуи, Нью Модел Арми итп) плюс огромный его самого, Гребня, портрет, изготовленный фотоспособом, метра полтора в высоту.

Так что Б.Г. потом тюменских людей принимал, не гнал. Даже хихикал, когда ему звонили: "А, Тюмень? Знаю-знаю! Удивительный город...".

Пока его не посетил Варела Усольцев с К.Рыбъяковым — см выше.

27. 2004 29 мая. Шапин папа, у которого в Запсибкомбанке Паха трудился, был твердо убежден, что Паха - профессиональный работник секретного фронта КГБ.

Причем по мере раскрытия Пахиных талантов, Шаповалов-старший постоянно повышал Паха в звании: сначала он думал, тот - капитан, потом - майор, летом 1998-го он уже считал, что не меньше, чем подполковник. Тут нужно учесть, что старший сын Шапиного папы закончил свою карьеру в КГБ в середине 1990-х именно в звании подполковника.

С другой стороны известный, Богомяков В., в пору, когда он был, страшно сказать, телепатом (конец 1980-х), утверждал, что телепатически просканировал Паху до 4-го ментального уровня - нет, не из органов.

28. 2005 10. По последним сведениям, П.Азов уже обитает в Москве, по прежнему являясь банкиром и при этом лицом, приближенном, страшно и сказать, к кому.

Но со мной в контакт он не вступал.

Тырц-тырц.

garik_tmn: "Александр Сычев возглавил управление платежных систем Международного Промышленного Банка. Ранее возглавлявший управление Павел Азов перешел на работу в российское представительство корпорации Global Payments на должность первого заместителя директора."

http://www.e-xecutive.ru/carnews/piece_14136/

29. 2009 07 24. С Пахой Азовым встретился, наконец. Хорошо выглядит - по сравнению с 1989 годом, когда я его последний раз видел - почти не изменился.

za_gonzalez: хорошо посидели с Азовым? поспорили, не ругаясь? аррок дал ему послушать?

nemiroff: Да ничё так, ага. В абсолютном трезвом виде - чай пили. Я, конечно, хотел водки, но Паха с Гузелью были крайне против, вот и - - -.

Ругаться не ругались, да и не спорили особо - ак, информировали друга друга о явлениях протекавшей жизни.

Музыку не заводил - Паха по-прежнему любит музыку пафосную, возвышенную: Кокто Твинс, Тиндестикс, Коэн. Правда, Чиз Пипл - знает и хвалит. Это меня весьма удивило.

До сих пор собирает альбомы! Всё те же – Мир Искусства и прочий сервек, прерафаэлиты, Климт. Советские предпочитает. Какого-то советского Сомова у него нет, он переживает, много лет его ищет на аукционах – нету!

Аквариум

Вокально-инструментальный ансамбль из города Ленинграда (Санкт-Петербурга). В первой полвине е 1980 гг. в городе Тюмени, да, я думаю и по всему СССР, кроме уж совсем секретных столичных подполий - деятельность его, и его лидера Б. Гребенщикова, и всего ленинградского рока, возглавляемого им, - воспринималась как единственное живое и актуальное из искусств, и была - - -.

Как и вся рок-культура в целом.

По порядку.

1. 1983 февраль. В Тюмень первые сведения об А. доходят примерно в феврале 1983-го года.

Человек по имени Струков А., посетив в частных целях неподалеку от Тюмени лежащий город Свердловск, возвращается оттуда с сенсационной новостью: в Ленинграде есть "Зоопарк" и "Аквариум"!

Поясняю.

К тому времени в Тюмени уже имелись юноши, которые были отъявленными любителями такого ответвления рок-музыки и культуры в целом, как "новая волна". Журнал "Ровесник", порой сообщавший новости этой музыки, читался как подрывная прокламация. Ибо там, в Англии — происходила Революция! Мир на глазах менялся и становился другим: и новым, и неожиданным, и дурацким. И — непредсказуемым.

Дело в следующем: это было единственное, что происходило. Что было новым, неожиданным и удивляющим. Ибо всё остальное, что было вокруг, было такое, как будто никаких восьмидесятых и не наступало, а после семьдесят девятого наступил семьдесят десятый, затем семьдесят одиннадцатый, и так далее, и так далее: пять лет спустя это время будет обозвано эпохой застоя, и это верное наименование: так оно и было: скука, тоска, неподвижность, уныние, затхлость, дряхлость, и воздух выдышан весь, до последней молекулы.

Артурка Струков с осени 1982-го и был главным пропагандистом английской new wave. (И ещё Шаповалов Ю. чуть попозже ). Проживая тогда в сторожке на стройке, которую сторожил, ночи напролет он крутил ручки коротковолнового радиоприемника, вылавливая в океане эфирного рева и хрипа редкие звуки этой идиотской и замечательной новой музыки, а наутро уже ходил с гитарой по домам, играя со страшной силой услышанное.

Этим он занимался с осени 1982-го года, и к весне 1983-го даже уже знал названия некоторых, самых запавших в душу, исполнителей этой музыки: это были "Стрэнглерз", и еще "Мэднесс", и еще "Б-52-с", и еще — и в самую первую, кстати, очередь — немецкая группа "Трио".

Артурка сочинял и песни собственного сочинения в указанном духе. Они были даже в ещё более этом духе, нежели их английские оригиналы: еще более идиотски и голы; так, одна из песен Струкова того периода, и довольно длинная, минуты полторы, — вся исполнялась на одном аккорде, который передвигался взад вперед по гитарному грифу.

А кругом происходило — выше описано, что происходило кругом.

Доходили до нас, конечно, записи всевозможных "Круизов", "Динамиков", "Карнавалов", не говоря уж о "Машине Времени" с "Воскресеньем". Ничего, кроме недоумения, они не вызывали: да что они там, в чулане живут? Радиоприемников у них, что ли, нету? В чулане они живут что ли, закупоренном наглухо, куда никаких сведений из внешнего мира не поступает, почему они и лабают вот уж сколько лет одно и то же, услышанное в ранней юности?

И выходило так, что мы одни в СССР и есть крутые, умные и новые: Артурка — музыкант, Немиров — поэт. (Такую фамилию "Бродский" я лично услышал впервые услышали в декабре 1987-го; о Пригове, Вс. Некрасове и проч. и проч. и слыхом, естественно, никто не слыхал до конца 1980-х; и был уверен, что вся современная поэзия — это то, что печатают в журналах: босоногое детство среди просторов полей унылым хореем).

Таково было состояние образа мыслей и чувствований в городе Тюмени к весне 1983-го года. Тут вот Струков А. и привозит из вышеуказанного Свердловска вышеуказанную сенсационную новость: в Ленинграде есть "Зоопарк" и "Аквариум"! Артурка рассказывает: он слышал в Свердловске пленку с записью, так это — то, самое, что нужно!

2. 1983 март. Вскоре обнаружилась и пленка: смесь зоопаркового "Блюза де Моску" и аквариумовской пластинки "Электричество": действительно, именно то! Именно то, чего все время хотелось услышать, но только негде было: песни, которые резкие, которые также точные, и также сжатые, и жизненные, и притом — идиотские, и еще и в придачу — скандальные.

— Подай весть! — пристает у Воннегута один безумный персонаж к окружающим. Так вот: это была именно Весть — то, что мы слышали из магнитофона.

— Сладкая Н.!

— В Сайгоне год назад!

— Который раз пьем всю ночь!

— Когда я знал тебя совсем другой!

— Денег нет, зато есть — — —!

— Тени в углах, вино на столе!

— В этом городе есть еще кто-то живой!

— Я слышу голоса, они поют для меня!

И так далее.

И это было к тому же действительно новой музыкой — современной, не пережевывающей английские изобретения пятнадцатилетней давности, а идущей прямо в ногу с тем, что именно сейчас делается там, в метрополиях рока, где лютует new wave.

Наконец, это была вызывающая музыка. Трудно теперь сказать, что в ней было уж такого вызывающего, но тогда люди, любившие все респектабельное и высокохудожественное, от "Йес" и "Куин" до Окуджавы и "Машины Времени" — предыдущее поколение — ругались матом и плевались слюной, слыша это, и такая их реакция только придавала нам еще больше восторга: она отделяла нас — новых, дерзких и офигительных — от них, которые — теплый лимонад.

(Характерна, например, реакция А.Макаревича, побывавшего на концерте Майка, когда тот впервые посетил Москву в 1981-м году; тот самый концерт, который и был записан под названием "Блюз де Моску", и который есть, несомненно, лучшая из записей Майка: "Да за такие песни сажать нужно!" — был до глубины души возмущен услышанным лидер группы, прославленной своей "философской лирикой" "Это просто хулиганство, а не рок!" — присоединялись к нему издатели московского подпольного рок-журнала "Урлайт", Илья Смирнов в особенности).

Итог всего вышеуказанного: в Тюмени начинается аквариумомания. Тем более, что начинают и новые записи появляться, и вполне регулярно: "Табу", затем "Радио Африка", затем — всевозможные акустические записи и концертники. Гребень с Майком — а потом еще Цой и "Кино", а еще потом и "Странные Игры", и ещё московский "Центр" становятся все равно как Маркс с Энгельсом: Нам то, да и се, и путь осветил.

Всего этого, кстати, нет на ютубе. Никто не удосужился выложить. Не было, вернее. Теперь есть: я выложил.

Щазз и послушаем. аквариум 1981 электричество

3. минус тридцать - http://youtu.be/jPxUqRprHpY

Голимый синтипоп, между прочим. В 1981-м! То есть - только-только вышли первые Фэт Гаджет и Депеш Мод. А Аквариум - вот он, уже тут! Вот за то мы его тогда и любили - это была абсолютно свежаая, новейшая музыка, нос в нос с Англией. И куда всё это делось?

А куда-куда - туда. Все семидесятые и первую половину восьмидесятых бил Гребень, судя по оставшимся жалким следам, неукротимым бешеным фонтаном - ну и иссяк фонтан к середине восьмидесятых. Как раз к тому времени, как стало можно. Трагедия, хуля, беспезды.

Но пятнадцать лет продержался - с 1971 по 1983. Двенадцать. Это, вообще-то, очень много. Битлзы - лет восемь продеражались на вершине своего акмэ. Пушкин - лет десять. Пастернак - лет семь. Правда, от Пастернака, Пушкина и битолзов осталось куда больше. По понятным причинам.

Тут спрашивают - почему пришлось нам советскую власть свергнуть? Вот потому. Потому что песню "ууу, это не любовь" - записать было почти невозможно, а вот сесть...

Мы-то против советской власти ничего не имели. Но она против нас - имела. И поставила вопрос: или я (она, Софья Власьевна) - или вы. Мы, то есть. Что желать - пришлось решать вопрос, да.

Надо бы нам, аРроку, обязательно "Минус 30" сделать. Ибо это -

во-первых, первая песня А, которую мы услышали (в марте 1983);

во-вторых - это офигительная песня, одна из лучших у "Аквариума";

в третьих, это одна из первых, если не первая вообще, нововолновая песня как самого Гребенщикова, так и вообще нювайвы в СССР, причём настоящей нювайвы - резкой, жёсткой и боевой;

ну и в четвёртых - она совершенно незаслуженно очень малоизвестна, ибо существует только в очень плохой записи на "Электричестве" (1981).

То есть - надо её вернуть к жизни! Ящетаю.

alexvadim: Минус тридцать, да, лучшая песня, плюс альбом Табу целиком.

nemiroff: Ну, я бы и "Радио Африку" добавил.

alexvadim: И первую половину песни прекрасного дилетанта.

nemiroff: Да. Именно первую половину, это очень верно.

rootsmanilov: про минус 30 - так её Алексей Вишня прекрасно к жизни вернул! (на альбоме "Иллюзии" 1992 года)

nemiroff: Ого. Не слыхал. Сейчас поищу.

kulturuk: Студийная запись "Минус 30" есть, она на "MCI" попала. И ещё на каком-то переиздании ранних альбомов бонусом была вроде.

nemiroff: Да? Сейчас поищу.

nemiroff: Нашёл, ага. Сейчас послушаю.

nemiroff: Послушал. Хорошая запись. Мы, конечно, ещё лучше бы сделали, - но уже нет смысла, пожалуй.

А цоевый "Асфальт" существует в электричестве?

kulturuk: Вот: …

nemiroff: Это я знаю, это не вполне электричество - без барабанов же. И запись - очень сомнительная. Перепеть штоле...

4. блюз простого человека - http://youtu.be/1tNeR-oeznI

"Записано в студии А. Тропилло осенью 1980 года при помощи советской драммашины «Лель»."

5. прекрасный дилетант - http://youtu.be/PebWLFM0miQ

Бас какой глубокий! Удивительно.

Ну да, я и тогда понимал, при первом прослушивании что это весьма банальная ремарковщина по смыслу и по тексту. Но – волна! Электроскрипка!

И потом – ну, ремарковщина, ну и чё? Пацаны, конечно, ни про какого Ремарка не слыхали, тёмные рокеры, дошли своим умом, молодцы. Такие я мыслительные конструкции в голове строил.

Потом утратил я такое к ним отношение, кинулся в иную крайность – стал приписывать невиданное глубокомыслие. Но и это прошло.

pagedaun: Мне больше всего тут виолончельная истерика нравится.

krai_kino: да, бас действительно... Тропилло поди записывал!

ещё очень крутой бас у Рыбникова в саундтреке к нечаевскому Буратино - вот уж бас так бас!

magic_garlic: Здорово, спасибо. Виолончель здесь, конечно, гениальна.

nemiroff: Бас гениальный, мне кажется. А электроскрипка - так, украшательство. Ну, мне так представляется, тридцать лет спустя.

bazarych: это не басс, это какой-то ударный инструмент просто.

6. вавилон - http://rutube.ru/tracks/3538515.html?v=720d13eb8847e1d77b606cb45ca4be88

Пришли в восторг: совершенно ебанутая музыка! Ебанутая — в хорошем смысле, мы как раз ебанутости, неправильности, кривости и искали. Музыкальной, грамматической и всякой другой. А тут она и была: и музыкальная, и грамматическая.

"И мы живем в этом Вавилон" — аграмматизм, неправильный падеж вызывал восторг. Че хотит, то воротит! Надо ему ставить не в том падеже — ставит! Лень ему придумывать, изворачиваться, переставлять слова и перестраивать фразу, чтобы было грамматически правильно — и он не утруждает себя, а ставит как попало! И получается ЕБАНУТО, что хорошо, и — показывает, что — МОЖНО И ТАК: свобода!

Что такая музыка называется «реггей», и тем более про всё, с этим реггеем связанное — слыхом не слыхали. Думали, «Аквариум» сам такое вот изобрел.

(У нас еще и ускоренная запись была, Гребень быстро-быстро пел тоненьким жалобным лилипутиком.)

10. 1983 март. "Треугольник". А.Струков сообщает:

"Первая запись «Аквариума» и «Зоопарка», попавшая в руки тюменщиков, была такого качества, что песни прослушивались и понимались чисто условно: ясны были отдельные фразы, типа «Ты - дрянь!» или «Того ли ты ждал?», а в музыке было столько драйву, сколько никогда не встретишь на чистой записи.

Замечательна история первого прослушивания «Аквариума» в нормальной, чистой записи.

Учился тогда на английской филологии Университета весьма импозантный молодой человек по имени Михаил Иванов. И был он во всех отношениях недосягаем для тогдашних завсегдатаев Аглицкого клуба .

Во-первых, своим высоким ростом и статной, строго вертикальной фигурой, служившей достойным постаментом для всегда гордо поднятой головы с непроницаемым лицом римского патриция. Во-вторых, своим не первой молодости возрастом - ходили слухи, что было ему лет под тридцать, и что до Университета отслужил он в морской пехоте. В третьих, учился он уже на 5-м курсе, и появление пятикурсника в стенах Университета воспринималось, всякий раз, как нечто из ряда вон выходящее. В четвертых, был этот Миша Иванов, как мы уже сказали, ну очень импозантен, то есть настолько, что не будет даже преувеличением сказать, что ходил он всегда одетым во фрак или в смокинг, «с иголочки». На самом-то деле, он так, может быть, и не ходил - ну кто ж в наше время ежедневно ходит во фраке или в смокинге? Но выглядел он так - это уж точно.

Ну и при такой импозантности, как вы понимаете, недалеко и до куртуазности: слыл этот Миша Иванов большим бонвиваном и ловеласом. Действительно, посмотришь, как он просто стоял посреди университетского коридора - невольно в голову лезут сравнения с опытным и выдержанным охотником, терпеливо выжидающим свою жертву: долго без движения, широко расставив ноги, высокая фигура во фраке, руки в брюки, широкая улыбка Дэвида Боуи на англо-саксонском лице Миши Иванова - стоит таким утесом, а его с трепетом огибают многочисленные создания слабого пола, которые рядом с ним начинают выглядеть еще слабее, и трепещут, трепещут, трепещут...

Так вот: именно у него оказалась первая в Тюмени чистая запись «Аквариума»: альбом «Треугольник» и почти все «Электричество». Узнали об этом так.

Иванов любил, захаживая в Аглицкий клуб, процитировать что-нибудь эдакое, особенно интригуя «волновую» часть клуба существованием некоего микромира со своими необычными персонажами: стариком Козлодоевым, поручиком Ивановым, трактористами, читающими Ж.-П.Сартра и играющими на баяне Сантану и "Везер Репорт" и проч. Цитировал он это с видом человека, обладающего неким элитарным знанием, дозволенным немногим.

Цитировать-то он цитировал, интриговать-то интриговал, и даже написал какое-то четверостишие из «Треугольника» на кабинке хит-парада в туалете, но послушать никому не предлагал. Попросить же у него самим - такая, казалось бы, простая мысль никому даже в голову не приходила - вот какой недоступный был этот Миша Иванов! Умел он нагнать на себя эдакого лоску, заставить всех склонить головы в почтении. И это при том, что ничего особо умного от него никто никогда не слышал.

Зато манеры! Сейчас трудно найти людей с такими манерами. Чтобы описать их, надо посмотреть какой-нибудь фильм про эпоху короля Людовика Солнце или вспомнить манеру разговаривать известного телеведущего Молчанова, которого тогда еще не было на экранах. И вот представьте себе, этот импозант, этот куртуаз, этот Дэвид Боуи подходит как-то к Артурке Струкову и говорит:

- Я слыхал, у тебя новый «Динамик» имеется?

- Да, есть такой, - отвечает Артурка, весь застыв от неожиданности. Действительно, привез он тогда в Тюмень, пожалуй, первым, запись группы «Динамик», где звезда полуофициального советского рока Кузьмин пытался делать «новую волну» на русском языке. За неимением другого, этот «Динамик» пользовался некоторым успехом, с такой силой, что Шаповалов Ю. и Струков А., размахивая этой бобиной, даже знакомились на улице с девицами и приглашали в шапин дом послушать. Прослышав про это, известный дон хуан решил, видимо, и сам не упустить такую возможность заводить знакомства, что и привело его к Струкову А.

- А как бы мне его послушать? - промурлыкал Иванов.

- А я слыхал, что у тебя есть «Аквариум», - не растерялся Артурка.

Таким образом, и состоялся обмен катушками, на время.

И вот, дрожа от нетерпения, Артурка с Немировым М. несутся на истфак, находят Шапу. На все их призывы ехать тут же слушать, он неуклонно направляет их прежде всего в гастроном «Светлячок», что на ул. Перекопской, винный отдел которого, наверняка, перевыполнял план за счет своей близости к двум главным корпусам Университета.

Но вот незадача - у Шапы дома папа. Прослушивание срывается. Тогда принимается смелое решение - ехать к Ромычу (см. Неумоев Р.).

Все дело в том, что тогдашний Ромыч был совсем не тот Ромыч, каким мы его знаем теперь - рубахой-парнем, пекущимся о спасении своей души и мучимой противоречиями творческой личностью. (Противоречия эти то разрывают его идти в монастырь смиряться, то толкают опять на сцену плясать под бешеный рев музыки «рок».)

В описываемое время Ромыча не мучали противоречия. Он был целен и спокоен, тренировался и дружил со "спортсменами" Тучиным и Ляховым, фирменно одевался, имел фирменную аппаратуру и слушал дорогие фирменные пластинки. Любимой музыкой его тогда были Рик Уэйкман, "Йес", "Генезис" etc. Короче, к нему в то время и на дохлой козе не подъехать было. А тут приезжает компания: ну ладно Шапа - свой, «фирменный» мальчик, но эти бездомные Немиров со Струковым...

Сначала достали бутылки, потом катушку - на Ромыча это впечатления не произвело.

- Пить не буду, мне скоро на тренировку, - сказал, как отрезал.

- Ну «Аквариум»-то послушаем? «Новая волна», Ромыч, - наседал Шапа на слабое место Р.Неумоева: он, именно он, Ромыч, а не какие-то без роду, без племени немировы с артурками должны быть в курсе всех новых веяний в музыкальной культуре.

Ромыч брезгливо берет в руки катушку и, нехотя, идет включать аппаратуру. Все перемещаются за ним.

Наконец, заиграла, - как там у Введенского - «чудная, превосходная, все и вся покоряющая музыка. И казалось, что разным чувствам есть еще место на земле».

Ан нет.

Ромыч не мог покориться силе чудной музыки, поскольку в комнате стоял все и вся удушающий запах носков Немирова и Струкова, носители которых замерли, осознавая это. "Вы бы, братцы, сняли б носки в коридореЦ, - недружелюбно сказал Ромыч.

Сконфуженные гости, пристыженно, удалились в коридор и вернулись босыми. Но это ничего не дало. На фоне «все и вся покоряющей музыки» в комнате, по-прежнему, стоял все и вся удушающий запах носков. Не помогал даже распахнутый настежь зимний балкон, откуда озабоченно подавал советы курящий там Шапа: "А вы сходите, ноги помойте!" Он осознавал свою вину перед Ромычем за таких гостей, да и вообще за такой неудачный выбор себе друзей.

Еще более сконфуженные Немиров со Струковым пошли в ванную мыть ноги, потом, для пущей безопасности, выставили свою обувь вместе с носками на лестничную площадку и вернулись в комнату, где на морозном воздухе восторжествовала-таки «все и вся покоряющая музыка»!

11. Лично меня – разочаровал. Накая Наташа Ивко как раз в то время Хармса из Москвы привезла, самиздатские "Случаи" и "Старуху", которые более чем ошеломили. На этом фоне абсурдизм "Треугольник" смотрелся совсем бледно.

Ну и то, что это не рок, а какой-то радиотеатр – совершенно не радовало. Разве что вот это ещё туда-сюда:

"Миша из города скрипящих статуй" – Аквариум - http://youtu.be/TMElSIPoUP4


12. Кстати: http://www.google.ru/search?q=%D0%B0%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%20%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9%20%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B8%D1%87&hl=ru&newwindow=1&client=opera&hs=k30&rls=ru&um=1&ie=UTF-8&tbo=u&tbs=vid:1&source=og&sa=N&tab=wv

- "Не найдено ни одного видео по запросу аквариум сергей ильич."

Отак-то. Такие вот нынче фанаты у Бориса Борисовича.

Надо бы сделать.

lord_k: И чтобы в кадре непременно хоть на четверть секунды появился Марк Болан.

nemiroff: Обязательно. Можно просто взять клип Болана - если он есть - и наложить Аквариум. Хорошая мысль, ага.

13. 1983 май: Держаться корней, Глядя в телевизор, Электрический пёс и прочая акустика и полуакустика.

аквариум 1981 глядя в телевизор - http://youtu.be/3R4zGLxSTrY

Аквариум 1982 Песня для нового быта - http://youtu.be/ACFnj9Wi314

1983 сентябрь1984 апрель. Алкогольный клуб как центр и рассадник аквариумолюбства в Тюмени. К тому времени уже известно, что лидера А. зовут Борис Гребенщиков: это прочитано в журнале "Юность", где его похвалил — что уж вовсе удивительно — Макаревич.

14. 1984 январь или февраль. Артурка меня поймал специально в университете (сам он в него уже давно бросил ходить, и мы практически не общались: я сильно не одобрял всей его крупноалкогольной деятельности. Дело было важное: новый "Аквариум" пришёл, там они настоящий аррок заиграли!

Слушать пришлось ехать в самые дикие из ебеней, на Толкучку, к Коноплёву, у которого был хороший стерео магнитофон. "Новый" Аквариум состоял из двух песен. Каждую мы просулшали раз по восемь:

аквариум 1983 У каждой женщины должна быть змея - http://youtu.be/XeINq10kXDY

пепел - http://youtu.be/Ashmxvleoh8

USSR 1982, taken from the "Taboo" album. Filmed in 1985 on Joanna Stingray`s Video 8 camera. Original video lasts 3 minutes

Жеманный до чего Гребешочек! Но и всё равно отличный. Был.

russ_dilettante: БГ под Дэвид Боуи оделся, но вообще здорово, да, сейчас мне больше нравится, чем 20 лет назад.

nemiroff: Да, он тогда старательно себя под Боуи стилизовал.

15. 1984 зима. Тогда же и "Синий альбом" появился. О нём см. далее.

16. 1984 весна. Выгнанный из университета Артурка перед отправкой в армию едет в Питер — и посещает там Гребня! Поговорить о жизни, о роке, о — — —.

Гребень производит на Артурку чрезвычайное впечатление. А.Струков принимает твердое решение по возвращению из армии становиться все-таки именно звездой подпольного рока — а не кем-либо еще.

[[17. 1984 лето.]] Я живу на Широтной, дружу с Пахой Азовым - см. У меня завёлся малый кассетничек. Паха мне и поназаписал модной музыки – Софт Селл - Арт оф Фоллинг Апарт, Джэм 1979, Полис - Регатта де Бланк и Синхронисайти, и "Аквариумы" – Электричество, Табу, Радио Африка. Тут вот я ярым фоннатом Аквариума и стал.

Помимо того, что это просто отличная музыка, дела ещё обстояли так, что меня в очередной раз (первый, вернее на тот момент) оставила моя тогдашняя, так скажем, френдгёрл (см. Максюта); я пребывал в отчаянии и не понимании, как же нужно жить так, чтобы правильно и хорошо – а эти песни давали ясную простую инструкцию, - как. Да вот так: аквариум музыка серебряных спиц - http://youtu.be/hJKiYflp8j0

И вот так: Радио Африка - Капитан Африка - http://youtu.be/2ubvndA89o8

(Ну, это просто гениально. И поёт гениально, и построено - гениально.

И, кстати, синтипоп - поперёк бита поёт, чисто синтипоповская манера. И реггей при этом! Эвона как, короче.

satory66: да, кстати очень хорошее - спасибо что напомнили)

И вот так:

17. авариум радио африка время луны

2010 12 10: исходная версия, с "Радио Африки": http://youtu.be/G1pWqXM8-KM,

и две современные, концертные: http://youtu.be/gAV8Y3UWI98 и http://youtu.be/ZPNmz4N2D-8 ("22 апреля 2005 год., Абаканский Дворец Молодёжи. Первая прокатка концерта "Zoom Zoom Zoom" началась с Хакасии").

Вот я не понимаю всё-таки, зачем он это делает, Гребенщиков. Стоят барабаны, за ними сидит барабанщик, но не колотит во всю дурь, а трясёт самодельным маракасом из пивной банки. Зачем так? Стоит огромная ямаха, за ней ямахист - но не херачит во всю дурь, так чтобы с ног сшибало - а уныло пиликает. Почему?

Ладно акустика, то-сё, но это уже изначально - забойный пауэрпоп, зачем же вот так его, причём сделанный таковым в условиях, когда это - пауэр, мощь, если по-русски - совсем не просто было сделать. Зачем же сейчас, имея все возможности именно для пауэра, превращать его в унылую полуакустику?

Нет, не понять мне этого.

chaikasingle: Вот же чорт, позор позорный, позорищще ужасный.

Отродясь никогда "Аквариума" не слушал, слышал только по радио про город золотой, и не имел альбомов кроме Навигатора, который мне в больницу принесли в 96 году.

И умудрился в Ромычевскую песню 91 года выпуска СПИ ЛЮБИМАЯ солягу сочинить практически ноль-в-ноль Время Луны. Вот оно, неумышленное эпигонство. (ипв 1991 любимая не плачь - http://youtu.be/3B1-wMkSDIc).

knizhnik: Старость. Как состояние духа, а не возраст. За оригинальными клавишами сидел Курехин и, наверное, состариться не давал.

nemiroff: Да поёт вроде бодро Гребешочек. Почти как молодой. А вот играют - и явно умышленно - удивительным образом.

Барабанщик и ямахист вовсе и не старые. Отстучать и отгудеть, как положено, явно могли бы. Но - не хочет этого Гребенщиков. Загадка.

knizhnik: Ну, в юном Аквариуме все ругались, резали и клеили по живому. Курехин с Ляпиным, например. А нонешнее - слишком долго уже просто "БГ-бэнд". Так что, видать, и вправду - таково желание.

hassel: Ну, так он же исстари не ревёт, как Холдер, а интеллигентно блеет. Каков поп, таков и приход... Если все инструменты тут будут во всю дурь, от голоса ничего не останется.

nemiroff: А что, на пульте ручка громкости микрофона отключена у него?

hassel: Если в микрофон петь тихо, а все вокруг во всю дурь, то от ручки громкости на полную зафонит.

nemiroff: Это при советской власти так было. За двадцать лет ничего не изменилось? Цифровые технологии, компьютерная обработка звука в реальном времени, - не решили проблемы?

hassel: Много, где пока советская власть. А он хочет быть мультиформатен.

hassel: Опять же, не повсюду комбы с мониторами так стоят, что это возможно.

hassel: нужное подчеркнуть

nemiroff: Так эти все технологии в ноутбук помещаются. Подключил к пульту - и никакая советская власть не помеха.

hassel: Тогда подчеркни другое нужное.

kulturuk: Ну вот даже на записи концерта с Чекасиным на третьем фестивале Ленрокклуба слова разобрать можно, а там ведь саксофон заглушает даже барабаны и Курёхина!

nemiroff: Кстати, да. И на "Арокс и Штёре" - всё играет так, как надо, Ляпина даже сильно слишком много - но и голос отлично слышен.

hassel: Ну, там он от ужаса, что устроили такой авангард, едва ли не вопил)))

hassel: Тот голос звучал не слишком "фирменно", он там себя не чувствовал в такой степени на своей территории, как с бляением... Можно сказать, всё с "Музыкального ринга" началось! Там он осознал, что страна хавает блеяние, а это типа его фишка и есть: он в ней царь и бог.

kulturuk: У клавишника на лице написано: ох, не забыть бы свою партию!

nemiroff: Да ну что, Гребенщиков не может нанять музыкантов, которые разучат всё от и до? Да одних фанатов, свистни, очередь выстроится, которые бесплатно всё это с завязанными глазами сыграют. Ещё и приплатят за возможность поиграть с Гребеншиковым.

Хотя... фанаты-то те - они основном как раз унылого современного Гребенщикова фанаты. А "Время Луны" и прочие хиты настоящего "Аквариума" начала восьмидесятых - на тюбах, например, половины вообще нет: никто не выкладывает; у второй половины - по одному-два-три видео, включая современные концертники. "Вавилона" и "Глаза" не было, пока я их сам не выложил! "Пустых мест" нету! Итд итп. Что, в общем, показывает, степень любви фанатов к этим песням.

Так что да - эти его музыканты могут и не знать "Время Луны", и не любить. Потому и играть кое-как: "совсем сбесился дед, какую фигню на заставляет исполнять." Так что, может, дело и не в Гребенщикове.

А простых лабухов нанимать, которые тупо за бабки будут играть, как прикажут, ему, наверно, западло. Это ж "Аквариум", - "образ жизни".

(п.с.2012 июль: Если верить Гаккелю, его книге мемуров – очень интересной! – давным-давно именно лабухи за бабки у него и играют. И в том числе и те, которые такими изначально не были, – такими в нынешнем "Аквариуме" обязательно становятся. Старательно лабают, что начальник прикажет, главная движущаяся сила - лишь бы не выгнал. (Выгонять любит, люди ему теперь быстро надоедают. А выгнанным быть никто не хочет – платит он хорошо, и много не требует – играй ровно, не возникай, и чики-пуки).

kulturuk: Если почитать хотя бы жежешное сообщество аквариумистов, так там очень распространёна эта идиотская точка зрения: "В восьмидесятые "Аквариум" играть не умел, зато сейчас в составе - оооооооооо, Профессионалы с большой буквы!".

Вот у этого клавишника на ролике как раз глаза "профессионала". Хотя ругать его не собираюсь, конечно: он вроде как давно в нынешнем составе и, наверное, всякое сбацать может, если придётся.

Эта мечта о каком-то странно понятом профессионализме", кстати, продолжение очень почему-то распространённой в России методики: судить ту или иную рок-группу по чуждым ей нормам и законам. Почему, грубо говоря, "Кино" не "Дип пёрпл", а ранний "Аквариум" не "Пинк флойд". "Где длинные гитарные соло?", "строить песню на одном аккорде - это непрофессионально", "голос не поставлен" и т.д. Тот же концерт "Аквариума" в Гори почему-то мало кто пытается анализировать как вполне осознанную попытку повторить звук "Velvet Underground". Проще сказать, что "играть не умели".

knizhnik: Вот да. Гаккель еще в своей книжке плакал (и вполне справедливо): "Я всегда считал, что радость "рока" - в непрофессионализме". Неточно цитирую, но по существу.

Строить песню на одном аккорде - верх прозорливости. Панк слопал медитативный минимализм, ничего не подозревая о последнем. Более того - определил всю поп- и андеграунд-культуру на десятки лет вперед.

И "Аквариум" и "русский рок" 80-х вообще удивительным образом вписываются в то, что творилось там. А там творился далеко не только Брайан Ферри, а постпанк, но вейв и индастриэл - максимально непрофессиональная музыка. И тем не менее наших всегда тянуло в какие-то дурацкие нью-эйджевские переливы.

nemiroff: да, мы за то и полюбили Аквариум, Кино и Центр, что это была совершенно актуальная, свежайшая музыка. Нос в нос с аррок-метрополиями. Ну, может, на год-два отставая - но до нас "Аквариум" и допустим, "Мэднесс", "Софт Селл", "ЮБ40" и "Стрэнглерс" дошли одновременно.

И вдруг в 1985 году всё сразу кончилось, началось топтание на месте, унылое блеяние у Гребня, унылая патетика у Цоя. Почему, как - Великая Тайна истории.

nemiroff: Но, кстати, длинных ляпинских гитарных соло было как раз невыносимо много.

Я раньше только канонические студийные записи слышал, и удивлялся - и чего Гребенщиков всё был Ляпиным недоволен? Играет отлично, именно как надо.

А сейчас концертники некоторые тогдашние послушал - тут и понял, чего стоило Гребешочку заставить Ляпина играть хоть на записи так, как надо.

probegi: В роке властвуют Эрос и Танатос. А у БГ ни того, ни другого, хуйня блядь какайата. Слова, слова... если мне нужны слова, я читаю стихи.

nemiroff: В 1981 - 1983-м - было. Потом не стало, да.

И "Аквариум" мы тогда вовсе не за слова ценили. Слова - одна из составных частей была, важная, но не самая главная.

roll10: да это говно нереальное, что мы обсуждаем. гребеньщиков вообще сбербанк рекламирует. давайте нью вейву уже

dancin9alaxy: БГ и раньше грешил "заимствованием" редких и красивых мелодий, вставляя их в песни альбомов группы Аквариум, и в 80-хх, ввиду отсутствия фирменных пластинок, это сходило ему с рук.

Прогрессивная молодежь студенческого толка играла в забавную игру- "хиппаны","русский рок", тельняшки... компьютеров то не было, важная поправочка.

Но в 2006 году так уже нельзя было делать.

После того как убого спиздил мелодию старинной развеселой ирландской песенки "Some Say The Devil Is Dead" , "сочинив" в 2006 году свой ...ремейк...)) на нее под названием "Стаканы", я перестал видеть смысл в его "творчестве". А спел б если оригинал, было б прикольно.

...Ведь мог бы, подобно Гуннару Грапсу, и другим старым рокерам - ну не сочиняешь нового, да и ничего страшного - всегда можно посейшенить с кем то в клубе, подыграть кому то на губной гармошке.

Но нет! Дядя Боря ведь пророк! Народ ждет от него все новых откровений! БГ у Познера в студии, ахуеть!

В смысле - нахуя?

fembot2: Гребенщикову я готов простить его понты (он ведь всегда был пижоном), потому что у него есть великие альбомы. Но вот, например, Макаревича уже ничто не спасет - у него за плечами ноль. Птица Цвета Ультрамарин и Вагонные Споры, не говоря уже о Новом Повороте это несомненный провал. Кстати, как Вы относитесь к группе Автоматические Удовлетворители? Я либо пропустил о них в Ваших постах, либо их там просто нет.

nemiroff: О Макаревиче, конечно, трудно заставить себя говорить что-либо хорошее, однако надо признать, что в семидесятых у него было несколько отличных песен: "Чёрно-белый цвет", "Битва с дураками", "Солнечный Остров".

Да и историческое значение "Машины Времени" в тех же семидесятых было большее и положительное. Как это ни грустно.

Про "АУ" мой большой материал лежит на крыловском АПНе. Гузелина, то есть статья. Ну я там кое-чего написал.

И два кавера мы, аРрок, сделали на песни Свина. Есть на рутубе.

gouselle: Про Свина на апн.ру - http://www.apn.ru/column/article22516.htm

аРрок через Океан - Свин Панов - Черная икра - http://youtu.be/cYei3Pe_4jo

аРрок - Я хочу быть говномhttp://youtu.be/20sgJux2O6Q

18. Про "Радио Африка" нужно будет отдельную статью написать, да все в ней песни разобрать. Напишу. Пока же – таой вопрос: повлияло ли это всё лично на меня, Мирослава Немирова, в художественном смысле?

Повлияло. Например, см. есть курево есть чай. По мотивам этой пластинки сочинено.

19. 1984 июль. Табу:

1. сегодня ночью - http://youtu.be/HspdVVgiuak

2011 04: Чрезвычайно впечатляло это в 1984 году - совершенно неправильная музыка, такого не бывает, всё поперёк всего! Бит, вокал, пианино, остальные клавиши... Нювайва!

Почти тридцать лет спустя понятно, что это действительно была и есть рилли крутота, и даже и не нювайва, а вообще фиг знает что. Минимал-синт? Музончик, короче, попередовее и Крафтверка, и всех прочих, кто тогда был, в 1982-м. И до сих пор - вполне передовой. Несмотря на все проревевшие бури.

Нынешние фоннаты БГ, которых, кстати, дофига, этим вот настоящим Аквариумом, между прочим, нисколько не интересуются. Даже на тюбах этой песни - и следующих из "Табу" - не было. Никто не заинтересовался положить. Ну, я сам положил.

redshon: Нынешние фанаты "Аквариума" сплошь безмозглые и малограмотные олигофрены.

nemiroff: Ну так если такую мудоту играть, которую он уже 25 лет играет, так откуда другим взяться.

digoff: ващще отличный альбом и отличная песня!

nemiroff: Не весь, к сожалению. Две трети его - да, но "Сыновей молчаливых дней" Ляпин убил своей любовью к пинкфлойду. Да и "Аристократ" - не лучший аквариумский реггей. А "Игра наверняка - просто скучная песня.

kulturuk: Там ещё во время записи "Сыновей молчаливых дней" плёнка закончилась, так что на альбоме, по сути, половина песни, а потом звук затухает. На каком-то концертнике ("Арокс и Штёр"?) есть полная версия, гораздо мощнее.

nemiroff: Поищу, спасибо за наводку.

common_: в 82-м поход на концерт приравнивался высадке в тылу врага

nemiroff: Да и даже просто слушанье бобины.

common_: это так

aleatorius: на Рокси мюзик похоже

nemiroff: Гм. На что именно у них?

aleatorius: скорее Ино с Манзареной: Brian Eno & Phil Manzanera - Third Uncle - http://youtu.be/dkul5z9Rs3g

third uncle: http://youtu.be/yai4bier1oM

и отчасти Рокси Мюзик: Roxy Music - For Your Pleasure (1973) - Strictly Confidential - http://youtu.be/Li7UHVCjnTI

nemiroff: Да, смахивает чуткаря. Молодцы Ино с Манзареной, чё. Но и Гребень с Курёхиным их вполне творчески развили, мне кажется. Курёхин вообще поинтересней клавишами, на мой вкус, пользуется.

Поавангардней у Аквариума получилось, в общем.

aleatorius: да мне тоже понравилось, это я не в смысле "плагиата". мне такие циклические композиции вообще по душе.

еще вот эта композиция известная: Eno - The True Wheel (1974) - http://youtu.be/aaF_2l4vRrs

группа Ино с осколками из рокси музик называлась по цитате из этой песни - 801: http://en.wikipedia.org/wiki/801_(band)

edelveis8: а по моему "настоящий" Аквариум - это 80-е! "треугольник", "акустика", "табу", "радио африка"... это ж гениально!!!

nemiroff: Ну так и я о том же. Только не все 80е. А 1980 - 1983. С отдельными всплесками до 1986-го. А дальше - всё, трясина.

edelveis8: тут не соглашусь. по мне так включительно до "равноденствия" у них всё было хорошо. а последний всплеск - "русский альбом" в 1992-м.

2. пустые места - http://youtu.be/iXfoFfEJIF8

2011 апрель: Это, в принципе, электрофанк в духе "Он зе Корнера" Майлз Дэвиса. Только очень холодный, ну и с переносом тяжести на пианино и всякие синтиклавиши, а не на дудки, как у Майлза.

В 1984-м году мы не только ни про какого Майлза не знали (в мире его эта пластинка, кстати, тоже провалилась - и в продажах, и у критики), но и слова "фанк" не слыхали. Так что восторг перед встречей с неведомым (и каким офигительным неведомым) был - - -.

То есть опять это была самая передовая музыка в мировом масштабе. Американский электрохипхоп только-только начал подниматься в чартах (а первый хипхоп, попавший в топы - был работы Макларена, кстати, гыгы) - а в СССР была уже своя версия его, чрезвычайно своеобразная и нисколько не хуже англоамериканской.

Ну и - куда это делось? Что случилось с Гребешочком году так в 1984-м, что он резко повернул в сторону унылой тягомотины, и, как теперь мы знаем, года с 1987 - окончательно и бесповоротно?

Тайна веков.

kulverstukasss: я бы не согласился с последними словами. Беспечный Русский Бродяга оказался неожиданно и на удивление чудо как хорош. Хоть и не столь интересен как "Табу".

nemiroff: Да ну? Послушать, что ли...

izograf: "Что случилось с Гребешочком" - Есть мнение, что, как человек, лишенный музыкального слуха, он никогда не имел отношения к собственно музыке. ;-)

nemiroff: А кто ж это всё сочинял в 1981 году?

mig_29: У меня еще на кассете была "Сентябрь это праздник который всегда с тобой".

nemiroff: Да, и у нас он был на дописке. Гребенщиков был против, но Тропилло секретно дописывал и распространял.

3. кусок жизни - http://youtu.be/iF34E_S17LI

Опять электрофанк. И отличнейший. С заимствованиями из роллингов - гитарный рифф. Которые, впрочем, исполняли песню Бадди Холли.

И саксофон бутмановский очень хорош.

Барабаны бьют слабовато разве что. Не дают достаточной упругости, прыгучести. Толчковая сила недостаточна. Да и вообще удары - недоакцентированы. Резче надо было. Саксом, что ли, тем же их акцентировать.

edelveis8: не любил эту песню, но именно в этом исполнении понравилась. наверное из-за такого резкого звучания.

ну в те времена "А" не могли похвастаться виртуозными музыкантами :)

nemiroff: Курёхин - недостаточно виртуозный? Интересное суждение. Тут его, впрочем, как раз меньше, чем хотелось бы.

Ляпин опять же, Бутман. Технически - очень квалифицированные.

Просто не всё, что хочешь, и даже умеешь, - удаётся записать. В данной конкретной сессии звукозаписи.

edelveis8: насколько я знаю, Курёхин был только в "Радио Африка". (Поправьте, если не так). Бутман гениален, но он не был в составе группы. "А" всё же брал не мастерством исполнения, а... даже не знаю чем :)

nemiroff: Поправляю: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D2%E0%E1%F3_(%E0%EB%FC%E1%EE%EC)

edelveis8: ну значит там один виртуоз и был - курёхин :) спасибо. не знал.

nemiroff: Вы только что ещё и Бутманом восхищались.

edelveis8: я ж написал, что Бутман не был в постоянном составе "А"...

сейчас посмотрел в вики... блин, он и в "радио африка" играл...

всё-таки как мало я про свою любимую группу знаю :)

roll10: ужас.

помню когда данный альбом был почти новым я, будучи ребёнком еще, по случаю его услышал - был очень удивлён, что такое вообще бывает в природе.

альбом, конечно действительно лучший, если так можно сказать, из записей аквариума; однако выбирать лучший из них - занятие в целом странное, сродни выбору лучшей кучи, требует особого вкуса.

"Земляне" на разогреве "аквариума" - вот истина и суть

tiphareth: Табу - самый охуенный альбом вообще. индастриэл, Clock Dva отдыхает

nemiroff: Хорошая, конечно, пластинка, - но где ж там индастриэл?

tiphareth: нойзовые элементы, антимузыка, тема информационной перегрузки. Information Overload Unit в 1980-м году вышел, а в 1982-м Табу.

4. никто из нас

nemiroff: Хотел ещё "Никто из нас не выйдет отсюда живым" поставить - нету! за что ни хватишься, ничего нету...

satory66: на ютубе нету, да

satory66: http://aquarium.lipetsk.ru/MESTA/mp3/1982_tabu/06.mp3

nemiroff: Аудио, понятно, есть у меня. Я видео искал - нетути. Надо будет сделать, хуле.

kulturuk: Она в "Двух капитанах-2" звучит. Чуть позже постараюсь вырезать и выложить.

nemiroff: О! был бы чрезвычайно благодарен.

kulturuk: http://www.youtube.com/watch?v=FLK0sIKQ8kc

nemiroff: сенкъю! данке щён! спасибо!

(2012 июль: Где-то у меня дофига рассуждений, про маршевый бит в регги и дискуссия заодно – реггей или не реггей эта песня и ей подобные, типа "Лондон Коллинг" . Найду – поставлю сюда.)

Ладно, потом про "Табу" ещё отдельную статью изготовлю.

20. 1985 март. Два тюменских человека, М. Немиров и Ю. Крылов, направляются в город Ленинград — и именно с целью встречи с Гребенщиковым. По определению Крылова, они едут туда как ходоки к Ленину: Правду узнать. Они едут в Питер, не зная ни адреса Гребенщикова, ни каков он на вид, однако они уверены — они его найдут.

И они его действительно находят! Более того: они попадают непосредственно в самый разгар III-го ленинградского рок-фестиваля. Всё это производит на них непревзойденное впечатление: Столица! Весна! Рок-фестиваль! Очаровашка Гребень! Короче, из кабака — в приличное общество!

Вывод, вынесенный М. Немировым оттуда: так вот — и нужно жить. Здесь! В Тюмени! Сейчас!

Безумной этой идеей — в Тюмени! — все время! — жить так, как живет рок-звезда БГ в Ленинграде, как ни крути, а мировой столице, да притом во время рок-фестиваля — интересно здесь то, что М. Немирову удается заразить чуть не полсотни молодых людей самого разного пола, социального происхождения, привычек, склонностей и коэффициента умственных способностей стремлением — делать это!

Что и становится главной идеей первых трех тюменских рок-клубов, группы «Инструкция по Выживанию» на раннем этапе ее существования и последующих двух лет бурной и безумной деятельности самого М. Немирова, и еще других людей.

21. 1985 март: Ю. Крылов пишет:

"Как известно, в марте 1985 года к Гребенщикову из Тюмени поехали два "ходока" (Немиров и Крылов), как в свое время к Ленину ездили правду узнать. Как известно из истории, они БГ нашли в большом городе Ленинграде, хотя выезжая, знали всего две вещи: что он живет в Ленинграде, и что есть такая группа "Аквариум" которая когда-то выступила в ДК им. Цурюпы. В лицо они его тоже не знали.

И они нашли его, и долго пытали про правду жизни, которую тот им с удовольствием ведал.

Ещё долго спрашивали про англоязычную музыку, и про многонациональную литературу, и про религию, и про социальное происхождение, и про связь творческого настроения со временем года, и кучу других вещей. А БГ удивлялся: приехали, грязные, лохматые, оборванные, небритые из какой-то Тюмени (первый вопрос, который он задал, когда встретились: "Ребят, а Тюмень — это где?") — а такие хитрые штуки спрашивают. "Ко мне, - говорит, из Москвы и Таллина народ приезжает в основном, чтобы спросить: "А что это в песне такой-то означает? "

Тогда Немиров и говорит: «Ну, раз так, то тогда и мы спросим.» И поведал Боре такую историю:

— Есть у нас в Тюмени такой рок-подвижник, Шапа. И ему как-то дали на три дня рок-энциклопедию на немецком языке. И он, хоть по-немецки только "Гитлер капут" знает, но так ему хотелось всю правду про панк-рок и новую волну узнать, что он взял, и стал ее от руки переписывать, в надежде когда-нибудь найти человека, который знает немецкий, и ему все переведет.

Тексты на незнакомом языке переписывать очень трудно, особенно на немецком — в нем слова очень длинные, и в них бывает по восемь согласных подряд. Но Шапе очень сильно хотелось всё узнать, и он писал. И когда он этим занимался, наткнулся на слово "растафари". А мы-то думали, это просто некое самим Гребенщиковым для смеха и художественной загадочности придуманное слово. А оказывается, такое слово правда есть!

А тут и человек нашелся, который действительно знал немецкий и все перевел: оказалось вовсе не для смеха. Оказалось такое слово действительно есть, и имеет вполне реальное значение — и денотат, и сигнификат, и прочее положенное. И вот: может, во фразе «... Белый растафари, прозрачный цыган...» — "прозрачный цыган" тоже значит что-нибудь "этакое"?

БГ нахмурился, закурил, задумался. Затем говорит:

— Ну, а вы сами как это понимаете?

— Мы понимаем так, что в ней имеется в ввиду такой человек цыганской национальности, только прозрачный.

— Очень хорошо! — обрадовался Гребень. — Я, в общем, имел в виду много всякого разного, но в вашей трактовке — еще лучше выходит!"

22. 1985 март. Фото, подаренные Гребенщиковым Крылову и мне (Немирову) тогда же, в марте 1985:

grebentshikov-1985-ya-1983-greben-85-podaril.jpg

Ещё фотка, подаренная нам Гребнем, и в Тюмени размноженная в значительном количестве экземпляров. С одним из них Плотников ездил к Гребню же в Питер — и он ему её подписал:

grebentshikov-1985-02-2006-10-28-1-greben-1.jpg

za_gonzalez: Дима Попов мне это фото привез в марте 1986 г., когда он со Светкой Сухаревой в Питер ездил. Я его и попросил. Он и привез.

nemiroff: Обманул тебя Попов. Нашего, тюменского изготовления это фотка (печатка). Подпись — та, может, правда, Гребня. А может, сам Попов и расписался.

za_gonzalez: Ага, печатка. На обратной стороне печать: фото Н. Васильевой.

23. 1985 весналето. сбор трехсот рублей. См Азов, п. 26.

24. 1985 апрель. "День Серебра" весной 1985, в конце апреля, до нас дошёл. В баре "Витамин" слушали ночью – кто-то из наших его сторожил . Были дико разочарованы. Ровно одна хорошая песня на нём – "Глаз", да и та – в самом конце, пока дослушаешься до неё – сбесишься: Аквариум 1984 Глаз - http://youtu.be/-IINT5zhSNM

Остальное – кээсспэ с понтами. (Понты – аппеляция к Битлз, конкретно к "Сержант Пепперу". Который, несмотря на всю свою славу, тоже очень скучный альбом, на котором тоже только одна хорошая песня, и тоже в самом конце – "Дей ин зе Лайф").

The Beatles - A Day In The Life HD - http://youtu.be/4xljFT44Y1Y

(Нет, "Бенефис Мистера Кайта" там ещё хорош. Вот этот: The Beatles 1967 Being for the Benefit of Mr Kite.mp4 - http://youtu.be/Khsn-nXBxs0

25. 1985 июль. Рок-клуб разгромлен и распущен. Отчаяние и безнадёга – ну, у меня, Немирова М.; см. сообщ. амитриптеллин, см. сообщение Шапа, параграф "ром казино". Рок-общественность переселяется на КПД к А.М., здесь описываемой как Максюта – у неё как раз мама уехала в отпуск. Белые ночи, полуночная жара. Её угар. Её кумар. “Русская” из морозилки ей ради контраста. Бутылка за бутылкой, её подносят с кухни, как подносят снаряды. И вот. И вот было удумано на этот раз. Всё через одну только “у” говорить! Длу смуху!

— Вруму луну!, урут уну хурум пусну Бурусу Грубунщукуву, — уту вруму луну, урут уну хурум в супрувуждунуу гутуру. У уту фукт. Луну, дуствутулну, бузумнуйя пулует. И ночь белеса.

Да, вруму луну…

'26. 1985 октябрь. Вот это до нас доходит: соврок аквариум 1984 ленрокфестиваль 01 жажда.mp4 - http://youtu.be/kuwNeu7rsy8

Чрезвычайно впечатлило, фигле. То, что мы сейчас с Гузелью делаем под названием "Электрокээспэ" – естественно, развитие идей этой записи. Музыкальных идей, я имею в виду. Типа вот: немиров 1981 03 весна машина любви электрокэспэ 2012 07 - http://youtu.be/dc8LFiG5Ox0

(Осень 1985 – время ох, специфическое. См. Шапа, см. Котовского ул, см. Максюта, см. Гузель. )

27. 19861987. Посещение Б.Гребенщикова становится обязательным деянием тюменского человека, оказавшегося в Ленинграде. Городской достопримечательностью, которая обязательна к осмотру: Исаакий, Медный всадник, Гребенщиков на улице Софьи Перовской 5, прямо напротив Казанского собора.

Гребенщиков уже поп-звезда, его уже один раз показали по телевизору, но ходоков из Сибири он все еще принимает, и поит их чаем на огромной кухне своей коммуналки, и ведет ласковые беседы о жизни, дао, Дэвиде Боуи, и покоряет, и очаровывает…

Может быть кому-нибудь будет интересно, что по своим религиозным убеждениям Б.Гребенщиков в это время — ортодоксальный православный: и службы стоит, и к причастию ходит, и на исповедь. И всем активно того же советует.

28. 1986 март. Дмитрий Попов его посещает. Особых впечатлений не привозит – ну, Гребень и Гребень. Но привозит "Детей декабря".

Слушали у Кукса. Опять остались в недоумении - ерунда какая-то.

29. 1986 август. Игорь Плотников описывает: http://www.livejournal.com/users/za_gonzalez/141139.html#cutid1

На тюменском дворе стоял август 1986 года — разгар Перестройки. Многие представители прогрессивной советской молодежи от 16 и старше не знали как и зачем жить дальше. Но, на их счастье, было в то время в стране Советов место под названием Ленинград, в котором жил человек-полубог с незаконченным математическим образованием, который спустился с мира горнего в дольний и пошел в сторожа, чтобы быть пастырем заблудших, но чистых сердцем овец и пытливых умом отроков.

Человека того звали БГ, в миру Борис Борисович Гребенщиков. В свои 30 лет и 3 года он памятник себе воздвиг нерукотворный, в то время, как народная тропа на улицу Софьи Перовской, где он тогда проживал в чулане с дырой в кармане, категорически отказывалась зарастать. К нему по этой тропе стремились со всех уголков страны "перештырить за жизнь" в надежде, что БоГ растолкует и на пальцах покажет и научит что к чему.

Говорить ему что-то при этом было вовсе не обязательно. Одного только присутствия, доброго прищура глаз и улыбки его хватало, чтобы все в этих диких мирах встало с головы на ноги. К нему, как светочу истины и просвещения, из Тюмени периодически направлялись ходоки.

Пришло в августе 1986 года время и мне с Кириллом Рыбьяковым — будущей звездой российского рока — БГ навестить. А фигля? — первый курс универа пройден, лет нам по 17, водяру хлещем с 12-ти, — самый сенокос духовных мечтаний и поисков, требующих удовлетворения. А тут пророк-полубог на расстоянии всего в трое суток на поезде живет. Ну и поехали.

Лично я с замиранием сердца ехал в тогдашнюю рок-мекку, "где дворы, как колодцы, небо, как снег, где слушает бессмертный панк-рок человек". Мне представлялось, что куда ни глянь, будут попадаться на улицах звезды ленинградского рока — Борзыкин, Гаркуша, Цой, Майк Науменко, Рикошет, Свин, и главное, БэГэ!! Ну если не так вот прямо на улице, то у мифического кафе "Сайгон" на Невском, где они тусуются, — железяка.

Дима Попов, нанесший визит БГ в марте того же года, но забывший при встрече уточнить у него в чем смысл жизни, проводил со мною и Киром инструктаж "как вести себя с Бобом": "Вы не будьте индифферентными чуваками. Сразу спросите: "Боря, блядь, какую музыку нам слушать?" И на бумажку названия запишите. Будем искать."

По приезде в Ленинград мы зависли на квартире знакомых моей матери, которых она разыскала чуть ли ни накануне поездки и сообщила им, что по такому случаю она приедет не одна, а с тремя подростками, которых надо приютить. У тех знакомых был сын — Игорь — примерно нашего возраста. Был он тоже панк-рокером. Имел булавку в ухе, полубритые виски и пожженные перекисью водорода хайры. Типа, наш человек.

Места в квартире было мало, и мы с Кириллом и Игорем спали поперек на двух составленных вместе кроватях: Кирилл посередине между нами. Пару дней в гостях пожили. Днем БГ выцепляли, записки об аудиенции ему писали. Тюменский наш дружбан гитарист "Инструкции" Аркаша Кузнецов, который тогда в Ленинграде жил и работал, открывал перед нами ногой двери ленинградского рок-эстеблишмента, который мы принимались поить портвейном.

Короче, мечты постепенно сбывались. Как вдруг через пару дней (вернее, ночей) пребывания в хозяйской квартире, Кирилл мне говорит:

— Ты ночью ничего не слышал?

— Нет, — говорю, — ничего.

— Этот уебень Игорь вторую ночь подряд пытается трахнуть меня в жопу.

— ??!!

— "Кончай, — говорит мне — ломаться, как девочка." Надо отсюда съябывать, как можно скорее.

Мы и съебали резко без предупреждения к Аркаше в общагу на Красногвардейский. Матери только сказал, чтобы не теряла, и дома в Тюмени потом ей объяснил, что Кирилла хотели изнасиловать.

Вот так невольно я тюменских рок-звезд в постель к гомосексуалистам подкладывал.

30. Плотников далее: С БГ мы все таки встретились и ходили за ним по пятам по ленинградским улицам часа два. Он что-то вещал, но я, признаться, ни фига не расслышал из-за городского шума, идя у него за спиной. Помню только спросил нравится ли ему группа "Паблик Имидж Лимитед". Он ответил, что да. Пригласил нас на концерт Аквариума в рок-клуб на ул. Рубинштейна 13 по случаю гибели скрипача Куссуля. Потом двинул речь о том, что все люди — братья, и на меня снизошло озарение, в котором я пребывал вплоть до попадания в дурдом через три месяца.

С вопросом о смысле жизни мы ещё не раз ездили к БГ, но вместо ответа на него он либо выжирал весь наш коньяк и портвейн, либо ему было некогда. Последний раз я видел его прошлым летом в Питере на посвящении в крийя-йогу.

31. Опять Плотников: картинки. Ленинград, август 1986.

Фотографировал я, Плотников Игорь:

1. Кирилл Рыбьяков, БГ, Аркаша Кузнецов:

bg-03.jpg

bg-01.jpg

2. БГ с сыном Глебом и Аркашей Кузнецовым:

bg-02.jpg

(м.н.: Фотки, кстати, сразу приобрели успех и часто воспроизводятся. Правда, обычно в кадрированном виде — Рыбьякова и Аркана отрезают, автора не указывают. Вот — вырезка из какого-то журнала середины 1990-х:

grebentshikov-1986-11103.jpg

3. Кирилл и Игорь, оказавшийся пидором, если Кирилл не врет, в позе Джаггера и Боуи:

kir-01.jpg

4. Кир и я (Игорь Плотников):

kir-03.jpg

5. Аркаша и Кирилл у "Сайгона":

kir-04.jpg

32. Обсуждение у Плотникова в ЖЖ:

sornyak: История восхитительная, но зачем же в дурдом?

Для меня, кстати, как представителя уже гораздо более молодого поколения, этот мир питерского рока до сих пор наполнен всей этой сказочной мишурой — мне все так и кажется, временами, что знала эта питерская тусовка что-то, чего никто в целом мире не знал...

Хотя постепенно приходит осознание того, что любое искусство творится простыми людьми, а отнюдь не небожителями. Причем очень часто половину корней конкретного произведения можно найти даже не в самом авторе, ибо он "человецы суть" и все провидеть не может, а в его окружении, в контексте и дискурсе этого автора.

Вы вот наглядный пример этого контекста — ведь ещё вопрос, кто больше получал от этих встреч ходоков к БГ — ходоки, или сам БГ. Может они несли ему мысли со всей России, а он только и знал, что поливать их обильно коньяком да водярой, чтобы давали они плоды пообильней, называя это "держаться корней"?

za_gonzalez: В дурдом так, для профилактики.

БГ мне предстал иконой, от которой исходило сияние. Такие, как я, наделили его этим сиянием. Чему он был рад и всячески его поддерживал. Обоюдный обмен энергией. Почти как в сексе.

nu_2004: Живенько так всё.. Для меня мир в 86-м оголился и ощерился. Понял я, что детство кончилось..По-моему, очень удачно ты.. кон-цеп-ту-ализируешь! во как..;) пешы исчо, словом:-)

za_gonzalez: 86-ой — да, переломный год.

la_baraka: фотки зыкие.

za_gonzalez: и баские. спасибо.

gouselle: Хорошо рассказал и фотки отличные. Только вот не 87-й ли это год?

za_gonzalez: Нет, Гузель, август 86-го.

В начале августа "Инструкция" впервые выступила в Свердловске, а в конце мы в Питер с Кириллом поехали.

Аркашу тогда не приняли в ленинградский ВУЗ, и он подался в лимитчики и работал штукатурщиком, живя в общаге.

gouselle: Какой 86-ой крутой год оказывается, как много в него вместилось

yasha: БГ похож на Боуи. Зыко!

za_gonzalez: Было такое. У него даже была белая электрическая гитара, которая когда-то принадлежала Боуи.

lach_gas: да, точно описан дух времени. тоже ездил в Ленинград, типа "из Псковa мы, на собачку говорящую приехали посмотреть"

za_gonzalez: Ага, тоже это булгаковское выражение на ум всякий раз приходит. Ну клёво же было тогда? В этом и заключался смысл — чтобы именно так жить.

lach_gas: мое открытие Аквариума произошло в 85 году, и это было одним из самых больших откровений юности и увлечение подобной музыкой ставило на 2 план к ужасу родителей все остальное.

тогда я думал, A - универсальный код к пониманию всего остального. и тот, кто въезжал в "А", становился сразу камарадом и соратником. а это просто музыка одного поколения.

кстати словосчетание БГ тогда еще, если я правильно помню, еще не было, люди продвинутые говорили Боб.

za_gonzalez: Боб, Гребень, БГ. Пел и говорил диковинно о диковинном. Было не понятно, но очень круто. Людей так и о таком поющих и разговаривающих в Союзе не жило. Поэтому, воспринимался он, как иностранец.

Вечное поклонение перед иностранщиной. Все остальное, о котором Вы говорите, было в основном с Запада (Дилан, Болан, Боуи, Джетро Талл) и немного с Востока (Дао дэ цзин, буддизм и т.д.). За что БГ отдельная медаль и орден.

Немиров в универе устраивал симпозиумы по Аквариуму. Приходили парубки типа меня и задавали вопросы: а что эта фраза у Гребенщикова значит? а эта? И Немиров растолковывал, что это, мол, из "Степного волка" Гессе, а это из Жан-Поль Сартра, и т.д..

БГ как-то спросили про строчку "Белый растафари, прозрачный цыган, // Серебряный зверь в поисках тепла" — что за "прозрачный цыган" такой? Он ответил: "Представьте себе цыгана, только прозрачного."

free_jolie: История типичная. У меня подруга так Гребенщиковым бредила и мне было непонятно. А ты все объяснил хорошо. Мне же только "по крыше сползает старик Козлодоев" нравился своей абсурдностью.

za_gonzalez: Не, ну БГ был тогда БоГ и пророк. Его увидишь, и сглузду сдвинешься. Его подъезд был расписан поклонниками. Одна надпись гласила: Боб ты делаешь рок! Где-то фотка была.

shapur: Были мы с Р.Неумоевым в Питере в июне 86-го.

Ромыч пошел к БГ, а я, сидя у Казанского собора, и терзался, что не пошел, и пойти не мог, не представлял я себя в его обществе, не видел так сказать. К кому другому — запросто, так мне казалось, но к НЕМУ — нет.

Очень смешная история была с Костей Елисеевым. Приехал. Как быть, что сказать? Пузырь купить, нет для такого случая нужно было другое, иное. И купил Константин огромный букет роз, которые и вручил изумленному Кумиру.

za_gonzalez: Вот так вот всегда с кумирами. В личном общении тот факт, что они еще и люди, а не просто мифические персонажи, кумирство это их подтачивает. Это как если к незнакомому человеку подойти и завести с ним беседу. Иногда не знаешь о чем, и главное — зачем? Ну с Буддой понятно — встретил, убей — но что ты, Шапа, Христу-то скажешь, когда его повстречаешь?

Костя Елисеев записку от БГ демонстрировал как-то. Рассказывал, как они с ним творчество Джетро Талла обсуждали. БГ Андерсена большой любитель и ценитель.

(Анонимно): Prikol. Ja v 1987 tozhe byl pryshhavym podrostkom. A Tsoja tam ne vstrechali? Mne kazhetsja, Tsoj namnogo kruche BG i Co.

za_gonzalez: Цоя не встречали. Борзыкина и др. видели на неких дебатах "Рок — искусство или нет" или что-то в этом роде. Нас на них Алек Зандер, редактор журнала "Рокси", завел. Там тогдашняя рок-тусовочная братия собралась и серьезно это обсуждала. Кажется, был там Рекшан и Житинский тоже.

t_sluhoff: вы знаете, вы счастливчик. я с Ним, с сиянием, БГ, только во сне общался. он, помню, тоже мудро улыбался и говорил что-то о вселюдскОм братстве. мы даже что-то (во сне) под гитарку с ним спели...

za_gonzalez: Ну, в общем, да. Жизнь удалась.

raconteur: Вот я не врубаюсь, ну что народ в БГ находит? Мне он кажется каким-то совковым в плохом смысле, с его философскими нравоучениями. Но на этих фотках он выглядит классно. Цой — вот мне кажется квинтэссенция нашего рока. Да и исполнение в Последнем герое даже по западным меркам отличное. Спокойная ночь — это же гимн восьмидесятым (я застал кусочек 80-х)

za_gonzalez: Цой был подростком, а БГ — не мальчиком, но мужем. На его его философских нравоучениях Цой и воспитался. БГ его в люди вывел. Цой, начиная с "Группы крови" плакатно соответствовал времени — Перемен, хуе-мое. БГ на этой перестроечной телеге тоже пытался проехать — Поезд в огне, Козлы, но лучше бы он этого не делал. Просто время было такое.

raconteur: Да не, я имел в виду, что как-то скучно от БГ. Может, в 80-х он и был крутым парнем, но то как он вел себя при Ельцине и сейчас — это же позор. Все эти ребята (ленинградская тусовка) — как говорится "на службе у режима", ну и бабки делают (хотя это в принципе неплохо)

za_gonzalez: На службе или нет, но ленинградская тусовка утратила свою актуальность с наступившими переменами. Получается, что в этом плане БГ выдающийся маргинал. Музыка — фасад, проявление одной из его личных ипостасей. Через нее видно, кто он и что он. В недавних двух альбомах БГ достиг того момента, когда может петь как угодно и о чем угодно без какого бы то ни было напряга. Очень легко получается. Поет, как живет. Будда.

shapur: Вот, набрёл: http://www.livejournal.com/users/grebentshikov/ . мне интересно.

(Анонимно): Шапа, grebentshikov — виртуал.

shapur: Че то недопонял.

za_gonzalez: Кто-то завел журнал и прикидывается Гребнем, помещая статьи с Аквариумного сайта.

shapur: Скажи, заче-е-е-м? Правда, на кой ляд?

za_gonzalez: Измываются над страждущими. Боги спустились на землю.

espionne: какие все малолетние тут, на фотках...))) Мы в Питер на хадж ездили в 1988... В итоге мои красные штаны сверкнули в фильме "рок-культ" тов. Мейннерта (если я не ошиблась в написании). Мама была очень недовольна...)))

za_gonzalez: На хадж ага. Клевый термин. Надо упо.

nemiroff: А список-то Гребень вам надиктовал? Я помню, уже в 1987-м мне в Ростов из Тюмени присылали список, чего надо нынче слушать, согласно БГ. Там были:

Дэд Кэн Дэнс

Дэд Кеннедиз

Баухауз

Джой Дивижн

Нью Ордер

Кабаре Вольтер

Р.Е.М.

Скримин Джей Хокинс

и ещё что-то, всего 10 наименований.

Ничего этого в Тюмени не было, и даже названий таких мы тогда ни разу не слыхали. Пришлось в очередной раз поразиться, какой Гребень передовой, и какие мы – лохи.

А в Ростове-на-Дону, кстати, ни Гребень, ни весь ленинградский рок тогда особенно не уважались. Ростов — довольно специфический город, да.

za_gonzalez: Именно этот список и был. Плюс Лу Рид и еще кто-то. У меня дома в записной книжке тех времен этот список есть. Приеду, проверю.

kefafarafudej: Скримин Джей Хоукинс, wow!!! Не ожидала почему-то, класс:)

nemiroff: Да. А Дэд Кэн Дэнс, Нью Ордер и Кабаре Вольтер я и до сих пор так и не слыхивал. Ох-эх.

(Писано в 2006-м. В 2008-м целый месяц посвятил изучению Нью-Ордера – так себе ансамблец.)

b0ris: дэд кэн денс — не слышали? не может быть. может просто не помните? они довольно попсовы по нонешним временам уже.

nemiroff: Нет, не слышал. Причём как-то этой весной видел у себя дома неизвестно откуда взявшуюся кассету (какие-то гости забыли) на которой было написано "Дэд Кэн Дэнс". А недавно выпивал, захотел, конечно, громкой музыки, решил этот ДКД наконец и послушать, — перерыл все свои кассеты — хрен!

Неизвестным путём появилась, неизвестным путём и исчезла.

infanticide: DCD чудесные

simulacra: Чихнул от этого вашего тезиса...

infanticida: Не согласны? Ну, каждому свое, конечно.

za_gonzalez: Лу Рида еще указывал БГ в списке. Первым надыбали его "Мистрайал" на пластиночной туче возле училища искусств. Послушали и решили, что хуйня этот ваш Лу Рид. Но раз БГ сказал, надо слушать.

Еще Бостон (или не Бостон?) из Питера кассету с Кокто Твинзами от БГ привез. Помню было мне от Викторияленда просветление на Шапиной кухне в 5 часов утра, после того, как мы с Анкой Максименковой и Сашей Ковязиным всю ночь перепечатывали на машинке Дао Дэ Цзын, коим меня снабдила на один день моя будущая жена.

Все обломалось в доме Смешанских.

nemiroff: Кокто Твинз - да, точно были в этом списке, вспомнил.

olhanninen: Спасибо. Но какие же Вы и Ваши друзья... незакомплексованные. К БГ поехали за смыслом жизни... И доехали-таки. И приобщились (пусть даже без уточнения).

А я так и не смогла себя пересилить — хоть и в Питере всю жизнь прожила — приятели звали пойтить приобщиться, а я даже на пьянках в Рок-клубе подойти не могла: "Да неудобно, да и вообще как же так к человеку соваться ни с того ни с сего..." Так что, честно признаюсь, не знаю я смысла жизни. Придется так доживать.

insar: Почему же Вы считаете, что его математическое образование было незаконченным?

za_gonzalez: Не знаю. Для красоты, может, приврал: маргинал, бросил учебу, ушел в сторожа. У него законченное математическое образование?

insar: Институт он, вроде, закончил. Вот с аспирантурой не очень вышло.

kefafarafudej: История замечательная. Но жутко абыдно, всегда знала, что надо было родиться лет на 20 раньше:/ Теперь-то его где выцепить? Когда едет в поезде и пьёт шато-лафит из горлА? )

33. Концерт, на котором побывали Плотников с Рыбьяковым. Того ли они ждали? Нет, не того.

grebentshikov-1986-21-2006-10-28-1-greben-7.jpg

grebentshikov-1986-22-2006-10-28-1-greben-8.jpg

34. декабрь 1986: первое появление Аквариума на центральном телевидении — целая часовая программа с ним Музыкальный Ринг:

kuzecov-ark-2006-11-09-1-tyumen-2.jpg

Там же — писатель Житинский А., в те времена — яростный популяризатор питерского рока в официальной печати (рубрика "Письма рок-дилетанта" в ленинградском (но распространявшемся по всему Союзу) молодёжном журнале "Аврора"):

kuzecov-ark-2006-11-09-1-tyumen-3.jpg

Там и Аркан Кузнецов побывал, и даже попал в кадр. Где-то в жеже Плотникова есть скриншот. Надо бы найти.

35. 1987 02. И ещё одна история, рассказанная опять Крыловым. Она происходит в начале 1987-го года, ее участники — два сподвижника по группе "Аль Джихад аль Ислами" Кирилл Рыбьяков и Валерий "Варела" Усольцев. — И вот, — сообщает Крылов, — поехали они в Питер к тогдашнему большому другу всех тюменщиков, хиппи по кличке Frank (Фрэнк), с которым познакомились на Исетских прудах в Свердловске.

Ну, приехали они, то-да-се, посидели, и захотелось им песни попеть. А Фрэнк говорит: "У меня, жаль, гитары нет. Ладно, попробую что-нибудь придумать." И стал по телефону вызванивать кто бы мог гитару принести.

Через полчаса звонок в дверь — принесли гитару. И кто? — сам БГ! (здесь надо заметить, что к тому времени о БГ начали много говорить, писать, показывать по телевизору, выпускать пластинки, поэтому он уже вроде как "сам БГ ! " стал).

Попели они песни, по этому поводу портвейну купили, а БГ нажрался и спать лёг. И вот, просыпается он утром — на полу, на матрасе, с бодуна дикого (помните? — "Агдам"... завтрашнее похмелье — уже сегодня!"), и спрашивает, озираясь:

— Х..хде я?

У стены сидит мрачный, весь в наколках, совершенно уголовного вида Варела с ножевым шрамом на щеке, и, что-то мрачное наигрывая на БГ-вской гитаре, мрачно отвечает:

— Как где? В Тюмени!

— Как? — поражен БГ.

— Что значит "как"? Концерт у тебя здесь вечером, забыл, что ли? Вчерась мы с тобой в Питере обо всем договорились, да сразу и на самолет. На концерт уже и билеты проданы.

БГ в ужасе хватается за голову, но тут Варела подает ему стакан портвейна, затем второй, и вот Гребень уже приободряется, и уже расспрашивает, что за зал, какая в нем акустика, какой аппарат, да все прочие вопросы технического порядка. Вареле уж и совестно стало, он уж и не знает, как эту затянувшуюся шутку побезобидней дезавуировать.

На его счастье, всё получилось само собой: в процессе беседы БГ оказался каким-то образом возле окна, да выглянул в него, да увидел машины с питерскими номерами. После чего, вскричав возмущенно "Козлы!", схватил гитару и убежал.

Вскоре в репертуаре "Аквариума" появилась песня "Козлы", и довольно долго В.Усольцев с гордостью всем объявлял, что она посвящена не каким-то абстрактным животным с рогами, а именно ему, Вареле Усольцеву.

36. А вот история, рассказанная уже непосредственной мной, М.Немировым, и являющаяся пояснением к некогда имевшейся у меня картиночке, где Б.Гребенщиков и А.Макаревич в обнимку; снимок сделан осенью 1987-го года в аэропорту Шереметьево; Макаревич провожает БГ в Америку, куда тот летит в первый раз полпредом красного рока, Гласности и Перестройки.

Интересным является то, что автору этих строк удалось подслушать состоявшуюся сразу по возвращении А.Макаревича из Шереметьева беседу меж ним и еще одним корифеем советской рок-культуры, А.Троицким. Причём он (я) сделал это, находясь за примерно тысячу километров от места действия, в городе Ростове-на-Дону! Вот как это было.

Я сидел в Ростове-на-Дону в местной рок-лаборатории, располагавшейся тогда в местном же Театре имени Горького, будучи опять же тогда тамошним деятелем мировой революции посредством музыки рок. Вот что было самое положительное в городе Ростове-на-Дону: в упомянутой рок-лаборатории имелся телефон, который оплачивало местное управление культуры, в том числе — междугородние звонки. И я активно пользовался этим, бесперерывно названивая по всему СССР и устанавливая связи: "Алло, это Куйбышев? Рок-клуб? Ну, расскажите, как что у вас. Я? Ростов, тоже рок-клуб."

У меня была толстая тетрадь со списком телефонов деятелей этой музыки по всему Союзу, она была прислана мне по почте кажется, из Саратова, а саратовским деятелям рока мой ростовский адрес дали тоже какие-то рок-деятели, может питерские, а может, свердловские — это было время бурного пложения рок-клубов и попыток — и первоначально небезуспешных — соединить их в сеть и цепь с целью дружбы, координации и прочего того, что нынче осуществляет интернет. (Скопировав тетрадь, — переписав, собственно — доступ к ксероксу в те времена — — —, я добавил в неё телефоны, какие знал и каких там не было, и переслал её, кажется, в Донецк. Или в Харьков, не помню.)

И я, занесенный волей судьбы жить в Ростов-на-Дону, активно занимался этим созданием сети. Я так и концерты организовывал всяких московских групп в Ростове — Ва-Банка, Весёлых Картинок, ещё кой-каких других.

Сначала связывался с музыкантами — их телефоны были в этой тетради — потом со всякими рок-деятелями по железной дороге Ростов-Москва — орловскими там, воронежскими, харьковскими, чьи телефоны были тоже в этой тетради — и договаривался, что вот, мы выписываем в Ростов Ва-Банк — давайте вы организуйте им концерт по дороге — а за это и оплатите им билеты до вашего Воронежа — и жайте сколько-нибудь денег, сколько сможете. Так было дешевле нам, Ростову ,— и выгодно и приятно музыкантам, которые выступлениями были не избалованны и готовы были выступать где угодно, лишь бы — — —

И вот: среди прочих телефонов в этой тетрадищи был и телефон Артемия Троицкого также. Я этот номер и набрал.

Междугородняя связь в те времена обладала следующим свойством: если вы звонили по межгороду некому абоненту N, а он в это время беседовал с каким-либо абонентом Z, то ваш звонок вклинивался в их беседу, ибо междугородние звонки важней болтовни внутри города.

И получилось вот что: набрав московский номер Троицкого, я услышал положенный би-бик, обозначающий установление связи, и сразу же оказался внутри беседы Троицкого А. с кем-то еще. И я уже было собрался повесить трубку и перезвонить позже, как тут услышал очередную фразу беседы: "А я только что из аэропорта, Борьку Гребенщикова в Америку провожал", — и узнал говорящий это голос, принадлежащий Макаревичу.

И, поскольку Борька Гребенщиков в то время был человеком, крайне интересовавшим советскую рок-общественность, то я, замирая от сознания безобразия того, что мной совершается, трубку класть не стал, а, стараясь не дышать, начал всячески эту беседу двух выдающихся деятелей современности подслушивать.

Ничего, впрочем, такого уж секретного я не услышал. Так, обычный телефонный треп, легкое дружеское злословие:

— Что же он один полетел, братков здесь оставил?

— Что ты хочешь, Боливар не вынесет пятерых!

Или:

— Да, года промчались, бури улеглись, и высоко вознесся он над нами!

— Во-во: когда б земля таких людей бы не давал б миру, заглохла б нива жизни!

И т.д.

И, в общем, трудно даже и сказать, зачем я это рассказываю здесь, да тем более в письменном виде. В общем-то, — низачем.

Так, картинка навеяла:

grebentshikov-1987-02-ya-1983-greben-87-makarevich.jpg

Вот она, эта фотка — Макаревич провожает Гребня, отправляющегося в Америку за мировой славой.

37. 1988 и далее: Б.Гребенщиков в сознании тюменских людей постепенно становится личностью, вызывающей все больше скорее раздражение и неприязнь, нежели прежний восторг и энтузиазм.

Перелом в его творчестве, начавшийся еще в 1984 году, в "Дне Серебра", и состоящий в отказе от резкой музыки с элементами панкухи и в возвращении к тому, с чего начинал, к полуакустической полубардовщине, становится к концу 1987 года имеющим характер полной очевидности.

Тюменским людям совсем не нравится такой "Аквариум". И чем дальше он погружается в это унылое тягомотство, тем больше тюменские люди доходят до того, что году к 1993-му уже начинают при имени Гребенщикова плеваться и напоминать друг другу, какой умный человек Свин Панов: он всегда Гребенщикова именовал не иначе, как Гробыщенковым.

Но и это прошло.

И теперь дела с творчеством Гребенщикова у тюменского народа обстоят так: когда в радиоприемнике начинает задушевно гундеть очередная "Гертруда", никто, конечно, не бросает тут же все дела, чтобы поскорей приникнуть к этим волшебным звукам, но уже и не ругается матом, а без радости и злобы понимает: немолодой усталый человек, не в управдомы же ему подаваться, в самом деле! Вот и тянет, как может, уныло привычную лямку — зимой-то холодно в России, нужны деньги на башмаки.

38. 1995 11. Ага. Недавно по радио интервью с Гребенщиковым услышал — и аж за водкой побежал, послушав.

Ибо это уже что-то запредельное.

Манеры, ужимки, ухватки, кокетливые вздохи, заманчивые постанывания — ну точь-в-точь пожилая (сильно пожилая, лет шестидесяти пяти) … чтобы не употреблять грубого слова скажу — «чаровница», которая никак не может осознать, что она уже давно — — —, а уверена что по-прежнему — — —

Тоска!

Что с людьми время делает!

39. 1995 примерно. Пиво — из рюмки пьёт. Джексон Кокорин из «Чернозёма» имеет такую же питьевую особенность.

grebentshikov-1996-ya-1983-greben-98.jpg

40. 2004 примерно:

grebentshikov-2004-04-14-1-bg.jpg

vetterok: както грустно

iris_sibirica: Гребень в обществе молодых буддистов-индуистов?

ded_mitya: Ахтунг! А по флангам кто?

za_gonzalez: Подельники Бенни Кэй и Дима Стрижов / 1997 г.

41. 2005 04. У Гребня Питерского новая пластинка выходит — за два дня уже четыре интервью его видал. Вопрос общественности: у него за последние пятнадцать лет хоть одна боевая песня была? Чтобы волосы дыбом? Как типа раньше "Никто из нас не выйдет отсюда живым" или "Глаз"?

urasmi: Вот "Растаман" из последних, например.

graf_g: Ну, такого уровня разве что "Ласточка".

mustt: "русский альбом" был сильнейший, это 1992-й, что ли.

guest_informant: Русский альбом 91-го в целом очень хорош, потом Любимые песни Рамзеса IV (93) довольно интересны по саунду, но это скорее благодаря гитаристу Зубареву. Все остальное — отраженный свет в чистом виде.

ded_mitya: В "рамзесе" кроме Царя Сна и Иерофанта, ничего достойного внимания нет.

guest_informant: А у меня он как-то на отдельные вещи не так чтобы делится в памяти. Общее ощущение скорее в плюс — уже, значит, хорошо, на фоне прочих его безобразий с 87-го и до сих пор.

Одна песенка там, кстати, сама по себе сравнительно старая — Как нам вернуться домой, — я ее на концерте году чуть ли еще не в 86-м слышал.

42. 2005 06. С Гребенщиковым интервью читал. На Радио России он взялся передачу вести — разную редкую музыку ставить. Такой дерзкий! Даже, говорит, может быть, раннего Летова поставлю!

aqualung: Нет, все слышали! Может быть даже и раннего Летова! Я чуть со стула не пизданулся от такой дерзости!

za_gonzalez: А Ромыча с Рыбьяковым слабо поставить?

nemiroff: Я думаю, он про них и не слышал никогда.

(Anonymous): из-за русского радива руку однажды сломал, в автобусе из загорода ехал — насильственный передоз его случился, на психику дурно повлияло, вышел и ебнулся на льду... может, конешно, и бодун повлиял...

za_gonzalez: Не, с бодуна такого не бывает. От радио, однозначно.

ded_mitya: Ну, не думаю, что не слышал. Особенно о Неумоеве.

Другое дело, что знаем мы его художественные ориентиры, он как-то составил список того, что слушает — 50% это тупое МТВ-шное говно вроде Blur или Radiohead, а остальное — западный "классический рок", который интересен исключительно из академических соображений.

tyrik: ..если какая-то музыка Вам не нравится, это еще не означает, что.."интересен исключительно из академических соображений"..

juliy: самого Летова, да еще и раннего? ахуеть

shacal: йобанный олигарх!

youstas: Вот так вот.. Сначала на радиу, потом в ящик.. ток-шоу вести. Бренд должен работать:)

43. 2005 07: Майк и БГ летом 1978:

grebentshikov-2006-11-30-5-greben-1.jpg

Что-то ни фига они не модные парниклеша, волосня... Продвинутые личности в 1978 все эти хипповые атрибуты уже презирали.

riser: А что не презирали? что носили в Тюмене в 78?

nemiroff: Отдельные радикальные личности, прочитав в журнале Крокодил статью про новомодный "шпана-рок", стриглись в шашечку и прочим образом бесчинствовали. Штаны ушивали в дудочку.

riser: ахуеть..))

kurbatov: А что за книжка у БГ? И ещё: всё-таки есть там на фотографии один предмет, колебаниям моды не подверженный, — внизу у ног стоит.

nemiroff: Сборник текстов Дилана.

44. 2005, 13 августа. (transzit) пишет: http://www.livejournal.com/users/transzit/10862.html

"Всё, что ниже — это из-за Загонзалеса. Понарассказывал, мне вот тоже захотелось. У меня, конечно, не так цветасто получится, но всё же.

Первый раз я попал в Питер в январе 89-го. Историческими памятниками Санкт-Петербурга на тот момент для меня были:

Сайгон,

Рубинштейна 13

и последний этаж дома на ул. Софьи Перовской, то бишь место проживания БэГэ.

Про Гребенщикова у меня в голове остались две картинки.

№ 1. Подхожу к его подъезду. А там арка такая андеграундная, что зимним вечером ни хрена не видно. Захожу внутрь, и сталкиваюсь там с каким-то солидным мужиком в добротном цивильном плаще и меховой шапке.

Темно, лица не видать. Через несколько секунд врубаюсь — " Это ж ОН!" Естественно, прусь за ним. Иду по следу, а в голове только одно — "Ё-моё, в ОНДАТРОВОЙ! Прям как Громыко!"

От такого прикида рок-звезды падучей со мной, к счастью, не случилось, но переварил я это тогда с трудом.

№ 2. В Питер я приехал с тубусом. Зачем тубус? Для плакатов! В Москве ещё их не было, а в питерской "Мелодии" — бери не хочу. Ну вот мы и решили раскрутить Гребенщикова на автограф. Тем более плакат БэГэ с собственноручной росписью — по тем временам круче могли быть только барабанные палочки Ника Мейсона. Только палочки — это другая история. Для того, чтобы Боб расписался на плакатах, был куплен специальный супер-фломастер за какие-то сумасшедшие деньги, кажется, рубля за два (половина стоимости школьного билета Москва-Питер).

Cидим под дверью квартиры. Тактика как на рыбалке. От скуки один из нас начинает поплевывать в лестничный пролёт. Слышим шаги. Клюёт! Мы к нему — " Борис-Борисыч, не могли бы вы расписаться на плакатах. А он — "Здесь не сцена. И мне вообще неприятно возвращаться домой под градом плевков".

Выходили из легендарного подъезда шестнадцатилетние поклонники питерского рока молча. Первая фраза прозвучала минут через двадцать в столовой на углу с Невским, обращённая в адрес плевавшего в пролёт — "А с тебя — два рубля за фломастер!"

Через пару месяцев Гребенщиков с этой квартиры съехал.

za_gonzalez: Про фломастер офигительно!! Представляю размер фиаско. Но Гребень-то каков гусь?! У него весь подъезд исписан, изрисован, исплеван, и все ради него одного, а не просто так бомжи погреться-испражниться зашли. Сам же виноват. Вернее, не виноват, а по рангу, как рок-звезде, проживавшей в советском коммунальном быте, полагается.

Свои же поклонники, родные, не моржовые. Плюют на пол из лучших побуждений и преданности. А он их еще стыдит за это. Что ж им тогда — евроремонт ему было делать? Странные эти кумиры. Не угодишь.

У меня его автографов несколько штук есть. Вернусь домой, отсканирую, выложу.

transzit: Размер фиаско был огромен. И послал, и деньги зря потратили.

nemiroff: Это что за фломастер за 2 рубля? 35 копеек они стоили!

transzit: Я ж написал "кажется". Наверно, действительно 35 коп. Но при бюджете поездки в десять рублей, из которых восемь — это билет туда-обратно в сидячем вагоне — цена не запомнилась, но ощущение огромной финансовой потери осталось навсегда.

megakhuimyak: прикольно!!!

webmechanics: тут некоторые товарищи сильно нахваливают последний БГшный альбом... качать мне его лень, почитал "лирику" в инете — типичная гребневская херня...

к чему это я? а хз...

45. 2006 04 16.

za_gonzalez: Крылов в марте 1985 г. на рок-фестиваль в Ленинград ездил?

nemiroff: Да. Но мы не на рок-фестиваль ездили. Мы поехали, чтобы найти Гребенщикова и задать кой-какие вопросы. Приехали — а там рок-фестиваль. Ни на один концерт мы попасть не сумели.

za_gonzalez: Ха! Гляди чего нашел. Это в кулуарах?

- фото: Гребенщиков, Курёхин и Крылов.

А кто за Крыловым стоит?

В Боуиведение тисну фотку.

nemiroff: Вот ёлки! Я такого не видел. Кто за Крыловым — не знаю.

za_gonzalez: Я тоже сильно удивился, когда нашел на одном из сайтов про Аквариум. Фотку эту среди многих прочих выкладывл некто ogurcov. Их было очень много, но сайт, на котором они находились, закрылся.

Можно у Огурцова попросить по и-мейлу поделиться. Может, еще чего интересного у него на них обнаружится.

nemiroff: Не знаю. Попробуй.

юзеринфо:

ogurcov Все картинки

Имя: Максим Анатольевич Покалёв

Сайт: http://maxim.tzeh.ru

Местоположение: Kazan, 771 км, Russian Federation

Дата рождения: 1971-02-25

Были там казанские парни, мы с ними с фестиваля в одном поезде ехали. Но, судя по дате рождения, снимал не он — ему тогда 14 лет было. Может, старший брат?

za_gonzalez: Не он снимал. У него эти снимки появились, когда кто-то попросил негативы в слайды перевести. Вот он и выложил. Сам к ним не имеет отношения.

severova: "Один из сайтов про Аквариум" — это справочник (http://handbook.reldata.com/).

Если не найдете, то могу прислать все те фотографии в zip-архиве, на самом деле там много из гримерки, из поезда.

za_gonzalez: Это было бы здорово. Я их именно н хэндбуке и нашел. Буду очень Вам благодарен, если сможете выслать мне на мыло iplot (собака) rogers.com. Спасибо.

severova: Пожалуйста. Опубликовали здесь (раз уж на прежнем месте их нет): http://garson.lipetsk.ru/photos/1985-03-16_III_rock_festival/!lj_topic.html и в справочнике зафиксировали:-)

46.2006 лето. Ника Дубровская пишет: «Прочитала интервью с БГ - http://www.gzt.ru/rub.gzt?rubric=reviu&id=64054900000051907. Когда я занималась разнообразным продюсированием мне пришлось столкнуться с БГ. Он милейший человек, мягкий и интеллигентный, с ним интересно разговаривать, он внимателен и доброжелателен к собеседнику и всегда предполагает хорошее.

Ничего не понимая и не желая понимать в коммерции, раздает права направо и налево кому угодно, чем нас в свое время очень подставил, передав права на производство своего сдрома одновременно и нам, и еще двум другим компаниям, заявив впоследствии, что это не он, а его продюсер виноват, а он-то «теперь нашел по настоящему честную буддийскую женщину, которая все устроит».

Человек практически святой. Он ни на кого не злился, не пытался выторговать себе суперусловий, относился к коммерсантам и вообще организаторам чего бы то ни было снисходительно, полагаясь на волю божию: Если пойдет, то и пойдет, а нет, ну так и нет.

Примерно в тоже время я работала с Филиппом Киркоровым.

Этот, естественно, был полной противоположностью БГ: настоящий эффективный менеджер. Лично прозванивал клиентов, подрядчиков, друзей и партнеров, прочитывал все документы, давал пинков нерадивым менеджером по рекламе, которые не вовремя передавали нам информацию. Четко выполнял все обязательства. Удивительно много работал, я даже не знаю, когда он спал.

Как то мы с ним встречались во время его концертов в Юбилейном, которые шли аж 30 дней подряд. Киркоров пахал как лошадь вечером, репетировал днем, а утром и ночью после концерта у него сплошным потоком шли деловые переговоры. Я прикинула, что на его месте давно бы оказалась в больнице с нервным истощением.

БГ к своим поклонникам относится очень доброжелательно, даже любовно. Киркоров — с ужасом и презрением. Однажды, когда он выходил из Юбилейного, его поджидала на морозе агрессивная толпа влюбленных девиц. Охранники как могли сдерживали напор. Одна из фанаток запустила в него увесистой доской, на которой она выжигательным прибором изобразила свое пораженное любовью к Филиппу сердце. Если бы не проворный телохранитель, отразивший удар, Киркорову вполне могло бы распороть череп.

Однажды Киркоров меня спросил: а вы сами какую музыку слушаете? Я замешкалась, соображая, чего бы ответить и промямлила: «Леонарда Коэна». Филипп меня успокоил: "Да вы не смущайтесь, я знаю, что такие девушки как вы, Филиппа Киркорова не слушают".

Он ужасно закомплексованный человек, который страшно хочет стать хорошим артистом, готов для этого из штанов выпрыгнуть, старается как может, но в успех мероприятия верит не очень сильно.

Главное, что они оба: и БГ, и Киркоров живут в своих, конечно, очень разных, аквариумах.

Филипп проживает в гламурном, простенько скроенном и увешанном «фирменными побрякушками» аквариуме «евростандарт», куда он успел как ворона натащить свои, довольно детские представления о большом, высоком, настоящем и подлинном.

БГ, напротив, обладатель окутанного туманами восточного жилища, увешанного колечками с черепами, буддийской символикой и фенечками. За долгие годы, действительно успешной и плодотворной работы, БГ сумел выстроить сложную и запутанную конструкцию, которой многие могли бы позавидовать.

Эта "аквариумность" появляется, как результат их отношения к политике. Они оба считают общественное пространство чем то вредным, далеким, и не имеющим к ним никакого отношения. Они оба хотят, чтобы власть никогда не менялась, чтобы она не мешала их успеху, покою, счастью. Они оба считают, что есть какое то отдельно-стоящее искусство, подозреваю, что под этим словом, каждый из них имеет ввиду свой собственный мир-аквариум.

Очень порочное, на мой взгляд, отношение. Вредное, прежде всего для искусства, которое живо только обитая в пространстве общественного.

В 70-80-тые, когда БГ был органичен, личное и общественное схлопнулось, стало на какое то время единым. Самые главные события происходили "внутри". Сейчас это уже не так.»

nemiroff: Это правда. Гребешок — очень сильный очаровашка. В своё время это было очень полезно для пользы общественности людей: весь тюменский панк начался, как известно, с того, что мы с Крыловым поехали в Питер с вопросами к Гребню, он нас за три часа беседы очаровал до последней степени, вернувшись в Тюмень, мы рок-революшен и запалили.

Плохо то, что сейчас он это — умение быть очаровашкой — в свою главную профессию обратил: драйв и сила жизни в нынешнем Аквариуме отсутствует напрочь, а все таланты Гребня направлены на то, чтобы очаровывать окружающих.

И причём тратит он эти свои таланты не на юных любителей панк-рока из Сибири, что было бы полезено, а — на всякую позорную гомосексуалиству, типа газетчиков, кремлёвских администраторов и прочий сраный истаблишмент.

xanzhar: Все бы Вам желчью плеваться. Не "тратит" БГ ничего ни на кого прицельно. "Сраный истаблишмент" сам неизбежно "очаровывается" любым явлением, которое по каким угодно причинам существует долго. А БГ ко всему равнолюбопытен, за что честь ему, на самом деле, и хвала.

nemiroff: Да я желчью нисколько не плююсь. Прицельно не направляет очарования, да — эманирует во все стороны на окружающих. Только окружающие его уже лет двадцать — Макаревич да всякие тому подобные.

Чтобы он с молодыми радикалами дружил, как когда-то — про это что-то не слыхал.

Вот и результат — вялые полуживые попевки.

mustt: а кто у нас молодые радикалы-то?

nikadubrovsky: ну уж не Макаревич.

nemiroff: Очаровывал в семидесятые-восьмидесятые Гребень, кстати, не одних сибирских лохов. Я читал переписку 1981 года Курёхина с английским джазовым издателем пластинок фирмы "Лео Рекордс", который удивлялся, зачем Курёхин, офигительный джазовый музыкант, связался с какими-то рокерами. "Да вы не знаете, это поразительные люди, у них такие невероятные идеи!" — отвечал в ответ Курёхин и слагал эпистолярные оды в честь Гребенщикова.

Курёхин! Не хухры-мухры!

Такова была сила очарования Гребня — и направленная в правильную сторону. Весь ленинградский рок начала 1980-х — продукт эманации этого очарования.

Но с 1985 — 1986 года... Залезли в золотую клетку, где каждый день — полная кормушка и делать ни фига не надо — и обрюзгли, и разжирели, и обратили жизнь себя в сытую дремоту.

Соответственные и песни.

nikadubrovsky: Первый раз я увидела БГ в рокклубе в 1985 году, я тогда еще училась в школе и меня привел приятель, который там кем то работал. БГ был абсолютной звездой, толпа буквально выла, когда его увидела. Он выступал в красных боксерских ботинках и в каком то комбинезоне.

Я была замкнутой девочкой, читавшей самиздатовские журналы и мне БГ страшно не понравился. Не понравился тем, что он был наглый, высокомерный, тем, что он был звездой. Он, действительно, вел себя "как хотел" и клал на всех, потому что его обожали в любом случае.

Курехин же был веселый, мощный (я ходила на его концерт в спорт комплекс у Парка Победы, с коровами и арфистками), настоящий Моцарт. Может быть человек перестает быть значительным, когда добивается успеха? если он считает, что он его добился?

Но требовать от кого то неустроенности, конечно, нельзя. Это слишком болезненно.

nemiroff? Не на фестивале ли в марте 1985-го? Я там тоже был!

47. 2006 лето: рисер удивляется: http://www.livejournal.com/users/riser/172047.html:

"Все ж совершенно непонятно почему все носятся с БГ как с писаной торбой. БГ ведь не музыкант вовсе. (...)

Музыкант БГ всегда был хуевый никакой, достаточно заметить, что собственно музыка была в Аквариуме лишь тогда, когда БГ окружали нормальные музыканты. Недаром лучший музыкальный альбом, по мне так единственный — Радио Африка, сотканное Курехиным, Титовым, Гаккелем и Романовым.

Остальное сотворенное к музыке отношения не имеет или точнее имеет очень мало — даже любимая многими Акустика, Треугольник, ведь просто является песнями для менестреля с оркестром. Ничего самостоятельно музыкального. Причем оркестр обычно играл писженные чужие гармонии — услышанные у Джетро Талл, Ролингов, Танжерин Дрим, Пинк Флойд и так далее.

Я так думаю что именно эта музыкальная неприхотливость в итоге и сотворило это чудО под названием русский рок, в котором слова важнее музыки.

И только два исключения из правил я знаю. Аукцион и Текиладжаз. Ну может еще панки, правда является ли панк музыкой — тот ещё вопрос."

nemiroff: Отвечаю:

а: в том и значение Гребенщикова, что он смог привлечь и увлечь Курёхина, Титова, Ляпина и прочих; через Курёхина втянул в рок на какое-то время джазменов — Бунтмана, Чекасина, Ганелина — и множество самых разных других людей. Майк, Цой, сибирские панки — все сформировались под прямым влиянием Гребня, хотя и играли совершенно иную музыку.

б: в 1970-е и 1980-е Гребешок был чрезвычайно продвинутым музыкальным юзером: вся страна слушала Куин, Назарет, Дип Пёрл, Лед Зеппелин, прочий хард-рок, Пинк Флойд, самые продвинутые — Кинг Кримсон, Йес и Генезис. А Гребень был знаток и любитель Боуя, Лу Рида, Троггз, Велвет Андерграунда, Игги Попа, Боба Марли, панка и нювайвы, которую на весь СССР в начале 1980-х любило человек двадцать — и из них ни одного музыканта.

А Гребень всё это тащил в свою норку и делал из этого свои песни — миксы.

То есть, в начале 1980-х — "Электричество", "Табу", "Радио Африка" — его музыка — к тому же при огромном участии Курёхина в ней — была очень новой, модной, резкой и шокирующей.

в: А ещё же и его огромная "общественная деятельность" — основал и активно писал в нём питерский журнал "Рокси", активно, кстати, пропагандировавшего панк и нювайву; был одним из главных основателей рок-клуба; принимал делегации ходоков из провинции и с ними всячески беседовал и даже снабжал их записями (нас, например); разъезжал с "Аквариумами" с концертами по стране в начале 1980-х — что было весьма чревато — играя с самыми разными людьми — с теми же Чекасиным и Ганелиным например, или с Пономарёвой.

Заслуг, конечно, до фига.

Только это всё на некролог смахивает: всё это заслуги двадцатипятилетней давности. А потом, после 1986 примерно — уютная дремота в золотой клетке.

youstas: А в начале 90-х БГ завёз в Россию кельтику. Хотя, может это всё таки был Сева Гаккель… Ведь мы у него брали винил с Аланом Стивеллом, Силли Визардом. Тогда были в культурном шоке от услышанного... Поэтому я и не удивился, когда через год услышал Русский Альбом с его явными аллюзиями Silly Wizard:)

Да, и думаю, что тот же Курёхин посмеялся бы над человеком, назвавшим БГ — не музыкантом. Можно ведь и дирижёра в симфоническом оркестре назвать по такой логике не музыкантом.

Харизма БГ и была его основным качеством музыканта. И мало у кого ещё в этой стране она присутствовала в такой мере.

riser: лейбл личности да, гигантский. селф мейд гуру. музыку не гребень тащил не гребень. севка гакель, тит, ляпин (вот запамятовал), джазменов курехин подтянул.

roll10: с текиладжаз на разогреве Моторхэд отказались играть во время русского тура 2000г., прослушав их хуёвую музыку Лэмми сказал "но вэй"...

так перед концертом просто записи какие-то ставили (в дк горбунова ац/дц кажется), а на билете так и осталось "спец.гость — текиладжаз"...

"... в начале 1980-х — "Электричество", "Табу", "Радио Африка" — его музыка — к тому же при огромном участии Курёхина в ней — была очень новой, модной, резкой и шокирующей..."

— уссывались все над этой музыкой уже в начале 80х, сравнивая с реально модными тогда ПИЛ, Джой Дивижен, ОМД, Блонди, Б52с, Дюран-Дюран, Мэднесс и пр.. + калькирование Джетро Талл и пр. великих семидесятошных пережитков 60х...

...но в пубертатный период лицам с некоторым общекультурным уровнем тексты гребенщ. всеж казались трогательными, хотя как правило очень недолго, осознание жуткого лоховства Аквариума приходило как правило быстро...

хотя бывают индивиды — упорные и верные любители аквариума... но это уже аналогично известному в конце 80х — нач. 90х московскому типу "чувак типа дип пурпле"...

nemiroff: Это где ж такие модные парни жили в начале 1980-х?

Бэпиисятдвасов, допустим, дюранов, мэднесс, Стрэнглерз допустим, мы слышали в 1982 году — но нас было 15 человек любителей. Но Паблик Имидж Лимитед только в 1986 году услыхали, джойдивижен в аж 1989-м. В Тюмени, в смысле.

А тут — то же самое — но по-русски! Наши чуваки делают! И — доходит до нас! Значит — и правда, можно! (А мы сами как раз это пытались играть.)

Это было чрезвычайным стимулом.

roll10: да бросьте… в Москве проживали и было все доступно более-менее при интересе…

ОМД и блонди годах в 81-83 из радиоприемников не вылезали (я тогда ребенком был, так у меня они типа воспоминания детства и подросковости)… а в 86 пил почти кончился (типа Лайдон стареть стал)… вот ХТС — реально только знатоки слушали…

… как сейчас помню джойдивижена в 88 большое распространение получил мемориальный сборник «сУбстанс», кстати часто — на волне интереса к «Нью Ордер», пускавшего тогда неоромантизм (в нашей стране в этом стиле реально актуальны были ранний альянс и НРГ, хоть и гавнецо, но б-м своевременны… типа «на заре голоса зАавут меня») …

а «моторхЭд» было крупно на стене на дорогомиловской написано еще в 81м… а в 89 уже надо было Баррета по новой слушать или ледзэпелин, и типа тогда уже Продиджи были, не говоря уж о блуре и прочем бритгавне…

… а кстати, в саундтреке теперь уж забытого фильма «Асса» единственный прикол вещь «ВВС» — точно спилена с «релижн» ПИЛ…

riser: Именно поэтому Радио Африка единственный музыкальный альбом. Именно потому что Курехин Тит Ляпин Бунтман сделали звук. Без калек и гребня отличный синтетический арт-рок-джаз.

Почему из этого потом ничего не развилось? А на мой взгляд — именно из за гребня, из за того что гребень становясь гуру не на звук обращал внимания (будучи модным не понимал его по сути) а на милые песни Вити Цоя. Как уж Аукцион посреди этого выжил я удивляюсь.

А Моторхэд это конечно не показатель это вообще не музыка никакая — гитарные риффы хуячить, очищенный кам тугезе хе битлз.

roll10: «гитарные рифы хуячить, очищенный кам тугезе хе битлз»

так в этом же и крутизна творчества лЭмми, начавшего, кстати, в эпоху мерси бита, продолжившего в психоделическом «Сэм Гопал Дрим», достигшего успеха в величественном кислотном Хоквинд и срубившего величия в моторхЭд, коий в простоте своих звука, формы и концепции есть одна из недостижимых вершин рок и поп музыки…

типа суть не только в музыке, которая после панка «чем хуже, тем лучше», суть в чистоте и масштабе идеи проЭкта…

«Курехин Тит Ляпин Чекасин» и проч. подобное могли сколь угодно «делать звук», оставаясь в мировом масштабе ничем (или почти ничем) — идея мутная или мелкая…

ПС …зашел я как-то года полтора назад в одну лавчонку на манхеттене, специализировавшуюся на продаже специалистам и музыкантам КД с арт- джаз- и пр. «продвинутым» роком.

— Типа говорю российское есть у Вас?

— Есть только одна, но очень интересная старая группа! — отвечают и протягивают пару юбилейных изданий старых «Песняров»…

Порадовавшись совпадению личных пристрастий с интересами профессионалов поддержал трудовым долларом белорусских артистов…

slim_baby: Да, творчество БГ в значительной степени держалось на закрытости Советского Союза. Союз загнулся — загнулся и БГ.

roll10: точно. именно так и я считаю, только не мог сообразить так сформулировать. … живучий пережиток…

ddanilov: >И только два исключения из правил я знаю. Аукцион и Текиладжаз.

Еще Вежливый Отказ. Правда, к "року" они, скорее всего, отношения не имели...

Еще Урфин Джюс свердловский (начало 80-х) явно делали акцент на музыку и неплохо получалось, мастеровитые люди там играли (при посредственных, если не сказать больше, текстах).

guest_informant: Урфин Джюс — это все-таки уже осколки Сонанса и Трека, вот там для начала 80-х действительно крайне любопытно было.

ddanilov: Их я так и не послушал. Но Урфин тогда тоже впечатлял. Да и не только тогда: я недавно после многолетнего перерыва послушал их альбом "15" — небезынтересная музыка.

ded_mitya: "И только два исключения из правил я знаю. Аукцион и Текиладжаз."

Аффтар должен выпить йаду.

Фраза "Аукцион и Текиладжаз" вообще бессмысленна, если речь не идет о месте расквартировывания группы. Текиладжаз — совершенно скучная и унылая и никому не нужная команда.

И потом, главное заблуждение аффтара — попытка мерить явление, относящееся к категориям качественным, количественными мерками. Это, кстати, беда всей западной муз. критики.

БГ сделал из дурацкого западного "классического рока", который был в большинстве своем скучен и никчемен, нечто интересное (речь идет о периоде до Радио Африка включительно, затем некоторое время была инерция).

То есть, он создал даже не культурный эквивалент западного рока, а материализовал представления людей о якобы содержащейся (а на самом деле нет) в нем божьей искре.

polittechno: БГ — великий учитель. Смешно оспаривать это, хотя когда мои друзья пытаются это делать, мне становится грустно. Я не знаю, кем бы вырос, если бы в 16 лет не подсел бы на "Синий Альбом" Спасибо тебе, что заступился за него.

48. 6 сентября 2008. Есть, кстати, немалая вероятность, что сейчас решусь Аквариум, наконец, послушать: Синий Альбом.

karabasych: Боюс не понравицо. Лучче Табу или из позднего Лилит...

nemiroff: Да я вот тоже сколько времени боялся. Но сейчас принял на грудь 75 грамм - и решился.

karabasych: Ну чтож. Удачи!

nemiroff: Поехали: Синий Альбом:

Я пою свои песни в конце декабря
Голый в снегу при свете полной луны,
Но ты меня слышишь, и, значит, - всё это не зря!

- О, какой это было Вестью в 1983 году! Ща проверим.

1. Железнодорожная вода.. Дилон, хуля. Дилана я не фанат, известно. И Аквариум мне электрический нравился, а не этот. В этой конкретно песне я одну эту фразу и ценил.

Ну, и сейчас остался при том же мнении.

Но записано - вполне хорошо, однако. У нас были гораздо худшего качества записи. Или он переписал их потом?

2. Молодая шпана. Бля, судя по всему, это должно было быть резкой нювайвой! Но - - -

Одно из злодеяний советской власти, да - не говоря о просто убитых и замученных - а сколько кого ею сгноено? От Гребешка хоть что-то осталось, а сколько тех, от которых вообще ничего?

3. Странные объекты между светом и звуком. Инструментальный экспериментал! Любопытный, кстати - гитарка нойзует. Обе гитарки, сверху и снизу. Жаль, без барабанов.

4. Электрический Пес. Ну так. Она и тогда мне не особенно нравилась.

Гитарка нравилось, как пиликает (и сейчас нравится), а остальное, особенно текст обличительный... И тогда не нравилось, а уж сейчас....

5. Все, Что Я Хочу. Этого тоже не любил. Слишком дофига патетики. Я был, конечно, и сам пацанчик не чуждый пафоса, но тут уж - - -

Но эксперименты с саундом, кстати тут налицо! Вокал с пространственным эффектом - вайбовый! И сейчас вполне эффектно. Как это они изготовили?

И виолончель в конце чрезвычайно низким басом гудит - у меня стол дрожит! Это они тогда такое делали? Молодцы!

6. Танцуем всю ночь, танцуем весь день. А вот это – лето 1984 – это чрезвычайно ога.

7. Плоскость. Поёт очень хорошо. А музон - фигня.

Кстати, это они не регги ли тут пытаются изображать? С ответом на удар в ритмическом цикле - виолончельным воем?

Теоретически - чрезвычайно интересный эксперимент. Но практически - тоска. Ни вайба, ни грува - не получилось.

Но - эксперимент! Радикальный! Во всемирном масштабе!

Был Гребешок человеком, был. Человечищем даже - не стыдно, что мы им восхищались: было чем.

Эх.

8. Джа даст нам все. Опять слишком пафосно.

Джадостно всё.. чадостно всё… - никак не могли понять, что это значит. Тягостно и при этом как в чаду? или радостно?

Про джа и всякую прочую растафару, конечно, тогда и понятия не имели.

49. Жадно, устал я Гребеникова слушать акустического. Заслушаю его – электрического: beloe reggei из "Электричества".

Не слышал этого раньше. И чё скажу. И то:

По бледным заревом искусства
Мы видим жизни гибельный пожар.

Ужас записи - превосходит воображение. Но идеи - в том числе и по части ужаса записи - гениальные, без пезды. В 1981 году Гребешок на бытовой кассетный магнитофон "Весна 321" (судя по качеству записи), записывал регги такого толка, который и на Ямайке-то не шибко уважали (на Ли Скретча Перри намёк), а в СССР расчухали только к концу девяностых усилиями Горохова.

Оё. Оё. очень грустно.

50. 2010 12 08: Вот такой сайт нашёл: справочник-путеводитель по Аквариуму. Там всё! Подробнейшая хроника всех и всяких событий, история записей, комментарии к песням, мемуары всех хоть как-то причастных - самого Гребенщикова, Гаккеля, Рыбы - и проч. и проч: http://handbook.reldata.com/handbook.nsf/Main?OpenFrameSet&Frame=Body&Src=1/7DD79ECF2C4857E2C325679D006AC7B6%3FOpenDocument

Изучаю. Оттуда например: 1981? - Студийная запись песни "Homo HiFi":

Ah! Oh! Let's Go!
Ah! Oh! Let's Go!
Ah! Oh! Let's Go!

Он человек.
У него есть Hi-Fi.
У него есть Hi-Fi.
Значит он человек.

Он тратит время на спираль в пластмассе.
Он тратит деньги на спираль в пластмассе.
У него есть жена - спираль в пластмассе.

У него нет рук.
У него нет ног.
У него нет бпф...(???)
У него есть Hi-Fi.

Он тратит время на спираль в пластмассе.
Он тратит деньги на спираль в пластмассе.
У него есть жена - спираль в пластмассе.

Homo Hi-FI!... (3 раза)

Homo Hi-Fi!... (24 раза)

- Это чё за песня? Никогда не слышал. Текст мне нравится. Вполне в нашем духе. Я бы и сам это хоть прямо сейчас бы спел.

И начало: "А! О! Лец го!" - откуда это? Ужасно знакомое! Из "Скерри Монстерс"?

indiescreet: Дык, это ж из рамоунсовского вступления к блицкриг боп. А песня задорная, не часто у БГ такие припанкованные вещи встречаются.

nemiroff: Точно, Рамонесы. Спасибо.

В начале восьмидесятых двольно немало припанкованных боевых песен было у "Аквариума". За них и полюбили.

А где эту песню искать? Она выходила на чём-нибудь?

indiescreet: Откопал ее когда-то на просторах сети. Вот: http://tempfile.ru/file/1577241

nemiroff: О! Вот спасибо! Сейчас послушаю.

nemiroff: Послушал. Это уже не "припанкованная" песня, а просто голимая чистая панкуха! Сделать нам её, что ли?

nemiroff: Хайфай в вайфай переделать. Для приближения к актуальным реалиям современности.

51. 2010 12 08. Кстати говоря, нынешний тот, который наличествует в телеэфире и прочих неприличных местах, под маркой "Гребенщиков" – это самозванец, никакого отношения не имеющий к настоящему Гребенщикову 1981 – 1983 годов.

А вот мы, аРрок - мы как раз да, истинные наследники того, настоящего Гребенщикова.

Ибо продолжаем – всячески развивая, конечно, - ту самую линию правильного и хорошего русского рока, которую настоящий Гребенщиков бросил в 1983-м году. (И Цой - в 1985-м.) И с тех пор которая, до нашего появления, пребывала в забвении и небрежении, что совершенно ошибочно и неверно.

Так что, по идее, если есть какие вопросы о настоящем Гребенщикове, Аквариуме, и всём, тому подобном, - надо с ними ко мне обращаться, а не к тому хитрому йогу, который сидит в телевизоре. Потому что настоящий он - это я.

Вот.

Аккумуляторный завод

в Тюмени с октября 1941 - эвакуирован сюда из - - -? Остался в Тюмени после войны. Иваненко с. 229

В Перестройку сюда Гельман, по его рассказам, ездил за батарейками – у него был такой бизнес. Батарейки были дефицит, он ими торговал.

Александр II

1. 25 октября 1997. Был в Тюмени. Вот об этом сведения, полученные из неожиданного источника: из сообщений радио "Свобода".

Там есть некий Анатолий Стреляный, у него есть передача, в которой он читает всякие занятные материалы из различных архивов: то записку НКВД о чрезмерном увлечении отдельных представителей творческой интеллигенции изображением голубя мира, то протокол заседания правления кубанского колхоза о подготовке к посещению их хозяйства делегаций зарубежных корреспондентов, а то и - в один из разов - дневник тюменского жителя середины XIX века Федора Бузулина.

Эта передача была где-то примерно в марте 1997.

И вот: среди прочего, Бузулиным как раз было описано посещение Тюмени е.и.в. Александром Николаевичем, которое имело место в конце мая 1837 года. Правда, тогда он был еще не Императором, а Великим князем, наследником престола.

Тюменским гражданам пребывание в их городе Наследника чрезвычайно понравилось, купец Иконников в честь этого выстроил на свои деньги казарму для инвалидов и еще лазарет, а остальные купцы постановили в ознаменование этого события ежегодно организовывать 31 мая народное гулянье на берегу реки Туры, с угощением народа от себя.

И такие празднества, действительно, ежегодно устраивались до самого 1881 года.

2. 15 июля 1999. Побывал я, наконец, в пресловутой Тюмени, небезызвестный Мандрика Ю.Л. надарил мне кучу всякой краеведческой литературы, изданной им самим - его издательством "Софт Дизайн".

Сообщаю для интересующихся: в 1-м томе изданной им хрестоматии для учащихся по тюменской истории "Страна без границ" имеется подробное описание пребывания в Тюмени Александра II, сделанное в 1858 году тюменским краеведом и деятелем Абрамовым.

Также имеются кой-какие материалы об этом и в издаваемом все тем же Мандрикой краеведческом журнале "Лукич".

Из него я узнал, в частности, что в честь описываемого визита улица Благовещенская, по которой наследник въезжал в Тюмень, была переименована в Царскую, нынче, под именем улицы Республики, являющуюся главной улицей Тюмени; а площадь перед домом купца второй гильдии Иконникова, где А. останавливался, была поименована Александровской.

А из статьи В.Чупина "Две церкви в Тюмени" («Лукич» 1998, № 2), из одной из иллюстраций к ней, я обнаружил, где именно была эта Александровская площадь, и что нынче она есть теперь.

И вот: это, друзья мои, теперь ни что иное как перекресток улиц Республики и Семакова, тот самый, на котором стоит Университет.

Так-то.

Алексеев

1. октябрь 1997. Преподавал в 1980е годы в Тюменском университете на старших курсах гуманитарных факультетов психологию и производил чрезвычайно сильное впечатление на университетских девушек.

На то были основания: лет ему было между 25-ю и 30-ю, он был москвич из МГУ, присланный в Тюмень по окончании аспирантуры, вид у него был типичного интеллигента примерно типа Шурика, но совсем без шуриковой придурковатости, а наоборот — Алексеев был спортивен и даже атлетичен, бодр, внимателен, серьезен; одет он был в модные тогда мешковатые брюки и такой же пиджак. У девушек были, да, должен признать, основания им восхищаться.

Так обстояли дела в середине 1980-х годов.

Как они обстоят сейчас, неизвестно, но, по некоторым сведениям, он по-прежнему обитает в Тюмени, проживая в МЖК и будучи женат не на ком-либо, а на небезызвестной Светке Сухаревой "Съюзи".

2. Из историй, которые можно рассказать об А., я знаю только одну и очень короткую. Она такова.

На семинарах, которые он вел, было очень скучно.

Не по его вине. Просто они шли четвертой парой, да еще и в декабре, да еще и во вторую смену, — студенты в результате в основном клевали носом, пребывая в полудреме и никак не отзываясь на его попытки расшевелить аудиторию.

— Да что вы такие квелые! — вскричал однажды Алексеев.— Со всем соглашаетесь, ни на что не реагируете! Вот когда я был студентом — нам самая радость была посадить преподавателя вопросами в лужу и галошу.

— Вы думаете, это очень увлекательное зрелище — смотреть, как вы будете барахтаться в этой луже? — было отвечено ему.

Алексеев был чрезвычайно озадачен такой точкой зрения.

3. Дополнительные сведения о жизни и деятельности А. мог бы сообщить Куренко М. Они, оказываются, обитают вместе в МЖК и даже вели там какую-то совместную деятельность.

Но найдет ли Куренко время – и, главное, желание – для изложения этих сведений?

4. Нет, не нашёл.

Алкогольный клуб

1. написано - 1995, лето.

2. Алколуб, он же - "движение дудуистов", от песенки

Колокольчики бубенчики ду-ду -
Я сегодня на работу не пойду,

с припевом:

Колокольчики-бубенчики ду-ду -
Я и завтра на работу не пойду! )

Первый в городе Тюмени (из известных автору этих строк) длительный, систематический, разрастающийся и некоторое время даже успешный опыт реализации альтернативной модели жизни.

Подробности.

I. 1983, сентябрь-октябрь: зарождение.

Возникает А.К. классическим тюменским образом: имелось некоторое количество молодых людей, которым в очередной раз негде было жить. Фамилии этих людей были Немиров М., Струков А. ("Артурка"), Федотов Е. (см. все эти фамилии). Они были студенты университета, четвертого курса, первый из них - филфака, двое других - факультета романо-германской филологии, отделения английского языка.

Приехав в сентябре с каникул - ибо все трое были не местные - они в очередной раз обнаруживают: жить им негде: в общежитие их не селят из-за их склонности к нарушениям норм коммунистической морали (выпивание; непочтительность по отношению к вахтерам, комендантам и прочим большим людям эпохи Советской власти; и т.д.), следовательно - им нужно искать частную квартиру, чтобы её арендовать, чтобы в ней жить.

О проблеме снять квартиру я уже писал (см. Котовского ул.), так что повторяться не буду. Дело это в те времена есть сложное, требующее времени. Тут-то одна некая Гузель, соученица Немирова М. по филфаку, только другого курса, и устраивает их пожить некоторое время у одной своей подруги по фамилии Максименкова А., проживающей в местности, называемой "КПД", на улице Севастопольской в двухкомнатной квартире.

Она проживает в ней с мамой; мама в отпуске; и, являясь доброй самаритянкой в душе, Максименкова А. готова их на некоторое время приютить. Тем более, что и сама Гузель в настоящий момент как раз вот именно таким же образом обитает у нее, точно так же не имея угла, и ища его.

- Ладно, - решают трое тех и начинают ночевать у Максименковой А. Образ жизни их в указанный период является таким.

2. Утром они сидят в аудиториях, изучая все, что им положено изучать.

Днем они бродят по диким и печальным местам в округе Ямской улицы, среди печальных осенних серых изб и русского пейзажа, ища, не найдется ли желающих сдать им комнату под проживание: считается, что именно в этих местах природы и печали такую комнату найти более-менее возможно.

Вечером они приходят на Севастопольскую ул. к Максименковой А., чтобы спать. Перед тем, как лечь спать, они сидят по углам в креслах, читают книжки. Книжек в доме Максименковой А. много, времени предостаточно, и, например, автор этих строк успел за это время прочесть два сборника рассказов К. Чапека (и стал его большой фоннат), половину "Жизни Клима Самгина" М. Горького, и еще перечесть "Идиота" Ф. М. Достоевского.

3. Еще они при этом выпивают приносимую с собой водку.

Они ее покупают, приносят. Посреди бОльшей из двух комнат есть журнальный столик, на нем закуска, рюмки. Они сидят в голубых креслах вокруг него, ведут беседы, выпивают. За окном ночь, и еще за окнами дождь. Все происходит очень благопристойно, вовсе без свойственного троим указанным алкогольного буйства: они пущены в чужой и приличный дом, нужно все-таки уважать невинную юность девятнадцатилетней хозяйки.

Кроме указанных пятерых, практически каждый вечер наличествует среди них еще и голубоглазая Лашманова Н. - подруга этой самой Максименковой А., и соученица Немирова М. по 102 группе филфака: она живет в одном из соседних домов и каждый вечер она сюда приходит посидеть, поговорить о том о сем, выпить водки в процессе разговоров. Зачастую она и ночевать здесь остается.

- Наташа, - укоризненно говорит ей мама, когда она возвращается. - Как тебе не стыдно пытаться меня обманывать! Ты думаешь, если смажешь губы духами, так я и не догадаюсь, что ты курила!

Наивной маме и в голову не могло прийти, что от дочери пахнет не духами, а одеколоном, и не для маскировки табака, а потому что она только что его пила в целях приобщения к экзотике жизни.

4. На ночлег располагаются так: трое лиц мужского пола укладываются на широчайшей в разложенном виде ширины диване в гостиной; там же укладывается Гузель калачиком в двух сдвинутых вместе креслах; Максименкова ложится в своей спальне. И дни все текут и плывут; квартира все не находится и не находится - да уж коли говорить правду не так уж они ее рьяно и ищут. Беззаботность царит в их головах: а! как-нибудь да устроится.

5. Тем временем постепенно начинает происходить следующее: всякие люди с КПД разного пола начинают приходить в гости, посидеть, выпить. Изумиться неслыханной музыке, издаваемой магнитофоном, в котором невероятные слова "Ты - дрянь!" яростно гундосит Майк Науменко. Изумиться еще более неслыханным песням, выкрикиваемым под гитару, брызжа слюной, Струковым А.

Они приходят поодиночке и группами. Вечерами они приходят с водкой. По утрам они прибегают с пивом. Квартира Максименковой А. становится культурным центром КПД. Перечислить их, приходящих и приносящих? Перечислю: впоследствии часть из них именно и составит костяк Алк.Кл. Это:

Лыжин Евгений, студент какого-то там факультета Индустриального института;

Жернакова Ирина, девица, где-то кем-то служащая;

Яковлева Таня, студентка-вечерница программистского факультета Индустриального же института и служащая какого-то ВЦ;

Чуйков Вячеслав, человек, которому уж чуть не под тридцать, обладатель безумного взгляда, волос до плеч и остальных манер типа "Спартак - чемпион", обломок предшествующей эпохи клешей, пива, и любви к "Лед Зепплин";

Лагутенкова Марина, опять же кем-то где-то служащая, вроде бы, бухгалтером;

Белова Елена - о!

Халикова Лиля

Мителев по прозвищу "Метла",

и проч., и проч., и проч.

И оно все наличествует. И жизнь идет, величественная и бесшумная, выражаясь в пышной манере Ильфа-Петрова (см.), подобно дирижаблю. Пока, наконец, не наступает то, что должно наступить: хозяйка дома объявляет: все, конец, абзац, завтра приезжает мама, финита ля комедия.

6. Но этого не происходит! Сформировавшееся за это время сообщество отнюдь не распадается, как ожидалось бы. Их подбирают!

То на два дня туда, то на неделю сюда их зазывают всем табором пожить, и они кочуют по КПД меж улицей Энергетиков, Рижской и Республики, и так длится примерно месяц, пока, наконец, вся компания не оседает на постоянное место жительства у вышеупомянутой Тани Яковлевой; здесь и осуществляется золотой век Алкоклуба, о котором сейчас и будет рассказано.

(Правда, в процессе кочеваний от Алкоклуба откалывается М.Немиров, который мало того, что находит себе персональное жилище, так еще и уводит от коллектива вышеупомянутую Максименкову А., начав с ней сожительствовать, а прочих членов Алкоклуба всячески осуждает и третирует заявлениями типа того, что водка - утешение для неудачников.)

II: ноябрь 1983 - февраль 1984: золотой век

Место действия: КПД, какая-то из пятиэтажек между улицами Рижской и Республики; третий этаж; прямо. Время действия: утро. Действие как таковое: побудка.

Заоконная тьма; массовый подъем; уборка постелей, сворачивание матрацев и рассовывание их по шкафам; суета, толкотня, очередь в совмещенный санузел; коллективный завтрак и чаепитие на крошечной кухне хрущевского типа.

Опохмеление? А вот и нет: процесс алкоголизации юных организмов делал только первые шаги, и никакой нужды в утреннем приеме алкоголя эти организмы ни в малейшей степени не испытывали: таблетки анальгина от головы и большого количества холодной воды было вполне достаточно для успешной дальнейшей жизнедеятельности.

Наконец, к началу девятого часа жилище опустевает в связи с разбреданием его жителей в разные стороны: на службу (Таня Яковлева, Чуйков, Попов, Жернакова и др.) либо на учебу (все остальные). Происходят дневные события. А потом уже и снова тьма за окнами - в ноябре и декабре в Тюмени она спускается на город уже часам к примерно трем. Среди прочих результатов упомянутого в предыдущем предложении факта - квартирка Тани Яковлевой размером 18 квадратных метров снова полным полна юношей и девушек юного возраста.

Они выгребают деньги из всех имеющихся у них карманов. Они расправляют мятые рубли. Железную мелочь они тщательнейшим образом пересчитывают. Пустые бутылки они составляют в сумку, чтобы их нести сдавать в пункте приема стеклопосуды по 20 коп. за шт. Наконец, они отправляются в путь, каждый раз напутствуемые восклицанием упоминавшейся Гузели:

- Тортик купите! - и каждый раз по их возвращении упомянутая Гузель крайне удивлена тем, что тортика – и в этот раз не купили. Ибо все деньги до последней копейки – ушли, естественно, на покупку значительного количества водки.

2. Ибо наступает время именно того, для чего все тут и наличествуют: ее - водки - коллективного и высокоорганизованного употребления вовнутрь, причем не просто так, а в неукоснительном соответствии с выработанной сложной системой правил, традиций, обычаев, обрядов, ритуалов и церемоний.

Исполняется хором специально сочиненный гимн. Произносятся тосты и речи. Струков А. исполняет при помощи гитары песни - свои, "Зоопарка", "Аквариума", зарубежных исполнителей. Бурно обсуждаются вопросы жизни, искусства, поэзии, рок-музыки, религии и так далее. Время от времени раздаются звонки в дверь - это пришли еще люди и еще принесли с собой.

Радость жизни движется планомерно, по нарастающей кривой; вот уже девятибалльный алкогольный шторм бушует в квартире, он швыряет людей от стенки к стенке; некоторых тошнит; других сшибает с ног, и они засыпают, где упали; "А нам не страшен вал девятый!" - отвечают стихии те, кто еще сидит за столом, опрокидывая очередную порцию:

Водка бьет по желудку как палкой,
Пьешь - холодная, выпьешь - кипящая,
Жизнь безумнейшая, настоящая
Всей своею бетономешалкой

И горит, и кипит, и пылает,
И хуюжит (хуярит + вьюжит),
Алкогольный густой стоит ужас,

и так далее. Окинем с высоты птичьего полета картину, имеющуюся перед нами во мраке ночи, когда, наконец, последние из бойцов падут.

Мы видим, пол покрытый полосатыми матрацами, на них вповалку спят молодые люди обоих полов в количестве от 15 до 25 человек. Под головами у них подушки. Туловища их заботливо покрыты солдатским одеялами. Журнальный столик, за которым и происходил вышеописанный пир духа, отнюдь не завален объедками и окурками, как может подумать простодушный читатель: в обязанности достоявших до конца входит убрать за собой, и эта обязанность строго соблюдается: все со стола убрано, и сам он протерт тряпочкой, бутылки аккуратно стоят рядком на кухне у стены, и с них даже уже смыты этикетки - советская власть в те годы почему-то принимала бутылки только в очищенном от этикеток виде.

Спит среди людей и собачонка по кличке "Мирон" - болонка грязно-розового цвета.

III: декабрь 1983 - февраль 1984: экспансия

Экспансия и разрастание. Ибо это действительно происходит: в Алкоклуб вливаются все новые и новые люди, среди которых:

Дмитрий Попов, человек 20 лет от роду, подобранный спящим пьяным в подъезде, занесенным в него силой принятого после получки большого количества алкоголя, и оказавшегося вторым пилотом вертолета Ми-8 из аэропорта Плеханово, румяным восторженным юношей в шикарной летной форме, в белой рубашке и при галстуке, с карманами, распираемыми купюрами; он обогрет, опохмелен, и - становится одним из самых рьяных адептов открывшегося ему нового образа мысли, жизни и миропонимания;

Шура Мысков, человек, только что вернувшийся из армии и работающий фотографом в фотоателье на Центральном рынке; он обнаружен возле винного магазина "Светлячок"), где предлагал прохожим купить у него всего за 5 рублей две отличные книги, "Одна про еблю, другая про индейцев"; приведенный в Алкоклуб, он сразу становится его активистом. (Книги те были - одна "Три мушкетера", вторая - "Мадам Бовари");

Мошнин Владимир и Тимофеев Гриха, соученики Е. Федотова и многолетние его сообитатели по комнате в общаге на Мельникайте; он приводит их в Клуб;

Человек из самой Москвы по фамилии Осташов, некогда, в середине 1970-х игравший рок аж в самой "Машине Времени" и бывший некогда лично знакомым ни с кем иным, как с самим Гребенщиковым; в описываемый период Осташов - --спекулянт заграничной видеотехникой, только-только начинающей проникать в город Тюмень; он регулярно бывает в Тюмени по своим спекулянтским делам, и обитает при этом именно в А.К., вовлеченный в него Гузелью, познакомившейся с ним прямо на улице Республики; и даже имелся некий Иван Немиров, привечаемый назло возомнившему о себе Мирославу Немирову!

Эти вышеперечисленные становятся постоянными членами Алкоклуба, они проводят в нем все вечера, а в сущности - они в нем начинают жить вместе с отцами основателями; в самый расцвет Клуба здесь на однокомнатной общей площади хрущевского типа обитает постоянно от 15 до 20 человек.

2. Кроме этих основных, есть еще и "приходящие" члены А.К., которых ежедневно бывает от 5 до 15, которые приходят вечерами посидеть, выпить водки, обсудить все подряд, подивиться на то, что здесь делается. Ибо все это уж очень для города Тюмени тех глухих времен удивительно: и люди, и нравы, и разговоры, и песни.

Этих "вольноопределяющихся" невозможно и перечислить; из наиболее частых можно упомянуть, например, Кислову Л., или Шаповалова Ю. с многочисленными сопровождающими лицами, или Коноплева А.; и прочая, и прочая, и прочая: Алкогольный клуб становится чем-то вроде культурно-богемного средоточия не одного уже только КПД, а и всей умственной Тюмени.

3. Начинает происходить и территориальная экспансия клуба! Он начинает разрастаться по всему КПД!То там, то здесь открываются его филиалы! Открывается его филиал, например, у Беловой Е., на четвертом этаже того дома на Севастопольской улице, где все и начиналось; открывается филиал Алкоклуба и на третьем этаже все того же удивительного дома, где обнаруживается трехкомнатная квартира, принадлежащая неизвестно кому, но в которой начинает жить Гузель; наконец, начинают иметься в наличии и за-КПД-шные отделения Клуба: на дому у Мыскова на 50 лет ВЛКСМ, на даче у Попова, которая хрен знает где, но на которой тоже начинает организовываться довольно регулярное обитание Клуба всем его составом. Такова картина жизни города Тюмени и некоторых людей в ней зимой и в начале весны 1984-го года.

А если гордый читатель, все вышенаписанное прочтя, пожмет плечами да и спросит, что, собственно, уж такого интересного в этом во всем, чтобы так старательно все это описывать - что же, отвечу.

Отвечу так: да, из нынешнего дня глядючи, так и действительно, уже и не поймешь. Но в том-то и дело: так вот тогда обстояла жизнь, что именно это все казалось чрезвычайно замечательным, необыкновенным и революционным: каждый день с энтузиазмом пить много водки, и слушать, трепеща от восторга, "Зоопарк" и "Аквариум", и с жаром говорить всякие глупости обо всем, и все обсуждать, и все понимать, и - - -

"Тут ни прибавить, ни убавить", - как говорил поэт, - "Так это было на Земле."

IV: ответы на вопросы.

а: финансирование.

Потому что читатель может справедливо изумиться: на какие же шишики это все осуществлялось? Водочка-то в те времена - покусывалась!

Изумление читателя вполне закономерно: водочка в те времена действительно, ох покусывалась, стоя 5 рублей 30 копеек днем и не менее 10 рублей ночью, когда ее приходилось покупать у таксистов, о чем см. сообщ. Антиалкогольная кампания.

5 р. 30 коп., то есть - 8 примерно раз пообедать в студенческой столовой, или 106 (!) раз проехать на любое расстояние в автобусе или троллейбусе, или купить 5 научных книжек, или 265 (!!) раз позвонить по телефон-автомату, или 2 раза проехать из конца в конец города на такси.

- Откуда же они брали такие дикие деньжищи? - воскликнет читатель. - Неужто нарушали социалистическую законность и тырили деньги из карманов граждан в городском транспорте?

Спешу читателя успокоить: ничего такого не наличествовало. Основными источниками доходов активистов Клуба являлись:

- стипендии, которые в то время советская власть выплачивала успевающим студентам; а ни один из вышеперечисленных, нужно отметить, не был двоечником; напротив - все они были пятерочниками, и получали за это не просто стипендию в размере 40 рублей, а - повышенную, в размере 50-ти;

- вспомоществования родителей: Тюменская область, как-никак, Севера. Родители у всех люди по советским меркам не бедные. Поэтому большинству эти вспомоществования оказывались, и обычной нормой считалась ежемесячная присылка пятидесяти рублей телеграфным переводом;

- те, кто не были студентами - ходили на службу! И получали зарплату!

- и среди них имелись столь высокооплачиваемые личности, как телемастер Чуйков, вертолетчик Попов и фотограф Мысков, которые и были главными башляторами Клуба в пору его расцвета;

- наконец, в пору самого уж расцвета А.К. на самою-то водку особо тратиться как раз и не приходилось. Разве только для затравки. Приносили! Всевозможные вышеупомянутые "приходящие" - они приходили, и они приносили, "И опять посылали гонцов в гастроном."

Так обстояли дела на финансовом фронте тех дней.

б: половой вопрос

Еще одно из того, что требует разъяснения, - как же это дело разрешалось в указанном Клубе.

Тут ответить еще проще: никак не разрешалось! Ибо - не было такого вопроса! Ноу секс! Полная невинность!

Вповалку спали еженощно пылкие юноши и нежные девушки - и никто ничего? - изумится развратный читатель, на что отвечаю: именно так! Именно никто никого ничего - ибо таковы были нравы в Алкогольном клубе. А не каковы-нибудь друговы.

И были они таковы, что М.Немиров, уведший Максименкову А., и начавший с нею сожительствовать, как муж с женой, был подвергаем жестокому осуждению. И они были таковы, что Артурка, вознамерившийся было осуществить то же самое в отношении Лагутенковой Н., был подвергнут такому всеобщему презрению, что немедленно вынужден был это безобразие прекратить. И до весны 1984-го года все подобные поползновение неуклонно и беспощадно пресекались общественным мнением Клуба; а когда пришла весна, и ее златоперстые лучи - - -, и - - -, и сексуальный взрыв-таки грянул - им-то он, Алкоклуб, и был разнесен в щепки до тла и основания.

К этому и переходим.

V: март-апрель 1984: конец.

Конец наступает так: приходит в Алкоклуб все-таки упомянутый сексуальный взрыв - разносит его в щепы и клочья.

Он приходит со стороны.

Его приносят сюда вышеупомянутые Тимофеев Г. и Мошнин В. Их приводит в Алкоклуб, как уже сообщалось, Федотов Е. Они приходят сюда, поселяются здесь.

Прийдя, они приходят в полнейшее недоумение: столько девиц - и никто ими не овладевает?!! Тут как раз приходит и весна, которая - - -. И тут-то они тогда и давай ими овладевать. Тут тогда давай и все остальные всеми остальными тоже яростно овладевать и обладать. И - - -.

На случай, если развратный читатель, капая изо рта похотливой слюной, начнёт воображать себя картины свального греха и полного Содома и Гоморры, поясняю: овладевание происходит исключительно в попарном порядке моногамного принципа, и в течение совсем ничтожного периода времени становится на твердые рельсы социалистической законности через двери ЗАГСов. И тут уж становится не до экспериментов с альтернативными моделями жизни: начинается закупка пеленок, шитье чепчиков, и так далее. Неприкаянными остаются лишь отцы-основатели Клуба: Артурка, Федотов, Гузель, да примкнувший к ним Д.Попов.

И то, кстати, является особо интересным, что многие из этих браков остаются в силе и поныне! Что на фоне жизни самоего автора этих строк и 9/10 всех прочих его знакомых, за это время много раз бывших женатыми, разведенными, снова женатыми, и снова - - -, а вот Таня Яковлева и по сей день замужем за Грихой Тимофеевым, а Мошнин женат на Жернаковой.

VI. На этом все пока - декабрь 1995, зима.

Что же касается исторического значения, то оно таково: именно с Алкоклуба можно считать наличествующим в Тюмени богемы как постоянно существующей (хотя и столь же постоянно обновляющейся) особой социальной группы со своими нравами, обычаями, способами добывания средств на жизнь, интересами, местом, выражаясь марксистским языком в общественном воспроизводстве (интеллектуально-эстетической продукции) и т.д.

Которой прежде в Тюмени и в помине не было - см. сообщения Богомякова В. или Михайлова А., в которых они горько сетуют именно на отсутствие таковой в Тюмени во времена их юности, в 70е, по причине чего они и оставались оригиналами-одиночками, а вот с 1983-го года - несмотря на скорый конец и, в общем, художественную бесплодность участников Алкоклуба (за исключением Струкова А.) - есть.

Ибо через год, весной 1985-го, возникает первый из рок-клубов (см.), который в сущности является продолжением и развитием А.К., и во многом - с теми же участниками, затем - "[Инструкция по выживанию]" (см.), ну а потом - совсем понеслось.

VII. обсуждение

mitrichu: Хотелось бы заметить, что аналогичные алкообщества существовали не только в Тюмени. Видимо, это - свойство нашего поколения, родившихся в 60-е, находить всяческий экзестенциализьм именно в водовке. Не в вине - этто признак ленинградства, всяческой алисы цоевны и прочего морального упадка. (Вино я и сейчас не переношу. Могу кашешна выпить пару литров хорошего крымского портвейна, но.... от той тошниловки, что продавалась в мАгАзинах 80-х у мене всегда был ранний рвотный рефлекс. И никакой экзистенции.)

Так вот, водка. Она тогда была дорогим напитком, отнюдь не народным. Любимым народом. Но не свойственным ему. Именно поэтому алкоклуб бухарил именно прозрачные напитки - это указывало на элитарность его.

У нас было нечто подобное. Просто не было такого энтузазизьма. Каждое лето мы отправлялись в ЭКСПЕДИЦИЮ (помните анекдоты про чукчу?). И там овеществлялись мечтания нынешних "ЮНОШЕЙ О." об обобществлённом бытие: деньги были общие. Вещи, в общем, тоже. Жизнь была полна единения.

Исполнялись пестни. Тех же в общем авторов. Не уверен конечно, что с тем же качеством.... Бабы (18-20 летт) так же были неприкосновенны. Впрочем.... не всегда.

Но. Что было тогда и что нет сейчас: ощущения некоего братства и общности интересов.....

Впрочем, может быть, это просто - молодость?

И именно к 1986 году всё посыпалось.

Что неслучайно.

noctu_vigilus: Нет, все-таки надо потрудиться, собрать и издать Большую Тюменскую энциклопедию. Это должно стоять на полке, и храниться вечно в библиотеках. Особенно в Тюмени.

Одна из моих любимых глав.

VIII. приложение: колокольчики бубунчики ду-ду

roadpizza: В стройотрядах Бауманского института была необычайно популярна эта песня:

Ах, колокольчики-бубенчики ду-ду
А я сегодня на работу не пойду
Пускай работает железный паровоз -
Какого черта он меня сюда привез?

Ах, колокольчики-бубенчики ду-ду
А я сегодня на работу не пойду
Пускай работает железная пила -
Какого черта меня мама родила?

Ах, колокольчики-бубенчики ду-ду
А я сегодня на работу не пойду
Пускай работает настырный мастер наш,
Который всех берет на карандаш.

Ах, колокольчики-бубенчики ду-ду
А я сегодня на работу не пойду
Пускай работает железный бригадир,
Который нам получку не платил.

А дальше начинается несоответствие и почему-то вылезает такой куплет:

Ах, колокольчики-бубенчики ду-ду,
А я и вовсе на работу не пойду,
Пусть рвутся шашки, динамит и аммонал,
Зачем нам нужен Беломорский ваш канал?

Мне тоже было любопытно и выяснилось, что изначально эта песня была совсем не студенческой, а корпоративным гимном строителей Беломорканала, конечно, если к ним применимо понятие корпоративного гимна.

Последний куплет, который обычно исполнялся не всеми, а двумя-тремя самыми голосистыми и не пелся, а выкрикивался как модные в то время речевки под рубленнные удары по струнам:

Студентку не заставишь стать батрачкой,
Студента не заставишь спину гнуть,
Об тачку руки пачкать —
Мы это дело перекурим как-нибудь.

И если идти было далеко, то все опять возвращалось к колокольчикам и бубенчикам.

acrolect: Про «пускай работает» на самом деле вот как:

Ай, колокольчики-бубенчики, ду-ду!
А я сегодня на работу не пойду!
Пускай работает железная пила -
Не для работы меня мама родила!

Ай, колокольчики-бубенчики, ду-ду!
А я и завтра на работу не пойду!
Пускай работает горбатый бригадир -
Не пионер я, а свободный гражданин!

IX

Идеологом был Артурбан и идеология была – что надо заниматься саморазрушением. Почему и зачем – непонятно. Но - Надо! ибо - Но Фъюча! Правда, поддерживали ли этот лозунг остальные – сказать не возьмусь. Соглашаться - соглашались, но чтобы верили - сомневаюсь.

Атмосфера в Алкоклубе становилась всё более декадентской и декадентской, вплоть до мелочей быта: дошла в конце концов до того, что днём сидели при наглухо задернутых чёрных портьерах, а-ля Дез Эссент из «Наоборота» Гюисманса. Которого, конечно, не читали, откуда было его взять? Своим умом дошли до такой гадости.

X картиночки ==

Есть картиночки, Таня Яковлева вчера (2012 10 10 сейчас) немного прислала. Потом сюда поставлю.

XI. дополнения

Дополнения - следуют.

Алябьев

1. 1995. Композитор, автор песни "Соловей".

Имел, видимо, какое-то отношение к Тюмени - не зря же перед Тюменской филармонией стоит бюст, а с октября 1988 проводится Всероссийский конкурс камерной музыки "Алябьевская осень".

0_858cf_5a747b9a_XXXL.jpg

Но какое? Нет сведений.

2. 2007 январь. Есть сведения! БТЭ, Тюмень, 2004, т. 1, с.78 – 79:

Алябьев Александр Александрович (4.08.1787, г.Тобольск – 22.02.1851, г. Москва).

Композитор.

Происходил из старинного дворянского рода. Сын А.В.Алябьева, бывшего тобольского губернатора. Получил домашнее образование. Участник Отечественной войны 1812 и заграничных походов 1813 – 14 г, однополчанин поэта Д.Давыдова по Ахтырскому гусарскому полку. В 1823 вышел в отставку в чине подполковника.

К этому времени относится появление его первых романсов «Вечерком румяну зорю…», «Соловей» и др. В 1822 в петербургском Большом театре поставлены опера-водевиль «Новая шалость или Театральное сражение» и комическая опера «Лунная ночь или Домовые». В 1825 вместе с А.Н.Верстовским и Ф.Е.Шольцем участвовал в создании пролога «Торжество муз» к открытию Большого театра в Москве.

В том же году был арестован по делу о нанесении смертельных побоев партнеру по карточной игре.

1 декабря 1827 А. был лишён чинов, орденов, дворянства, а в начале 1828 сослан в Тобольск.

В ссылке занялся сочинением военной и церковной музыки и музыкально-просветительской деятельностью. Написал «Тихий марш», «Печальный марш», «Симфонию первую», ряд песен и романсов, в т.ч. «Прощание с соловьём на севере» на слова тобольского поэта И.Веттера. С участием А. в Тобольске были созданы 3 хора и большой оркестр (около 100 музыкантов). (Где же он их столько набрал? – мн)

В 1831 переведён на Кавказ, затем отбывал ссылку на Южном Урале и в Коломне.

С 1843 жил в Москве (сначала под надзором полиции).

А. – один из представителей музыкального романтизма в России. Главная область творчества – вокальная лирика (романсы, песни, драматические монологи, баллады и др.); наиболее известны «Соловей» (на слова А.А.Дельвига), «Вечерний звон» (на слова И.И.Козлова).

Среди музыкально-театральных произведений - оперы «Эдвин и Оскар», «Буря», «Волшебная ночь» (не окончена), «Аммалат-Бек», балет «Волшебный барабан», более 20 водевилей (в т.ч. в соавторстве с др. композиторами), музыка к театральным спектаклям.

Внёс значительный вклад в развитие русской камерно-инструментальной музыки (квартеты, квинтеты для различных исполнительских составов, соната для скрипки и фортепьяно и др.) Создал несколько симфонических увертюр и других сочинений для симфонического и духового оркестров. Автор 2 литургий, Всенощного бдения, около 8- духовных хоров, хоровых концертов и др.

- В.В.Коновалов»

3. Вот так

Вот какой человек был первым тюменским композитором! Гусар, картёжник, азартный удалец, «убивший партнёра по карточной игре»! (под вистуза не с туза зашёл, наверно. Или под игрока не с семака.)

В БСЭ ещё посмотреть надо о нём.

4. комменты

noctu_vigilus: бюст уже давно не стоит, я его видел только на фотографиях вообще, убрали его еще в 80е. "Алябьевская осень" - хорошая, очень популярна среди тюменцев, много кто приезжает.

nemiroff: Убрали бюст? Отчего? Бомжи украли и в скупку цветных металлов отнесли?

lula_and_chira: Да нет, бюст был из какого-то каменного материала сделан.

gouselle: кто-то говорил, что вроде бы бюст теперь внутри филармонии стоит

Амазонки Барсума

(НФ-рассказ. Мой. Сочинялся частями: 1985 декабрь (под влиянием лениградского рок деятеля Алека Зандера, то есть Александра Старцева, издателя подпольного ленрок-журнала "Рокси", а также автора самиздатского романа (с картинками!) "Путешествие на Чёрную Угуру"; затем - 1993 или 1994; дописал - 2003. Тогда же и опублковал в руссру в рамках моей колонки "Всё о Поэзии".

Входит в "Тюменщиков".

Надо бы ещё гиперссылок по нему понаразбросать, ибо он есть тоже, конечно, гипертекст, хотя и неявный, но это потом как-нибудь. ЕБЖ)

(Фиг там - не надо. Никакой это не гипертекст, нормальный линейный рассказ)

часть I

Один тюменский человек по имени Ж. возненавидел настольный теннис. Имени его назвать не предоставляется возможным, дальше станет понятно почему, поэтому назовем его просто Ж. Вот он и возненавидел настольный теннис

За что? Да за то, за что все всё ненавидят всегда, если ненавидят: один теннисист его обидел. Мыслью, затмившей все прочие в его мозгу, становится одна, подобная тайному Солнцу: отомстить! По настоящему отомстить, а не так, чтобы как интеллигент может отомстить - насрать под дверью врага-соседа и бежать; нет, он хочет отомстить так, чтобы земля содрогнулась.

Для этого нужны, как минимум, деньги.

Чтобы раздобыть некоторое количеств их, пусть и не очень большое, он устраивается на четыре работы сразу. Он до предела ограничивает себя в еде, куреве и культурных надобностях. Принадлежащую ему квартиру на Тульской он сдает в аренду, а сам переселяется в позорную конуру на дикой окраине под названием Бабарынка. Результат: он их накапливает, эти деньги: мало, но достаточно, чтобы купить теннисный стол и установить его в подвале где-то в районе за кассами "Аэрофлота", который - ибо он пуст, грязен и не отремонтирован, - ему чистосердечно предоставляет для этих целей знакомый управдом по фамилии Зуев. С утра и до следующего утра он, человек Ж., люто, яростно, беспощадно, скрипя зубами и вопя "банзай!" отрабатывает удар за ударом по зеленому квадрату стола неприятеля. Он так тренируется, голый по пояс, ежедневно и ежевечерне; спит он тут же, у стола, согнувшись калачиком и прикрывая нагой торс своей гимнастеркой 1948 года выпуска.

Питается он хлебом, ворованным из столовых: при советской власти - а дело происходит при советской власти, в конце 1970-х- в столовых хлеб лежал в больших корытах нарезанный кучками, стоил копейку за ломоть, бери сколько хочешь, потом плати. Кто не хотел - или, как описываемый Ж., не имел возможности платить, - те делали вид что они просто зашли сюда посмотреть, велика ли очередь и во время этого осмотра указанный хлеб воровали - по 3-5 кусочков за раз. Работницы столовых смотрели на это воровство сквозь пальцы - ну, украдет на 5 копеек бедолага - они на следующем же бедолаге отыграются, недовесив ему порцию пельменей

Воду человек Ж. берет из капающей проходящей под потолком трубы. Она ржавая и противная, но ему все равно. Ибо у него есть ЦЕЛЬ.

И вот. И вот: в результате этих многолетних тренировок, выйдя из подвала седой как лунь и страшный как кощей бессмертный, он записывается на первые же соревнования по пинг-понгу. И - побеждает в них.

Побеждает он и во всех прочих соревнованиях, в которых начинает принимать участие, - и вот почему: многолетними своими тренировками по двадцать часов в сутки, он постепенно дотренировывается до того, что с такой силой наносит удар, что шарик летит с такой скоростью, что плавится на лету вследствие трения об атмосферу! Отразить такой удар, конечно, невозможно: шарик шлепается на стол целлулоидной лепешкой. Человек громит соперников на всех подряд турнирах со счетом 21:0. Отмщение свершено. Гремят фанфары. Шампанское лежит вокруг сугробами.

2. Отмщение свершено по всем правилам, совершено в манере самого Монте-Кристо: он ему, козлу (настольному теннисисту), на его собственном поле отомстил! Он стоит, едя в поезде, возвращаясь с очередного турнира. Пустые поля, отмененные на зиму, лежат вокруг на десятки миллионов километров; Звезда Полей, почему-то желтая, торчит одна высоко в черном небе. Он стоит, человек, плюет в выбитое окно тамбура - ветер скорости возвращает ему его плевки. Стихотворение в такт колесному грохоту происходит в его голове:

Хyярит поезд, сука, так еби,
Хyярит поезд, аж гром гремит,
Да, плочены не зря за скорость башли:
Хyярит поезд, пuздячит блядь, ебашит!

Как древнеримского Цезаря, именно в момент самого из триумфов его и поджидает удар в спину. Стоя в тамбуре, он прочитывает это в газете "Советский Спорт"; удар в спину ему наносит Коммунистическая Партия Китая. Ибо он же есть пинг-понг на самом деле, этот настольный теннис, это же китайская народная игра! И поэтому КПК, не желая терпеть потери китайского лица, бросает бешеные суммы миллиардов юаней на химические исследования, объявляет десять тысяч лет упорного труда и несчетное количество времени счастья; сорок миллионов химиков сидят в лагерях и бьются над проблемой свойств целлулоида; и итог: весьма быстро они вырабатывают такую его разновидность, которая по всем параметрам точь-в-точь целлулоид, за исключением одного: она в более чем не один миллион раз большей жаропрочности.

Тугоплавкости? Нет, этого выражения как раз лучше избегать. Потому что могут найтись такие, которые решат, что оно - от словосочетания "тугие плавки". "Тугоплавкая тут входит она", - и прочие стихи этого напревления мысли. А это есть совсем ненужное отвлечение в совсем не нужную сторону.

Короче - все усилия чувачины Ж. оказываются пущенными насмарку.

3. Другой бы отчаялся, опустил бы руки. Не таков указанный человек - фамилия его, кстати, начинается вовсе и не на Ж., а на Z. Все рухнуло? Он все начинает заново!

Он тренируется еще пуще прежнего. Лицо его являет собой одну железную когорту. Он продолжает работать над силой удара. Он доводит его до того, что - ломает ударом стол к ядрене матери! Вот они, знаменитые кадры кинохроники, снятые замедленной съемкой.

Поверхность стола. Шарик, летящий со стороны соперника. Он ударяется о стол; он отскакивает от него; рука человека Н. с ракеткой в ней восходит стремительно, но при этом плавно, как точно полная луна. Вот они соприкасаются, шарик с ракеткой: контакт! Есть контакт! Отцеп! Есть Отцеп! Шарик меееедленно отделяется от нее, ракетки, и устремляется вперёд и вверх, а потом вниз, вниз, вниз, набирая и набирая скорость.

Он летит так, что кинокамера не в состоянии изображать его дискретным предметом: белая размытая полоса, подобно следу реактивного истребителя, вот что быстро растет из ракетки. Сила удара такова, что, как показали последующие исследования, самое пространство-время в их континууме срывается с места и увлекается за шариком - собственно, турбулентный их, пространства-времени, вихрь и составляет эту белую полосу.

"Трах!" - это соприкосновение полосы с поверхностью стола. "Тратах!" - это подламываются ножки стола, подобно ногам быка, пораженного шпагой матадора. "О-о-о!" - это выдох вскакивающих на ноги зрителей, не верящих глазам своим. "Крак!" - это трескается посредине и разламывается надвое поверхность стола, разломленного вдоль, по осевой линии. Ошеломленное лицо соперника. Взлетающие в тишине обломки и щепки. Железное лицо человека Н., выражающее отсутствие пощады.

Ибо это - еще цветочки! Ибо впереди еще ягодки!

4. Ягодки вспыхивают на следующий день: все газеты выходят с подробным описанием тренировочной техники Н.: кинограммы - схемы - графики - прочее. Осуществляемое им он делает доступным любому. Теннисные залы становятся похожими на скорее кузнечные цеха, такой в них грохот стоит от поминутно разбиваемых столов. Он отмщен, человек Z. Он более чем отмщен! Настольного тенниса - более не существует! Никакой тайги не хватит заменять бесперерывно разбиваемые в щепки столы! Солнце Аустерлица пылает над его головой всею яростью своих протуберанцев.

Тут происходит то, что должно произойти. Теннис, во всех его разновидностях, как известно, игра не только китайцев. Выше бери! - это игра всемирных бюрократов. Бюрократы наносят ответный удар: человека Z. в ту же ночь хватают, везут, судят, содят. Умышленная порча государственного имущества в особо крупных размерах, от семи до пятнадцати. Память о нем стирается изо всех файлов. Воды забвения смыкаются над головой его черные, как антарктические.

часть II

1. Тюрьма, он сидит в ней. Он сидит в одиночке, счет дней давно утерян, время является сумеречным киселем. Одни воспоминания остаются в этом сумраке тем, что вспыхивает: вот он голым младенцем сидит в корытце, резиновый дедушка ленин зажат в бессмысленном кулачке. Вот он претерпевает нудную молодость бухгалтером в парадных белых нарукавниках в честь дня тезоименитства господина начальника личной канцелярии предоблисполкома. Вот он... Ну, и так далее: все прочие воспоминания полны такой же безотрадности. Тут дверь, скрежеща, распахивается. На выход!

Его ведут коридорами. Его приводят. Есть такие авторы, которым лишь бы чего-нибудь закудрявить этакое. Американец Рекс Стаут, например, ради пущей изгибистости, представил своего работника правоохранительных органов личностью нечеловеческой толщины («одна седьмая тонны весом»!, восседающей в на заказ сделанном кресле подобно какому-то киту, сему гигантскому морскому мегаслонусу аквусу; мы не пойдем по их пути; правда нам дороже: личность в кабинете, поджидающая Н., есть нормальная ментовская личность обычной ментовской внешности.

- Ну, гражданин, - говорит личность ему, - не стану с вами юлить, подобно мыла куску на раскаленной сковородке, скажу прямо: в ЦК не дураки сидят. На Марс полетите!

2. Жизнь на Марсе, конечно, есть. Это следует не из каких-либо умозрительных соображений - это следует из картинок, переданных с поверхности его американской станцией "Викинг-1" в июле 1976 и перехваченных нашими системами перехвата.

Жизнь на Марсе не просто есть - жизнь там имеется вполне разумная и цивилизованная! Это следует из тех же картинок: на них такое изображено, что хоть волосы рви на голове.

Наконец, жизнь на Марсе не только есть, и не только цивилизованная - она, самое главное, еще и секретная: сообщение "Викинга", как выше сказано, перехвачено и подменено картинкой пустой красной скучной пустыни, о чем идейно-геополитические противники и не догадываются.

Вывод: немедленно нужно отправлять туда экспедицию! Пока идейные противники не спохватились и не - - -.

Вот человеку Ж. (Z) и предлагается лететь в виде этой экспедиции.

3. Наука уже дозрела до доставки человека на Марс. Но только в один конец - туда. Увы, обратно наука пока еще нет. "Так вот, - сообщает он ему: в один конец и полетите. Задание: осмотреться - внедриться - укорениться - и проч. Собирать и передавать информацию. Сообщать тамошним убеждения, соответствующие нормам идейной убежденности. И все прочее соответствующее.

Продукты, вода, кислород и так далее? Первоначальный запас возьмете с собой, далее будем еще подбрасывать автоматическими межпланетными станциями. А там, глядишь, прогресс науки, всевозможные достижения - глядишь, рассмотрим и вопрос о напарнике.

Почему Вы? Ну, а почему нет? Человек с железной волей... с большими достижениями... интеллектуал, опять же, а не просто громила... Главное же - выбора у Вас нет: либо в тюрьме гнить всю оставшуюся жизнь - ибо, сами понимаете... либо ... все ж таки воля!"

Подумав несколько долей секунды, человек Н. соглашается: выбора у него действительно нет.

часть III

1. Начинаются тренировки. Чувачину Ж. (Z) всячески обучают всему, чему положено. Каратэ. Диверсионная подготовка. Аутотренинг. История КПСС и научный коммунизм. Языки вплоть до нигерийского варианта английского - кто его знает, что там может на Марсе пригодиться! Экзамены в пустыне Кызылкумы и еще одни экзамены на полуострове Таймыр. Лишь через полтора года его загружают, наконец, в ракету и выстреливают ей по Марсу.

Пламя ревет в соплах. Ускорение дает копоти. "Курс - 40 градусов верхней тикали, 14 градусов горной изонтали! Полет проходит нормально!" - кричит в телефонную трубку наводчик, докладывая в Москву о ходе запуска - торжественность момента требует полных уставных наименований, а не жаргонно-бытовых обрубков-усечений "вертикаль", "горизонталь". И он летит.

Он летит год, два, три. Кабина марсолета тесна как просто гроб, поэтому он летит лежа на спине, не в состоянии даже повернуться на бок: нет места. Тем не менее, все-таки он прилетает. Он прилетает, высаживается. Все как положено: красная пустыня, утыканная кактусами, тоска, глушь и дикость:

Один чувачина, бластер имея в руке,
Бластер имея в другой руке, и еще нож,
Вот что он говорил на трансгалактическом языке:
Он говорил: "Ох же еж ты пердеж охмуреж!", -
Что на стандартный земной коли-ежели переведешь,
Се означает -

- классическое начало классической, с детских лет всем, как алфавит, знакомой "Песни космопроходца" - эпической поэмы неизвестного космического скальда о суровых буднях покорителей галактик. Увы, эпос и реальность есть две вещи, как известно, не обязательно совпадающие. А именно, ничего всего этого нет. Нет ни бластеров, ни силовых защитных полей, ни машинки на поясе, которая сама переводит с любого инопланетного языка. Есть одна грубая действительность, данная в непосредственных ощущениях: неудобная и тяжелая рация за спиной - тяжелый же за спиной же рюкзак системы "вещмешок" - автомат Калашникова через плечо - пистолет Макарова за поясом. На голове каска. В таких условиях он и приступает к странствиям по Красной Планете. И, осуществив все положенные скитания и блуждания, он обнаруживает искомое. Дальнейшее - краткий пересказ его оттуда сообщений, сделанных при помощи шифра.

2. Он обнаруживает все, чему и положено быть. Раннерабовладельческий строй. Полуголые жрицы, бьющиеся в конвульсиях под мерный гром барабанов. Золото, бриллианты, хрусталь, слоновая кость и прочая безумная роскошь. Гигантские сооружения решетчато-пирамидального и спирально-ленточного характера. Загадочные каналы. Таинственная сила телекинеза. Фобос и Деймос, вполне соответствующие смыслам своих имен. Согнутый кусок дерева, мгновенно убивающий на расстоянии. И так далее.

Населен Марс - Барсум, естественно, на местном языке - конечно, исключительно златокудрыми жаркозадыми амазонками. Рост их всех как на подбор один метр восемьдесят четыре сантиметра. Красота их ослепляет глаз, впрочем, только и жаждущий сего ослепления. Глаза их сияют, как и одеяния. Речь их изыскана. Образ мысли их полон тайных знаний, жестокости и абсолютной безнравственности. И всё тому подобное.

Отнюдь не всегда было так, как это описано в предыдущем параграфе. Еще совсем недавнее время назад не было ни городов, ни каналов, ни сооружений и ничего прочего. Еще совсем крохотную единицу измерения времени до того жители Марса были не более чем чумазыми дикарями, без смысла и цели небольшими кучками кочевавшими по поверхности планеты. Шестиногие яковерблюды. Вонючие кибитки. Нестиранные лохмотья. Баранье сало и войлок. Нищета, уныние, убожество и сумерки, вот что имелось на Марсе в течение десятков сотен тысяч лет без малейших изменений.

Причина диалектического скачка от кочевой дикости к оседлости, цивилизации, ремеслам, наукам, искусствам и всему прочему, описанному выше, отличнейше соответствует, как с удовлетворением обнаруживают советские ученые, учению Маркса и Энгельса. Ибо дела развивались так.

В абзаце 2 сией главы утверждалось: обитатели Барсума являются пола исключительно типа Ж. Любой, обладающий разумом, получатель такого сообщения усомнится в этом. Ибо этого не может быть. И он прав. Личности пола М. наличествуют также, хотя в незначительном количестве. Кроме того, они очень особенные.

Во-первых, их мало. Примерно их один на 9999, которые типа Ж. Во-вторых, они очень мелкие, глупые, маложизнеспособные и требующие постоянной охраны и заботы, как оранжерейные цветочки. Дело в том - и это в-третьих - что в определенном смысле они и в самом деле цветочки!

Дело вот в чем: в том месте, где туловище раздваивается. Дело вот в чем: в этом самом месте у них не штырек, как у гомо сапиенс, у них, у гомо сапиенс марсианум, такой как бы бутон. Как бы некая семяпочка. Она там произрастает. Как во всякой семяпочке, в ней зреют потихоньку споры. Наконец, они созревают. После чего семяпочка вдруг в один момент хлоп - лопается.

Она лопается. Созревшие семена мельчайшими пылинками разлетаются во все стороны. Они легки до чрезвычайности. Они висят в воздухе мельчайшей взвесью. Ветер их носит, как хочет. Он их носит по всей планете. В разных ее местах они упадают на поверхность и вживляются в почву.

Потом они всячески сосут из нее жизненные силы. Постепенно, постепенно дело складывается так, что на месте упавшей споры появляется побег; он растет; он произрастает и разрастается; еще какое-то - достаточно нескорое! - время спустя вот это уже целый кактус со множеством ответвлений от его основного ствола; такой вполне земного типа кактус, такой как бы канделяброобразный. И он себе растет какое-то время. А через еще какое-то время приходит его час, и он увядает, без смысла и цели.

Но дело вот в чем: то, что находится на концах этих кактусоподобных, оно... даже не знаю как сказать... оно точь-в-точь является таким как... ну, как то, короче, что начинается на ту же самую букву, которая есть пятая в слове "пороховница". Поэтому бывает и другой вариант. В смысле, судьбы этого кактуса.

Бывает и так, что в своих диких блужданиях по дикой планете на него наталкивается дикое племя диких барсумиток. Они тогда поступают так: они кричат "ого-го!" Они бегут к нему, размахивая своими лохмотьями. Они жадно всеми способами его канделяброподобиями пользуются в соответствии со своими марсианскими инстинктами и наклонностями. Девять месяцев спустя в племени появляется его новое поколение.

Следствия очевидны: нулевой прирост населения - раз. Пребывание его в полном гомеостатическом равновесии с окружающей средой - два. Полное отсутствие поэтому каких-либо социальных, имущественных, классовых, просто бытовых противоречий - три. Отсутствие из-за этого причин и стимулов для развития - четыре. Итог всего: полное, абсолютное и неизменное состояние равномерной дикости и нищеты без какой-нибудь нужды и мысли что-либо в этом менять.

Пока вдруг в одной из златокудрых, но тогда еще нечесанных и воняющих бараньим жиром голов барсумиток не возникает идея: а что, если не давать спорам разлетаться по ветру - раз, и - не укочевывать отсюда, а остаться и подождать – два?

Так на Барсуме возникает оседлость. Возникает земледелие. Возникает классовое расслоение: одни марсианки захватывают плантации кустов в свои руки, заставляя других гнуть на них от зари до зари спину за то только, что им раз в марсианский год, равный более чем трем земным, дозволяют попользоваться канделяброподием похудосочнее. Возникает неудовлетворенность бытием и своей ролью в нем; появляется стремление к лучшей жизни; борьба и единство противоположностей вскипает пеной, как молоко на плите; начинаются войны из-за плантаций; появляются регулярные армии; появляются города, ремесла и так далее; возникает государство как машина классового господства и принуждения; начинается, короче, Культура, История и Цивилизация.

(Часть барсумиток при этом остается верной старой жизни, они прячутся в пустыне и совершают налеты на города, в ярости сжигая и уничтожая все на своем пути, которое является новомодными фокусами. Над плантациями тогда стоит густой дух жареной колбасы.)

3. Таков краткий очерк истории марсианской цивилизации красоток, переданный человеком Ж. (Z.) при помощи радио. Ну а что было дальше, вы не хуже меня знаете: финансовый кризис, распад СССР, инфляция, сокращение бюджетных ассигнований, и прочее, и прочее, и прочее. Наконец, костлявая рука кризиса добирается и до марсианского проекта: начальство приходит к выводу, что это баловство - выбрасывать кучи пачек долларов на поддержание связи с находящейся хрен знает где планетой.

Так что это - все. Более никаких достоверных сведений о деятельности личности Ж. (Z) у автора этих строк не имеется, а гипотез я измышлять не намерен. И другим не советую:

Из пустого в порожнее, друг,
Переливать не берись.
В том такие имеются мастаки,
И акулы такие матерейшие, и волки,
Что, который коли неумелый к ним сунется вдруг,

- ждет его, короче, то же, что мелкого травоядного животного в очках, вздумавшего дружить с уркаганами в овечьих шкурах.

4. Впрочем, ладно. Оскоромлюсь-таки предположением: учитывая указанного Ж. (Z) морально-волевые, интеллектуальные и прочие вышеописанные качества, наиболее вероятным представляется такой вариант дальнейшего развития событий, при которым он со временем становится на Марсе главным, а затем и вообще марсианским Государем Императором. И жирует теперь среди этих прекрасносияющих марсианок за всю мазуту так, что аж дым стоит столбом.

Последняя фотография, присланная ЦУПу человеком Ж (Z), чтобы завидовали:

Амазонки марса 2а.jpg

Америколюбие и америкофобия

1. Написано - (1995; 1999).

2. В городе Москве и других культурных столицах нашей Родины с середины 1950-х среди продвинутой молодежи, от Бродского и Сергеева до каких-нибудь Аксенова, Козлова или А.Кабакова, процветала очень сильная любовь к Соединенным Штатам Америки.

Вот пример америколюбия процветавшего в 1980-е годы в городе Ростове-на-Дону в умах тамошней "творческой интеллигенции".

А.С. Тер-Оганян, нынче прославленный московский художник-авангардист, спит в начале 1980-х и видит сон, в котором он собрался бежать в Америку. И с этой целью он пробирается на Чукотку к своему другу Васе Слепченко, который, якобы, служит в армии на границе, охраняя Берингов пролив. И Вася его и должен переправить на тот берег. (Вася Слепченко в описываемый период действительно, служил в армии, но не на Чукотке, а рядом с Ростовом, в Таганроге.)

И вот он пробирается к Васе, на оленях и собаках, вокруг сплошной ужас: холод, зима, серое небо, казармы, колючка, солдаты, ушанки, и все не то, даже, что черно-белое, а мутно-серо-серое. И вот. И Вася, действительно, готов переправить Авдея Степановича на тот берег, и у них уже прорыт тоннель и все подготовлено, но это чуть попозже, а сейчас: "На, посмотри, как там", — говорит Вася и протягивает Авдею бинокль.

И он смотрит. И он видит: там, на том, американском берегу, все цветное и разноцветное, сияет солнце, растут зеленые пальмы, ездят разноцветные автомобили, набитые красотками, сверкает переменным красным цветом вывеска "Кока-кола", плещет синее море, и т.д., и т.п.

Так обстояли дела в культурных центрах нашей Родины по части восприятия Америки и проблемы ее существования.

g3ie3fbxvpn9js9.jpg

2. А вот в городе Тюмени — ничего подобного не наблюдалось.

Более того — наблюдалась, скорее, америкофобия. Во-всяком случае, в 1980-е годы.

Вытекало оно из многочисленных, жадно читаемых, сочинений американских же, между прочим, авторов — Брэдбери, Шекли, Воннегута, Скотта Фитцджеральда, Апдайка, Хеллера, Дос Пасоса, Гинзберга и проч., и проч., и проч., из которых выходило, что США есть средоточие мировой пошлости, тупости и мещанства, погрязшего в пошлости, тупости и мещанстве.

И нам, утонченным европейцам, ничего не остается, как только Америку презирать.

Таковы были настроения тюменских молодых людей начала 1980-х.

3. Таковы же они, впрочем, и сейчас, за исключением того, что от простого скепсиса по отношению ко всевозможному американизму, нынче тюменские мыслители — Шаповалов Ю., Федотов Е., Пахомов К., Неумоев Р., Струков А. и проч., и проч. при слове "Америка" просто жаждут хвататься за пистолет; слава Богу, его у них нету.

И на выборах они голосуют за коммунистов: не из любви к Марксу-Энгельсу-Ленину, а — назло ЦРУ и Алену Даллесу.

4. Иначе говоря, хотят они, короче, чтобы вот такого как на картинке, у нас не было:

4cdvq8b1tumowz4.jpg

Непостижимым для автора этих строк способом они сумели убедить себя, что им будет очень нравиться, если их построить строем, обрядить в керзаки, фуфайки и ушанки и погнать рыть окопы и строить железную дорогу НадымИгарка.

Или они надеются, что это не их будут гнать, а они будут гнать?

5. Нужно сказать, тюменские юноши по части Америки мыслят, в общем, вполне в духе классической русской традиции.

В 1980 году, например, пылким юношей, читал я, помню, какую-то статью, не помню о чем, классика русской литературы Н.В.Гоголя. Но помню, что там была фраза «А что есть Соединенные Штаты? Мертвечина!»

Почему я это помню? Потому что ужас как мне эта фраза понравилась, и я ее охотно несколько лет всем подряд цитировал: дескать, еще Гоголь писал — - —

Только к середине 1990-х задумался: Гоголь, как известно, в Соединенных Штатах вовсе не бывал. Вряд ли он вообще был знаком хоть с одним американцем. А вот априори знал, как оно там, в Соединенных Штатах! — мертвечина, все понятно.

6. В течение 1990-х — в Тюмени — это все только нарастало. К середине 1990-х в городе Тюмени — а это весьма продвинутый, и передовой, и — кстати, один из немногих (подобно Москве!) чрезвычайно процветающих нынче городов СССР(б), среди местных интеллектуалов — людей с университетским образованием — были типичны такие разговоры.

Идут, например, летним утром, страдая с похмелья, имея при том сумму денег, личности А. и Б.

– Давай пива выпьем, вон, в том ларьке, я знаю, есть “Бавария” дешевая, по три четыреста.

Тут сердце его собеседника Б. — передаю его фамилию, пусть ее все знают, Струков А., лидер известной и довольно немного модной в определенных кругах рок-группы «Культурная Революция», уже и изорвано в клочья:

– Да ты что?! 3 400! Ты подели эти 3 400 на пять целых пятнадцать сотых — что получается? Шестьсот Шестьдесят Шесть!

И начинается:

– Да ты вообще знаешь ли, как это США расшифровывается? Ты сзаду наперед прочти! АШС! Агенты и Шестерки Сатанизма! — тут же воскликнет патриот, после чего все остальное течение суток придется каяться, утешать его, оправдываться и бормотать, что нет, я ничего, я вовсе не против православия и русской идеи, я это так ... я это...

Так что приходится от греха подальше, чтобы напрасно человека не обижать и не расстраивать, лучше помалкивать, хмыкать, пожимать плечами и так далее.

Что, есть дело ох, чрезвычайно утомительное.

7. Ну, а после знаменитой Косовской эпопеи антиамериканизм уже стал общим местом не только в Тюмени. Что же, придется высказаться.

Регулярно общаясь с вот такими, который описаны в предыдущих абзацах, я, который раньше к США относился примерно как к Занзибару — ну, есть такая страна, ну и хрен с ней, у меня своих проблем хватает, кроме как еще и о ней думать; я, постоянно заставляемый ими выбирать, за Америку я, или же за любое, готовое с ней воевать до последней капли крови, от Ирака до РНЕ, я в конце концов вынужден действительно выбирать.

И я выбираю: я — за Америку.

Не разбираясь — не имея достаточного количество действительно точных данных о том, кто там более прав, а кто более виноват, я могу выбирать исключительно по личной симпатии.

И как ни крути, но мои симпатии — на стороне Американ Дрим, Билля о Правах, Генри Торо, Генри Форда, Скотта Фицджеральда, Эллы Фицджеральд, Мэрилин Монро, Элвиса Пресли, Кена Кизи, «Бисти Бойз» — и против И. Файл:Сталина, Макашова, Баркашова, Ким Ир Сена, Генерала Айдида, ГУЛАГа и проч. и проч. и проч.

Притом — добавлю на всякий случай — по своим идейным убеждениям я стараюсь быть Православным Христианином и более-менее почвенником, о чем см. отд. статью. (Но не евразийцем и не славянофилом, о которых обоих см. также отдельные статьи, и которые оба движения на мой взгляд являются выдумками и поспешанием бобчинским-добчинским за, как слыхали, нынче модными западными теориями).

8. В заключение сообщу следующее. Сообщу: а если у нас снова, не дай Бог, победят те, о которых написано в предпоследнем абзаце, что же, вот цитата — кстати, ключевое место романа — из одного писателя, которого ну никак не обвинишь в особой любви к Америке в частности и Западу вообще.

В 1950-м (?) году во дворе Марфинской спецтюрьмы беседуют заключенные Нержин, олицетворяющий в романе, так сказать, «ищущую русскую интеллигенцию», и дворник Спиридон, «воплощающий», опять же, так сказать, «народной дух» в его всех качествах, среди которых — кстати — и нескрываемая автором хитрожопость. Оба — люди очень прожившие при советской власти.

«… и, приклонившись, горячо дохнул из-под усов в лицо Нержину.

– Если бы мне, Глеба, сказали сейчас: вот летит такой самолет, на ем бомба атомная. Хочешь, тебя тут как собаку похоронит под лестницей, и семью твою перекроет, и еще мильен людей, но с вами — Отца Усатого и все заведение их с корнем, чтоб не было больше, чтоб не страдал народ по колхозах, по лесхозах? — Спиридон напрягся, подпирая крутыми плечами уже словно падающую на него лестницу, и вместе с ней крышу, и всю Москву. — Я, Глеба, поверишь, нет больше терпежу, терпежу — не осталось! Я бы сказал, — он вывернул лицо к самолету, — А ну! Ну! Кидай! Рушь!»

– А.Солженицын, «В круге первом», 1959.

Ананасы

1. 1851-1852, Тюмень. Н.А.Абрамов (1812 - 1870), "краевед, этнограф, исследователь исторических памятников Сибири, палеограф" в очерке "Город Тюмень" (1858), сообщает:

«Для образования юношества в Тюмени находятся уездное и два приходских училища – Знаменское и заречное Вознесенское.

Для помещения уездного училища с квартирой штатному смотрителю и двум учителям тюменский 1-й гильдии купец Кондратий Кузьмич Шешуков в 1851 и 1852 годах выстроил и в 1853 году пожертвовал каменный двухэтажный дом. (…)

… Летом 1851 года купечески-мещанское тюменское общество вследствие письменного моего предложения пожертвовало уездному училищу загородную рощу при реке Туре. В ней, кроме берез, которые растут по скату горы, прочее обширное пространство занимают аллеи из акаций, лип, берез, елей, кустарников малины, смородины и разных цветов…

Эта роща, занимающая равнину, пересекаемую рвами, и скат горы к Туре, имеющая со временем называться загородным садом, отличается опрятностью и чистотой… Бывают летом гулянья чиновного и купеческого обществ.

Для житья караульному и для приготовления кушанья во время гуляний заведен особый дом, при коем в 1851 и 1852 гг. находилась оранжерея с особыми цветами, ранними весенними ягодами и другими плодами, в числе их ананасы и фиги

Ананасы! В Тюмени! Так-то.

Тюмень, между прочим, в это время была даже не губернским, а уездным городом.

(Очерк Абрамова цитируется по кн. "Страна без границ" - Тюмень, СофтДизайн, 1998; кн.1, с. 235.)

2. 1970е:

Дедушка в поле нашел ананас -
Он же не думал, что это фугас.
Ножик достал, приготовился есть…
Жопу нашли километров за шесть.

Очень картинное стихотворение: идет дедушка в лаптях по полю, видит - ананас. Нисколько не удивишись - ананас, он же, конечно, вещь совершенно обыкновенная на среднерусской возвышенности - присаживается, кряхтя, на корточки, достает из кармана специальный ножик для чистки ананасов, ловкими движениями привычной руки начинает его чистить…

3. 1980е, первая треть, Тюмень. Ананасов в Тюмени в этот период жизни людей сколько угодно, и бананов, и фиников, и фиг-смокв, они же инжир, и грейпфрутов, и цена их вовсе не такова, чтобы являть из себя венец роскоши - советский человек вполне может позволить себе зайти в овощной магазин, купить ананас и тут же его съесть. Стоил он 1 р. 90 коп, что ли.

Я так и поступал: заходил, покупал, тут же и ел. Рупь девяносто за килограмм – то есть один ананас стоил, ну, не помню, копеек 70? Полторы пачки болгарских сигарет.

3. Откуда это изобилие? Ну, сейчас я думаю, что это всякий Третий Мир расплачивался так за наши поставки всего, и часть этой расплаты везли на Севера, - расплачиваться с теми, кто реально добывал то, что и было основой того, что СССР мог поставлять всякое разное этому Третьему Миру: нефть и газ, я имею в виду.

4. Но до Северов оно всё не доезжало – в [Надым]е, во всяком случае, не было никаких ананасов, это точно, - оседая в той же Тюмени.

Анархические умонастроения

1.(1995 лето примерно). Процветали в Тюмени буйным цветом в 1985 - 1988 годах: не было здесь тогда художественно ориентированной личности молодого возраста, которая не объявляла бы себя сторонником анархии. Основной причиной этого было, я полагаю, большое почтение к песне "Анархия в Соединенном королевстве", с ужасной силой исполняемой группой "Секс Пистолз".

Анархолюбие тюменских юношей доходило до того, что у Шаповалова Ю., например, в знак его уважения идеям анархизма, в комнате на стене висел украденный из школы большой портрет Льва Николаевича Толстого, приводивший родителей Шапы в состояние уж полного смятения чувств: сын - окончательно осумасшедшел!

Ладно бы - нехорошо, конечно, но можно понять - голые бабы, ладно бы - какие-нибудь волосатики с гитарами, но - Лев Толстой?!! У молодого современного парня ? Заколдовали!!!

2. 1988. Впрочем, летом 1988-го под влиянием А.Михайлова, все в односекундье разворачивается на 180 градусов: все, прежде бывшими поклонники анархии без границ, становятся государственниками, имперцами, поклонниками Сталина, а на выборах голосуют даже не за Зюганова, а за Баркашова - Шаповалов, Неумоев, Летов, Струков, Федотов, Пахомов, Жевтун, и так далее, и так далее.

И ультраправый образ мысли господствует с тех пор в Тюмени по сей день.

Постепенно я и сам стал ультраправый, ага. Ну не Сталин-Сталин-Сталин, конечно, но - - -.

Анархия

1. (1996 02). Самиздатский рок-журнал, издававшийся Р.Неумоевым и И.Селивановым в 1987-м году. Верней даже "альманах", нежели журнал, ибо вышел один-единственный номер.

Он вышел в конце 1987 или начале 1988.

Полиграфические характеристики:

- формат: А-4, то есть в машинописный лист;

- объем - примерно толщиной с палец;

- способ тиражирования - машинопись под копирку;

- иллюстрации - вклеенные фотографии;

- тираж - 5 экз.

Содержание: всевозможные материалы из жизни деятелей тюменского панк-рока, в то время объединявшихся вокруг группы "Инструкция по выживанию".

Центральный материал - "Панки в своем кругу": запись беседы Р.Неумоева, Е.Летова, А.Струкова и Ю.Шаповалова, которые обсуждают всякие суперглубокомысленные вопросы на кухне Р.Неумоева, выглядя, по нынешним временам, напыщенными провинциальными дураками. Автор этих строк искренне радуется, что его в Тюмени в это время отсутствовало: иначе он тоже там бы был, и тоже всякой глупости бы понаговорил, а сейчас рвал бы волосы от стыда.

2. (12 февраля 1996, ночь). Тем не менее - а вернее, именно благодаря этому- среди московских летоволюбов журнал имел успех и был, как я потом с изумлением узнал, многократно дополнительно ксерокопируем.

В результате чего существует теперь по архивам рок-архивариусов в количествах, для тогдашнего рок-самиздата непредставимых уму, - может быть, за сотню экземпляров.

Андреев Даниил

1. (1995). 19881991: его в Тюмени чуть ли не культ.

2. Роза Мира – вполне увлекательно, чо. Как Научная Фантастика. Именно научная: оккультизм – это ведь крайний рационализм от мистики: всему туманному, и загадочному и таинственному даются объяснения, отчего это так и почему вон то – вон так. Уицраоры вредят! И Гаггтунгр с Фокермой, само собой.

3. Да. А больше всего нехорош Андреев тем, что внушает неоправданный оптимизм.

Слишком благостную судьбу в посмертной жизни он обещает человеку – людей не мучал, особому разврату не предавался, о духовном думал - будут тебе в посмертии Миры Просветления. Не в самых, конечно, высших их уровнях, но, постепенно - - - .

А даже коли и Миры Возмездия – так и там не насовсем. Будут новые рождения и новые шансы.

На самом деле всё гораздо ужаснее и беспощаднее, как учит нас Православная Церковь, и быть просто неплохим человеком - для Загробного Спасения совсем недостаточно.

4. Пушкин, кстати, считал атеизм куда более утешительной (хотя, он говорил, к сожалению, менее достоверной) доктриной, нежели христианство.

Андропов

0_859d9_e8942347_XXXL.jpg

Андроповка

1 (1994). Тюмень, начало сентября 1983. Люди приходят в магазин в смутном состоянии. Магазин является винным. Они глядят - и не верят своим глазам: рядом с водкой "Русской", этикетка которой более-менее красная, и цена которой 5 руб 30 коп, стоит, являяся имеющейся в продаже, водка с названием "водка" с этикеткой в основном зеленой, цена которой - 4 р 70 к.

Это является первым случаем на памяти этих людей, чтобы водка появилась в продаже - более дешевая чем прежде. Во все предыдущие периоды жизни цена водки имела только одну тенденцию - к росту; чтобы хоть раз было наоборот - ни разу не было.

"Андроповка" - так тут же была эта водка без имени прозвана в народе, увековечив в прозвище имя благодетеля (период с осени 1982 по весну 1984, напоминаю, если кто забыл - период краткого правления в СССР Ю. В. Андропова). Но это было сугубо домашнее и не вполне приличное название ея. В магазине при покупке оно, во-всяком случае, никогда не ис пользовалось - говорилось "Дайте зелененькую".

2. Мораль: найти этикетку.

Анжела

1. Довольно популярное девичье имя было в 80е. В честь Анжелики? Анжелы Дэвис? Думаю, обеих сразу.

Наша надымская – см., например стих "мне в этом городе очень уж братцы скучно".

Ну вот к 1988-му, во второй мой период надымской жизни в 80е, две подружки появились – Саша и Анжела. Ну, не девчонки, – инженерши 24 лет, – но в гости заходили, по улицам бродили.

2. "Какой у тебя, дорогая, красивый лифчик" – это частично к ней обращено. Она мне принесла упомянутые ВогиЭлли - каталоги Отто для срисовывания красоток, оттуда и - - -.

(Вторая строфа – про чулки в клеточку - май 1987, Оля Каращук).

3. "Юность" ==

Впечатлил её стих, ага. "А что ж ты не пошлёшь стихи в журнал какой-нибудь?" – "Ну вот ещё!"

На самом деле – посылал. Один-единственный раз в жизни. В "Юность", осенью 1986, когда пребывал в полном отчаянии. Получил ответ – от А.Мальгина, кстати. Короткий. Типа "Ув. гр. Немиров, ваши стихи не представляют интереса для нашего журнала".

4. Надо, сказать, действительно не особо представляли. Те (офигительные, да), мои стихи восьмидесятых, которые в книжках и энторнетах – это всё значаительно более поздние версии, я их правил все восьмидесятые, и девяностые, и нулевые, а некоторые доводил до ума уже в 2011-м, а некоторые до сих пор не довёл.

Нет, там было, конечно, массы сильных мест строчек, целых строф, образов, всяких фигур и оборотов, которые с тех пор в более неизменном виде и в более поздних версия сохранились и, в общем, и составлят их основу; но в целом – да, это был очередной вариант лефоконструктивизма, совсем к тому времени не актуального и просто глупого.

5. Стих про лифчик, кстати – один из первых, сохранившихся в неизменном виде с 1987-88. Только я в него ещё одну строфу вписал зимой 2012.

6. картинки. Не знаю. Выбрать всяких софт и хард порно Анжел?

Анжелика – Мишель Мерсье. Впечатляла, да. "двурогая луна" – это в первую очередь про "Анжелику, маркизу ангелов".

"Леди Гамильтон" – это она? Тоже ещё более ой оёёй.

Кто ещё? Посмотреть.

7. Хорошо бы также найти каталоги "Квелль" и "Отто" за вторую половину 80-х. И модные журналы 19861988. Пока что нету в энторнетах (2012).

8. Журналы - Вог и всё прочее такое - теперь есть. Тут: http://forums.thefashionspot.com/f109/retrospective-us-vogue-under-grace-mirabella-1971-1988-a-115961.html

Каталогов не нашёл.

Антиалкогольная кампания

1. Ах никто не приходит к мне в гости - см.

2.. 1985. Итак, имеется 1985 год, город Тюмень, жара белой ночи.

Молодой человек по фамилии М.Немиров, то есть я, автор этих строк, и некая девушка по имени Оля Каращук, сидят в помещении первого тюменского рок-клуба, имевшего место находиться на пятом этаже университетского общежития номер 3, что на улице Мельникайте, и М.Немиров ведет с указанной О.Каращук беседу, содержание которой сводится примерно к следующему: пора вводить в стране сухой закон. А то все погибнем.

В подтверждение этого тезиса М.Немиров приводит лично себя, которому в пьяном виде доводилось уже и выпадать из окна четвертого этажа этого самого общежития, получив в результате перелом левой тазобедренной и правой лобковой костей, пролежав из-за которого два месяца на спине в больнице; и просыпаться утром с ожогом правого предплечья четвертой степени, излечение которого опять же потребовало месяца лежания в больнице; и наносить своей возлюбленной тяжкие телесные повреждения в виде перелома челюсти и переносицы; а уж обо всяких более мелких, но чреватых и позорных деяниях, учиненных в пьяном виде и говорить не приходится.

- Нужно, ох нужно с пьянкой кончать! - таков был смысл высказываний М.Немирова. О. Каращук целиком и полностью соглашалась с услышанным.

Имеется май. Имеется жара и белая ночь. Дверь в помещение, именуемое рок-клубом, двустворчата. Тут она раскрывается, и уж не помню, чья голова просовывается в нее. Голова сообщает:

- Телевизор не смотрите? Там этот, который заместо Брежнева, та-а-акое выдает!

3. Телевизора в рок-клубе не имеется. Но и М.Немирову, и О.Каращук интересно, что же там выдает этот, новый, как его – Горбачев?

Они отправляются по тусклым коридорам общаги в ту из комнат, где им известно, что в ней имеется телевизор, взятый напрокат. Они смотрят в него - телевизор - они видят: именно это самое Горбачев и говорит! Нужно вводить сухой закон, а то все погибнем!

3. Двое описанных возвращаются в рок-клуб и начинают обсуждать услышанное. Они горячо одобряют и поддерживают намеченные мероприятия. Тем не менее, выпить - в последний раз! - конечно, представляется более, чем необходимым.

Они шарят по карманам и прочим местам, они находят искомую сумму. М.Немиров, зажав ее в кулаке, отправляется на улицу Мельникайте, ловить такси: времени уже около 10 вечера, все магазины закрыты, ларьков в те времена и помыслить никто не мог, чтобы были: по ночам водку покупали у таксистов, которые продавали ее за 10-15 рублей при магазинной цене 5 руб. 30 коп.

Выскочив из арки, М.Немиров машет рукой пролетающей мимо машине с зеленым глазом. Та останавливается. "Браток, водочки хочется, а?" - обращается М.Немиров к шоферу, открыв переднюю дверцу.

Таксист молча крепко держит руль в руках. М.Немиров понимающе кивает и садится, машина трогается - именно таковым является общепринятый ритуал покупки водки у таксистов в рассматриваемый период времени.

- Червонец, - объявляет М.Немиров, ожидая встречного "пятнадцать", с тем, чтобы сойтись на двенадцати.

- Тридцать, - слышит он в ответ.

- Да ты что, командир, с дуба рухнул? - поражен М.Немиров.

- А ты что, телевизор не смотришь? Этого, который заместо Брежнева, выступление не видел, что ли? - радостно отвечает водитель.

Так началась в СССР кампания борьбы с пьянством 1985 - 1991 годов.

4. В разных местах она протекала достаточно по разному, а вот в городе Тюмени за искоренение пьянства власти взялись очень рьяно.

Например, магазинов, где торговали алкогольными напитками, осталось всего пять на пятисоттысячный город, и все они были расположены на таких диких окраинах, куда нужно было часа полтора ехать с тремя пересадками, причем отнюдь не имея уверенности, что, даже туда добравшись, ты что-нибудь купишь: вполне могло быть и так, что "сегодня не завезли" или - уже кончилось.

Разнообразных народных ответов на эти дела было очень много, см. о них сообщения "Привет Горбачеву", Одеколон; Цыгане; ЖД вокзал; Бээфовка; Томатовка; "Цимлянское игристое розовое"", "Лана", "Чивас Ригл", и др., и др. В них много чего сообщается удивительного относительно рассматриваемого периода жизни людей.

5. Авдей Тер-Оганян считает, именно она нас всех и подкосила, сделав из людей, просто любивших порой повеселиться при помощи некоторых количеств алкоголя, в людей, стоящих на грани заболевания болезнью алкоголизма, а то и за этой гранью.

Ибо в Антиалкогольную компанию приходилось и пить всякую гадость вплоть до одеколона и стеклоочистителя, и приходилось пить всегда, когда удавалось добыть, независимо от того, нужно оно или нет, - вот это все и сказалось.

А иначе бы, считает Оганян, мы бы и сейчас, как в 25 лет, просто потихоньку выпивали бы себе по паре рюмок за вечер, для оживления беседы, а более – никак.

Что-то очень я в этом сомневаюсь.

Антиискусство

Это так клеветнически обзывала авангард советская власть. То есть, это я в первой половине 80х думал, что "обзывала" и что "клеветнически". Пока Авдей мне не объяснил в 19871988, что вовсе нет. Авангард и сам себя провозглашал (и сейчас провозглашает) антиискусством, и, действительно, является таковым.

Если выводить искусство от слова "искусный". Иогда да, авангардизм с его самого начала – дада, обериуты, итд, итп всякую искусность, умелость, "сделанность" не ставит ни во грош, и всячески презирает.

Ради разных целей.

Для спонтанности (или имитации её), для примитивности и элементарности (в смысле, поисков первоэлементов), для брутальности (или имитации её), естественности (или имитации её), для "священного безумия" (или имитации), для "растворения в жизни", "прямого действия" на жизнь, и проч. и проч.

Ну и – для эпатажа, а как же.

Н и – для поиска новых красот: вот мол и так дико, грубо и неумело: посмотрите, так же не просто хорошо, а ещё лучше, чем если это сделать "по искусству"!

2. Подробней см. Авангардизм, дематериализация искусства, концептуализм, минимализм, поп-арт, ЛЕФ, Малевич, формализм, Чёрный квадрат.

Антисемитизм

1. 1989, декабрь,